学业水平测试必修3第二单元

1、蜀蜀 道道 难难唐唐李白李白 他逸兴遄飞，豪气纵横，像天上他逸兴遄飞，豪气纵横，像天上的云气；他神飞八极，自由驰骋，的云气；他神飞八极，自由驰骋，像原野的奔马。在他的诗里，像原野的奔马。在他的诗里，在他的梦里，李白抖去了一切在他的梦里，李白抖去了一切凡世的尘土，完全恢复了他仙凡世的尘土，完全恢复了他仙人的姿态：上穷碧落下黄泉，人的姿态：上穷碧落下黄泉，他的神思在世界的每一度时他的神思在世界的每一度时空毫无拘束地游行。空毫无拘束地游行。 李白，字太白，号青莲居士。天宝李白，字太白，号青莲居士。天宝初，因吴均及贺知章推荐，曾供奉翰初，因吴均及贺知章推荐，曾供奉翰林，但不久即遭谗去职。晚年漂泊东林，

2、但不久即遭谗去职。晚年漂泊东南一带，最后病殁当涂。李白性格豪南一带，最后病殁当涂。李白性格豪迈，其诗多强烈抨击当时的黑暗政治，迈，其诗多强烈抨击当时的黑暗政治，深切关怀时局安危，热爱祖国山川，深切关怀时局安危，热爱祖国山川，同情下层人民，鄙夷世俗，蔑视权贵；同情下层人民，鄙夷世俗，蔑视权贵；但也往往流露出一些饮酒求仙、放纵但也往往流露出一些饮酒求仙、放纵享乐的消极思想。他善于从民间文学享乐的消极思想。他善于从民间文学吸取营养，吸取营养，想象丰富奇特想象丰富奇特，风格雄健风格雄健奔放奔放，色调瑰玮绚丽，语言清新自然，色调瑰玮绚丽，语言清新自然，为继屈原之后，出现在我国诗坛的为继屈原之后，出现在我

3、国诗坛的伟伟大的浪漫主义诗人。大的浪漫主义诗人。他和杜甫齐名，他和杜甫齐名，人称人称“李杜李杜”。杜甫曾说他杜甫曾说他“笔落惊笔落惊风雨，诗成泣鬼神风雨，诗成泣鬼神”。李李 白白乐府诗有广狭两种意义：乐府诗有广狭两种意义：1 1、狭义的指汉以来可以入乐的诗，具、狭义的指汉以来可以入乐的诗，具体包括文人创作的和采自民间的两种；体包括文人创作的和采自民间的两种； 2 2、广义的乐府还包括词曲和没有入乐、广义的乐府还包括词曲和没有入乐而袭用乐府旧题、或摹仿乐府诗体裁而袭用乐府旧题、或摹仿乐府诗体裁的作品。例如的作品。例如蜀道难蜀道难等。等。黄鹤之飞黄鹤之飞尚尚不得过不得过尚尚贤使能贤使能赵王使使视廉

4、颇赵王使使视廉颇尚尚能饭否能饭否尚且尚且崇尚，尊重崇尚，尊重 还还危危乎高哉乎高哉危危如累卵如累卵正襟正襟危危坐坐上屋骑上屋骑危危高高危险危险正，端正正，端正屋脊屋脊2、危、危1、尚、尚连峰连峰去去天不盈尺天不盈尺阳虎阳虎去去齐走赵齐走赵除残除残去去秽秽有敢有敢去去柳下季垄而柳下季垄而采樵者，死不赦采樵者，死不赦距，距离距，距离离开离开除掉，去掉除掉，去掉前往，到前往，到-去去3、去、去1 1、猿猱欲度、猿猱欲度愁愁攀援攀援 2 2、使人听此、使人听此凋凋朱颜朱颜 3 3、砯砯崖崖转转石万壑雷石万壑雷 4 4、侧身、侧身西西望长咨嗟望长咨嗟 为为-发愁，为动用法发愁，为动用法使使-凋谢，使动用

5、法凋谢，使动用法使使-滚动，使动用法滚动，使动用法向西，名作状向西，名作状整整体体感感知知作者写出了蜀作者写出了蜀道的哪些特征，道的哪些特征，请分段概括。请分段概括。1、叹高、叹高蜀道来历蜀道来历难行难行蜀道高峻蜀道高峻2、叹险、叹险景物凄清景物凄清可畏可畏山水险恶山水险恶3、叹战祸之烈、叹战祸之烈剑阁险要剑阁险要申戒申戒杀人惨景杀人惨景二、诗人怎样来表二、诗人怎样来表现蜀道的雄奇险峻？现蜀道的雄奇险峻？神话传说：五丁神话传说：五丁开山、六龙回日写开山、六龙回日写出历史上的不可逾越之出历史上的不可逾越之险阻。险阻。虚写映衬：黄虚写映衬：黄鹤不得飞渡、猿猱愁鹤不得飞渡、猿猱愁于攀缘映衬人行于攀缘

