园林景观鉴赏

1、 了解园林的概念、类型，掌握园林景观鉴了解园林的概念、类型，掌握园林景观鉴赏方法。赏方法。 园林景观概述园林景观概述 园林景观鉴赏方法园林景观鉴赏方法 典型园林景观鉴赏典型园林景观鉴赏园林景观概述园林景观概述园林景观鉴定方法园林景观鉴定方法园林景观实例鉴赏园林景观实例鉴赏 第一节第一节第二节第二节第三节第三节 园林景观概述园林景观概述园林景观概念及中国古代、现代园林发展1.园林的概念园林的概念2.中国园林的中国园林的起源与发展起源与发展3.中国园林景观中国园林景观的类型与风格的类型与风格 4.现代园林景观现代园林景观园林景观概述园林景观概述 “园园”，又，又“園園”，意为垣篱相围的空间。拆解，

2、意为垣篱相围的空间。拆解此字，内有此字，内有“土土”，为地、山、屋宇平面，视为亭，为地、山、屋宇平面，视为亭榭，榭，“囗囗”居中为水池，居中为水池，“衣衣”似石、似道路、似似石、似道路、似树木。其意即为围墙之内，有树木、道路、山石、树木。其意即为围墙之内，有树木、道路、山石、池水和亭榭，形象地概括了中国古典园林的特征，池水和亭榭，形象地概括了中国古典园林的特征，也就是说园林以山、水、树等自然素材为之，兼有也就是说园林以山、水、树等自然素材为之，兼有道路、建筑、小品等人为设施，经过组合再现自然道路、建筑、小品等人为设施，经过组合再现自然景观的艺术，是供人们享用的空间，这已经形象地景观的艺术，是供

3、人们享用的空间，这已经形象地概括了中国古典园林的特征。概括了中国古典园林的特征。 中国被西方人士称为中国被西方人士称为“世界园林之母世界园林之母”，在，在世界园林史中占有不可替代的一席。我国古典园世界园林史中占有不可替代的一席。我国古典园林建造的历史始于何时，至今尚无明确的定论。林建造的历史始于何时，至今尚无明确的定论。但从园林建筑的使用性质来分析，园林主要是供但从园林建筑的使用性质来分析，园林主要是供游憩、文化、娱乐、起居的要求而兴建的，因此游憩、文化、娱乐、起居的要求而兴建的，因此使用者必须占有一定的物质财富和劳动力，才有使用者必须占有一定的物质财富和劳动力，才有可能建造供他们游憩、享乐的

4、园林。可能建造供他们游憩、享乐的园林。中国园林景观的类型与风格中国园林景观的类型与风格皇家园林景观皇家园林景观宅地园林景观宅地园林景观寺庙园林景观寺庙园林景观 皇家园林历史悠久，其规模宏大、气势辉煌、建筑变化多样、富丽堂皇、皇家园林历史悠久，其规模宏大、气势辉煌、建筑变化多样、富丽堂皇、构图严谨、立意鲜明，在中国园林与建筑中，占有不可替代的地位。构图严谨、立意鲜明，在中国园林与建筑中，占有不可替代的地位。 寺庙园林可泛指那些属于为宗教信仰和意识崇拜服务的建筑群所附设的园寺庙园林可泛指那些属于为宗教信仰和意识崇拜服务的建筑群所附设的园林。林。 宅第园林又称私家园林、文人园林。早在汉代就出现了宅第

5、园林，汉代商宅第园林又称私家园林、文人园林。早在汉代就出现了宅第园林，汉代商业发达，富商大贾，生活奢侈不下王候，他们也都纷纷建造宅第园林。业发达，富商大贾，生活奢侈不下王候，他们也都纷纷建造宅第园林。现代园林景观现代园林景观 社会的发展，使人们越来越集中在城市，这就要求一种明朗开阔的园林景社会的发展，使人们越来越集中在城市，这就要求一种明朗开阔的园林景观，来舒缓压力，放松心情。这样，便形成了与皇家园林、宅第园林以及寺庙观，来舒缓压力，放松心情。这样，便形成了与皇家园林、宅第园林以及寺庙园林不同的园林景观园林不同的园林景观现代园林景观。现代园林景观。特点三特点三特点二特点二特点一特点一规模宏大，

6、规模宏大，气势壮观。气势壮观。建筑多样，建筑多样，庄重华贵。庄重华贵。构图严谨，构图严谨，立意鲜明。立意鲜明。 圆明园：总体布局，完全按前朝、后寝、后苑来安排的，适圆明园：总体布局，完全按前朝、后寝、后苑来安排的，适应它的功能要求，长春、万春二园作为圆明园的补充和附属应它的功能要求，长春、万春二园作为圆明园的补充和附属景区景区 圆明园本身的布局，共为五区：圆明园本身的布局，共为五区： 一区一区“朝宫区朝宫区” 二区二区“寝宫区寝宫区” 三区三区“专门用途的景区专门用途的景区” 四区四区“福海风景区福海风景区” 五区五区“内宫北墙外的长景地带内宫北墙外的长景地带 总体布局基本继承了隋西苑，表现手

