字体设计课件

1、1字字 体体 设设 计计 2v人类创造出具有指事性和思想性的符号和图画，并用来在陶器 和岩洞等日用器皿和生活环境中记录信息，符号和图画演变成文字艺术和绘画艺术 。3 字体设计概述字体设计概述 随着商业和科技的发展，文字的应用门类和形式繁杂随着商业和科技的发展，文字的应用门类和形式繁杂多样，世界各个角落无不闪现它的身影，在视觉艺术中它扮多样，世界各个角落无不闪现它的身影，在视觉艺术中它扮演着重要的角色，与演着重要的角色，与色彩、图形色彩、图形共同作为核心要素进行信息共同作为核心要素进行信息传达和艺术表现，字体设计自然而然地在现代设计教育课程传达和艺术表现，字体设计自然而然地在现代设计教育课程体系

2、中成为独立的一门课程。体系中成为独立的一门课程。 1、字体设计的概念、字体设计的概念 文字是记录语言的书写符号，是人类记事和交流思想的工具，文字是记录语言的书写符号，是人类记事和交流思想的工具，传承着文化，推动人类文明的进步。在文字的使用中，各地传承着文化，推动人类文明的进步。在文字的使用中，各地区伴随着各时期的文化和经济特征的差异，出现了各种文字区伴随着各时期的文化和经济特征的差异，出现了各种文字书写形式，同时在人类审美需求的推动下，人类在生产实践书写形式，同时在人类审美需求的推动下，人类在生产实践中不断地创造不同的文字书写形式。中不断地创造不同的文字书写形式。4 文字的书写形式即字体，从造

3、型的角度理解，字体文字的书写形式即字体，从造型的角度理解，字体就是文字的形体特征，是文字的造型设计、书写表就是文字的形体特征，是文字的造型设计、书写表现行为或技术以及所表现的文字的情感。字体设计现行为或技术以及所表现的文字的情感。字体设计是对文字的形、结构、笔画的造型规律、视觉规律是对文字的形、结构、笔画的造型规律、视觉规律和书写表现的研究，它以和书写表现的研究，它以信息传播信息传播为主要功能，将为主要功能，将视觉要素的构成视觉要素的构成作为主要手段，创造出具有作为主要手段，创造出具有鲜明视鲜明视觉个性觉个性的文字形象。的文字形象。 现代字体设计理论产生于现代字体设计理论产生于19世纪世纪30

4、年代年代在英国发起在英国发起的的“工艺美术运动工艺美术运动”和二十世纪初具有国际性的和二十世纪初具有国际性的“新美术运动新美术运动”（装饰、结构和功能的整体性是其（装饰、结构和功能的整体性是其强调的设计基本原理）。强调的设计基本原理）。 56 2、字体设计的功能字体设计的功能 字体设计具有信息传播与视觉审美的功能字体设计具有信息传播与视觉审美的功能 字体设计的主要内容是学习文字的笔画、结构、字字体设计的主要内容是学习文字的笔画、结构、字形特征和字体的设计原理，掌握字体设计的表现方形特征和字体的设计原理，掌握字体设计的表现方法和基本思维方法，遵循视觉规律和设计规律，强法和基本思维方法，遵循视觉规

5、律和设计规律，强调其适用环境，运用多种造型手段，设计出实用且调其适用环境，运用多种造型手段，设计出实用且符合视觉审美的文字形式。符合视觉审美的文字形式。 字体设计的目的是提高文字的可视性，增加思想性，字体设计的目的是提高文字的可视性，增加思想性，强化简约性、美观性，使文字简洁、直观、准确地强化简约性、美观性，使文字简洁、直观、准确地将更多的信息以视觉美的形式表现出来。将更多的信息以视觉美的形式表现出来。 73、字体设计的类别按字形特征分按字形特征分为无饰线体和有饰线体无饰线体：指没有装饰角的字体。这种字体笔画的变化较少，折笔处不是很圆，一般都是现代字型。如：黑体、无饰线体等。有饰线体：指基本笔

6、画的末端带有短小的水平或垂直装饰线的字体，笔画的宽度有一定的粗细对比。如：宋体、罗马体等。按文字类型分按文字类型分为以汉字为代表的方块字体系和以拉丁字母为代表的字母体系。汉字按形成年代可分为：甲骨文、大篆、小篆、隶书、楷书、草书、行书、宋体和黑体等。拉丁字母按形成年代可分为：楔形文字、象形文字、腓尼基文字、罗马体、无饰线体、哥特体、方饰线体和手写体及自由风格。按字体的应用分按字体的应用分为印刷体、书法体和设计字体三类。印刷体：印刷技术所常用的各种字体，主要以文本形式传播信息，强调适用性与标准性。印刷体按技术分为：铅字印刷体和照排字体。铅字印刷体包括：宋体、仿宋、楷体、黑体等。891011121

7、31415161718192021 4、文字设计的历史与发展、文字设计的历史与发展 世界各国的历史尽管有长有短，文字的形式也不尽世界各国的历史尽管有长有短，文字的形式也不尽相同，但世界文字在历经悠久的历史长河之后，逐步形成相同，但世界文字在历经悠久的历史长河之后，逐步形成代表当今世界文字体系的两大板块结构：代表华夏文化的代表当今世界文字体系的两大板块结构：代表华夏文化的汉字体系和象征西方文明的拉丁字母文字体系。汉字和拉汉字体系和象征西方文明的拉丁字母文字体系。汉字和拉丁字母文字都是起源于图形符号，各自经过几千年的演化丁字母文字都是起源于图形符号，各自经过几千年的演化发展，最终形成了各具特色的文

8、字体系发展，最终形成了各具特色的文字体系. 汉字仍然保留了象形文字图画的感觉，字形外观规汉字仍然保留了象形文字图画的感觉，字形外观规整为方形，而在笔画的变化上呈现出无穷含义。每个独立整为方形，而在笔画的变化上呈现出无穷含义。每个独立的汉字都有各自的含义，在这一点上和拉丁字母文字截然的汉字都有各自的含义，在这一点上和拉丁字母文字截然不同。因而在汉字的文字设计上更重于形意结合。不同。因而在汉字的文字设计上更重于形意结合。 拉丁字母文字是由拉丁字母文字是由26个简单字母组成的完整的语言个简单字母组成的完整的语言体系，拉丁字母本身没有含义，必须以字母组合构成词来体系，拉丁字母本身没有含义，必须以字母组

