演练17一般论述类文章阅读

1、演练17 一般论述类文章阅读（一）（时间：40分钟分值：32分）一、（2012佛山模拟）阅读下面的文字，完成 14题。（16分）诗经与伊利亚特战争审美倾向之比较倪乐雄把诗经中的战争题材诗篇同伊利亚特作一比较，明显会感到东西方两大民族对 战争审美的旨趣迥然相异。战并由这种背景所决定，另一方面联系着艺术领域里战争题材作品的特征和风格，并给以直接的影响。多少年来，北方各部落一波一波不断地涌向希腊半岛，人口与生存空间的冲突显示出尖锐性，使地区保持着一股强大而持续的对外扩张力，直到亚历山大远征东方，这股力量才得以彻底释放。这种环境遵循的是 “弱肉强食”的法则，各民族、部落的关系完全由暴力来决 定，即使是

2、平等的关系， 也是力量的平衡所致。战争暴力既是获得生存权利的第一工具，又 是保持独立地位的唯一手段。汉民族因生存空间的幅员辽阔，虽偶有扩张性战争之举，然而极其有限。农耕社会追求安宁和谐的生活境界，这种生活秩序又被道德伦理所肯定。战争掠夺从根本上与农耕生活的秩序相悖。因此，从社会控制角度而论，战争是维护农耕社会秩序的最高手段，并在伦理道德的层面上得到了充分的肯定。在这种社会背景下决不可能产生以对暴力的崇拜为核心的极 端之尚武精神。只能产生以“禁暴除乱”为目的、包含生活与伦理的合理性在内的一种有节 制的尚武精神。所以，古希腊民族尚武精神的核心是“力”；汉民族尚武精神的核心是“德”。一个民族的尚武精

3、神一旦进入艺术领域，必然转化为一种战争审美意识。古希腊民族尚“力”导致了对战争作无理性节制的纯粹审美观照，把战争审美推向极端。 汉民族尚“德”导致了具有道德节制的战争审美意识，对战争进行有限的审美观照。首先表现在艺术家们对战争题材的选择上。伊利亚特所渲染的故事取材于一次征服性质的战争一一特洛伊战争。历代诗人们对这次战争倍加颂扬和夸张，并将之神化，层累地堆聚成一部史诗，世代传颂。诗经大都选择保家卫国性质的战争作为题材。那些为数极少的征服性战争也仅仅为维护中原地区正统地位的等级秩序。因为这种等级秩序在当时看来是维护中原农耕生活秩序所必须的。在军人形象的塑造方面，区别更明显。由于古希腊尚武精神的核心

4、是“力”，战争审美的本质便是对力量的赞美，所以勇武有力成为塑造典型的最高原则。而汉民族在军人典型的塑造上，着重于德才兼备、文武双全， 所讴歌的人物大都是勇武和仁厚的结合。因此，诗经反映了一个特征：汉民族的伟大军人形象既是有德的君子，又是杰出的战士。 “ 荷马史诗 ” 中的伟大英雄却个个强悍残忍、好狠斗勇、野性十足， 丝毫感受不到 “ 东方式 ”的仁厚德性。在战争场面描述上，由于把战争审美推向极端， 伊 利亚特一个突出的特点是对血腥的战争场面作精雕细琢， 对残酷的厮杀场景给予尽情渲染。 反观汉民族，所持的是一种有节制的战争审美意识，故而 诗经对残酷的血腥场面采取了 回避的态度， 战争情景的展示大

5、都侧重军威气势的威武雄壮。 在对战争双方关系性质的构成 和情感态度方面，也有显著的差异。 诗经里战争双方一律构成一种 “不对等 ”关系，即 东方伦理道德意义上的 “善”与“恶”的对抗 （或者说 “东方式 ”的正义与非正义的对抗 ）。 伊利亚特则不然，冲突双方构成一种“ 对等性 ”关系，诗人们对战争的双方一视同仁，一样地歌颂赞美，一样地同情怜悯。1根据文意，以下说法正确的两项是 （5 分 ）（ ）A 汉民族与古希腊民族具有不同的尚武精神。B 古希腊所崇尚的平等与现代人崇尚的自由是相同的。C. 伊利亚特一个突出的特点是对血腥的战争场面作精雕细琢，诗经则没有对战争残酷场面的描写。D 在军人形象塑造方