7、法上并有所发展，是在总体布局基本继承了隋西苑，表现手法上并有所发展，是在地势平坦的自然条件下，经过人工改造后而成的地势平坦的自然条件下，经过人工改造后而成的园中园的山园中园的山水建筑宫苑。水建筑宫苑。 这种大范围的平地造园以及小团体集中的规划布局是圆明园这种大范围的平地造园以及小团体集中的规划布局是圆明园造园特点，也是它在造园艺术方面的成就之一，这种造园特点，也是它在造园艺术方面的成就之一，这种园中之园中之园的布置方式也成为我国古典园林中一种独特形式。园的布置方式也成为我国古典园林中一种独特形式。 圆明园也是圆明园也是一座水景园一座水景园，园林也是大部分以水为主题，出于，园林也是大部分以水为主

8、题，出于皇家园林的意境，创立了皇家园林的意境，创立了海中神山仙岛海中神山仙岛的形象，其中整套堆的形象，其中整套堆山河湖水系，是将平地造园的小中欠大山河湖水系，是将平地造园的小中欠大 理水手法在三千多亩的广大范围内连续展开和延伸理水手法在三千多亩的广大范围内连续展开和延伸 园中具西式宫苑建筑区，风格为园中具西式宫苑建筑区，风格为意大利巴洛克式意大利巴洛克式 景色多仿江南名胜，有名的芝经云堤仿杭州西湖有名的芝经云堤仿杭州西湖 烟雨楼仿嘉兴南湖烟雨楼仿嘉兴南湖 文园狮子林仿苏州狮子林文园狮子林仿苏州狮子林 小金山仿镇江金山寺等小金山仿镇江金山寺等 造园艺术特色，完全新生自然景色，在充分利用自然条件造

9、园艺术特色，完全新生自然景色，在充分利用自然条件的基础上，表现自然之美，这是我国传统园林建设的指导思的基础上，表现自然之美，这是我国传统园林建设的指导思想。想。 烟雨楼（嘉兴与承德避暑山庄）烟雨楼（嘉兴与承德避暑山庄） 苏州狮子林苏州狮子林文园狮子林文园狮子林山庄山庄：园林造景、根据地形，充分加以利用，在山区内布置大量风景点，：园林造景、根据地形，充分加以利用，在山区内布置大量风景点，使广大的山野具有多变的景观，名风景点都尽量利用自然美景，少加人使广大的山野具有多变的景观，名风景点都尽量利用自然美景，少加人工造景，建筑物只是为景点而设。工造景，建筑物只是为景点而设。山庄融合了南北布局特征，整体

10、有北方山的气魄，又有江南水乡的秀丽山庄融合了南北布局特征，整体有北方山的气魄，又有江南水乡的秀丽丰姿，以山为主，以水胜趣。丰姿，以山为主，以水胜趣。山庄在造园上，一方面充分利用山的优势，另一方对于山的处理方面山庄在造园上，一方面充分利用山的优势，另一方对于山的处理方面也有独到之处也有独到之处建筑：布置疏朗，体量较小，建筑物和园林小品都与所有自然环境紧建筑：布置疏朗，体量较小，建筑物和园林小品都与所有自然环境紧密结合，并事融合一体密结合，并事融合一体植物：进行大量的绿化和植物配置植物：进行大量的绿化和植物配置动物动物与传统的诗词、绘画、书法、雕刻、工艺美术有些密切的关系，并融与传统的诗词、绘画、

11、书法、雕刻、工艺美术有些密切的关系，并融为一体为一体 是山水宫苑中的典范 由封闭对称的宫殿区转入开旷的前山部分 后山为幽静区（前山湖面，百山幽深） 运用对比手法使境界明朗化，造成前后华丽，后山幽静、山与湖一高一平，山上风景密集，湖区风景旷朗； 其次采取多方烘托的方法，使境界层层加深，以佛香阁为中心，在竖向上由前到反逐渐升高，在格局上左右回抱，又向远处延伸， 在借景方面，无论园内园外，远借近借的例子很多，特突出的把面山、玉泉山的塔影以及平晴区村收园景特点三特点三特点二特点二特点一特点一自然质朴，自然质朴，隐逸超尘。隐逸超尘。乖巧玲珑，乖巧玲珑，秀丽典雅。秀丽典雅。情景交融，情景交融，寓意深刻。寓