9、合构成词来表述词义。其字母外形各异，富于变化，在字体整体设计表述词义。其字母外形各异，富于变化，在字体整体设计上有很好的优势。上有很好的优势。 22 23(一)、汉字的历史汉字的历史 中国文字中国文字汉字的产生，有据可查的，是在约公汉字的产生，有据可查的，是在约公元前元前14世纪的殷商后期，这时形成了初步的定型文字，即世纪的殷商后期，这时形成了初步的定型文字，即甲骨文。甲骨文既是象形字又是表音字，至今汉字中仍有甲骨文。甲骨文既是象形字又是表音字，至今汉字中仍有一些和图画一样的象形文字，十分生动。一些和图画一样的象形文字，十分生动。 到了西周后期，汉字发展演变为大篆。大篆的发展结到了西周后期，汉

10、字发展演变为大篆。大篆的发展结果产生了两个特点：一是线条化，早期粗细不匀的线条变果产生了两个特点：一是线条化，早期粗细不匀的线条变得均匀柔和了，它们随实物画出的线条十分简练生动；二得均匀柔和了，它们随实物画出的线条十分简练生动；二是规范化，字形结构趋向整齐，逐渐离开了图画的原形，是规范化，字形结构趋向整齐，逐渐离开了图画的原形，奠定了方块字的基础。奠定了方块字的基础。 24 后来秦朝丞相李斯对大篆加以去繁就简，改为小篆。小篆除了把大篆的形体后来秦朝丞相李斯对大篆加以去繁就简，改为小篆。小篆除了把大篆的形体简化之外，并把线条化和规范化达到了完善的程度，几乎完全脱离了图画文字，简化之外，并把线条化

11、和规范化达到了完善的程度，几乎完全脱离了图画文字，成为整齐和谐、十分美观的基本上是长方形的方块字体。但是小篆也有它自己的成为整齐和谐、十分美观的基本上是长方形的方块字体。但是小篆也有它自己的根本性缺点，那就是它的线条用笔书写起来是很不方便的，所以几乎在同时也产根本性缺点，那就是它的线条用笔书写起来是很不方便的，所以几乎在同时也产生了形体向两边撑开成为扁方形的隶书。生了形体向两边撑开成为扁方形的隶书。 大篆 小篆 隶书（张迁碑）25 至汉代，隶书发展到了成熟的阶段，汉字的易读性和书写速度都大大提至汉代，隶书发展到了成熟的阶段，汉字的易读性和书写速度都大大提高。隶书之后又演变为章草，而后今草，至唐

12、朝有了抒发书者胸臆，寄情于高。隶书之后又演变为章草，而后今草，至唐朝有了抒发书者胸臆，寄情于笔端表现的狂草。随后，糅和了隶书和草书而自成一体的楷书（又称真书）笔端表现的狂草。随后，糅和了隶书和草书而自成一体的楷书（又称真书）在唐朝开始盛行。我们今天所用的印刷体，即由楷书变化而来。介于楷书与在唐朝开始盛行。我们今天所用的印刷体，即由楷书变化而来。介于楷书与草书之间的是行书，它书写流畅，用笔灵活，据传是汉代刘德升所制，传至草书之间的是行书，它书写流畅，用笔灵活，据传是汉代刘德升所制，传至今日，仍是我们日常书写所习惯使用的字体。今日，仍是我们日常书写所习惯使用的字体。 草 书（张旭） 楷书（欧阳询）

13、 行书（王羲之）26 到了宋代，随着印刷术的发展，雕版印刷被广泛使用，到了宋代，随着印刷术的发展，雕版印刷被广泛使用，汉字进一步完善和发展，产生了一种新型书体汉字进一步完善和发展，产生了一种新型书体宋体印宋体印刷字体。印刷术发明后，刻字用的雕刻刀对汉字的形体发刷字体。印刷术发明后，刻字用的雕刻刀对汉字的形体发生了深刻的影响，产生了一种横细竖粗、醒目易读的印刷生了深刻的影响，产生了一种横细竖粗、醒目易读的印刷字体，后世称为宋体。当时所刻的字体有肥瘦两种，肥的字体，后世称为宋体。当时所刻的字体有肥瘦两种，肥的仿颜体、柳体，瘦的仿欧体、虞体。其中颜体和柳体的笔仿颜体、柳体，瘦的仿欧体、虞体。其中颜体

14、和柳体的笔顿高耸，已经略具横细竖粗的一些特征。到了明代隆庆、顿高耸，已经略具横细竖粗的一些特征。到了明代隆庆、万历年间，又从宋体演变为笔画横细竖粗、字形方正的明万历年间，又从宋体演变为笔画横细竖粗、字形方正的明体。原来那时民间流行一种横划很细而竖划特别粗壮、字体。原来那时民间流行一种横划很细而竖划特别粗壮、字形扁扁的洪武体，像职官的衔牌、灯笼、告示、私人的地形扁扁的洪武体，像职官的衔牌、灯笼、告示、私人的地界勒石、祠堂里的神主牌等都采用这种字体。以后，一些界勒石、祠堂里的神主牌等都采用这种字体。以后，一些刻书工人在模仿洪武体刻书的过程中创造出一种非颜非欧刻书工人在模仿洪武体刻书的过程中创造出一

15、种非颜非欧的肤廓体。特别是由于这种字体的笔形横平竖直，雕刻起的肤廓体。特别是由于这种字体的笔形横平竖直，雕刻起来的确感到容易，它与篆、隶、真、草四体有所不同，别来的确感到容易，它与篆、隶、真、草四体有所不同，别创一格，读起来清新悦目，因此被日益广泛地使用，成为创一格，读起来清新悦目，因此被日益广泛地使用，成为16世纪以来直到今天非常流行的主要印刷字体，仍称宋体，世纪以来直到今天非常流行的主要印刷字体，仍称宋体，也叫铅字体。也叫铅字体。27欧体由欧阳询所创，欧阳询楷书法度之严谨，笔力之险峻，世无所匹，被称之为唐人楷书第一。他与虞世南俱以书法驰名初唐，并称“欧虞”。颜体由唐代书法家颜真卿所创，和柳