6、映衬人行走难上加难。走难上加难。摹写神情、动作：摹写神情、动作：手扪星辰、呼吸紧张、手扪星辰、呼吸紧张、抚胸长叹、步履艰难、抚胸长叹、步履艰难、神情惶悚困危之状神情惶悚困危之状如在眼前。如在眼前。借景抒情：古木借景抒情：古木荒凉、鸟声悲凄（悲鸟号荒凉、鸟声悲凄（悲鸟号古木，子规啼夜月）古木，子规啼夜月）-使使人闻声失色，渲染了旅愁人闻声失色，渲染了旅愁和蜀道上空寂苍凉的环境和蜀道上空寂苍凉的环境氛围，有力地烘托了蜀道氛围，有力地烘托了蜀道之难。之难。运用夸张：运用夸张：“连峰去天不盈尺，连峰去天不盈尺，枯松倒挂倚绝壁枯松倒挂倚绝壁”夸饰山峰之高，绝夸饰山峰之高，绝壁之险，渲染惊险的壁之险，渲染

7、惊险的气氛气氛三、本文哪些地方三、本文哪些地方体现了李白诗歌富有的体现了李白诗歌富有的雄奇瑰丽的风格、浪漫雄奇瑰丽的风格、浪漫的色彩？试举例加以分的色彩？试举例加以分析析。“蜀道之难，难于上青天蜀道之难，难于上青天”领起全文，叹蜀道领起全文，叹蜀道之高，为全文奠定雄放的感情基调。之高，为全文奠定雄放的感情基调。不与秦塞通人烟不与秦塞通人烟鸟道鸟道地崩山摧壮士死地崩山摧壮士死（五丁开山故事、作用）（五丁开山故事、作用）一叹高而难行一叹高而难行蜀道来历蜀道来历蜀道高峻蜀道高峻虚实结合虚实结合1、点染神、点染神话色彩，话色彩，引人入胜引人入胜2、开辟蜀、开辟蜀道的艰难道的艰难反衬夸张反衬夸张细节描写

8、细节描写六龙回日（神话）群山挡日六龙回日（神话）群山挡日万仞深渊，急浪回旋万仞深渊，急浪回旋黄鹤不得过黄鹤不得过猿猱愁攀援猿猱愁攀援青泥岭山路九曲，行旅艰难青泥岭山路九曲，行旅艰难人行其上的艰难情状和畏惧心理人行其上的艰难情状和畏惧心理二叹险而可畏二叹险而可畏山水险恶山水险恶景物凄清景物凄清悲鸟号古木，悲鸟号古木，子规啼夜月子规啼夜月使人闻声失色，渲染旅愁和使人闻声失色，渲染旅愁和蜀道上悲凉荒寂的蜀道上悲凉荒寂的环境气氛环境气氛，有力地有力地烘托烘托蜀道之难。蜀道之难。连峰去天不盈尺，连峰去天不盈尺，枯松倒挂倚绝壁枯松倒挂倚绝壁。夸饰夸饰山峰之高，绝壁之山峰之高，绝壁之险，渲染惊险的气氛险，渲

9、染惊险的气氛三三叹叹战战祸祸之之烈烈剑阁剑阁 一夫当关，万夫莫开一夫当关，万夫莫开所守所守 化为狼与豺化为狼与豺杀人如麻杀人如麻 突出剑阁的险要，易守难攻，从而突出剑阁的险要，易守难攻，从而引出对引出对政治形势政治形势的描写。作者在此太平的描写。作者在此太平之世提醒人们注意世事、时局，表明对之世提醒人们注意世事、时局，表明对国事的忧虑与关切。国事的忧虑与关切。化用化用张载句劝人引以为戒，警惕战乱张载句劝人引以为戒，警惕战乱发生；发生；“磨牙吮血，杀人如麻磨牙吮血，杀人如麻”既写猛既写猛兽，又影射政治凶煞，一语兽，又影射政治凶煞，一语双关双关。 “ “蜀道之难，难于上青天蜀道之难，难于上青天”这

10、这句诗反复出现了三次，有什么作用？句诗反复出现了三次，有什么作用？ 反复出现，一唱三叹，像反复出现，一唱三叹，像一首乐曲的主旋律一样激荡一首乐曲的主旋律一样激荡读者的心弦。读者的心弦。 开头一句，领起全文，叹蜀道之开头一句，领起全文，叹蜀道之高，为全文奠定雄放的感情基调。高，为全文奠定雄放的感情基调。 中间一句，叹蜀道中间一句，叹蜀道 之险，强调主之险，强调主旋律，把诗歌推向高峰。旋律，把诗歌推向高峰。 结尾一句，叹蜀中战祸之烈，照结尾一句，叹蜀中战祸之烈，照应题目、开头，给人强烈的感叹。应题目、开头，给人强烈的感叹。杜甫诗三首杜甫诗三首千古哀情 悲秋绝唱 杜甫杜甫秋兴秋兴 登高登高 作者简介