12、意深刻。 在娄门内东北侧，苏州四大名园之一。明正德在娄门内东北侧，苏州四大名园之一。明正德八年（八年（15131513）前后，王献臣用大宏寺的部分基地造）前后，王献臣用大宏寺的部分基地造园，用晋代潘岳园，用晋代潘岳闲居赋闲居赋中中“拙者之为政拙者之为政”句意句意为园名。现园大体为清末规模，经修复扩建，现有为园名。现园大体为清末规模，经修复扩建，现有面积约面积约6262亩，分为东区（原亩，分为东区（原“归田园居归田园居”）、中区）、中区（原（原“拙政园拙政园”）、西区（原）、西区（原“补园补园”）三部分。）三部分。19611961年定为全国重点文物保护单位。年定为全国重点文物保护单位。 东区东区

13、，面积约，面积约3131亩，现有景物大多为新建。园的入亩，现有景物大多为新建。园的入口设在南端，经门廊、前院，过兰雪堂，即进入园口设在南端，经门廊、前院，过兰雪堂，即进入园内。东侧为面积旷阔的草坪，坪西堆土山，上有木内。东侧为面积旷阔的草坪，坪西堆土山，上有木构亭，四周萦绕流水，岸柳低垂，间以石矶、立峰，构亭，四周萦绕流水，岸柳低垂，间以石矶、立峰，临水建有水榭、曲桥。西北土阜上，密植黑松，枫临水建有水榭、曲桥。西北土阜上，密植黑松，枫杨成林，林西为秫香馆（茶室）。再西有一道依墙杨成林，林西为秫香馆（茶室）。再西有一道依墙的复廊，上有漏窗透景，又以洞门数处与中区相通的复廊，上有漏窗透景，又以洞

14、门数处与中区相通。 中区中区，全园精华所在，面积约，全园精华所在，面积约18.518.5亩，其中水面占亩，其中水面占1/31/3。水面有分有。水面有分有聚，临水建有形体各不相同，位置参差错落的楼台亭榭多处。主厅远聚，临水建有形体各不相同，位置参差错落的楼台亭榭多处。主厅远香堂为原园主宴饮宾客之所，四面长窗通透，可环览园中景色；厅北香堂为原园主宴饮宾客之所，四面长窗通透，可环览园中景色；厅北有临池平台，隔水可欣赏岛山和远处亭榭；南侧为小潭、曲桥和黄石有临池平台，隔水可欣赏岛山和远处亭榭；南侧为小潭、曲桥和黄石假山；西循曲廊，接小沧浪廊桥和水院；东经圆洞门入枇杷园，园中假山；西循曲廊，接小沧浪廊桥

15、和水院；东经圆洞门入枇杷园，园中以轩廊小院数区自成天地，外绕波形云墙和复廊，内植枇杷、海棠、以轩廊小院数区自成天地，外绕波形云墙和复廊，内植枇杷、海棠、芭蕉、木樨、竹等花木，建筑处理和庭院布置都很雅致精巧。中区北芭蕉、木樨、竹等花木，建筑处理和庭院布置都很雅致精巧。中区北部池中列土石岛山二座。石岸间杂植芦苇、菖蒲，与丘岗上的丛莽藤部池中列土石岛山二座。石岸间杂植芦苇、菖蒲，与丘岗上的丛莽藤蔓相呼应，富有山林野趣。山巅各建小亭，周旁遍植竹木，夏日鸟鸣蔓相呼应，富有山林野趣。山巅各建小亭，周旁遍植竹木，夏日鸟鸣蝉噪，为消暑胜地。西北有见山楼，四面环水，有桥廊可通，传为太蝉噪，为消暑胜地。西北有见山

16、楼，四面环水，有桥廊可通，传为太平天国忠王李秀成筹划军机之处。登楼可远眺虎丘，借景于园外。水平天国忠王李秀成筹划军机之处。登楼可远眺虎丘，借景于园外。水南置旱船，前悬文徵明题南置旱船，前悬文徵明题“香洲香洲”匾额，登后楼亦可高瞻远望，水东匾额，登后楼亦可高瞻远望，水东有梧竹幽居亭。池水曲折流向西南，构成水院有梧竹幽居亭。池水曲折流向西南，构成水院“小沧浪小沧浪”，这里廊桥，这里廊桥亭榭，跨水翔波，营造精丽。倚阑北望，檐宇交参，枝叶掩映，曲邃亭榭，跨水翔波，营造精丽。倚阑北望，檐宇交参，枝叶掩映，曲邃深远，层次丰富。附近有玉兰堂，小院种植玉兰、天竺，环境幽雅。深远，层次丰富。附近有玉兰堂，小院种

