色彩构成色彩对比实用教案

1、 每个色彩的存在，都不是孤立的，必须具备面积、形状、位置、肌理等四种方式。如果把几种颜色并置在一起时，色与色之间就会产生相互对比的作用，而产生明暗、冷暖、鲜灰等视觉效果。 色彩对比是指两种或两种以上的色彩，以空间(kngjin)或时间关系相比较，而显现出差异时，它们的相互关系就被称为色彩对比。第一节 色彩对比(dub)和调和第1页/共74页第一页，共74页。 A、同时对比 同时对比是指两种以上色彩(sci)，在同在统一时间、同一空间下，所形成的色彩(sci)对比。如：红比绿是同色对比中的色相补色对比。同种灰色，在黒底色上显得亮，在白底色上显得暗，这是同时对比中的明度对比。第2页/共74页第二页

2、，共74页。 B、连续对比 连续对比是指先看一种色彩，一段时间后，紧接着再看另一种色彩，会在第二种色彩上面(shng min)有第一中色彩的补色味道呈现出来，这一现象叫连续对比。如：先看红色一段时间，再看另一黄色，会发现在黄色上面(shng min)会有绿色的味道呈现出来，看到的色彩是带绿味的黄色。造成这一现象的发生是错视，在色彩构成学中称为色残像。第3页/共74页第三页，共74页。 一、明度对比为主构成的色调 明度对比是因色彩明度差异而形成的对比，称为明度对比。 明度对比就是将不同明度的两色并列在一起，明的更明，暗的更暗的现象。 明度对比的效果是由于同时对比的错觉(cuju)导致的，明度的差

3、别可能是一色的明暗对比也可能是多彩色的明暗对比。 为了便于研究明度对比，我们把明度系列设定为10个等差的明度色阶，黑为0，白为10，并划分为三个区域。第4页/共74页第四页，共74页。第5页/共74页第五页，共74页。第6页/共74页第六页，共74页。第7页/共74页第七页，共74页。同色相以明度(mn d)为主构成的九种色调第8页/共74页第八页，共74页。第9页/共74页第九页，共74页。不同色相以明度(mn d)为主构成的九种色调第10页/共74页第十页，共74页。第11页/共74页第十一页，共74页。第12页/共74页第十二页，共74页。二、色相对比(dub)为主构成的色调 将色相环上

4、的任意两色或者三色并置在一起，因它们的差别而形成的色彩对比(dub)现象，称色相对比(dub)。 色相对比(dub)的类型： 1、同一色相对比(dub)（同种色相对比(dub)）是最弱的色相对比(dub)。色相之间在色相环上的距离角度在05度为同一色相对比(dub)。色相之间的差别微妙基本相同，在构成时可变化其明度、纯度差别。第13页/共74页第十三页，共74页。2、同类色相对比：是指色相之间在色相环上的距离角度(jiod)为15度左右而形成的对比。是色相的弱对比。第14页/共74页第十四页，共74页。3、邻近色相对比：是指色相在色相环上的距离(jl)角度为1530度左右形成的对比。是色相的弱

5、对比。第15页/共74页第十五页，共74页。4、类似色相对比：是指色相在色环上的距离角度(jiod)为3060度（或45度左右）而形成的对比。是色相的弱对比。第16页/共74页第十六页，共74页。5、中差色相对比：是指色相之间在色相环上的距离(jl)角度为90度左右的对比。是色相的中对比。第17页/共74页第十七页，共74页。6、对比色相对比：是指色相环上的距离(jl)角度为100180度（或120度左右），而形成的对比。是色相的强对比。第18页/共74页第十八页，共74页。7、互补色相对比：是指色相之间在色相环上的距离角度为180度而形成(xngchng)的对比，是最强的色相对比。8、有彩色

6、与无彩色形成(xngchng)的对比：其对比形成(xngchng)的色调有黑白彩调、灰白彩调、黒灰彩调、黑白灰调等。第19页/共74页第十九页，共74页。9、色相全调式对比：即色相对比色调含色相环上的所有色相构成，由于(yuy)色相众多，对比类型比较复杂，在组调时必须注意形态构图的主次、虚实、冷暖、明暗与各色想的面积位置的处理。第20页/共74页第二十页，共74页。第21页/共74页第二十一页，共74页。第22页/共74页第二十二页，共74页。第23页/共74页第二十三页，共74页。第24页/共74页第二十四页，共74页。第25页/共74页第二十五页，共74页。三、以纯度对比为主的构成色调 A