16、公权合称为“颜柳”，有“颜筋柳骨”的说法。“颜体”是针对颜真卿的楷书而言的，其楷书结体方正茂密，笔画横轻竖重，笔力雄强圆厚，气势庄严雄浑。柳体由柳公权所创，唐朝最后一位大书法家，楷书四大家（欧阳询、颜真卿、柳公权、赵孟頫）之一。28 宋代刻本 制式文字体29 汉字印刷字体简介汉字印刷字体简介 唐宋两代，经济发达，文化上出现了黄金时代。公元世唐宋两代，经济发达，文化上出现了黄金时代。公元世纪中叶发明家毕升发明了活字印刷，随后出现了印刷字体的纪中叶发明家毕升发明了活字印刷，随后出现了印刷字体的写技与制字技术。今天，印刷字体以发展到各种不同的字体写技与制字技术。今天，印刷字体以发展到各种不同的字体和

17、规格近百种。印刷字体是报刊书籍等印刷品最基本和最常和规格近百种。印刷字体是报刊书籍等印刷品最基本和最常用的字体，要求十分严谨，特别强调字体的大小、黑白关系用的字体，要求十分严谨，特别强调字体的大小、黑白关系和艺术风格上的和谐统一。下面介绍几种常用常见的印刷字和艺术风格上的和谐统一。下面介绍几种常用常见的印刷字体。体。 宋体宋体其特点是：横细竖粗，横划的右边及横竖转角其特点是：横细竖粗，横划的右边及横竖转角处有装饰角（顿角）；点、撇、捺、挑、钩的最宽处与竖宽处有装饰角（顿角）；点、撇、捺、挑、钩的最宽处与竖宽相等；其尖锋短而有力，有：相等；其尖锋短而有力，有：“横细竖粗撇如刀，点如水滴横细竖粗撇

18、如刀，点如水滴捺如帚捺如帚”的顺口溜。横竖粗细比例为：，即横竖，的顺口溜。横竖粗细比例为：，即横竖，因此，笔画之间对比极为鲜明。因此，笔画之间对比极为鲜明。 黑体黑体它的特点是所有笔画粗细基本相同，方头方尾，它的特点是所有笔画粗细基本相同，方头方尾，端庄平整，转角处都不留顿角。黑体浑厚稳健，庄重有力，端庄平整，转角处都不留顿角。黑体浑厚稳健，庄重有力，比任何字体都更加醒目，书写也较为方便，不象老宋体笔画比任何字体都更加醒目，书写也较为方便，不象老宋体笔画结构那么复杂，很适宜书写大幅标语、路牌。结构那么复杂，很适宜书写大幅标语、路牌。3031 绘写印刷字体应注意的几个问题绘写印刷字体应注意的几个

19、问题 汉字的基本特征是方形组合字，俗称方块字。一个字是汉字的基本特征是方形组合字，俗称方块字。一个字是否端正匀称，美观大方，取决于结构的好坏和笔划形态是否否端正匀称，美观大方，取决于结构的好坏和笔划形态是否优美。在绘写汉字时应注意：优美。在绘写汉字时应注意： （1）、横平竖直）、横平竖直 是绝大多数标准字体的基本规则，不过也有少数横划不是绝大多数标准字体的基本规则，不过也有少数横划不平，竖画不直的，如：平，竖画不直的，如：“斗斗”、“互互”。 （2）、掌握好平衡稳定关系）、掌握好平衡稳定关系 对称形的字要基本左右对称；非对称字应注重重心居中；对称形的字要基本左右对称；非对称字应注重重心居中；空

20、白匀称。空白匀称。 （3）、参差变化）、参差变化 有少部分字的笔划或部首是相互穿插有机联系的，不能有少部分字的笔划或部首是相互穿插有机联系的，不能简单靠部首的组合，那样会把字写得松散，部首之间的笔划简单靠部首的组合，那样会把字写得松散，部首之间的笔划如能交错的，应注意穿插避让，重复笔划要注意变化。如能交错的，应注意穿插避让，重复笔划要注意变化。 （4）、先主笔后副笔）、先主笔后副笔 （5）、字面调整）、字面调整32(二)、拉丁字母文字的历史拉丁字母文字的历史 拉丁字母起源于图画，它的祖先是复杂的埃及象形字。拉丁字母起源于图画，它的祖先是复杂的埃及象形字。大约大约6000年前在古埃及的西奈半岛产

21、生了每个单词有一年前在古埃及的西奈半岛产生了每个单词有一个图画的象形文字。经过了腓尼基亚的字音字母到希腊的个图画的象形文字。经过了腓尼基亚的字音字母到希腊的表音字母，这时的文字是从右向左写的，左右倒转的字母表音字母，这时的文字是从右向左写的，左右倒转的字母也很多。最后罗马字母继承了希腊字母的一个变种，并把也很多。最后罗马字母继承了希腊字母的一个变种，并把它拉近到今天的拉丁字母，从这里开始了拉丁字母历史有它拉近到今天的拉丁字母，从这里开始了拉丁字母历史有现实意义的第一页。现实意义的第一页。埃及象形文字埃及象形文字 33腓尼基亚字母古罗马字母古希腊字母34 当时的腓尼基亚人对祖先的30个符号加以归

22、纳整理，合并为22个简略的形体。后来，腓尼基亚人的22个字母传到了爱琴海岸，被希腊人所利用。公元前1世纪，罗马实行共和时，改变了直线形的希腊字体，采用了拉丁人的风格明快、带夸张圆形的23个字母。最后，古罗马帝国为了控制欧洲，强化语言文字沟通形式趋一，也为了适应欧洲各民族的语言需要，由I派生出J，由V派生出U和W，遂完成了26个拉丁字母，形成了完整的拉丁文字系统。 罗马字母时代最重要的是公元1到2世纪与古罗马建筑同时产生的在凯旋门、胜利柱和出土石碑上的严正典雅、匀称美观和完全成熟了的罗马大写体。文艺复兴时期的艺术家们称赞它是理想的古典形式，并把它作为学习古典大写字母的范体。它的特征是字脚的形状与