17、植玉兰、天竺，环境幽雅。由此循西廊北上，至半亭由此循西廊北上，至半亭“别有洞天别有洞天”，穿洞门至西区。，穿洞门至西区。 西区西区，面积约，面积约12.512.5亩，有曲折水面和中区大池相接。亩，有曲折水面和中区大池相接。建筑以南侧的鸳鸯厅为最大，方形平面带四耳室，建筑以南侧的鸳鸯厅为最大，方形平面带四耳室，厅内以隔扇和挂落划分为南北两部，南部称厅内以隔扇和挂落划分为南北两部，南部称“十八十八曼陀罗花馆曼陀罗花馆”，北部名，北部名“三十六鸳鸯馆三十六鸳鸯馆”，夏日用，夏日用以观看北池中的荷蕖水禽，冬季则可欣赏南院的假以观看北池中的荷蕖水禽，冬季则可欣赏南院的假山、茶花。池北有扇面亭山、茶花。池

18、北有扇面亭“与谁同坐轩与谁同坐轩”，造，造型小巧玲珑。北山建有八角二层的浮翠阁，亦为园型小巧玲珑。北山建有八角二层的浮翠阁，亦为园中的制高点。东北为倒影楼，同东南隅的宜两亭互中的制高点。东北为倒影楼，同东南隅的宜两亭互为对景为对景拙 政 园拙政园池岸 寄畅园位于江苏无锡，始建于寄畅园位于江苏无锡，始建于1506150615121512年，面积为年，面积为1 1公顷。寄畅园是借景于公顷。寄畅园是借景于惠山并引天下第二泉水与此而形成的。惠山并引天下第二泉水与此而形成的。寄畅的含义是归隐山林，消遥自在。寄畅的含义是归隐山林，消遥自在。清清代乾隆尤为钟爱寄畅园，他一身六次南代乾隆尤为钟爱寄畅园，他一身

19、六次南巡都游赏过，并在北京的颐和园仿寄畅巡都游赏过，并在北京的颐和园仿寄畅园建有园建有谐趣园谐趣园。寄畅园围绕南北长，东西短的锦汇漪，寄畅园围绕南北长，东西短的锦汇漪，布置北堂、东廊、南树、西山。布置北堂、东廊、南树、西山。西山为挖池堆筑的假山，宛如惠山之西山为挖池堆筑的假山，宛如惠山之余脉。其有有假山山谷形成的八音涧，余脉。其有有假山山谷形成的八音涧，泉水在洞谷中产生节奏丰富的水流音乐，泉水在洞谷中产生节奏丰富的水流音乐，体现了何必有丝竹，山水有清音的意境。体现了何必有丝竹，山水有清音的意境。古木众多，茂盛是寄畅园一大特色，古木众多，茂盛是寄畅园一大特色，千年的香樟令康熙流连忘返，乾隆更是千

20、年的香樟令康熙流连忘返，乾隆更是规定伤此中一花一草者以不孝论。规定伤此中一花一草者以不孝论。 豫园在上海南市，园中豫园在上海南市，园中黄石山相传出自明代叠黄石山相传出自明代叠山名匠张南阳之手，结山名匠张南阳之手，结构奇伟。又有玉玲珑石构奇伟。又有玉玲珑石为江南名峰之一，传为为江南名峰之一，传为花石纲遗物。花石纲遗物。豫园快楼 清晖园清晖园 在广东省顺德县，建于清道光年间（在广东省顺德县，建于清道光年间（1821-1821-18301830），是顺应自然布局的代表作。园内桥、廊、），是顺应自然布局的代表作。园内桥、廊、院、路，都结合地形安排。由入口经笔生花馆前小院、路，都结合地形安排。由入口经笔

21、生花馆前小院，沿路直行，穿过月洞，转至主庭。路线虽然平院，沿路直行，穿过月洞，转至主庭。路线虽然平直，但穿行几个不同格调的小院，并不使人感到单直，但穿行几个不同格调的小院，并不使人感到单调。主庭为方塘水庭，临塘筑廊，布置虽较平直，调。主庭为方塘水庭，临塘筑廊，布置虽较平直，但建筑群的组合，运用了建筑物之间的大小高低错但建筑群的组合，运用了建筑物之间的大小高低错落和虚实隐露多变的手法，取得了良好的景观效果。落和虚实隐露多变的手法，取得了良好的景观效果。 清晖园船厅竹苑 留园在苏州市近郊。明嘉靖时太仆徐泰时建东园于此，占地五十余亩。是苏州著名的大型古典园林，为全国四大名园之一。园始建于明万历二十一

