《雨巷》教学课件_ppt

1、雨雨 巷巷 作者：戴望舒作者：戴望舒 作作 者者 戴望舒戴望舒(1905-1950)(1905-1950)，原名戴梦鸥。浙，原名戴梦鸥。浙江杭县江杭县 （今余杭）人，现代诗人。（今余杭）人，现代诗人。19231923年在上海大学学习法文，并受年在上海大学学习法文，并受法国象征派影响创作现代派诗歌法国象征派影响创作现代派诗歌, , 是是2020世纪世纪3030年代年代“现代派现代派”诗歌的诗歌的代表诗人。代表诗人。19251925年，加入共产主义年，加入共产主义青年团，做宣传工作。青年团，做宣传工作。19311931年加入年加入中国左联。中国左联。19421942年因在报纸上编发年因在报纸上编发

2、 宣传抗战的诗歌，被日本宪兵逮捕。宣传抗战的诗歌，被日本宪兵逮捕。在狱中，他受尽折磨，但始终没有在狱中，他受尽折磨，但始终没有屈服。屈服。我用残损的手掌我用残损的手掌就作于就作于那个时候。这首诗，是诗人在侵略那个时候。这首诗，是诗人在侵略者的铁窗下献给祖国母亲的歌。者的铁窗下献给祖国母亲的歌。19291929年年4 4月第一本诗集月第一本诗集我的记忆我的记忆出出版，其中版，其中雨巷雨巷一诗脍炙人口，一诗脍炙人口，诗人也因此获得了诗人也因此获得了“雨巷诗人雨巷诗人”的的桂冠。诗集还有桂冠。诗集还有望舒草望舒草、望望舒诗稿舒诗稿、灾难的岁月灾难的岁月。 作作 品品 风风 格格 早期诗歌多写个人的孤

3、寂心境，感伤气息早期诗歌多写个人的孤寂心境，感伤气息较重，因受西方象征派的影响，意象朦胧、较重，因受西方象征派的影响，意象朦胧、含蓄。含蓄。 后期诗歌表现了热爱祖国、憎恨侵略者的后期诗歌表现了热爱祖国、憎恨侵略者的强烈感情和对美好未来的热烈向往，诗风强烈感情和对美好未来的热烈向往，诗风显得明朗、沉挚。显得明朗、沉挚。写作背景写作背景 雨巷雨巷创作于创作于19271927年夏天，年夏天，是中国历史上一个最黑暗的是中国历史上一个最黑暗的时代，反动派对革命的血腥时代，反动派对革命的血腥屠杀，造成可笼罩全国的白屠杀，造成可笼罩全国的白色恐怖，原来热烈响应革命色恐怖，原来热烈响应革命的青年一下子从火的高

4、潮堕的青年一下子从火的高潮堕入了夜的深渊。他们中的一入了夜的深渊。他们中的一部分人，找不到革命的前途。部分人，找不到革命的前途。他们在痛苦中陷入于彷徨迷他们在痛苦中陷入于彷徨迷惘，他们在失望中渴求着新惘，他们在失望中渴求着新的希望出现。的希望出现。雨巷雨巷就是就是一部分进步青年这种心境的一部分进步青年这种心境的反映。反映。诗诗歌歌背背景景意象情感意象情感明确：有明确：有6 6个个 全文当中有哪些意象？全文当中有哪些意象？背景道具背景道具人物形象人物形象雨巷雨巷 油纸伞油纸伞 丁香丁香 篱墙篱墙我我 姑娘姑娘这六个意象象征什么？这六个意象象征什么？ 江南的小巷阴沉潮湿，江南的小巷阴沉潮湿，两边是

5、独门独院的人家，两边是独门独院的人家，长长的青石板路，青灰长长的青石板路，青灰的墙，间或有人匆匆走的墙，间或有人匆匆走过。这样的小巷让人感过。这样的小巷让人感到幽深寂静。到幽深寂静。雨雨巷巷狭窄、深邃狭窄、深邃“雨巷”意蕴 这没有声音，没有阳光，这没有声音，没有阳光，没有欢乐的雨巷实际上是没有欢乐的雨巷实际上是当时的社会真实状况的反当时的社会真实状况的反映，是映，是“四四一二一二”反革命反革命政变后中国黑暗现实的再政变后中国黑暗现实的再现：黑暗而浑浊，沉闷而现：黑暗而浑浊，沉闷而压抑。压抑。狭窄、深邃狭窄、深邃篱笆墙篱笆墙这个篱笆墙是颓这个篱笆墙是颓圯的，就是让人圯的，就是让人有种哀怨，凄凉有