23、纪念柱的柱头相似，与柱身十分和谐，字母的宽窄比例适当美观，构成了罗马大写体完美的整体。35 柱体上的罗马字体 36 在早期的拉丁字母体系中并没有小写字母，公元4世纪-7世纪的安塞尔字体和小安塞尔字体是小写字母形成的过渡字体。公元8世纪，法国卡罗琳王朝时期，为了适应流畅快速的书写需要,产生了卡罗琳小写字体，传说它是查理一世委托英国学者凡约克在法国进行文字改革整理出来的。它比过去的文字写得快，又便于阅读，在当时的欧洲广为流传使用。它作为当时最美观实用的字体，对欧洲的文字发展起了决定性的影响，形成了自己的黄金时代。卡罗琳小写字体安塞尔字体37 15世纪是欧洲文化发展极为重要的时期，在这一时期德国人古

24、腾堡发明铅活字印刷术，对拉丁字母形体的发展起了极为重要的影响。原来一些连写的字母被印刷活字解开了，开创了拉丁字母的新风格。同时这一时期正是欧洲文艺复兴时期，技术与文化的发展、繁荣迅速推动了拉丁字母体系的发展与完善，流传下来的罗马大写字体和卡罗琳小写字体通过意大利等国家的修改设计，完美地融合在一起。卡罗琳小写字体经过不断的改进，这时得到了宽和圆的形体，它活泼的线条与罗马大写字体娴静的形体之间的矛盾得到了完满的统一。这一时期是字体风格创造最为繁盛的时期。38 18世纪法国大革命和启蒙运动以后，新兴资产阶级提倡希腊古典艺术和文艺复兴艺术，产生了古典主义的艺术风格。工整笔直的线条代替了圆弧形的字脚，法

25、国的这种审美观点影响了整个欧洲。法国最著名的字体是迪多(Firmin Didot)的同名字体，更加强调粗细线条的强烈对比、朴素、冷严但又不失机灵可亲。迪多的这种艺术风格符合了法国大革命的精神，是有现实意义的。在意大利，享有“印刷者之王”和“王之印刷者”称号的波多尼 (Giambattista Bodoni)的同名字体和迪多同样有强烈的粗细线条对比，但在易读性与和谐上达到了更高的造诣，因此今天仍被各国重视和广泛的应用着。它和加拉蒙、卡思龙都是属于拉丁字母中最著名的字体。39迪多体 波多尼体一套完整的字母体系中，数字和标点符号也是重要的组成部分，阿拉伯数字是11世纪从印度经由阿拉伯传到欧洲的。在早

26、期的希腊、罗马文件中是没有标点符号的，文章中的句子用小点分开，直到15世纪，随着印刷业的发展，标点符号才具有专业化。 40作业一 1、以黑体和宋体书写自己的名字各一张（两个字的再任意选一个字），A4纸大小，以黑色填充，画面整洁。 2、在一张A4纸上写：三个不同的黑体字母，临摹书上的变体字母。41 字体设计的原则字体设计的原则一、易读性一、易读性文字是几千年来经过人们创制、流传、改进而约定俗成的，不能随意改文字是几千年来经过人们创制、流传、改进而约定俗成的，不能随意改变。文字的形体和结构也必须清晰正确，一目了然，不能随意变动字形变。文字的形体和结构也必须清晰正确，一目了然，不能随意变动字形结构，

27、增减笔画，使人难以辨认，从而失去文字的易读性。同时，在整结构，增减笔画，使人难以辨认，从而失去文字的易读性。同时，在整行整幅的文字中，有其整体的美感，字距、行距和四周的空白要安排妥行整幅的文字中，有其整体的美感，字距、行距和四周的空白要安排妥当，视线流动明确可循，才能提高阅读的效率。当，视线流动明确可循，才能提高阅读的效率。二、艺术性二、艺术性文字是由横、竖、点和圆弧等线条组合成的形态，在结构的安排和线条文字是由横、竖、点和圆弧等线条组合成的形态，在结构的安排和线条的搭配上，如何运用对称、均衡、对比、韵律等美学原理绘写出和谐、的搭配上，如何运用对称、均衡、对比、韵律等美学原理绘写出和谐、美观的

28、文字，是字体设计的重要课题。同时，字体设计不仅要求每一个美观的文字，是字体设计的重要课题。同时，字体设计不仅要求每一个单字美观醒目，还必须使整行整幅的文字整齐统一，统一的风格，才能单字美观醒目，还必须使整行整幅的文字整齐统一，统一的风格，才能以它的艺术特色吸引和感染读者和观众。以它的艺术特色吸引和感染读者和观众。三、思想性三、思想性字体设计必须从文字的内容出发，使之生动、确切地体现文字的精神含字体设计必须从文字的内容出发，使之生动、确切地体现文字的精神含义。同时，还应该在继承优秀传统的基础上，与我们时代的精神和设计义。同时，还应该在继承优秀传统的基础上，与我们时代的精神和设计者的独特个性相联系

29、，进行创造性的设计。者的独特个性相联系，进行创造性的设计。易读性、艺术性和思想性三者是相辅相成的，艺术性强的字体不仅加强易读性、艺术性和思想性三者是相辅相成的，艺术性强的字体不仅加强了易读性，也突出了思想性。了易读性，也突出了思想性。42 字体设计的要求字体设计的要求 1. 整体风格的统一整体风格的统一在进行设计时必须对字体作出统一的形态规范，这是字体设计最在进行设计时必须对字体作出统一的形态规范，这是字体设计最重要的准则。文字在组合时，只有在字的外部形态上具有了鲜明的统重要的准则。文字在组合时，只有在字的外部形态上具有了鲜明的统一感，才能在视觉传达上保证字体的可认性和注目度，从而清晰准确一感

30、，才能在视觉传达上保证字体的可认性和注目度，从而清晰准确地表达文字的含义。如在字体设计时对笔画的装饰变化必须以统一的地表达文字的含义。如在字体设计时对笔画的装饰变化必须以统一的变化来处理，不能在一组字中每个字的笔画变化都不同、各自为政，变化来处理，不能在一组字中每个字的笔画变化都不同、各自为政，否则必将破坏文字的整体美感，让人感觉杂乱无章，不成体系，这样否则必将破坏文字的整体美感，让人感觉杂乱无章，不成体系，这样就难以收到良好的传达效果。就难以收到良好的传达效果。 43 2. 笔画的统一笔画的统一 字体笔画的粗细要有一定的规格和比例，在进行文字设计时，同一字字体笔画的粗细要有一定的规格和比例，

