大二上现当代复习材料整理

1、大二上现当代复习材料整理一、考试题型1.选择题 2.名词解释 3.简答题 4.论述题二、复习重点（一）重点人物复习1.赵树理一、简介：赵树理（1906-1970年）原名赵树礼，山西沁水县人，出生于一个贫苦农民家庭。 农村生活环境对赵树理的影响：第一，出身贫苦，自小在农村长大，饱尝生活辛酸，熟悉农民的思想感情和农村各阶层的生活。第二，从小喜爱民间曲艺，戏剧和民间乐器，深受民间文艺熏陶，通晓农民的艺术和欣赏习惯。第三，熟悉农村的百科知识，人情风俗生活习惯。周扬：“中国作家中真正熟悉农民，熟悉农村的没有一个能超过赵树理，他对农村有自己的见解，勇于坚持。”二、40年代的主要作品：1943年5月小二黑结

2、婚，同年10月李有才板话，此后，来来往往、孟祥英翻身、李家庄的变迁、邪不压正、传家宝、田寡妇看瓜等。他的作品呈现出不同于以往新文学作家的新的历史特点，纠偏“欧化”，追求大众化。自觉的“文摊文学家”。 “我只想上文摊，写些小本子夹在小唱本里去赶庙会，三两个铜板可以买一本，这样一步一步地去夺取那些封建小唱本的阵地。做这样一个文摊文学家，这是我的志愿。” 赵树理赵树理小说的意义： 赵树理的小说宣告了文艺大众化在解放区的成功，意味着一种新的农村题材小说模式的崛起，更重要的是它还标志着知识分子叙述者全面让位于政治话语主体，标志着“五四”以来的中国新文学真正开始了整体结构的转型。3、 变化的意义1.赵树理

3、式的道德热情2.干预生活与政治认同的深层矛盾3.农民立场的单向叙述者4.知识分子叙述身份的让位与退场4、 小二黑结婚梗概小二黑结婚三组人物小二黑、小芹； 二诸葛、三仙姑； 金旺、兴旺；两对矛盾斗争民主意识与封建意识；乡村恶势力 作品影响：“赵树理方向”的奠基石。刘家峧有两个神仙，邻近各村无人不晓：一个是前庄上的二诸葛，一个是后庄上的三仙姑。二诸葛原来叫刘修德，当年做过生意，抬脚动手都要论一论阴阳八卦，看一看黄道黑道。三仙姑是后庄于福的老婆，每月初一十五都要顶着红布摇摇摆摆装扮天神。 二诸葛忌讳“不宜栽种”，三仙姑忌讳“米烂了”。这里边有两个小故事 。三仙姑却和大家不同，虽然已经四十五岁，却偏爱

4、当个老来俏，小鞋上仍要绣花，裤腿上仍要镶边，顶门上的头发脱光了，用黑手帕盖起来，只可惜宫粉涂不平脸上的皱纹，看起来好像驴粪蛋上下上了霜。 两个神仙也有了变化夫妻们在自己卧房里有时候免不了说玩话：小二黑好学三仙姑下神时候唱“前世姻缘由天定”，小芹好学二诸葛说“区长恩典，命相不对”。淘气的孩子们去听窗，学会了这两句话，就给两位神仙加了新外号：三仙姑叫“前世姻缘”，二诸葛叫“命相不对”。 五、赵树理笔下的农民形象1、深受封建思想毒害、背负沉重历史包袱的老一代农民。 小二黑结婚二诸葛、三仙姑，李家庄的变迁老秦2、受封建思想毒害的年轻的农民干部 李有才板话小元和邪不压正小昌 3、农村新人形象 小二黑与小

5、芹，李有才 六、艺术特色：主要成就：新颖独创的大众化、民族化。 评书体的现代小说形式。（1）情节结构。讲求情节的连贯性和完整性，层层推进。（讲故事的好手。传统小说和民间曲艺的影响）（2）人物塑造。通过人物自身的行动和语言来展现人物性格。（3）语言。通俗质朴，明白如话，生动活泼。（4）浓郁的晋东南乡土民俗色彩。七、“赵树理方向”(1947)：政治性，民族形式，革命功利主义（陈荒煤）在特定历史条件下，赵被解释为一种新型文学方向的代表，其创作是能体现毛泽东讲话所提出的文艺路线的典范； “赵树理方向”的提倡对整个解放区文学乃至五六十年代的文学，都影响巨大。（山药蛋派） 9、 “赵树理悲剧”两种悲剧：鲁