22、年（1593年），清嘉庆时名寒碧山庄，又名刘园。咸丰同治年间，苏州诸园多毁于兵乱，而此园独存，光绪时易名留园。园中有湖石峰十二，其中冠云峰最为突出。从布局上看，留园分为中区、东区、北区和西区四个主要部分，而以中区和东区为全园的精华所在。全园有古木交柯、华步小筑、绿荫轩、明瑟楼、涵碧山房、闻木樨香轩、可亭、远翠阁、小蓬莱、濠濮亭、曲溪楼、西楼、清风池馆、五峰仙馆、汲古得绠处、还我读书处、林泉耆硕之馆、冠云峰等三十余处景点留园 留园入口在留园路北侧，沿曲狭走廊和天井北行至留园入口在留园路北侧，沿曲狭走廊和天井北行至绿荫轩，透过漏窗隐约可见中区园景。中区中部有绿荫轩，透过漏窗隐约可见中区园景。中区中

23、部有一水面，以曲桥和小蓬莱岛划为东西两部分。池西一水面，以曲桥和小蓬莱岛划为东西两部分。池西北岸叠黄石假山，系出自明代周时臣之手。建筑依北岸叠黄石假山，系出自明代周时臣之手。建筑依墙作周边式布置，主要建筑为东南两面的清风池馆墙作周边式布置，主要建筑为东南两面的清风池馆至涵碧山房一带。主厅为涵碧山房，北有平台临池，至涵碧山房一带。主厅为涵碧山房，北有平台临池，南辟庭院。此厅与邻近的明瑟楼、绿荫轩，高下错南辟庭院。此厅与邻近的明瑟楼、绿荫轩，高下错落，形成虚实对比。池东的曲溪楼高二层，下层辟落，形成虚实对比。池东的曲溪楼高二层，下层辟空窗和洞门，打破了厚墙的沉重感。再向北，经西空窗和洞门，打破了厚

24、墙的沉重感。再向北，经西楼，即至东侧的五峰仙馆，此馆为楠木结构，内部楼，即至东侧的五峰仙馆，此馆为楠木结构，内部装修陈设华丽，是苏州现存最大的厅堂。厅南、北装修陈设华丽，是苏州现存最大的厅堂。厅南、北各有一院，南院中立有石峰五座，厅因以为名。厅各有一院，南院中立有石峰五座，厅因以为名。厅东有数进小院，轩低廓曲，形体各异。东有数进小院，轩低廓曲，形体各异。 东区以曲院回廊见胜。中部为鸳鸯厅东区以曲院回廊见胜。中部为鸳鸯厅林泉耆硕之馆，柱林泉耆硕之馆，柱梁装修精致。北面为浣云沼水池，后面有三座石峰。冠云峰梁装修精致。北面为浣云沼水池，后面有三座石峰。冠云峰居中，高居中，高5.65.6米，为苏州诸园

25、现存湖石之冠，相传为宋花石米，为苏州诸园现存湖石之冠，相传为宋花石纲旧物。两旁的瑞云、岫云二峰，也很劲秀。峰北有冠云楼，纲旧物。两旁的瑞云、岫云二峰，也很劲秀。峰北有冠云楼，高二层，登楼可观园外景色。高二层，登楼可观园外景色。北区建筑全毁，现植有竹、李，并辟有盆景园。北区建筑全毁，现植有竹、李，并辟有盆景园。西区有南北向的土阜，为全园最高处。上有小亭两座，西区有南北向的土阜，为全园最高处。上有小亭两座，可遥望虎丘、天平、上方诸山。土阜上植青枫、银杏，秋季可遥望虎丘、天平、上方诸山。土阜上植青枫、银杏，秋季满山红黄相映。满山红黄相映。 清风池馆、曲溪楼、濠濮亭清风池馆、曲溪楼、濠濮亭特点三特点三

26、特点二特点二特点一特点一虚实交融，虚实交融，恬静淡雅。恬静淡雅。依山就势，依山就势，幽邃隐映。幽邃隐映。构图独特，构图独特，景观相融。景观相融。寺庙园林景观寺庙园林景观 目前，灵隐寺主要由天王殿、大雄宝殿、药师殿、法堂、目前，灵隐寺主要由天王殿、大雄宝殿、药师殿、法堂、华严殿为中轴线，两边附以五百罗汉堂、道济禅师殿、联华严殿为中轴线，两边附以五百罗汉堂、道济禅师殿、联灯阁、大悲楼、方丈室、东西藏堂、东西碑室等建筑所构灯阁、大悲楼、方丈室、东西藏堂、东西碑室等建筑所构成，共占地一百五十多亩，殿宇恢宏，建构有序。大雄宝成，共占地一百五十多亩，殿宇恢宏，建构有序。大雄宝殿中有一尊释迦牟尼佛像，是以唐