31、在进行文字设计时，同一字内和不同字间的相同笔画的粗细、形式应该统一，不能使字体因变化过多内和不同字间的相同笔画的粗细、形式应该统一，不能使字体因变化过多而丧失了整体的均齐感，使人在视觉上感到不舒服。而丧失了整体的均齐感，使人在视觉上感到不舒服。 字体笔画的粗细是构成字体整齐均衡的一个重要因素，也是使字体在字体笔画的粗细是构成字体整齐均衡的一个重要因素，也是使字体在统一与变化中产生美感的必要条件，初学文字设计的人只有认真掌握这条统一与变化中产生美感的必要条件，初学文字设计的人只有认真掌握这条准则，才能从根本上保证文字设计取得成功。准则，才能从根本上保证文字设计取得成功。 字体笔画的粗细一致与字体

32、大小的一致一样，不是绝对的，因为其中字体笔画的粗细一致与字体大小的一致一样，不是绝对的，因为其中尚有一个视觉修正问题。例如汉字中的全包围结构的字，就不能绝对四边尚有一个视觉修正问题。例如汉字中的全包围结构的字，就不能绝对四边顶格，否则会感到它比周围其他的字大，若往里适当地收一下，在视觉上顶格，否则会感到它比周围其他的字大，若往里适当地收一下，在视觉上就会与周围的字感到一样大小了。一组字中，横笔画多的字，要作必要的就会与周围的字感到一样大小了。一组字中，横笔画多的字，要作必要的笔画粗细的调整才会均齐美观，与其他字统一。笔画粗细的调整才会均齐美观，与其他字统一。 44 3. . 方向的统一方向的统

33、一 方向的统一在字体设计中有两层含义：一是指字体自身的方向的统一在字体设计中有两层含义：一是指字体自身的斜笔画处理，每个字的斜笔画都要处理成统一的斜度，不论是斜笔画处理，每个字的斜笔画都要处理成统一的斜度，不论是向左或向右斜的笔画都要以一定的倾斜度来统一，以加强其统向左或向右斜的笔画都要以一定的倾斜度来统一，以加强其统一的整体感。二是为了造成一组字体的动感，往往将一组字体一的整体感。二是为了造成一组字体的动感，往往将一组字体统一有方向性的斜置处理。在作这种设计时，首先要使一组字统一有方向性的斜置处理。在作这种设计时，首先要使一组字中的每一个字都按同一方向倾斜，以形成流畅的线条；其次是中的每一个

34、字都按同一方向倾斜，以形成流畅的线条；其次是对每个字中的副笔画处理时，也要尽可能地使其斜度一致，这对每个字中的副笔画处理时，也要尽可能地使其斜度一致，这样才能在变化中保持同一的因素，增强其整体的统一感。而不样才能在变化中保持同一的因素，增强其整体的统一感。而不致于因变化不统一，显得零乱而松散，缺乏均齐统一的美感，致于因变化不统一，显得零乱而松散，缺乏均齐统一的美感，难以产生良好的视觉吸引力。难以产生良好的视觉吸引力。 45 4. 空间的统一空间的统一字体的统一不能仅看到其形式、笔画粗细、斜度的一致，字体的统一不能仅看到其形式、笔画粗细、斜度的一致，统一产生的美感往往还需要字体笔画空隙的均衡来决

35、定，也就统一产生的美感往往还需要字体笔画空隙的均衡来决定，也就是要对笔画中的空间作均衡的分配，才能造成字体的统一感。是要对笔画中的空间作均衡的分配，才能造成字体的统一感。文字有简繁，笔画有多少之分，但均需注意一组字字距空间的文字有简繁，笔画有多少之分，但均需注意一组字字距空间的大小视觉上的统一，不能以绝对空间相等来处理。笔画少的字大小视觉上的统一，不能以绝对空间相等来处理。笔画少的字内部空间大，在设计时应注意要适当缩小，才能与其他笔画多内部空间大，在设计时应注意要适当缩小，才能与其他笔画多的字达到统一。空间的统一是保持字体紧凑、有力、形态美观的字达到统一。空间的统一是保持字体紧凑、有力、形态美

36、观的重要因素。的重要因素。 46文字设计的制作过程文字设计的制作过程 1. 设计定位设计定位 正确的设计定位是设计好字体的第一步，它来自对其相关资料的正确的设计定位是设计好字体的第一步，它来自对其相关资料的收集与分析。当我们准备设计某一字体时，应当先考虑到字体应传递收集与分析。当我们准备设计某一字体时，应当先考虑到字体应传递何种信息内容，给消费者以何种印象，设计定位是为了传递讯息还是何种信息内容，给消费者以何种印象，设计定位是为了传递讯息还是增加趣味，或者二者兼有；在何处展示和使用，寻找适当的设计载体、增加趣味，或者二者兼有；在何处展示和使用，寻找适当的设计载体、合适的型态、大小和恰当的表现手

37、段；什么是你的设计切入点，你创合适的型态、大小和恰当的表现手段；什么是你的设计切入点，你创造的表现方式是否正确，是否表达清楚；表现内容是严肃的还是幽默造的表现方式是否正确，是否表达清楚；表现内容是严肃的还是幽默的；信息是否有先后次序；是否需要编辑等。的；信息是否有先后次序；是否需要编辑等。 2. 创意草图创意草图 一旦你有了主题和创意的一些想法，先用草图记录下来，考虑一一旦你有了主题和创意的一些想法，先用草图记录下来，考虑一下使用何种色彩、形态、肌理；表现某个特定时期的某种风格，会令下使用何种色彩、形态、肌理；表现某个特定时期的某种风格，会令人想起某个特殊的事件或者感受。通过这种方法，你可以对

38、你的创意人想起某个特殊的事件或者感受。通过这种方法，你可以对你的创意所需要的形式进行判断。随后你需要收集相关的视觉素材作为参考，所需要的形式进行判断。随后你需要收集相关的视觉素材作为参考，以使你的设计更有可信度。好的摄影、设计杂志和有关的书籍都是有以使你的设计更有可信度。好的摄影、设计杂志和有关的书籍都是有用的素材，那种将形象进行孤立的处理的做法都会产生平庸的作品。用的素材，那种将形象进行孤立的处理的做法都会产生平庸的作品。进行多种视觉尝试是非常有用的。放开思路，以视觉方式进行思考，进行多种视觉尝试是非常有用的。放开思路，以视觉方式进行思考，不要过多地考虑细节，色彩在一开始的思考中就应该放进构