7、.纯度对比：因不同纯度的色彩组合而形成的对比称为(chn wi)纯度对比。 B.纯度等差系列：为了便于研究色彩的纯度对比，我们把纯度系列从无彩灰至纯色（或从纯色至无彩灰）设定为10个等差的纯度色阶。第26页/共74页第二十六页，共74页。第27页/共74页第二十七页，共74页。C.以纯度对比为主构成的色调（从无彩灰至纯色(chn s) 标号为1至10）第28页/共74页第二十八页，共74页。第29页/共74页第二十九页，共74页。第30页/共74页第三十页，共74页。第31页/共74页第三十一页，共74页。第32页/共74页第三十二页，共74页。第33页/共74页第三十三页，共74页。四、以面

8、积、形状(xngzhun)、位置对比为主构成的色调 1.以面积对比为主构成的色调 由于各色在画面中所占面积的不同构成不同色调，而色调受面积的影响很大，面积中占绝对优势的色彩往往决定其色调的性质。 以红的面积占绝对优势的画面，称为红色调。 以蓝的面积占绝对优势的画面称为蓝色调。 以高明度色面积占绝对优势的画面称为高明度基调。 以中明度色面积占绝对优势的画面称为中明度基调。第34页/共74页第三十四页，共74页。第35页/共74页第三十五页，共74页。第36页/共74页第三十六页，共74页。第37页/共74页第三十七页，共74页。2.以形状对比为主的色彩以形状对比为主的色彩(sci)构成法构成法

9、形状是色彩存在的形象之一；一个颜色的出现总是伴随一定的形，同时被我们所感受，而对比着的色彩也会因形状的变化而受其影响。 形状会产生色对比的强弱(qin ru)，形状越完整越单一，外轮廓简单者，对比效果越强，形状分散外轮廓复杂者，对比效果就相对减弱，接近中间混合，通常个体形单纯，组合后的形亦相对单纯，加上单纯的色形成了对比的最强效果，外形简单 可用复杂的色来增强对比效果，使得画面显得丰富；复杂的形则忌用复杂的色，否则会显得过于杂乱无章，呈现零对比效果。 第38页/共74页第三十八页，共74页。色形态与色表现 将造型要素中的三种基本形（方形，三角形，圆形）同色彩的三原色（红，黄，蓝）作了比较(bj

10、io)，分析，结果为：第39页/共74页第三十九页，共74页。第40页/共74页第四十页，共74页。第41页/共74页第四十一页，共74页。第42页/共74页第四十二页，共74页。 两种或两种以上的色彩进行比较才能称为对比，由于对比着的色彩在平面和空间中都是处于某一位置的，因此，对比效果不可避免地要与色彩位置发生关联，这种位置关系可分为上下(shngxi)，左右，远离，邻近，接触，切入，包围等。在保持双方色彩一切因素不变的情况下，位置远时对比弱，接触时对比强，切入时更强些，一色包围一色时最强。3.以色彩以色彩(sci)位置对比的色彩位置对比的色彩(sci)构成法构成法第43页/共74页第四十三

11、页，共74页。第44页/共74页第四十四页，共74页。第45页/共74页第四十五页，共74页。 从色彩(sci)心理学来考虑，我们把桔红的纯色定为最暖色，它在色立体上的位置为暖极，把天蓝的纯色定为最冷色，它在色立体上的位置称为冷极，并用冷暖两极的关系来划分色立体其余各色的冷暖程度与冷暖差别。接近暖极的称暖色；接近冷极的称冷色。与冷极距离相等的各色，冷的程度相等；与暖极距离相等的各色，暖的程度相等；凡与两极距离相等的各色，称为冷暖的中性色。由此可知，红、橙、黄等属暖色，蓝绿、蓝、蓝紫等属冷色，黑、白、灰、绿、紫等色都属中性色。五、以冷暖对比(dub)构成的色调第46页/共74页第四十六页，共74

12、页。如果根据冷暖(lngnun)关系把色立体划分为十几个阶段，那么，凡差别十个阶段以上的称冷暖(lngnun)强对比，差别三个阶段以内的称冷暖(lngnun)弱对比，其余的称中等程度的冷暖(lngnun)对比，两极色的对比称冷暖(lngnun)最强对比。从色彩心理学来说，还有一组冷暖(lngnun)概念。那就是白冷黑暖的概念。因此，在色立体上接近白的色块有冷的印象，接近黑的色块有暖的印象。一般的色彩混入白色会倾向冷，加黑会倾向暖。平常说的色彩冷暖(lngnun)，一般并非指单一的橙蓝之冷暖(lngnun)，也非指单一的黑白之冷暖(lngnun)，而是二者的综合。但是，二者的综合不是均等的，是以