11、作者简介 杜甫，字子美，因远祖杜预为杜甫，字子美，因远祖杜预为京兆杜陵（今陕西长安县东北）人，京兆杜陵（今陕西长安县东北）人，故自称故自称“杜陵布衣杜陵布衣”、“杜陵野杜陵野老老”、“杜陵野客杜陵野客”。杜甫是中国。杜甫是中国文学史上伟大的文学史上伟大的现实主义现实主义诗人。他诗人。他的创作从不同的侧面真实而集中地的创作从不同的侧面真实而集中地反映了安史之乱前后唐代由盛转衰反映了安史之乱前后唐代由盛转衰的历史变迁和社会面貌，因而被誉的历史变迁和社会面貌，因而被誉为为“诗史诗史”。他是我国古典诗歌的。他是我国古典诗歌的集大成者集大成者，诸体兼擅，无体不工，诸体兼擅，无体不工，五古、七律成就尤高，

12、被世人尊为五古、七律成就尤高，被世人尊为“诗圣诗圣”。 （一）读书和壮游时期（一）读书和壮游时期（二）长安十年时期（二）长安十年时期（三）战乱流离时期（三）战乱流离时期（四）漂泊西南时期（四）漂泊西南时期沉郁顿挫v沉郁：思想内容沉郁：思想内容。 “ “沉沉”即即“深深”深刻、深广、深厚深刻、深广、深厚 “ “郁郁”即即“积积”真实、凝重、含蓄真实、凝重、含蓄v顿挫：艺术形式。顿挫：艺术形式。 字面上指遣词用句的停顿转折。字面上指遣词用句的停顿转折。 情感的千回百折、情感的千回百折、 节奏的徐疾相间、节奏的徐疾相间、 音调的抑扬顿挫、音调的抑扬顿挫、 旋律的跌宕起落旋律的跌宕起落古体诗古体诗近体

13、诗近体诗 首联首联 颔联颔联 颈联颈联 尾联尾联要求工对要求工对律诗律诗我国古代诗歌我国古代诗歌杜甫诗三首杜甫诗三首秋兴八首（其一）秋兴八首（其一）秋兴八首v秋兴者，遇秋而遣兴也，秋兴者，遇秋而遣兴也，感秋生情感秋生情之意。之意。v八首之中，第一首八首之中，第一首总起总起，统帅统帅后面七篇。后面七篇。 v首章总写巫山巫峡的秋声秋色首章总写巫山巫峡的秋声秋色, ,对秋而伤羁对秋而伤羁旅旅，是全组诗的序曲，是全组诗的序曲，触景伤情触景伤情景：景：玉露玉露枫林枫林波浪波浪风云风云丛菊丛菊孤舟孤舟暮砧暮砧萧瑟萧瑟凄凉凄凉雄浑雄浑壮丽壮丽承接自如，纵情开合承接自如，纵情开合情：情：离乱之苦，漂零之悲，故

14、园之愁离乱之苦，漂零之悲，故园之愁清清无名氏：以其生平之所郁结，与其无名氏：以其生平之所郁结，与其遭际，暨其伤感，一时荟萃，形为慷遭际，暨其伤感，一时荟萃，形为慷慨悲歌，遂为千古之绝调慨悲歌，遂为千古之绝调清清贺裳：以贺裳：以秋兴秋兴命篇，乃因秋起兴，命篇，乃因秋起兴，非咏秋也。其言忽而壮丽，忽而荒非咏秋也。其言忽而壮丽，忽而荒凉凉正所谓哀伤之至语言失论正所谓哀伤之至语言失论玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。 v白露凋伤了漫山遍野的枫林，秋色已经很深，巫山巫峡呈现出一白露凋伤了漫山遍野的枫林，秋色已经很深，巫山巫峡呈现出一片萧森景象。片萧森景象。v叙写景物之中点明叙写景物之中点明地点时间地点时间

15、。v玉露玉露白露，白露，秋天秋天，草木摇落，白露为霜。，草木摇落，白露为霜。v巫山巫峡巫山巫峡诗人所在。诗人所在。v凋伤、萧森凋伤、萧森给意境笼罩着败落景象，气氛阴沉，定下全诗给意境笼罩着败落景象，气氛阴沉，定下全诗感感情基调情基调。课文分析 “悲落叶于劲秋悲落叶于劲秋”，秋天草木的凋谢是，秋天草木的凋谢是最容易引起诗人感发的。最容易引起诗人感发的。“玉露凋伤枫树林玉露凋伤枫树林”这一句，在凄凉之中还有一种艳丽的感觉。这一句，在凄凉之中还有一种艳丽的感觉。因为因为“玉露玉露”有白色的暗示，白是一种冷色；有白色的暗示，白是一种冷色；“枫树林枫树林”有红色的暗示，红是一种暖色有红色的暗示，红是一种