39、思中，而不要过多地考虑细节，色彩在一开始的思考中就应该放进构思中，而不能到最后才考虑。设计开始时可以使用记号笔、色粉笔和水粉笔等不能到最后才考虑。设计开始时可以使用记号笔、色粉笔和水粉笔等工具。工具。47 3. 提炼综合提炼综合 将设计中最合适的部分，再进行进一步的修改。应针对设计的每将设计中最合适的部分，再进行进一步的修改。应针对设计的每一部分逐个进行提炼和发展，以提炼出最佳方案。一部分逐个进行提炼和发展，以提炼出最佳方案。 4. 修改完成修改完成 将最后的设计方案通过设计软件进行加工，全面考虑形态、大小、将最后的设计方案通过设计软件进行加工，全面考虑形态、大小、粗细、色彩、纹样、肌理以及整

40、体的编排，以达到预期的效果。粗细、色彩、纹样、肌理以及整体的编排，以达到预期的效果。 48中文字体设计中文字体设计基本字体设计基本字体设计基本字体即宋体和黑体以及由黑体演变而来的圆黑体，它们工整基本字体即宋体和黑体以及由黑体演变而来的圆黑体，它们工整规范，庄重清晰，在视觉传达设计和印刷品中使用最多，也最广规范，庄重清晰，在视觉传达设计和印刷品中使用最多，也最广泛。由于基本字体结构严谨，笔画单纯，有一定的规律和方法可泛。由于基本字体结构严谨，笔画单纯，有一定的规律和方法可循，所以便于初学者学习和掌握。循，所以便于初学者学习和掌握。一、分类和特征一、分类和特征（一）宋体（一）宋体起源于宋代，到明代

41、才被广泛采用，也称明体，又叫老宋，是在起源于宋代，到明代才被广泛采用，也称明体，又叫老宋，是在刻书字体的基础上发展起来的。其特征是字形方正，横细竖粗，刻书字体的基础上发展起来的。其特征是字形方正，横细竖粗，横画和横、竖画接折处吸收了楷书用笔的特点，都有顿角，点、横画和横、竖画接折处吸收了楷书用笔的特点，都有顿角，点、撇、捺、挑、钩与竖画的粗细基本相等，其尖峰短而有力。撇、捺、挑、钩与竖画的粗细基本相等，其尖峰短而有力。“横横细竖粗，撇如刀，点如瓜子，捺如扫细竖粗，撇如刀，点如瓜子，捺如扫”。其风格是典雅工整，严。其风格是典雅工整，严肃大方。是印刷字体中历史最长应用最广的一种。不过，它的横肃大方

42、。是印刷字体中历史最长应用最广的一种。不过，它的横竖笔画相差悬殊，点、撇、捺、挑、钩圆而不挺，粗壮有余，秀竖笔画相差悬殊，点、撇、捺、挑、钩圆而不挺，粗壮有余，秀丽不足。丽不足。4950 （二）黑体（二）黑体 黑体的笔画较粗，方黑一块，因此得名。它的特征是和宋黑体的笔画较粗，方黑一块，因此得名。它的特征是和宋体的形态相反，横竖笔画粗细一致，方头方尾，点、撇、体的形态相反，横竖笔画粗细一致，方头方尾，点、撇、捺、挑、钩也都是方头的，所以又叫做方体。黑体在风格捺、挑、钩也都是方头的，所以又叫做方体。黑体在风格上虽不及宋体生动活泼，却因为它庄重有力，朴素大方，上虽不及宋体生动活泼，却因为它庄重有力，

43、朴素大方，用于标题或放在醒目的位置上，有强烈的效果，又因其结用于标题或放在醒目的位置上，有强烈的效果，又因其结构严谨，笔画单纯，所以也作为初学者练习用的一种字体。构严谨，笔画单纯，所以也作为初学者练习用的一种字体。 黑体的笔画虽是粗细一致，但不是绝对的，在处理上不能黑体的笔画虽是粗细一致，但不是绝对的，在处理上不能机械地强求，在笔画的长与短、横与竖、粗与细之间作适机械地强求，在笔画的长与短、横与竖、粗与细之间作适当的调整，求得整体上的和谐一致。方头的横、竖笔画两当的调整，求得整体上的和谐一致。方头的横、竖笔画两头要稍微加粗一些，点、撇、捺、挑、钩的一端也要相应头要稍微加粗一些，点、撇、捺、挑、

44、钩的一端也要相应加强，尤其是在写大字的时候就会显得更加厚实有力。加强，尤其是在写大字的时候就会显得更加厚实有力。 （三）圆黑体（三）圆黑体 由黑体演变而来，它的特征是具有黑体的粗细一致，但把由黑体演变而来，它的特征是具有黑体的粗细一致，但把黑体的方头方角改成了圆头圆角，在结构上笔画向四周伸黑体的方头方角改成了圆头圆角，在结构上笔画向四周伸展，间架向外扩张，比黑体更显得饱满充实。其风格是活展，间架向外扩张，比黑体更显得饱满充实。其风格是活泼而有流动感，有强烈的时代气息，是今年来深为人们喜泼而有流动感，有强烈的时代气息，是今年来深为人们喜爱的一种新字体，但书法味和安定庄重则不如黑体。爱的一种新字体

45、，但书法味和安定庄重则不如黑体。515253 二、基本规律二、基本规律 汉字的结构由点线（笔画）组合而成。在点和线的组合之中汉字的结构由点线（笔画）组合而成。在点和线的组合之中存在着力的呼应和对比，线条之间的相互呼应产生了文字的存在着力的呼应和对比，线条之间的相互呼应产生了文字的生命力，而对比的作用在于产生变化，形成节奏和韵律，只生命力，而对比的作用在于产生变化，形成节奏和韵律，只有当成组的线条按照一定的规律和视觉心理构成完美的整体有当成组的线条按照一定的规律和视觉心理构成完美的整体时，才能产生优美和谐富有艺术感染力的字体。时，才能产生优美和谐富有艺术感染力的字体。 （一）上紧下松（一）上紧下