6、面，汉民族比古希腊民族成功。E.伊利亚特中战争的双方没有正义与非正义之分。2. 对首段画线的句子理解不正确的一项是（3 分）（）A 不同的战争题材作品往往反映出不同的历史文化背景。B 不同的历史文化背景决定着不同的战争审美倾向。C. 一个民族的战争审美倾向对其战争题材的作品有影响。D 战争题材作品的特征和风格受到历史文化背景的影响。3. 根据文意，诗经与伊利亚特对战争题材进行艺术处理时迥然相异，其表现在 哪几个方面？ （4 分）答：4. 在作者看来，东西方古代两大民族的战争审美旨趣存在差异的原因是什么？（4 分）答：姜申随着媒介技术的不断革新， 将传统的文艺常态与新兴的媒体相连， 融合成崭新的

7、文艺样 式，而今已变成一个社会热点。 时下， “ 手机文学 ”正符合这样的趋势，以崭新的姿态登上 历史舞台， 使传统的文字在新的媒介平台上焕发青春、 乘风破浪， 在全媒体时代中演奏出一 曲灵魂畅想。什么是 “ 手机文学 ” ？简言之， 它是以手机为传输和阅读平台、 以语言文字为信息承载 方式的文艺表现手段， 是继网络文学之后的一种新文学形式。 它也是技术时代的产物， 是进 入新世纪以来人类技术革新与精神需求的结果。 2000 年初，一位日本教师用手机连载的方 式发布他的小说深爱 ，开创了手机文学的先河。 2006 年以来，随着手机 3G 技术和智能 掌上阅读系统的日益整合与普及， 手机文学逐渐

8、突破了短信体裁的制约， 其在线浏览方式和 互动效果已显著增强。它不仅成为文字的 “阅读 ”平台，而且透过电子书、博客、播客、微 博、社交网络等新兴媒介在手机上移植， 手机文学正发展成一种集文学创作与发布、 转载与 传播、阅读与评论、反馈与回应、娱乐与监督等多种功能为一体的大众文学样式。同时，“全媒体 ”的概念也在近年日渐升温。 所谓的 “全媒体”是指传统媒介与新的媒 介形式的整合局面。其主旨在于，通过媒介形式、内容、渠道、功能等一系列元素的全方位 融合，达到传统媒介与新媒体“ 1+ 1 > 2”的共赢。作为传统的印刷媒介与最新的移动传播媒体的融合， 手机文学正一步步验应着全媒体的神话。

9、它使传统文字的底蕴焕发时尚的魅力， 也让移动的媒体承载视听之外 文学所带来的那份厚重而幽深的文化意境。的确， 当代文化太需要文字的介入。 尝遍了视听文艺那过眼云烟般的浅薄感， 今天的大 众迫切需要一种直抵心灵、浸透心脾的审美沟通。 而作为传统的文学， 那种长篇大论、 循规 蹈矩、起承转合、 意味悠长的作品已难以适应现代都市生活中人们的零散化时空观念与快节 奏的阅读需要。于是在新的历史境遇下，手机文学呼之欲出。它摒弃了传统文学“ 整体化”“全方位” 的描述， 只通过某个绝佳的视点、 巧妙的角度设计， 运用“惜墨如金 ”的笔 法、令人惊叹的笔调直指心灵的敏感处。 因此，其特点应是以小博大、 精彩中

10、凸显文字的爆 发力、 峰回路转之间使读者心生顿悟、 三言两语能映出视觉上的美感、 言语中的留白又能让 人处处回味无穷。就当今的大众文化理论来说， 手机文学正符合时下方兴未艾的后现代语境。 这已经不是 某个作家的个人风格或单个作品的文艺策略， 后现代文化就是我们所朝夕相处的生活， 既无 法选择也无从割舍。 时代为我们缔造了一个科技日新月异的境遇。 造物弄人， 技术适应着我 们的传统， 也塑造着我们的生活。 手机使不同地理位置的人们有了共通的空间领域。 现代主 义依靠空间相隔与时间相继的“ 线性 ” 文化逻辑，已逐渐向 “ 零散化 ”“ 平面化 ”“ 仿拟化” 的后现代气脉聚拢， 在时空转换间透露

11、出讽刺、幽默、灵动的审美气韵。 随之而来的是 现代性的 “宏大叙事 ” 向后现代的 “微型叙事 ” 转变。人们愈加零散化的时空状态必定需要 同样零散的 “ 微叙事 ” 来填补。一时间微小说、微阅读、微电影、微新闻、轻博客、微博等文化概念大行其道。 当代文化 “微薄”之至，这其中却独少了 “厚重 ”二字。 不论历史还是 文化，都需要 “厚重”来承传它的精神和灵韵。这其中， “文学 ”的力量不可或缺。如此， 手机文学的兴起是时代的必然。在“为全民阅读谋创崭新未来 ”的号召指引下， 希望手机文学能在一个线性的文化承传 中与时俱进，也在新潮和时尚的脉搏里历久弥新。（选自光明日报 ，2011年 7 月