16、暖色, , 在悲哀中藏有热烈。这两种颜色的强烈对比，在悲哀中藏有热烈。这两种颜色的强烈对比，就更增强了就更增强了“凋伤凋伤”这个词给人的感觉这个词给人的感觉。玉露凋伤枫树林玉露凋伤枫树林 这是从夔州东望之所见，点出了他现在是身在夔州。在夔州。“巫山巫山” ” 上到长江两岸的高上到长江两岸的高山；山；“巫峡巫峡” ” 下到深谷之间长江的流水。下到深谷之间长江的流水。这虽然只是两个地名，但其中有一种包罗这虽然只是两个地名，但其中有一种包罗一切的一切的“张力张力”：从高处到低处，从天到：从高处到低处，从天到地，从山到水，眼前所有的一切都已经被地，从山到水，眼前所有的一切都已经被萧森的秋意笼罩无余了。

17、一个整体的广角萧森的秋意笼罩无余了。一个整体的广角镜头，定下了一个整体大气候的基调，然镜头，定下了一个整体大气候的基调，然后再具体来表现它是怎样的萧条和肃杀。后再具体来表现它是怎样的萧条和肃杀。课文分析巫山巫峡气萧森江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。 v峡中的江水波涛汹涌，波浪滔天；塞上的风云阴沉密布，峡中的江水波涛汹涌，波浪滔天；塞上的风云阴沉密布，仿佛和地面贴近。仿佛和地面贴近。v天上地下，处处惊涛骇浪，风云翻滚，阴晦惨淡的气氛笼天上地下，处处惊涛骇浪，风云翻滚，阴晦惨淡的气氛笼罩四野。罩四野。v此联景物描绘之中，形象地表达了诗人和时局那种此联景物描绘之中，形象地表达了诗人和时局那种动荡不动

18、荡不安、前途未卜的处境安、前途未卜的处境以及诗人以及诗人阴沉压抑、翻腾起伏的心情阴沉压抑、翻腾起伏的心情。v把把峡谷深秋、个人身世、国家沦丧峡谷深秋、个人身世、国家沦丧囊括其中，波澜壮阔，囊括其中，波澜壮阔，哀感深沉。哀感深沉。 诗作开篇前四句以极为酣畅的笔墨，描绘诗作开篇前四句以极为酣畅的笔墨，描绘出了一幅壮阔的出了一幅壮阔的巫山巫峡秋色图巫山巫峡秋色图。图中既。图中既有有经霜而凋伤的红枫林经霜而凋伤的红枫林，又有又有峰峦高耸、峰峦高耸、江险涛急、恶浪凌空、气象萧森的巫山巫江险涛急、恶浪凌空、气象萧森的巫山巫峡峡，还有，还有充塞于整个空间且与地阴相接的充塞于整个空间且与地阴相接的塞上风云塞上

19、风云。诗人正是利用这个特定背景来诗人正是利用这个特定背景来烘托自己烘托自己凄清哀怨的忧国伤时的情怀凄清哀怨的忧国伤时的情怀。 丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。 v秋菊两度盛开，使我再次洒下往日流过的眼泪；一叶秋菊两度盛开，使我再次洒下往日流过的眼泪；一叶孤舟靠岸系绳，始终都牵动着我的故园之思。孤舟靠岸系绳，始终都牵动着我的故园之思。v这一联是这一联是全篇诗意所在全篇诗意所在。v两开两开实乃双关，既指菊开两度，又指泪流两回，实乃双关，既指菊开两度，又指泪流两回，见丛菊而流泪，去年如此，今年又如此，足见见丛菊而流泪，去年如此，今年又如此，足见心情的心情的凄伤凄伤。v故园心故园心实即思念长安之心。实

20、即思念长安之心。v系系亦双关词语：亦双关词语：孤舟停泊，舟系于岸；心念长安，孤舟停泊，舟系于岸；心念长安，系于故园系于故园。寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧。v我清晰地听到，砧声四起，傍晚时分，在白帝城楼的我清晰地听到，砧声四起，傍晚时分，在白帝城楼的高处，是那么的急促。妇女们正拿着裁尺和剪刀，为高处，是那么的急促。妇女们正拿着裁尺和剪刀，为在外的亲人赶制着御寒的衣服。在外的亲人赶制着御寒的衣服。v催刀尺催刀尺催动刀尺催动刀尺v急暮砧急暮砧黄昏时分捣衣的砧声很紧。黄昏时分捣衣的砧声很紧。v每到秋天，家人要为远方的游子或征人制作寒衣，因每到秋天，家人要为远方的游子或征人制作寒衣，因此捣衣声是人间的