13、橙蓝之冷暖(lngnun)为主导。因此冷暖(lngnun)对比的对比越弱，冷暖(lngnun)的倾向越平缓，对比越强，刺激力量愈强。第47页/共74页第四十七页，共74页。第48页/共74页第四十八页，共74页。第49页/共74页第四十九页，共74页。第50页/共74页第五十页，共74页。 没有对比，就不会产生调和，对比和调和，是色彩的两大特性，是构成色彩美感的两大根本要素。 色彩调和：对比的和谐统一，是两种或两种以上的色彩，有次序的组成在一起，形成和谐统一的色彩搭配，叫色彩调和。 学习色彩调和的目的：合理的组织选择(xunz)色彩搭配，使其调整构成和谐而统一的完美整体。六、色彩(sci)的调

14、和第51页/共74页第五十一页，共74页。 对比和调和，是色彩的两大特性，是构成色彩美感的两大根本要素。色彩调和是色彩设计的基本法则。 色彩调和：是指两种或两种以上的强烈刺激的、无序的、不调和或无调性的色彩，经过处理，能使之统一和谐的组织在一起，其色调能使人愉悦，并能满足人的视觉的需求和心理(xnl)平衡的色彩搭配。六、色彩(sci)的调和第52页/共74页第五十二页，共74页。 不调和的色彩组合常常表现为： 多个面积相似，又无主次的色相组合；色相既不明确，色彩纯度又很低的色彩组合；或几种毫无内在联系的色相的组合。 调和色彩一般要求有变化但不过分刺激，统一但不能单调，某些方面统一了，在其他方面

15、就要保持对比；完全一致的色彩或全部不具备任何相同要素的色彩，通常被认为是不调和的色彩。 学习色彩调和的目的(md)： 合理的组织选择色彩搭配，使其调整构成和谐而统一的完美整体。第53页/共74页第五十三页，共74页。调和色彩：指具有某种秩序的色彩组合，它不单单指同一，类似给予的舒服，美好的调和感觉，而是多方位追求具有不同特征、不同价值的色彩表现。色彩的组合方式(fngsh)有两大类：第一类：是在统一中求变化，称为“统一调和”； 第二类：是在变化中求统一，称为“对比性调和”。第54页/共74页第五十四页，共74页。 同一调和 在色相、明度、纯度的组合关系中，有某种属性相同，变化其它(qt)的属性

16、而达到的调和效果，称为同一调和。 单性同一调和 有一种属性相同，变化其它(qt)两种属性达到的调和。 双性同一调和 有两种属性相同，变化另外一种属性而达到的调和。1.统一性调和(tio h)第55页/共74页第五十五页，共74页。 类似调和 类似调和是类似要素的结合，与同一调和相比它具有稍多的变化，但没有脱离统一为主的配色原则。 1、类似色相的调和 这种调和实际上是以色相来决定效果，用明度，彩度关系辅助搭配为更为协调的色彩效果，如红色的低中调，黄色的中高调。 2、类似明度的调和 此种调和范围较广，在类似明度的调子(dio zi)中可适当选择有对比的色彩或补色色相来丰富画面的效果，但要避免过与强

17、的色相变化与明度变化相冲突。 3、类以彩度的调和 这种调和主要是突出彩度的变化，其明度，色相关系要尽可能地减弱，此类配色效果优美，雅致，柔和。 第56页/共74页第五十六页，共74页。 2.对比性调和 对比调和是以强调变化而组合的和谐色彩。 在对比调和中，色相、明度、纯度三种要素可能都对比状态，因此色彩更富有活泼、生动、鲜明的效果。这样的色彩组合关系要达到某种既变化又统一的和谐美，主要(zhyo)不是依赖要素的一致，而是要靠某种组合秩序来实现，因此我们也称之为秩序调和。第57页/共74页第五十七页，共74页。 对比调和的几种形式 1、加强法：如果(rgu)画面色彩过份强烈不协调时，可加强黑白灰

18、色的调节作用，或加强高明度、低明度统一，使色彩调和。 2、序列法：两色对比可采用序列法，在两色之间加入色阶，使两色变得有次序。 3、反复法：色彩对比很强烈时，可采用反复法调和。反复使用每一个色相，并尽量避免对比色的直接接触，或面积相当。 4、形态调整法：将两个相同面积的色彩，改为一大一小，一色占主要面积，另一色属点缀面积而调和。或将两个相同面积的色彩分离，利用黑白灰色加以间隔增大两色间的距离而调和。第58页/共74页第五十八页，共74页。加黑调和(tio h)加黄色(hungs)调和第59页/共74页第五十九页，共74页。第60页/共74页第六十页，共74页。第61页/共74页第六十一页，共74页。第62页/共74页第六十二页，共74页。第63页/共74页第六十三页，共74页。第64页