46、松 进行字体设计时，要把中心定在画面的视觉中心上，使字的进行字体设计时，要把中心定在画面的视觉中心上，使字的上半部紧凑些，下半部宽畅些，才符合审美心理的需要。上半部紧凑些，下半部宽畅些，才符合审美心理的需要。 （二）横细竖粗（二）横细竖粗 在汉字中，横画多于竖画，在书写上就形成了横细竖粗。宋在汉字中，横画多于竖画，在书写上就形成了横细竖粗。宋体横画细，竖画粗，最为明显。黑体虽是所有笔画粗细一致，体横画细，竖画粗，最为明显。黑体虽是所有笔画粗细一致，但实际上横画要比竖画稍细一点。但实际上横画要比竖画稍细一点。54（三）主副笔画（三）主副笔画汉字是由横、竖、点、撇、捺、挑、钩等基本笔画组成的，它是

47、汉字是由横、竖、点、撇、捺、挑、钩等基本笔画组成的，它是从书法中的永字八法的基本笔画延伸出来的，是创造优美字体的从书法中的永字八法的基本笔画延伸出来的，是创造优美字体的基础。其中起支撑作用的的叫主笔画，不起支撑作用的叫副笔画。基础。其中起支撑作用的的叫主笔画，不起支撑作用的叫副笔画。一般来说，横竖笔画为主笔画，也有些字不以横竖笔画为主笔画，一般来说，横竖笔画为主笔画，也有些字不以横竖笔画为主笔画，也可以在其他笔画中找出主次关系，例如：义、又、必等。初学也可以在其他笔画中找出主次关系，例如：义、又、必等。初学时，可以先写主笔画，后写副笔画，这样有利于安排字的结构。时，可以先写主笔画，后写副笔画，

48、这样有利于安排字的结构。此外，一般主笔画变化较少，副笔画变化灵活，借以调节空间，此外，一般主笔画变化较少，副笔画变化灵活，借以调节空间，使构图紧凑。使构图紧凑。（四）穿插呼应（四）穿插呼应汉字除少数是不能分割的单形字外，它的结构是由各种基本笔画汉字除少数是不能分割的单形字外，它的结构是由各种基本笔画组成部首，再由部首和部首结合而成的组合结构。一般有：上下组成部首，再由部首和部首结合而成的组合结构。一般有：上下结构、上中下结构、左右结构、左中右结构、上下左右结构、全结构、上中下结构、左右结构、左中右结构、上下左右结构、全包围或半包围结构、穿插结构。包围或半包围结构、穿插结构。汉字要写得美观，除了

49、要写好基本笔画，间架结构更要讲究，也汉字要写得美观，除了要写好基本笔画，间架结构更要讲究，也就是要研究字形的比例与分割。在组合时，各部首的面积并不是就是要研究字形的比例与分割。在组合时，各部首的面积并不是等分的，要根据部首的大小、长短适当调整，一般来说要符合左等分的，要根据部首的大小、长短适当调整，一般来说要符合左紧右松和上紧下松的审美心理，部首笔画间的穿插呼应形成首尾紧右松和上紧下松的审美心理，部首笔画间的穿插呼应形成首尾相应、上下相接的优美笔势，才能产生既活泼又安定的效果。相应、上下相接的优美笔势，才能产生既活泼又安定的效果。55 （五）均匀稳定（五）均匀稳定 利用错觉现象来解决大小一致、

50、黑白均匀和重心平稳三方面利用错觉现象来解决大小一致、黑白均匀和重心平稳三方面的问题，以达到在字体绘写要求的视觉上的整齐统一。的问题，以达到在字体绘写要求的视觉上的整齐统一。 1、大小的调整、大小的调整 影响字形大小的因素，主要有外形和内白两种：影响字形大小的因素，主要有外形和内白两种： A、外形：字形面积的大小，由于不同的外形，会产生很大、外形：字形面积的大小，由于不同的外形，会产生很大的差别。的差别。 在同样大小的正方形格子内，一个画满横线，一个画满竖线，在同样大小的正方形格子内，一个画满横线，一个画满竖线，画满横线的见高，画满竖线的见宽。这个现象说明了与格子画满横线的见高，画满竖线的见宽。

51、这个现象说明了与格子平行的线条如同方形字一样见大，不与格子平行的线条如菱平行的线条如同方形字一样见大，不与格子平行的线条如菱形字一样见小。因此，以横笔画为主的字（王、三、重、僵）形字一样见小。因此，以横笔画为主的字（王、三、重、僵）上下要压缩些，左右要闯出些；以竖笔画为主的字（川、删、上下要压缩些，左右要闯出些；以竖笔画为主的字（川、删、酬）则相反。酬）则相反。 B、内白：汉字的笔画简繁悬殊，差别明显，对字形的大小、内白：汉字的笔画简繁悬殊，差别明显，对字形的大小影响很大。内白大的（线条少）见大，内白小的（线条多）影响很大。内白大的（线条少）见大，内白小的（线条多）见小。见小。56 2、黑白的

52、调整、黑白的调整 汉字的线条（笔画）越多越显黑，线的距离越近越显黑，线汉字的线条（笔画）越多越显黑，线的距离越近越显黑，线的交叉越多越显黑。针对这样的情况在粗细处理上可以定出的交叉越多越显黑。针对这样的情况在粗细处理上可以定出五个原则：五个原则： A、少笔粗，多笔细、少笔粗，多笔细 B、疏粗密细、疏粗密细 C、笔画交叉处要细、笔画交叉处要细 D、主笔粗，副笔细；外档粗，里档细、主笔粗，副笔细；外档粗，里档细 E、所有笔画减细、所有笔画减细 3、重心的调整、重心的调整 字体设计中的错觉现象会引起重心不稳的现象，应当注意调字体设计中的错觉现象会引起重心不稳的现象，应当注意调整，在绘写时讲中心摆得左