21、秋声，往往会此捣衣声是人间的秋声，往往会增添客子的愁绪增添客子的愁绪。v在这黯淡萧条的秋景和暮色中，诗人更平添了一许在这黯淡萧条的秋景和暮色中，诗人更平添了一许孤孤独、忧伤独、忧伤之感。之感。 孤舟可以系住，使其不孤舟可以系住，使其不能泛诸中流，但诗人的心是能泛诸中流，但诗人的心是系不住的。他的心早已越过系不住的。他的心早已越过江河，越过关山，飞到了长江河，越过关山，飞到了长安。安。 听到了白帝城传来的捣衣听到了白帝城传来的捣衣声，想到了多少人家正在为声，想到了多少人家正在为游子赶制寒衣，他的乡思离游子赶制寒衣，他的乡思离愁以及忧国伤时之情有如白愁以及忧国伤时之情有如白帝城传来的捣衣声，一阵高

22、帝城传来的捣衣声，一阵高过一阵，一阵急过一阵。过一阵，一阵急过一阵。杜甫诗三首杜甫诗三首咏怀古迹（其三）咏怀古迹（其三）v咏怀古迹咏怀古迹是一组结构严密的七言律诗，是一组结构严密的七言律诗，共五首，每首各咏一古迹，依次是庾信故共五首，每首各咏一古迹，依次是庾信故居、宋玉故居、昭君村、先主庙、武侯庙，居、宋玉故居、昭君村、先主庙、武侯庙，都是借古迹抒发诗人的身世之感。关于它都是借古迹抒发诗人的身世之感。关于它的整体结构，明人王嗣的整体结构，明人王嗣奭奭在在杜臆杜臆中有中有很好的解释很好的解释：“怀庾信、宋玉，以斯文为怀庾信、宋玉，以斯文为己任也；怀先主、武侯，叹君臣际会之难己任也；怀先主、武侯，

23、叹君臣际会之难逢也；逢也；中间昭君一章，盖入宫见妒，与入中间昭君一章，盖入宫见妒，与入朝见妒者，千古有同感焉。朝见妒者，千古有同感焉。”群山万壑赴荆门，群山万壑赴荆门，生长明妃尚有村。生长明妃尚有村。一去紫台连朔漠，一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。独留青冢向黄昏。画图省识春风面画图省识春风面环珮空归月夜魂。环珮空归月夜魂。千载琵琶作胡语千载琵琶作胡语分明怨恨曲中论。分明怨恨曲中论。 咏怀古迹咏怀古迹 ( (其三其三) ) 这首诗给我们塑造了哪一个人物形象？找出其中点明感情的词语找出其中点明感情的词语昭君怨恨什么？昭君怨恨什么？远嫁异邦，远葬他乡，远嫁异邦，远葬他乡，月魂空归，思念故乡的月魂空归

24、，思念故乡的幽怨。幽怨。对画师的无耻行对画师的无耻行为怨恨。为怨恨。昭君的悲剧是由毛延寿造成的吗？昭君的悲剧是由毛延寿造成的吗？ v不是。有人曾为毛延寿鸣不平，写过这样两句不是。有人曾为毛延寿鸣不平，写过这样两句诗：诗：“意态由来画不成，当时枉杀毛延寿意态由来画不成，当时枉杀毛延寿”。金圣叹也曾对此发表评价，大意是：毛延寿则金圣叹也曾对此发表评价，大意是：毛延寿则班小人之所以得售其奸，昭君之所以抱恨终身，班小人之所以得售其奸，昭君之所以抱恨终身，难道不是你皇上自己造成的吗？搜罗那么多良难道不是你皇上自己造成的吗？搜罗那么多良家妇女充斥后宫专供你皇上一人受用，你连亲家妇女充斥后宫专供你皇上一人受

25、用，你连亲自挑选之劳都不肯费，也未免太过分了。自挑选之劳都不肯费，也未免太过分了。 可见，可见，昭君的悲剧是由元帝的昏庸糊昭君的悲剧是由元帝的昏庸糊 涂造成的。涂造成的。 咏怀古迹咏怀古迹（其三）（其三）题为题为咏怀，可里面只咏怀，可里面只写了昭君的怨恨，写了昭君的怨恨，并无作者个人的并无作者个人的情怀，这是不是情怀，这是不是与标题与标题“咏怀咏怀”二字不符？二字不符？ 昭君昭君 诗诗人人 绝代佳人，入宫见妒绝代佳人，入宫见妒才华横溢，入朝见妒才华横溢，入朝见妒 画图省识，远离汉宫不分忠佞，无辜遭贬画图省识，远离汉宫不分忠佞，无辜遭贬 身死异国，环珮空归身死异国，环珮空归漂泊西南，有家难归漂泊