6、迅悲剧；赵树理悲剧“悲剧”：作家本身追求的理想和价值最后都以一种形式上被高度认同，而事实上却被完全否定的结局完成，作家本人的历史命运处在一种悖论中。小二黑结婚的一个细节： 斗争会金旺自从碰了小芹的钉子以后，每日怀恨，总想设法报一报仇。有一次武委会训练村干部，恰巧小二黑发疟疾没有去。训练完毕之后，金旺就向兴旺说：“小二黑是装病，其实是被小芹勾引住了，可以斗争他一顿。”兴旺就是武委会主任，从前也碰过小芹一回钉子，自然十分赞成金旺的意见，并且又叫金旺回去和自己的老婆说一下，发动妇救会也斗争小芹一番。金旺老婆现任妇救会主席，因为金旺好到小芹那里去，早就恨得小芹了不得。现在金旺回去跟她说要斗争小芹，这才

7、是巴不得的机会，丢下活计，马上就去布置。第二天，村里开了两个斗争会，一个是武委会斗争小二黑，一个是妇救会斗争小芹。小二黑自己没有错，当然不承认，嘴硬到底，兴旺就下命令把他捆起来送交政权机关处理。幸而村长脑筋清楚，劝兴旺说：“小二黑发疟是真的，不是装病，至于跟别人恋爱，不是犯法的事，不能捆人家。”兴旺说：“他已是有了女人的。”村长说：“村里谁不知道小二黑不承认他的童养媳。人家不承认是对的，男不过十六，女不过十五，不到订婚年龄。十来岁小姑娘，长大也不会来认这笔账。小二黑满有资格跟别人恋爱，谁也不能干涉。”兴旺没话说了，小二黑反要问他：“无故捆人犯法不犯？”经村长双方劝解，才算放了完事。兴旺还没有离

8、村公所，小芹拉着妇救会主席也来找村长。她一进门就说：“村长！捉贼要赃，捉奸要双，当了妇救会主席就不说理了？”兴旺见拉着金旺的老婆，生怕说出这事与自己有关，赶紧溜走。后来村长问了问情由，费了好大一会唇舌，才给他们调解开。八、赵树理与“山药蛋派”（一）赵树理的生平与创作40年代 ：小二黑结婚 、李有才板话 、李家庄的变迁 等。50-60年代 ：短篇登记、“锻炼锻炼”、长篇三里湾等。总的来说， 50-60年代的创作成就不及以前。 “问题小说”。（2） 锻炼锻炼（1958年） 民间立场的曲折表达背景：农村大跃进运动。 人物：王聚海 、杨小四、“小腿疼”、“吃不饱”事件：大字报、摘棉花 “小腿疼”和“吃

9、不饱”的典型意义：l农民自身的复杂性和农村生活的新矛盾。l作品对于当时的“浮夸风”和“共产风”是一种抵制。（三）赵树理小说的不足之处： l1. “他的创作迟缓了，拘束了，就多少失去了当年的青春泼辣的力量。”（社会政治形势的客观限制）l2. 表现形式，缺乏新的进展。 l3. 人物塑造，新一代农民不如老一代农民形象饱满。（与生活体验有关，后期不如前期生动）（四）赵树理的“评价史”l40年代被树立为“方向”，声誉极高。l50-60年代毁誉不断。l“文革”中被批判。l新时期以来重新评价和定位。 （五）“山药蛋派”l50年代中后期，围绕赵树理的创作，在山西形成了一个文学流派，被人称之为“山西派”或“火花

10、派”或“山药蛋派”。 l民族化、大众化。l马烽（饲养员赵大树、三年早知道、 我的第一个上级）l西戎（宗老大进城、赖大嫂、灯芯绒） 束为（好人田木瓜、老长工）2. 孙犁（19132002），原名孙树勋，河北安平县人，现代作家。“白洋淀”派的鼻祖。侧重于从人的心灵、情感和生活的诗意层面上表现人性的丰富与优美。（诗意小说）孙犁的农村题材小说 l一、创作风貌：l40年代：荷花淀 l50年代：短篇：山地回忆、吴召儿、中篇：铁木前传、长篇：风云初记 孙犁小说创作特点：1、重于发现和表达农民的精神和人情之美，尤其擅写纯真健美的北方农村青年妇女。 女性人物：如水生嫂（荷花淀、嘱咐）、秀梅（光荣）、浅花（藏）2