53、右平衡，上下垂直，使整行整幅整，在绘写时讲中心摆得左右平衡，上下垂直，使整行整幅的字整齐统一，均匀稳定。的字整齐统一，均匀稳定。5758 三、绘写方法三、绘写方法 1 1、根据文字的内容精神，进行周密的构思，选择字体，、根据文字的内容精神，进行周密的构思，选择字体，塑造笔形，力求艺术风格与词义相吻合。塑造笔形，力求艺术风格与词义相吻合。 2 2、根据文字的形状，确定格子的长、宽和大小，字距、根据文字的形状，确定格子的长、宽和大小，字距和行距，以及整幅字的安排。格子最好在和行距，以及整幅字的安排。格子最好在5-85-8厘米左右为好，厘米左右为好，字形以长方形为佳，长方形或扁方形的高与宽的比例都以

54、接字形以长方形为佳，长方形或扁方形的高与宽的比例都以接近近3 3比比2 2为好。横写的字距为格子宽度的五分之一，直写的还为好。横写的字距为格子宽度的五分之一，直写的还要小些。行距不少于格子高度的二分之一。要小些。行距不少于格子高度的二分之一。 3 3、在格子内划分各部首所占的比例，按部首大小和穿、在格子内划分各部首所占的比例，按部首大小和穿插的情况进行调整。插的情况进行调整。 4 4、用铅笔在格子内徒手写出字的单线骨架，注意基本、用铅笔在格子内徒手写出字的单线骨架，注意基本规律的应用。再用双勾线的方法摹写出笔划的轮廓，直线用规律的应用。再用双勾线的方法摹写出笔划的轮廓，直线用尺，曲线用手勾描。

55、这时应注意笔形统一，横细竖粗，并利尺，曲线用手勾描。这时应注意笔形统一，横细竖粗，并利用错觉规律求得大小一致，黑白均匀和重心稳定。用错觉规律求得大小一致，黑白均匀和重心稳定。 5 5、在描好的勾线内上色或落墨，上色要干净均匀。上、在描好的勾线内上色或落墨，上色要干净均匀。上色后的效果和铅笔稿会有出入，应将不合适的地方进行修改色后的效果和铅笔稿会有出入，应将不合适的地方进行修改调整，达到均匀美观，完整统一。调整，达到均匀美观，完整统一。5960 创意字体设计创意字体设计创意字体是在基本字体的基础上进行装饰、变化、加工而成的。创意字体是在基本字体的基础上进行装饰、变化、加工而成的。它的特征是在一定

56、程度上摆脱了基本字体的字形和笔画的约束，它的特征是在一定程度上摆脱了基本字体的字形和笔画的约束，根据文字内容，运用丰富的想象力，灵活地重新组织字形，作较根据文字内容，运用丰富的想象力，灵活地重新组织字形，作较大的自由变化，使文字的精神含义得到加强和富于感染力。其风大的自由变化，使文字的精神含义得到加强和富于感染力。其风格比较生动、活泼、轻松，运笔多变化。格比较生动、活泼、轻松，运笔多变化。一、创意字体的构思一、创意字体的构思当我们掌握了基本字体的基本规律和绘写方法以后，运用丰富的当我们掌握了基本字体的基本规律和绘写方法以后，运用丰富的想象力和熟练的表现技巧，就可以创造出新颖而有意义的创意字想象

57、力和熟练的表现技巧，就可以创造出新颖而有意义的创意字体。体。（一）变化的准则（一）变化的准则1、从内容出发、从内容出发创意字体的设计只有从内容出发，做到艺术形式与文字内容的完创意字体的设计只有从内容出发，做到艺术形式与文字内容的完美统一，才能达到加强文字的精神含义和富于感染力的效果。美统一，才能达到加强文字的精神含义和富于感染力的效果。61 2、易于辨认、易于辨认 创意字体虽可以作较大限度创意字体虽可以作较大限度的变化，但对文字的结构和的变化，但对文字的结构和基本笔画的变动仍应符合人基本笔画的变动仍应符合人们认字的习惯，在应用上一们认字的习惯，在应用上一般只宜用在字数较少的名称般只宜用在字数较

58、少的名称或短句上。或短句上。 3、统一和完整、统一和完整 正因为创意字体的变化比较正因为创意字体的变化比较自由，强调字与字之间的统自由，强调字与字之间的统一与完整就显得特别重要。一与完整就显得特别重要。62 （二）变化的范围（二）变化的范围 1、外形变化、外形变化 汉字的外形是单独的方块，俗称方块字，因此，创意字体的汉字的外形是单独的方块，俗称方块字，因此，创意字体的外形变化最适宜于正方形、长方形、扁方形和斜方形等。在外形变化最适宜于正方形、长方形、扁方形和斜方形等。在排列上可以横排，也可以竖排，还可以作斜形、放射形、波排列上可以横排，也可以竖排，还可以作斜形、放射形、波浪形和其他形状的排列。

59、但无论怎样排列，都要有规律，否浪形和其他形状的排列。但无论怎样排列，都要有规律，否则会感觉零乱松散。则会感觉零乱松散。63 2、笔画变化、笔画变化 笔画变化的主要对象是点、撇、捺、挑、钩等副笔画，它们笔画变化的主要对象是点、撇、捺、挑、钩等副笔画，它们的变化灵活多样，而横竖的变化较少，一般只在笔画的长短的变化灵活多样，而横竖的变化较少，一般只在笔画的长短粗细上稍作变化。因此，掌握好笔画的变化，主要是注意副粗细上稍作变化。因此，掌握好笔画的变化，主要是注意副笔画的变化。在笔画变化中，还要注意一定的规律和协调一笔画的变化。在笔画变化中，还要注意一定的规律和协调一致，不能变得过分繁杂或形态太多，否则

60、会造成五花八门，致，不能变得过分繁杂或形态太多，否则会造成五花八门，软弱无力的弊病，反而使人感到厌烦，失去了字体设计的意软弱无力的弊病，反而使人感到厌烦，失去了字体设计的意义。义。64 3、结构变化、结构变化 即有意识地把字的部分笔画进行夸大、缩小，或者移动位置，即有意识地把字的部分笔画进行夸大、缩小，或者移动位置，改变字的重心，使构图更加紧凑，字形更别致，收到新颖醒改变字的重心，使构图更加紧凑，字形更别致，收到新颖醒目的效果。目的效果。65 二、创意字体的类型二、创意字体的类型 按照不同的装饰、变化和艺按照不同的装饰、变化和艺术加工手法，可归纳为一下术加工手法，可归纳为一下几类：几类： （一