12、4 日，有删改 ） 5下列说法，不符合文意的两项是 （5 分 ）（ ）A “手机文学”的诞生，使传统的文学在新的媒介平台上焕发青春，是媒介技术不断 革新的结果，符合时代发展的趋势。B 手机文学是技术时代的产物，是进入新世纪以来人类技术革新与精神需要的结果。 它突破了短信体裁的制约，其在线浏览方式和互动效果已显著增强。C. “手机文学”的诞生，使传统文学的底蕴焕发时尚的魅力，也让全新的媒体承载文 学所带来的那份厚重而幽深的文化意境。D. 手机文学适应现代都市生活中人们的零散化时空观念与快节奏的阅读需要。笔法简 单，以小博大，往往三言两语能使读者心生顿悟。E. 手机文学也有不足，“微薄”有余，而“

13、厚重”不足。6最能揭示手机文学概念内涵的一项是 （3分）（）A 手机文学是将传统的文艺常态与新兴的媒体相连和融合的一种崭新的文艺样式。B .手机文学是以手机为传输和阅读平台，以语言文学为信息承载方式的一种新的文学 形式。C. 手机文学是一种集文学创作与发布、转载与传播、阅读与评论、反馈与回应、娱乐 与监督等多种功能为一体的大众文学样式。D. 手机文学是用手机连载的方式进行创作与发表，将传统媒介与新的媒介进行整合的 一种新的文学媒介。7.“全媒体时代”的文化具有怎样的特点？结合文本，概括其特点。（4分）答：&手机文学兴起的原因是什么？结合文本，概括手机文学兴起的原因。答：答案演练 17

14、一般论述类文章阅读 （一 ）1选 AE B 项，古希腊民族即便是平等的关系也是力量的平衡所致， 与现代人崇尚的 平等不一样。 C 项，判断绝对化，原文第五段是诗经对 “战争情景的展示大都侧重军威 气势的威武雄壮”。D项，据第五段可知文中并没有这样的表述，属无中生有。2选 A A 项表述不完整，原文是 “战争题材作品的特征和风格 ” 。3解析： 本题考查筛选文本信息的能力。本题答案的有效区间在第五段，摘取关键句 子作答。答案：两部作品对战争题材进行艺术处理的不同表现在四个方面：战争题材的选择；军人形象的塑造；战争场面的描述；对战争双方关系性质的认定和情感态度。4生存条件不同。汉民族有足够的生存空

15、间，追求和谐宁静的生活境界，战争只是 维护农耕社会秩序的手段； 古希腊民族生存空间狭小， 因而保持了强大而持续的对外扩张力， 战争是获得生存权利的第一工具， 也是保持独立地位的唯一手段。 尚武精神不同。 汉民族 尚武精神的核心是“德”； 古希腊民族尚武精神的核心是“力”。 战争审美意识性质不同。 汉民族具有道德理性节制， 对战争进行有限的审美观照； 古希腊民族对战争进行无理性节制 的审美观照，把战争审美推向极端。（答出两点即可 ）5选CE本题考查理解文中重要概念的含义和筛选信息的能力。C项“让全新的媒体承载文学所带来的那份厚重而幽深的文化意境 ” 的说法不符合文意， 注意原文中 “让移动的 媒

16、体承载视听之外 一一文学” 一句。E项“微薄”有余，“厚重”不足，是后现代“微 型叙事 ” 作品如微小说、微阅读、微电影、微新闻、轻博客、微博等的不足。6.选B 概念的内容叫做概念的内涵，它表示概念所反映的事物的特有属性。只有B项揭示了手机文学的内涵。 A项不够全面；C项揭示的是手机文学的功能； D项说的是手机 文学呈现的方式。7将传统的文艺常态与新兴的媒体相连，融合成崭新的文艺样式。通过电子书、 博客、微博、社交网络、手机等新兴媒介创作与发布、转载与传播、阅读与评论、反馈与回 应、娱乐与监督。通过媒介形式、内容、渠道、功能等一系列元素的全方位融合，达到传 统媒介与新媒体“ 1+ 1> 2 ”的共赢。表现形式上“零散化” “平面化”“仿拟化”“微 型化”，内容上透露出讽刺、幽默、灵动的审美气韵。（每点 1 分）&随着媒介技术的不断革新