26、西南，有家难归 （千载之怨）（千载之怨） （深沉怨恨）（深沉怨恨）前人评此诗时说杜甫是前人评此诗时说杜甫是“悲昭君以自悲也悲昭君以自悲也” 总结：总结：怀古（含咏史）诗词是诗人在阅读怀古（含咏史）诗词是诗人在阅读史书或游览古迹时，有感于历史人史书或游览古迹时，有感于历史人物或事件的是非，引发出对时局或物或事件的是非，引发出对时局或自己身世的共鸣，或自己身世的共鸣，或借古以喻今借古以喻今，或或借古以讽今借古以讽今之作。之作。 在鉴赏怀古诗词时要抓在鉴赏怀古诗词时要抓住历史人物或事件与时局住历史人物或事件与时局和诗人自己身世之间的连和诗人自己身世之间的连接点。接点。 登 高杜 甫标示标示登高登高的

27、平仄的平仄1 1、风、风急急天高猿啸哀，天高猿啸哀，平仄平平平仄平2 2、渚清沙、渚清沙白白鸟飞回。鸟飞回。仄平平仄仄平平3 3、无边、无边落木落木萧萧下，萧萧下，平平仄仄平平仄4 4、不不尽长江滚滚来。尽长江滚滚来。仄仄平平仄仄平5 5、万里悲秋常、万里悲秋常作客作客，仄仄平平平仄仄6 6、百百年多病年多病独独登台。登台。仄平平仄仄平平7 7、艰难苦恨繁霜、艰难苦恨繁霜鬓鬓，平平仄仄平平仄8 8、潦倒新停、潦倒新停浊浊酒杯。酒杯。仄仄平平仄仄平创作背景v杜甫身逢战乱，从杜甫身逢战乱，从48岁开始，一直到岁开始，一直到58岁去世为止，岁去世为止，11年中，年中，一直在外漂零，写这首诗时已是第八

28、个年头了，一直在外漂零，写这首诗时已是第八个年头了，3年后病死出年后病死出蜀途中。这首诗是大历二年（公元蜀途中。这首诗是大历二年（公元767年）作者寄寓夔州（重年）作者寄寓夔州（重庆奉接）时写的。此时庆奉接）时写的。此时“安史之乱安史之乱”已结束已结束4年，但地方军阀年，但地方军阀乘机争夺地盘，国家仍是一片混乱；乘机争夺地盘，国家仍是一片混乱；v时代的艰难，家道的艰辛，个人的多病和壮志未酬时代的艰难，家道的艰辛，个人的多病和壮志未酬，再加上，再加上好好友李白、高适等相继辞世友李白、高适等相继辞世所有这些，像浓云似的时时压在所有这些，像浓云似的时时压在他的心头他的心头, ,他是为排遣抑郁而抱病登

29、台的。他是为排遣抑郁而抱病登台的。风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。v首联写登高所见所闻首联写登高所见所闻v十四字写六种景，极为凝练十四字写六种景，极为凝练v风急风急凄寒凄寒v天高天高辽远辽远 / / 内心很内心很孤单渺小孤单渺小v猿啸哀猿啸哀叫声凄哀，闻者欲哭，叫声凄哀，闻者欲哭，悲情顿生悲情顿生v鸟飞回鸟飞回“飘飘何所似？大地一沙鸥。飘飘何所似？大地一沙鸥。”暮年暮年漂泊漂泊的的悲苦境况的真实写照悲苦境况的真实写照无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。 v落木落木由树及人。看到落叶飘零，想自己已到生命的由树及人。看到落叶飘零，想自己已到生命的晚秋，有晚秋，有生命短暂生命短暂之感。之感。v长江长江人

30、生倏忽百年，江山万古长青。人生倏忽百年，江山万古长青。“大江东去，大江东去，浪淘尽，千古风流人物。浪淘尽，千古风流人物。”v无边、不尽无边、不尽透出沉郁悲凉，不仅写出了透出沉郁悲凉，不仅写出了空间的广漠空间的广漠，更强调更强调无处不含悲秋之气无处不含悲秋之气。 v仰望俯视仰望俯视韶光易逝、壮志难酬韶光易逝、壮志难酬v“深于言情者，正在善于写景深于言情者，正在善于写景”。v以上四句写景，为下文悲秋抒情作了铺以上四句写景，为下文悲秋抒情作了铺垫垫融情入景，景中已自有情融情入景，景中已自有情 v既具客观事物的具体特征，也饱含着诗既具客观事物的具体特征，也饱含着诗人特殊的感情色彩，表现了诗人特定的人特

31、殊的感情色彩，表现了诗人特定的心情心情主观化了的客观景物主观化了的客观景物名句剖析名句剖析无边落木萧萧下，不尽长江滚滚流无边落木萧萧下，不尽长江滚滚流这两句诗，诗人仰望茫无边际、萧萧而下这两句诗，诗人仰望茫无边际、萧萧而下的树叶，俯视奔流不息、滚滚而来的江水，的树叶，俯视奔流不息、滚滚而来的江水，感慨万千。感慨万千。“无边无边”、“不尽不尽”使使“萧萧萧萧”“”“滚滚滚滚”更加形象，也让人感受到更加形象，也让人感受到韶韶光易逝，壮志难酬的感怆，透露出浓重的光易逝，壮志难酬的感怆，透露出浓重的沉郁悲凉沉郁悲凉。万里悲秋常做客，百年多病独登台。 v宋代罗大经曾说颈联的十四个字中含有八层意思宋代罗大