27、代禅宗佛像为蓝本，用殿中有一尊释迦牟尼佛像，是以唐代禅宗佛像为蓝本，用二十四块棒木雕刻镶接而成，共高二十四块棒木雕刻镶接而成，共高24.8米，妙相庄严，气米，妙相庄严，气韵生动，为国内所罕见。韵生动，为国内所罕见。灵隐自创建以来，高僧云集，文人荟萃，儒释交融，谈禅灵隐自创建以来，高僧云集，文人荟萃，儒释交融，谈禅论道，一吟一脉早己蔚然成为文化大观。此外，寺内还存论道，一吟一脉早己蔚然成为文化大观。此外，寺内还存有不少年代久远的佛像、法器、经幢、石塔、御碑、字画有不少年代久远的佛像、法器、经幢、石塔、御碑、字画等历史文物，这些珍贵的佛教文化遗产使灵隐寺列入为全等历史文物，这些珍贵的佛教文化遗产使

28、灵隐寺列入为全国重点文物保护单位。国重点文物保护单位。京都的东福寺方丈北庭 园林的含义、内容、形式和发展是与人类社园林的含义、内容、形式和发展是与人类社会发展密切相关的。社会的发展，使人们越来越会发展密切相关的。社会的发展，使人们越来越集中在城市，这就要求一种明朗开阔的园林景观，集中在城市，这就要求一种明朗开阔的园林景观，来舒缓压力，放松心情。这样，便形成了与皇家来舒缓压力，放松心情。这样，便形成了与皇家园林、宅第园林以及寺庙园林不同的园林景观园林、宅第园林以及寺庙园林不同的园林景观现代园林景观。现代园林景观。现代园林景观现代园林景观园林景观的构景手法园林景观的构景手法园林景观的鉴赏方法园林景

29、观的鉴赏方法41235 6 对景是通过两种事物的对比而产生的景观效对景是通过两种事物的对比而产生的景观效果。在园林规划设计中，对景是最常用的一种艺果。在园林规划设计中，对景是最常用的一种艺术手法。为了更好地观赏主景，一般在主景的对术手法。为了更好地观赏主景，一般在主景的对面或其他方向，选择一个合适的场地来建造一些面或其他方向，选择一个合适的场地来建造一些设施，比如亭、台、曲桥等，这些设施就被称为设施，比如亭、台、曲桥等，这些设施就被称为对景或次景。对景或次景。 陈从周教授曾说：陈从周教授曾说：“园外有景妙在园外有景妙在借借，景外有景在于景外有景在于时时”无形之景，有形之景，无形之景，有形之景，

30、交相辉映，相映成趣。借景是中国造园艺术中独交相辉映，相映成趣。借景是中国造园艺术中独特的手法，对于自然式园林和综合式园林景观来特的手法，对于自然式园林和综合式园林景观来说，借景往往能得到意想不到的艺术效果。区内说，借景往往能得到意想不到的艺术效果。区内的景色再优美，景观再丰富，仍有一定的局限性，的景色再优美，景观再丰富，仍有一定的局限性，而区外的风光姿彩缤纷。而区外的风光姿彩缤纷。扬州钓鱼台 在园林造景中，常用屏障、遮挡的布置手法，先在园林造景中，常用屏障、遮挡的布置手法，先抑后扬，欲露先藏或半藏半露，使区内景观逐步展开，抑后扬，欲露先藏或半藏半露，使区内景观逐步展开，诱发游客的好奇心、探秘感

31、和欲尽其妙的愿望。这种诱发游客的好奇心、探秘感和欲尽其妙的愿望。这种屏障的设置，常采用假山（山障）、树丛（树障）、屏障的设置，常采用假山（山障）、树丛（树障）、曲廊（廊障），或是其他各种各样的屏障，如北京石曲廊（廊障），或是其他各种各样的屏障，如北京石景山公园中的景山、济南植物园的跌水假山、长沙橘景山公园中的景山、济南植物园的跌水假山、长沙橘洲公园的树丛、石家庄市动物园的曲廊、沈阳中山公洲公园的树丛、石家庄市动物园的曲廊、沈阳中山公园的壁画墙等。园的壁画墙等。框景与透景手法框景与透景手法 在园林中，由于窗框、门洞、廊柱或植物等形成的空间，在园林中，由于窗框、门洞、廊柱或植物等形成的空间，将园中

32、的某些景点、景致显现出来，起到将园中的某些景点、景致显现出来，起到“泄景泄景”、“引景引景”的的作用，就像镜框中的风景照片，将游人的注意力吸引过来，使区作用，就像镜框中的风景照片，将游人的注意力吸引过来，使区内特色景观更加集中、深邃、含蓄，这便是造园中常用的另一种内特色景观更加集中、深邃、含蓄，这便是造园中常用的另一种艺术手法艺术手法框景。框景。 有时为了使园景富于变化，还常利用一些植物稀疏的枝叶、较有时为了使园景富于变化，还常利用一些植物稀疏的枝叶、较密的枝干半遮半掩一些景观，或设计一些云墙（矮墙）或长廊，密的枝干半遮半掩一些景观，或设计一些云墙（矮墙）或长廊，在墙体上开凿别致的漏窗，游人在