11、、单纯明净的叙事结构与语言风格。注意从审美的层面体悟孙犁小说对“单纯情调”的追求。（一）、荷花淀写于1945年，反响很大。 1、主题：战火硝烟中夫妻之情和家国 之爱，表现了人性的纯美，品格的崇高。 2、 主要人物：以水生嫂为代表的一群青年妇女。3、 情节：送夫参军（开端：月夜编席/夫妻话别/送夫参军） 探夫遇敌（发展：探望丈夫/扑空归来/淀上遇险） 助夫杀敌（高潮、结局）学夫战斗（尾声） 线索明线几个妇女的活动: 送夫、探夫、遇夫、学夫 暗线地区队的活动 4、写景：“一切景语皆情语”；人物活动的背景；情节发展的铺垫。5、艺术特点：语言简洁传神，充满诗情画意。点面结合，剪裁得当。（二）、铁木前传

12、： “诗体小说” l1、人物形象：l铁匠傅老刚和木匠黎老东 、九儿与六儿、“小满儿”：复杂的性格l2、艺术特色：动人的诗情。 浓郁的乡土气息。 白描手法的运用（3） 、孙犁：风云初记等 战争小说l 短篇吴召儿、山地回忆l 长篇风云初记l抒情风格 ： l1、寄风云变幻于诗情画意。 l2、理想的生命形式：年轻女性。l3、叙述方式：多白描。l4、艺术结构：散文化。 比较赵树理与孙犁的创作2、从小二黑结婚看赵树理在中国现代文学史中的地位。3、比较分析两部“土改小说”：丁玲的太阳照在桑干河上与周立波的暴风骤雨三、艺术风格 语言：孙：清新、恬淡、诗意，行云流水 赵：淳朴、亲切、风趣、口语化人物形象：孙：写

13、意化，注重感觉与印象 赵：性格化，注重白描与渲染结构：孙：散淡、自然，不求情节的曲折 复杂 赵：戏剧化，环环相扣，一波三折孙犁、赵树理风格比较一、文学道路 孙：五四新文学影响，知识分子立场 赵：民间艺术影响，农民立场，大众化道路二、美学追求 孙：现实主义基调，浪漫主义氛围，美的极致 赵：现实主义原则，现实主义手法，民间艺术境界3、 杨朔（1） 作家简介杨朔（1913-1968）散文集有海市、东风第一枝、生命泉、亚洲日出、雪浪花、荔枝蜜、茶花赋等。（2）“杨朔模式”概念讲究“诗意”。包括谋篇布局的精巧、锤词炼字的用心，以及“诗的意境”的营造。“开头设悬念，卒章显其志”的结构模式。（3）文本内容l

14、 今年二月，我从海外回来，一脚踏进昆明，心都醉了。北方也许正是搅天风雪，水瘦山寒，云南的春天却脚步儿勤，来得快，到处早像催生婆似的正在催动花事。l 每一树梅花都是一树诗。那一片春色啊，比起滇池的水来不知还要深多少倍。    l 茶花赋4. 秦牧（1） 作家简介秦牧（1919-1993）“知识小品”。 散文集：贝壳集、花城，文艺随笔艺海拾贝。 代表性作品：古战场春晓、社稷坛抒情花城等 。重视“知识性”。杂文和随笔的调合，历史记载、见闻、传说等的串联、组织。“典故-畅想”模式。（2） 重点书籍复习1. 赵树理锻炼锻炼、小二黑结婚2. 孙犁荷花淀3. 杨沫青春之歌（1）作家简介杨

15、沫（1914-1995），湖南湘阴人。杨沫文集:青春之歌(卷一)、芳菲之歌 (卷二)、英华之歌(卷三) 。 1959年电影青春之歌。（2）青春之歌（1958）“革命历史”，知识分子“成长”史。l时间：1931年“九·一八”事变l 1935年“一二·九”运动。 l主要任务：林道静、余永泽、卢嘉川、江华 4. 老舍茶馆l（1）老舍创作简介：放弃小说而潜心戏剧创作的原因之一， “看戏不那么麻烦”。l1950-1965年共有剧作23部：如龙须沟、春华秋实、西望长安、茶馆、红大院等。茶馆 问世的曲折：l1957年北京人民艺术剧院第一次将的茶馆搬上舞台。导演：焦菊隐、主演：于是之。 旧