32、经曾说颈联的十四个字中含有八层意思，详述，详述了了人生凄苦人生凄苦的境况的境况：v万里，万里，地之远地之远也；秋，也；秋，时之凄惨时之凄惨也；也；v作客，作客，羁旅羁旅也；常作客，也；常作客，久旅久旅也；也；v百年，百年，迟暮迟暮也；多病，也；多病，衰疾衰疾也；也；v台，台，高迥处高迥处也；独登台，也；独登台，无亲朋无亲朋也。也。从从“万里万里”、“作客作客”、“百年（老年）、百年（老年）、“多病多病”、“独独”这些字眼中，你能领悟出诗人怎样的思想感情？这些字眼中，你能领悟出诗人怎样的思想感情？身逢战乱、时值悲秋、离乡万里、漂身逢战乱、时值悲秋、离乡万里、漂泊他乡、人到老年、体弱多病、孤独泊他

33、乡、人到老年、体弱多病、孤独无依，再加上国家多难，诗人身受八无依，再加上国家多难，诗人身受八重愁苦。倍感老病孤独，身世凄凉，重愁苦。倍感老病孤独，身世凄凉，十分眷念家乡和亲人，也为国家多难十分眷念家乡和亲人，也为国家多难忧心忡忡。忧心忡忡。 尾联中尾联中“艰难艰难”“潦倒潦倒”二词形容的是国家还是个人？二词形容的是国家还是个人？“苦恨苦恨”二字如何理解？这一联表现了作者怎样的思想二字如何理解？这一联表现了作者怎样的思想境界？境界？既是国家，也是个人。客观上，既是国家，也是个人。客观上，“国破国破”与与“家亡家亡”是因果关系；主观上，诗人一直忧国是因果关系；主观上，诗人一直忧国忧民，为国家破亡忧

34、心如焚。从联句的对仗关忧民，为国家破亡忧心如焚。从联句的对仗关系看，系看，“苦恨苦恨”与与“新停新停”相对，应是副词加相对，应是副词加动词，动词，“苦苦”是副词是副词“很很”，“恨恨”是动词是动词“遗憾遗憾”，诗人很遗憾过早的白了双鬓，不能，诗人很遗憾过早的白了双鬓，不能多为国家出力。多为国家出力。古代知识分子大多以古代知识分子大多以“达则兼济天下，穷则独达则兼济天下，穷则独善其身善其身”自勉，而杜甫无论穷达，都心忧天下，自勉，而杜甫无论穷达，都心忧天下，其思想境界之高，不愧被称为其思想境界之高，不愧被称为“诗圣诗圣”。艰难苦困繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。v艰难苦恨艰难苦恨诗中反映的虽是诗人万里作

35、客、诗中反映的虽是诗人万里作客、衰年多病的衰年多病的个人遭遇个人遭遇，但读者却可从中窥见战，但读者却可从中窥见战乱时代乱时代广大人民的苦难广大人民的苦难。v白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。v重阳独酌杯中酒，抱病起登江上台。重阳独酌杯中酒，抱病起登江上台。v借酒浇愁因病戒酒，悲情更难以排遣借酒浇愁因病戒酒，悲情更难以排遣比较秋兴秋兴与与登高登高共同点：共同点： 结构处置上结构处置上：两诗的首联，颔联都极力描写秋景图，两诗的首联，颔联都极力描写秋景图，营造了一个悲愁萧森的氛围，使后面的抒情都顺理成营造了一个悲愁萧森的氛围，使后面的抒情都顺理成章，打倒了景为情基，情为

36、景发，浑然天成，足见构章，打倒了景为情基，情为景发，浑然天成，足见构思之妙。思之妙。 遣词造句上遣词造句上：都是律诗的典范之作，对仗工整又都是律诗的典范之作，对仗工整又极具情势。在两诗的颔颈联里体现得特别明显。极具情势。在两诗的颔颈联里体现得特别明显。 感情基调上感情基调上：两首诗都有很浓的悲秋情结。世事两首诗都有很浓的悲秋情结。世事艰辛，家愁国难，万里悲秋，老病孤舟，都化作千艰辛，家愁国难，万里悲秋，老病孤舟，都化作千缕愁绪洋溢在字里行间，作千古一悲，千古一愁。缕愁绪洋溢在字里行间，作千古一悲，千古一愁。 不同点不同点： 感情基调上感情基调上：秋兴秋兴诗感伤气氛太浓，境界诗感伤气氛太浓，境界