33、墙的一侧通过漏墙隐约看到墙在墙体上开凿别致的漏窗，游人在墙的一侧通过漏墙隐约看到墙另一侧的风景，这称为透景（漏景）。另一侧的风景，这称为透景（漏景）。 人们常说人们常说“文似观山不喜平文似观山不喜平”，观景，观景如文，观景如山。因此，在造园时，我们如文，观景如山。因此，在造园时，我们经常使用景观的抬高或下沉的艺术手法。经常使用景观的抬高或下沉的艺术手法。淮安周恩来纪念景下沉广场 隐景做为一种造景的艺术手法，在造景一般不会直隐景做为一种造景的艺术手法，在造景一般不会直接体现，人们最直接的感觉，既然造景，应该是将创建景接体现，人们最直接的感觉，既然造景，应该是将创建景观以供人们欣赏。但我们知道，景

34、观也有可观赏面与不宜观以供人们欣赏。但我们知道，景观也有可观赏面与不宜观赏面之分。观赏面之分。“园虽别内外，得景无拘远近园虽别内外，得景无拘远近极目所至，极目所至，俗则屏之，嘉则收之俗则屏之，嘉则收之”。又。又“不隔其俗，难引其雅，不掩不隔其俗，难引其雅，不掩其丑何逞其美其丑何逞其美”。这种把景观的不宜观赏面隐藏或遮挡起。这种把景观的不宜观赏面隐藏或遮挡起来的手法，称之为隐景。隐景手法的应用不仅可以提高景来的手法，称之为隐景。隐景手法的应用不仅可以提高景观的观赏效果，而且还会增加景观的深度与层次，创造出观的观赏效果，而且还会增加景观的深度与层次，创造出幽远、深邃的意境。幽远、深邃的意境。拙政园

35、围墙资料收集资料收集 在游赏前先收集一些有关的资料和图片，请教那些熟悉游赏目标的游客，对拟游的园林风景有一个大概的了解。全观细察全观细察 要细品园林风景画面的美，就既要看既要从景致全貌上观赏，并从诸多造景元素的本身进行鉴赏，达到远近结合，宏微结合。宜动宜静宜动宜静 要全面领略一个园林景观的美，就要一步一步沿曲径，随游廊，去游遍它的各个角落。但是，园林艺术十分又十分强调意境，观赏它们需要游者静坐下来，用一定的时间来细心揣摩和思考，人们常常会在这些具有意味的景观面前停下来，品赏玩味，用心体会。这就是古人说的“品园”。触景生情触景生情 造景的最高境界，是使形成的景观与游人的心灵产生共鸣。要使人们的审

36、美感受上升到一个较高的层次，必须加入一种催化剂，这就是“情感”。使游人“触景生情”，游园中，以情看景，以情悟物。 资料的收集可分为两个方面：一是关于我国特定园林艺术的资料的收集可分为两个方面：一是关于我国特定园林艺术的一般常识，即所赏景观的类型进行一定的常识性了解；二是具体一般常识，即所赏景观的类型进行一定的常识性了解；二是具体园林景观的历史沿革和各景区景点特定的知识。每个人的爱好、园林景观的历史沿革和各景区景点特定的知识。每个人的爱好、经历和文化修养是不同的，因而所喜爱的景色也有差异。经历和文化修养是不同的，因而所喜爱的景色也有差异。 就目前而言，我国园林景观大致可以分为四大类，它们的景就目

37、前而言，我国园林景观大致可以分为四大类，它们的景色特征不各不相同。规模大、景色全、较富丽的，有苑囿花园；色特征不各不相同。规模大、景色全、较富丽的，有苑囿花园；有山有水、景色开朗、自然和人文风景并重的，有邑郊风景园林；有山有水、景色开朗、自然和人文风景并重的，有邑郊风景园林；古朴幽深、神圣庄严风景的，有寺庙园林；精雅小景、文化气息古朴幽深、神圣庄严风景的，有寺庙园林；精雅小景、文化气息较浓的，有江南私家园林。应用已经掌握的一般知识，游赏者事较浓的，有江南私家园林。应用已经掌握的一般知识，游赏者事先对所赏园林进行简单的分析、归类，了解其类型与历史，悟出先对所赏园林进行简单的分析、归类，了解其类型