16、时代的民间生活浮世绘 l、丰富而深厚的历史内容l北京城里一个名为裕泰的茶馆在三个时期（清末；民国初年；抗战结束、内战爆发前夕）由于社会动荡由盛而衰 。l主题：“埋葬旧时代” 。、人像展览式的“浮世绘”l“三教九流” 。l常四爷 、秦仲义、王利发。l人物关于自身命运的困惑与绝望，透露了与现代历史有关的某种悖谬含意。 、横断面连缀式结构l全剧没有一个中心情节，而是靠众多小小的戏剧冲突连缀成三幅不同时代的图画。l“主要人物由壮到老，贯穿全剧” l“次要人物父子相承” l“无关紧要的人物召之即来、挥之即去” 4、独特的语言风格“单纯个性化语言”刻画人物 5. 吴强红日吴强：（1910-1990） 红日

17、 （1957）新的突破和探索：1、“史诗性”的艺术追求。 2、人物性格的“丰富性”。（1）揭示人物的文化背景和历史性。l 刘胜和石东根 （2）对敌人形象没有漫画化，脸谱化。l 张灵甫、张小甫 （3）我军高级将领性格的丰富性。 沈振新 6. 曲波林海雪原 曲波：(19232002) 林海雪原（1957）艺术特色（1）浪漫主义的想象力和传奇性。 1、题材的传奇性。 2、景物的传奇性。 3、人物的传奇性。 少剑波、杨子荣、栾超家、座山雕 等。（2）民间趣味带来的审美快感l1、人物塑造 “五虎将”模式，暗含传统 审美心理。 l2、结构布局情节的曲折生动与故事的浪漫夸张。（3）主要英雄人物刻画 英雄主义

18、和乐观主义基调7. 茹志鹃百合花茹志鹃：(19251998) （1）作品的取材：40年代的战争生活：百合花50年代的上海里弄及近郊农村的题材：如愿、静静的产院 （2）百合花 （1958年）“没有爱情的爱情牧歌”1958年延河。艺术特色：1、情感的体验重于事件的叙述。 2、细节的妥善安排。 3、细致谨严的结构。4、崭新的英雄形象。因为情真，所以难忘.（3）文本内容 我只好开口叫他，他这才绷了脸，垂着眼皮，上去接过被子，慌慌张张地转身就走。不想他一步还没有走出去，就听见“嘶”的一声，衣服挂住了门钩，在肩膀处，挂下一片布来，口子撕得不小。那媳妇一面笑着，一面赶忙找针拿线，要给他缝上。通讯员却高低不肯

19、，挟了被子就走。 l 走不几步，他又想起了什么，在自己挂包里掏了一阵，摸出两个馒头，朝我扬了扬，顺手放在路边石头上，说：“给你开饭啦！”说完就脚不点地的走了。我走过去拿起那两个干硬的馒头，看见他背的枪筒里不知在什么时候又多了一枝野菊花，跟那些树枝一起，在他耳边抖抖地颤动着。 l 新媳妇却像什么也没看见，什么也没听到，依然拿着针，细细地、密密地缝着那个破洞。 l 卫生员让人抬了一口棺材来，动手揭掉他身上的被子，要把他放进棺材去。新媳妇这时脸发白，劈手夺过被子，狠狠地瞪了他们一眼。自己动手把半条被子平展展地铺在棺材底，半条盖在他身上。 l 在月光下，我看见她眼里晶莹发亮，我也看见那条枣红底色上洒满

20、白色百合花的被子，这象征纯洁与感情的花，盖上了这位平常的、拖毛竹的青年人的脸。 8. 王蒙组织新来的年轻人王蒙：组织部新来的青年人（1956）（1）作者简介（1934-），原籍河北南皮，生于北京。当代作家。（2）主题：批判和揭露官僚主义作风 。l 人物：林震、赵慧文l 刘世吾、韩常新、王清泉 （3）今天怎样重新进行阅读和阐释。 9. 宗璞红豆l1、作者简介（1928）原名冯钟璞，著名哲学家冯友兰之女 。东藏记： 2005年第六届茅盾文学奖。知识分子家庭的成长背景和女性作家的身份。l2、主题：革命与爱情的冲突。l 人物：江玫、齐虹。l3、比较：路翎财主底儿女们 。l4、艺术特色：淡淡的哀愁，浪漫

