硬笔行书技法

1、 行书笔法特征行书笔法特征行书笔法特征o前人曾说:楷书如站立，行书如走，草书如跑。这种说法， 既体现了三体之间各自的特点，又生动地说出了三体之间的密切关系。o楷书端正平稳，但书写速度较慢，草书书写速度较快，但不易识读。因此行书具有更为广泛的实用价值。o行书的笔法与楷书基本相同，但由于行书书写快速，点画变化较大，其运笔又有自身的特点。 行书笔法特征o 露锋居多o 圆笔为主o 提按明显o 游丝牵引o 简省笔画o 笔画变异o 改变笔顺o 符号代替o 多笔相连 硬笔行书笔画技法硬笔行书笔画技法行书笔画写法o 点画带钩。o 横画上挑。o 横画带钩。o 竖画带钩。o 竖画带挑。 o 撇画出钩。 行书笔画写

2、法o 撇画变异。o 捺画出钩。o 捺画变异。o 折画圆转。o 钩画变异。行书笔画写法o 提画变异。行书笔画写法o横两点：羊、典o纵两点：冬、头o横三点：兴、举o点与横：方、度o横与横：天、卷o横与竖：木、王行书笔画写法o竖与竖：川、介o横与撇：左、有o撇与竖：壬、仁o撇与捺：友、史o竖与提：式、切 行书结构技法行书结构技法行书结构概说o 行书结构变化多端，若不从结构的根本问题上去寻找规律，我们将无所适从，行书是楷书的快写、流动，抓住楷行之间的这种亲缘，以楷书的结构规律为借鉴，去寻求行书的结构规律，原则上，行书结构也遵循楷书的八大规律，在此基础上，行书着重突出一个“变”字。在端正、平稳的基础上，

3、赋之以险劲、飞扬、生动、活泼等美感。行书结构规律1、欹侧变化 o 重心平稳是汉字结体中具有普遍意义的一条规律，行书也不例外。但是，行书结体的平稳，不像楷书那样的“四平八稳”，多是在点画欹侧和字形变化的基础上求得平稳，也就是说这里的平稳是要兼蓄稳和险一对相对立的因素，既要把点画安排得俊巧，又要做到形态自然，不失重心。 o 如“期、方、成、度”等字，“期”的两个组成偏旁，向相反方向欹侧，达到了似欹反正的效果；“度”的上点几乎落在横画以外，下边的“又”左伸右缩，把整个字左倾的趋势挽了回来。 行书结构规律2、疏密变化 o行书的布白不能满足于均匀，在达到均匀的基础上，往往还非常讲究疏密变化，否则写出的字

4、就会呆板、平淡，缺乏生命力。疏和密是相对的，没有疏也不成密。点画写得紧密，容易表现严紧厚重；点画布置疏朗，便于显示开阔、舒畅。但过于密会变成沉郁，不适当的疏散，易流于松垮，所以要注意恰如其分地使用疏密，使它们互相衬托，相映成趣。 o如“顺”字左疏右密；“露”上疏下密；“挺”字下疏上密；“覆”字点画繁复，有18种之多，中间却大胆地留出空白，由于疏密处理适当，不仅显得开拓、舒畅，没有闭塞之感，反而因为疏密强烈的对比而相应成趣。 行书结构规律3、俯仰变化 o 上下堆积的字要想写得生动传神，在保持重心平稳的前提下，追求的是上下要有俯仰变化。俯是向下的意思，仰是向上的含义，俯仰相应也就是要求上下要有俯仰

5、相望的形势。 o 如“党、至、索、夜”等字，由于在形式上采用了这些俯仰变化，打破了平庸、机械的格局，使字的结构更加紧凑、生动了。 行书结构规律4、迎让变化 o 楷书的结构规律中，写左右横排的字，尚强调各部分之间的穿插迎让。行书结体，这种迎让变化表现得更为突出，它不仅表现为笔画之间的迎与让，更表现为一个字中各个组成部分的迎与让的关系。 o 其方法是：一个字中，主要部分占的位置和空间要大些；各个组成笔画中，主笔写法要适当夸张一些；这时，与之相配合的次要部分或次要笔画就要相应地收缩，显出对主要部分或主要笔画迎让的姿态。如“瞻、瑞、依、叙”等字。 行书结构规律5、向背变化 o 相向就是在一个字内，左边

6、与右边的笔画向字的中宫有一种包围之势，这种方法在行书中用得是非常普遍的。如“好”、“隆”等字，两字左部都表现出向右顾盼的神态，右部都有向左俯就的形势。 o 相背是指一个字内，左边与右边的笔画向字的两边散去，书写这类字的关键，是依靠笔势的牵连作用，使相背的两部分产生呼应。如“粮”、“北”等，两字左右部分的姿势都是相背的，“粮”字左旁末笔向右上的一挑与右旁高处的一点遥相呼应；“北”字虽无表面上的呼应笔画，但左右两侧的笔势却使之背而不离。 行书结构规律6、参差变化 o 书法作为艺术，最忌讳的就是雷同与刻板，因此在行书练习和创作中，遇到相同或相近的笔画或部首时，应呈现出参差错落的变化或不同的姿态。而要做到这一点，必须经过长期从不间断的临帖练习，从而逐步掌握行书的变化规律与协调方法。 o 如“州”字是由三个相同的部分构成的，但由于采用了参差变