37、不如不如登高登高壮阔。壮阔。秋兴秋兴诗首联基调低沉，诗首联基调低沉，“凋伤凋伤”、“气萧森气萧森”是其体现，而是其体现，而登高登高仅点仅点明明“风急风急”、“天高天高”、“鸟飞回鸟飞回”。 境界上：境界上：秋兴秋兴虽有虽有“江间波涛兼天涌，塞江间波涛兼天涌，塞上风云接地阴上风云接地阴”，但与，但与登高登高“无边落木萧萧下，无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来不尽长江滚滚来”相比还是有点逊色。相比还是有点逊色。 三首诗中抒情主人公形象的共同特点：三首诗中抒情主人公形象的共同特点：年老、孤独、伤感、多年老、孤独、伤感、多病、颓丧，这正是诗人病、颓丧，这正是诗人晚年生活的写照。晚年生活的写照。琵琶琵琶行行

38、白居易白居易 白居易，字乐天，号香山居士。中唐著名现实主义诗人。生于大历七年，卒于会昌六年。11岁起，因战乱颠沛流离五六年。29岁中进士。31岁与元稹结交。38岁，与元稹、李绅等倡导“新乐府运动” 。44岁，上疏请急捕刺杀宰相武元衡的凶手，被贬江州司马。 75岁病逝，葬于洛阳龙门香山琵琶峰，李商隐为其撰写墓志。 儒 释 道 白居易生活在唐朝走向衰败的时期，错综复杂的社会现实，在白诗中得到较全面的反映。他是唐代诗人中作品最多的一个，今存诗近3000首。 他是“新乐府运动” 的主要倡导者，主张“文章合为时而著，歌诗合为事而作” ，强调和继承我国古典诗歌现实主义的传统，反对“嘲风月，弄花草”而别无寄

39、托的作品。作品以“通俗流丽”著称。著有白氏长庆集七十一卷。白诗成就主要表现在两方面：一、政治讽喻诗。二、以长恨歌、琵琶行为代表的长篇叙事诗。 曲折离奇的情节描写、完整鲜明的人物形象；语言和音调流畅匀称、优美和谐。当时号称“千字律诗”，流传极广。 长恨歌是白居易的代表作之一，也是中国文学史上最著名的叙事长诗之一。诗歌的前半部分露骨地讽刺了唐明皇的荒淫误国，后半部分用充满同情的笔触写唐明皇的入骨相思。这首主题思想具有双重性的长诗，取得了很高的艺术成就。 唐宪宗元和十年，藩镇吴元济勾结朝中重唐宪宗元和十年，藩镇吴元济勾结朝中重臣，派人刺死宰相武元衡，刺伤御史中丞裴度，臣，派人刺死宰相武元衡，刺伤御史

40、中丞裴度，朝野大哗。白居易任东宫赞善大夫，是陪侍太朝野大哗。白居易任东宫赞善大夫，是陪侍太子的闲职，不能过问朝政。但他压抑不住自己子的闲职，不能过问朝政。但他压抑不住自己的愤怒，上书请求缉捕凶手，终以越职言事之的愤怒，上书请求缉捕凶手，终以越职言事之罪被贬江州司马。第二年秋，罪被贬江州司马。第二年秋，4545岁的白居易写下岁的白居易写下这首不朽名篇。五年后，宪宗去世，穆宗即位，这首不朽名篇。五年后，宪宗去世，穆宗即位，调回长安。调回长安。写作背景写作背景 琵琶行琵琶行（并序）（并序）原作原作琵琶引琵琶引。白居易还有白居易还有长恨歌长恨歌。歌、行、引是古代歌、行、引是古代歌曲的三种形式，后成为古

41、代诗歌的一种体歌曲的三种形式，后成为古代诗歌的一种体裁，裁，统称统称“歌行歌行”。其音节、格律比较自由，。其音节、格律比较自由，形式都采用形式都采用五言、七言、杂言的古体，五言、七言、杂言的古体，富于富于变化变化。本诗是一首抒情色彩很浓的本诗是一首抒情色彩很浓的长篇长篇。在正文前面，作者有一段小在正文前面，作者有一段小序，交代序，交代 、 、 和和 。说明写作的原。说明写作的原因，并为全诗定下了因，并为全诗定下了 的的感情基调。感情基调。时间时间地点地点人物人物故事概况故事概况 凄切凄切文 章 结 构江头送客闻琵琶江上聆听琵琶曲歌女倾诉身世苦同病相怜伤迁谪重闻琵琶青衫湿邀见歌女演奏名曲听者陶醉少年欢乐晚年沦落当前心境 一闻琵琶邀相见一闻琵琶邀相见 再闻琵琶诉沦落再闻琵琶诉沦落 三闻琵琶青衫湿三闻琵琶青衫湿 浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。环境描写：环境描写：渲染悲凉气氛，渲染悲凉气