21、主义色彩，优美温婉的语言风格。 10. 白毛女11. 红岩 （1961） 罗广斌、杨益言“一部震撼人心的共产主义教科书”。12. 一个鸡蛋的家当邓拓（1） 作品内容：明朝学者江盈科编有一部 雪涛小说，其中有一个故事说：“一市人，贫甚，朝不保夕。偶一日，拾得一鸡卵，喜而告其妻曰：我有家当矣！妻问安在？持卵示之，曰：此是，然须十年，家当乃就。因与妻计曰：我持此卵，借邻人伏鸡乳之，待彼雏成，就中取一雌者，归而生卵，一月可得十五鸡。两年之内，鸡又生鸡，可得鸡三百，堪易十金。我以十金易五牸，牸复生牸，三年得百五十牛，堪易三百金矣。吾持此金以举债，三年间，半千金可得也。”（3） 其他重点知识1. 革命样板

22、戏（8个）京剧智取威虎山、红灯记、海港、沙家浜、奇袭白虎团，芭蕾舞剧红色娘子军、白毛女交响音乐沙家浜“唱样板戏，做革命人”。2、样板戏介绍（1）普及样板戏的运动：1970年在北京、上海达到了高潮。“移植”是“样板”创造的最主要途径。相对保持了某种“审美魅力”：文化人在创作中的重要地位，对民间文艺形式的借重，以及对传奇性、观赏性的追求。（2）样板戏“电影”公映时间表： 1970年：京剧智取威虎山；l1971年：京剧红灯记、红色娘子军、沙家浜；l1972年：芭蕾舞剧白毛女、交响乐沙家浜、京剧奇袭白虎团、京剧龙江颂；l1973年：京剧海港；l1974年：京剧杜鹃山。 （3）“样板戏”的总体变化： l

23、取消脸谱，演员多以本色面目出现。 取消水袖、厚底靴等传统京剧中演员所必须的着装要求，着装一律生活化（现实化）。 以相貌形体的直接视觉效果来强化正、反角色的两极对比。 借用现代话剧的某些布景手段，变虚拟式舞台背景（一桌两椅）为准生活化的布景（实物道具）。 各种唱腔走向融合，唱词则完全口语化。 现代器乐（如钢琴、大小提琴、长号等）与现代舞蹈（如芭蕾或“追光”）等手段的有效借用。 现代传媒手段的介入以电影传播方式取代了传统的剧场传播模式。 “现代京剧”最大的变化：从虚拟的程式化的舞台表演到实存的生活化的表演的转变。“舞台即现实”（4）“英雄人物”的基本特征：l个人行为上的完美无缺l革命视野上的远大开

24、阔l思想境界上的深刻崇高l道德伦理上的无私无欲l矛盾对立上的足智多谋l精神意志上的坚韧顽强 （5）“样板戏”的基本结构：“三突出”的既定文艺原则；既区别于传统“京剧”又区别于现代“话剧”的叙事结构；多元化的“脸谱”被单一的“英俊 / 丑陋”二元对立的形貌特征所代替，“形体”也逐渐被固定为“挺拔 / 委琐”的基本范式。 l由于西洋音乐的渗透，京剧的“唱”被赋予了特定的“意义”功能。2. 相关概念整理（1） 中国当代文学： 1949至今的中国文学 。“当代文学”的提法，最早出现在50年代后期。 （2） 性质传统性，承传关系构成传统性。远：中国古代文学。中：中国近现代文学，特别是同五四新文学的关系。

25、 “过渡阶段”。近：“毛泽东延座讲话”和解放区文学。直接延续。现代性：从五四继承。 整体性：大陆、港澳台文学。（3）中国当代文学的起点和历史分期起点： 1949年第一次文代会的召开 。分期：“三分法”（最普遍的）：lA、19491966，“十七年” 初步形成当代文学格局；lB、19661976“文革十年”社会和文学蒙受巨大损失；lC、1976年至今，“新时期”文学，繁荣发展时期。3. “十七年文学”4. 革命文学一、概况（一）共同的主题。 （二）代表作家、作品：长篇小说：保卫延安、红日、红旗谱、 红岩 林海雪原、 青春之歌、 铁道游击队等。 短篇小说：山地回忆、百合花黎明的河边党费等。形态有所