38、与历史，悟出其奥妙，使游兴更浓。其奥妙，使游兴更浓。资料收集资料收集 人们欣赏园林风景，得到的是真切的空间感人们欣赏园林风景，得到的是真切的空间感受，展现眼前的是一种各种景观元素组合在一起受，展现眼前的是一种各种景观元素组合在一起的全景画面。要细品这幅风景画面的美，就既要的全景画面。要细品这幅风景画面的美，就既要看既要从景致全貌上观赏，又要从诸多造景元素看既要从景致全貌上观赏，又要从诸多造景元素的本身进行鉴赏，达到远近结合，宏微结合。的本身进行鉴赏，达到远近结合，宏微结合。“宿云似幕能遮月，细雨如烟不损花宿云似幕能遮月，细雨如烟不损花”；“风带风带残云归远岫，树摇余滴乱斜阳残云归远岫，树摇余滴

39、乱斜阳”，这些古人赏景，这些古人赏景的名句，都是经过远近结合的欣赏得到的。的名句，都是经过远近结合的欣赏得到的。 动，是指游赏者随兴的，通过不断地改变着自己的坐标位置，动，是指游赏者随兴的，通过不断地改变着自己的坐标位置，而使眼前的景观逐步展开的游览方式。其包括车游、步游、舟游而使眼前的景观逐步展开的游览方式。其包括车游、步游、舟游等多种方式。从审美心理学上讲，自由、闲散、宽松的心理状态等多种方式。从审美心理学上讲，自由、闲散、宽松的心理状态往往最能感受外界美的信息，因而悠闲的移动游览能加深人们对往往最能感受外界美的信息，因而悠闲的移动游览能加深人们对美景的全面体会，容易被景物所感动而萌发情思

40、，从而领悟风景美景的全面体会，容易被景物所感动而萌发情思，从而领悟风景空间的迷人意境。空间的迷人意境。 静，是指在欣赏景观过程中，因品味景观意境或感受景观特静，是指在欣赏景观过程中，因品味景观意境或感受景观特点而产生的停顿，如坐石观水、倚栏赏鱼、临渊舒怀等。园林游点而产生的停顿，如坐石观水、倚栏赏鱼、临渊舒怀等。园林游赏中的赏中的“静静”是自由随意的，游人可以根据自己对风景的理解或是自由随意的，游人可以根据自己对风景的理解或心理生理上的需求来决定。象音乐中的休止、绘画的留白一样，心理生理上的需求来决定。象音乐中的休止、绘画的留白一样，园景的静赏往往也包含着深层的审美意味。园景的静赏往往也包含着

41、深层的审美意味。 欣赏园林，要得山水风景之性情，所谓欣赏园林，要得山水风景之性情，所谓“芳草有情，芳草有情，斜阳无语，雁横南浦，人倚西楼斜阳无语，雁横南浦，人倚西楼”。在倚楼赏景的人看来，。在倚楼赏景的人看来，这芳草、斜阳、水禽等园林景物，在特定环境下，都充满这芳草、斜阳、水禽等园林景物，在特定环境下，都充满无限情趣。园林艺术史上，这种寄情于景，以景生情，赋无限情趣。园林艺术史上，这种寄情于景，以景生情，赋自然之物以人性的例子是不少的。如宋代书画家米芾拜石，自然之物以人性的例子是不少的。如宋代书画家米芾拜石，诗人林和靖以梅为妻、以鹤为子等都是脍炙人口的园林佳诗人林和靖以梅为妻、以鹤为子等都是脍

42、炙人口的园林佳话，计成在话，计成在园冶园冶中也指出，只有以情感来领悟园林景中也指出，只有以情感来领悟园林景色，才会觉得格外多致，这就是色，才会觉得格外多致，这就是“触景生奇，含情多致触景生奇，含情多致”。拙政园拙政园留园留园网师园网师园狮子林狮子林江南私家园林 网师园位于苏州城东南阔家头巷，宅园面积网师园位于苏州城东南阔家头巷，宅园面积不足九亩，其中花园占地约五亩，园始建于南宁不足九亩，其中花园占地约五亩，园始建于南宁淳熙初年（淳熙初年（1174年），南宋为史正志万卷堂址，年），南宋为史正志万卷堂址，园称园称“渔隐渔隐”。清乾隆时宋宗元重修，取其旧义，。清乾隆时宋宗元重修，取其旧义，改名网师园。建筑精巧与空间尺度比例良好，是改名网师园。建筑精巧与空间尺度比例良好，是苏州园林的代表作。苏州园林的代表作。 狮子林与拙政园、留园、沧浪亭共称为苏州狮子林与拙政园、留园、沧浪亭共称为苏州四大名园，位于苏州市城东北园林路西，始建于四大名园，位于苏州市城东北园林路西，始建于元代元代(公元前公元前1350年前后年前后)。园地近十七亩，以假。园地近十七亩，以假山洞壑最有特色为世人称道。据记载，创园者天山洞壑最有特色为世人称道。据记载，创园者天加禅师为纪念其师中峰和尚，邀请当时名画家共加禅师为纪念其师中峰和尚，邀请当时名画家共同策划构思而成，因中峰曾在浙江天月山同策划构思而成，因中