26、不同。 作家构成以及战争文学观念：1、作家构成：“亲历者” 。2、战争文学观念表现在：（1）作家创作立场和视角的转向。（2）二元对立模式。两大语言系统：我军系统（光明词汇）敌军系统（黑暗词汇） （3）英雄主义、乐观主义的创作基调和审美模式。 二、“史诗性”的追求“史诗”情结 。（一）杜鹏程： （1921-1991） 保卫延安 （1954）（三）梁斌：（1914-1996） 红旗谱 （1957）歌剧江姐、电影烈火中永生 （水华导演）三、新英雄传奇小说：战争小说的传奇性 代表作： 林海雪原 铁道游击队、 烈火金刚、敌后武工队等。铁道游击队（知侠，1954）（ 歌曲： 弹起我心爱的土琵琶）用通俗小说

27、的形式反映现实生活。 5. 解放区文学（1）、背景延安的根据地建设。 文艺运动的蓬勃开展。延安文艺座谈会上的讲话 中心问题：文艺为群众以及如何为群众。 解放区是以延安为中心的抗日根据地扩大而来的，文学面临的首要任务就是与农民“对话”，而且其特殊的政治现实使文学被纳入政治轨道，因此解放区文学呈现民间化和政治化趋向。（2）特点题材、主题、人物描写方面： 赞美新社会制度，热情描绘斗争生活，以工农兵、“新人”为主角。文学民族化、大众化的自觉探索。（3） 创作小说成就最大三种小说体式评书体小说以赵树理的小说为代表。新英雄传奇小说代表作品：孔厥、袁静新儿女英雄传 马烽、西戎吕梁英雄传注重情节及具有诗意的民

28、族化现代小说。代表作品：丁玲太阳照在桑干河上、周立波暴风骤雨、孙犁荷花淀歌剧具有独特性。 秧歌剧兄妹开荒 大型新歌剧白毛女1943年，贺敬之、丁毅执笔，马可、张鲁作曲的民族新歌剧白毛女诞生现代文学内部的变迁：现代化（西方化）到本土化（民族化）的转变。白毛女革命性的象征意义这个戏向观众揭示了一个真理：旧社会把人逼成“鬼”，新社会把“鬼”变成人。无产阶级只有解放了全人类，才能最后解放自己。白毛女的艺术探索（1）汲取了西方歌剧的创作手法，突出了歌剧长于抒情的特点，一些精心设计的唱腔非常注意展现艺术的氛围和人物的性格发展。（2） 在剧情安排上，吸收了民间戏曲的某些叙述套路和艺术养料。2. 注重情节及具

29、有诗意的民族化现代小说（1） 情节小说“土改小说”：丁玲太阳照在桑干河上 周立波暴风骤雨 不局限于叙述单一的故事，而是以多个人物的命运为叙事线索，使之交叉、串连起复杂、丰富的人物间的多重矛盾关系，展示在土改运动这一特定时代背景下农村社会的生活面貌太阳照在桑干河上艺术成就：1、塑造了一系列鲜明的人物形象。 农民：张裕民、程仁。 地主：钱文贵、李子俊等。 2、真实深刻地表现了农村各阶级之间错综复杂的关系。3、结构宏大，故事线索纷繁，但主次分明，繁而不乱。4、气氛描写突出。语言生动形象。 1948周立波完成长篇小说暴风骤雨的创作，这是一部革命文学的经典作品。比较两部“土改小说”：太阳照在桑干河上与暴

30、风骤雨前者较真实地表现了农村的阶级斗争和生活的复杂性，后者的表现则比较简单化、规范化；前者擅作有历史真实感的细致的心理刻画，后者则擅于场面和生活气息的描写；前者结构较平板，语言细腻但可能失之沉闷， 后者的情节处理有波澜，语言也较生动简净。 2、诗意小说孙犁、赵树理四十年代主要作品：1943年5月小二黑结婚，同年10月李有才板话，此后，来来往往、孟祥英翻身、李家庄的变迁、邪不压正、传家宝、田寡妇看瓜等。6.50-60年代文学（1）作家的整体性更迭类型划分 ：革命/左翼作家、进步/广泛的中间作家、反动作家。作家的“边缘化”：1、写作“权利”受到限制；2、“自动消失”；3、自我检讨，反省改造；4、受

31、到攻击而罹难。（2）“中心作家”的文化性格1、被视为主流的的作家：小说：柳青、赵树理、杜鹏程、梁斌、吴强、杨沫、周立波、曲波、罗广斌、杨益言、欧阳山、冯德英、周而复、陈登科、浩然、王汶石、马烽、峻青、李准、王愿坚、茹志鹃、胡万春；诗歌：郭小川、贺敬之、李季、闻捷、李瑛、严阵、梁上泉、张永枚、顾工等；散文：杨朔、刘白羽、秦牧、魏巍；话剧：老舍、曹禺、郭沫若、田汉、胡可、陈其通、沈西蒙、丛深。 2、批评家与领导者身份重合 周扬、茅盾、郭沫若、邵荃麟、姚文元等，是这一时期的活跃的批评家，他们其中的许多人，也同时是文学界权力机构的主要负责人。 3、“文化性格”出现新的特征 地域：从东南沿海到西北、中原

32、的转移。文学观念：重学识、才情、文人传统重政治意识、社会政治生活经验；市民、知识分子农民生活。“文化素养” 发生变化。文学被看作是服务于革命事业的独特方式。本时期文学的基本特点一、表现对象：追求重大的社会题材。 二、艺术构思：追求史诗效果。 三、艺术风格：肯定生活、歌颂革命与斗争的豪迈乐观。 四、人物塑造：强化阶级属性。类型化。 五、作品形式：民族化与大众化。 六、创作方法: “社会主义现实主义” 。七、创作队伍：以工农兵出身的作家为骨干。7.农村题材小说l概况：农村小说的当代形态 l1、农村小说与乡土小说的差异：l（1）强调表现“现实斗争”，而乡村日常生活、社会风习及人伦关系等则往往退出作家

33、的视野。l （2）作家在立场、观点、情感上要与自己的表现对象（农民）相一致（启蒙视角的丧失）。l2、代表作家：l 赵树理、周立波、柳青、马烽、康濯、l 李准、王汶石、西戎、李束为、刘澍德等。l3、两种艺术倾向：l（1）山西作家群：赵树理等l（偏重于开掘本土传统资源）；l（2）陕西作家群：柳青、王汶石等l（偏重于塑造以先进人物为核心的“新人新世界”）。4、代表作品：l土地改革 太阳照在桑干河上（1949）、l 暴风骤雨（1949）l互助组、合作社 不能走那条路 （1953）、l 三里湾（1955）、创业史（1959）、l 艳阳天（1964）、金沙洲（1959）、l 风雷（1964）、山乡巨变（1

34、958）l 锻炼锻炼（1958）、狠透铁（1958）l1958年人民公社 太阳刚刚出山（1959）、l 我们的第一个上级（1959）、李双双小传 l （1959）、新结识的伙伴（1958）l60年代农村生活 套不住的手（1960）、l 实干家 潘永福（1961） l 沙滩上（1961）、“老坚决”外传（1962） l 卖烟叶（1964）、浩然艳阳天（1964）5、成就与缺陷：l成就：lA、反映出农村生活的变动，lB、塑造了一批成功的新人形象和“中间人物”；lC、部分作品鲜明的乡土特色和民族化、大众化的风格。 l缺陷：l 不少作品写政策、写中心、写路线、写阶级斗争,公式化、概念化和人物塑造的类型

35、化倾向。小说篇幅分类（一）短篇小说（反映现实）：“短篇小说作家”：赵树理、李准、马烽、王汶石、峻青、王愿坚、茹志鹃、林斤澜、唐克新、陆文夫等。迅速、敏捷地反映生活。对社会政治及时的配合。重视剪裁构思，“横断面”，追求“严格意义” 。（二）长篇小说（表现历史）：“史诗”情结 。50年代后期到60年代初长篇小说的高潮期。赵树理三里湾、高云览小城春秋、曲波林海雪原、梁斌红旗谱、周立波山乡巨变、杨沫青春之歌、冯德英苦菜花、吴强红日、冯志敌后武工队、柳青创业史、罗广斌、杨益言红岩等。8.文学一、 “非主流文学”偏离规范的“异端”现象：位置的置换（从被肯定到被批判）。被批判或者没有得到公开发表机会的作品，在一定范围内以各种方式流传。“地下（潜在）写作”。自由主义作家对于“启蒙意识”、“人道主义”及现代主义意识的维护。 最初的“异端”：萧也牧我们夫妇之间（1950）。批判:迎合“小市民的低级趣味” 。路翎洼地上的“战役” （1953）。王应洪与金圣姬的爱情。批判: “以个人温情主义对部队的政治生活作了歪曲