6、种哀怨，凄凉的氛围。的氛围。破旧、破旧、衰败衰败油纸伞：油纸伞：未做具体的描写，给读者以想未做具体的描写，给读者以想像空间。油纸伞本身就有复古像空间。油纸伞本身就有复古，怀旧，神秘，迷蒙的特点。，怀旧，神秘，迷蒙的特点。而且和雨巷很好地接合起来了而且和雨巷很好地接合起来了。时间是暮春，在寂寥的下着。时间是暮春，在寂寥的下着小雨，凭添了一份冷漠，凄清小雨，凭添了一份冷漠，凄清的氛围，撑着一伞风雨独立消的氛围，撑着一伞风雨独立消魂的形象，把它放于独特的环魂的形象，把它放于独特的环境中能产生独特的意象。境中能产生独特的意象。丁丁 香香 丁香形状象结，丁香形状象结，开在暮春时节。开在暮春时节。开花为淡

7、紫色开花为淡紫色或白色，在古或白色，在古诗词中，诗人诗词中，诗人往往以丁香喻往往以丁香喻愁。愁。美丽、高洁、愁怨美丽、高洁、愁怨姑娘的形象有姑娘的形象有何特征？何特征？怎样理解姑娘怎样理解姑娘的形象？的形象？姑娘 ：她有着哀怨、凄冷的情调，有着迷茫、朦胧的色调。 ：她在雨巷里彳亍彷徨，她飘过我身边，投出太息一般的眼光，最后消失在雨巷的尽头。 ：她是诗人美好理想追求的化身，寄寓着诗人对理想自由社会的希冀。姑娘形象的意义：姑娘形象的意义：可能实指诗人心中期待可能实指诗人心中期待已久的美丽、高洁而忧已久的美丽、高洁而忧郁的姑娘郁的姑娘可以象征诗人心中朦胧可以象征诗人心中朦胧的理想和追求，代表了的理想

8、和追求，代表了诗人陷入人生苦闷时对诗人陷入人生苦闷时对未来渺茫的憧憬未来渺茫的憧憬丁香先生丁香先生_我我撑着油纸伞，独自撑着油纸伞，独自彷徨在悠长、悠长彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷，又寂寥的雨巷，我希望逢着我希望逢着一个丁香一样的一个丁香一样的结着愁怨的姑娘。结着愁怨的姑娘。表现诗人对表现诗人对理想，人生理想，人生和美好事物和美好事物的追求。的追求。体会情感体会情感 诗人就是在现实与理想的碰撞诗人就是在现实与理想的碰撞和失落中体验痛苦、无奈和煎熬的和失落中体验痛苦、无奈和煎熬的进步青年。这彷徨感、哀叹感是现进步青年。这彷徨感、哀叹感是现实的黑暗和理想的幻灭在诗人心中实的黑暗和理想的幻灭在诗人心

9、中的投影，它分别让我们看到一部分的投影，它分别让我们看到一部分青年人在理想幻灭后的痛苦和追求青年人在理想幻灭后的痛苦和追求的心境。的心境。原因探究原因探究 作者用雨巷、丁香、丁香姑娘作者用雨巷、丁香、丁香姑娘等典型的意象，准确的传达出了等典型的意象，准确的传达出了“忧伤忧伤”这种典型情绪。那为什么戴这种典型情绪。那为什么戴望舒这么忧伤呢？望舒这么忧伤呢？ 忧伤忧伤 ？1、失恋的痛苦失恋的痛苦：在爱情上，戴望在爱情上，戴望舒第一次的恋爱舒第一次的恋爱在在19271927年，他爱年，他爱恋着同学施蜇存恋着同学施蜇存的妹妹，后来恋的妹妹，后来恋爱失败了，戴望爱失败了，戴望舒十分痛苦。舒十分痛苦。 2

10、、现实的黑暗现实的黑暗 雨巷雨巷产生的产生的19271927年夏天，年夏天， 是中国历史上一个最黑暗的时代。是中国历史上一个最黑暗的时代。 反动派对革命者的血腥屠杀，造反动派对革命者的血腥屠杀，造 成了笼罩全国的白色恐怖。原来成了笼罩全国的白色恐怖。原来 热烈响应了革命的青年，一下子热烈响应了革命的青年，一下子 从火的高潮堕入了夜的深渊。他从火的高潮堕入了夜的深渊。他 们中的一部分人，找不到革命的们中的一部分人，找不到革命的 前途。他们在痛苦中陷于彷徨迷惘，他们在失望中渴求着新的前途。他们在痛苦中陷于彷徨迷惘，他们在失望中渴求着新的希望的出现，在阴霾中盼望飘起绚丽的彩虹。希望的出现，在阴霾中盼

11、望飘起绚丽的彩虹。 “四，一二四，一二”政变后，他隐居江苏松江，在孤寂中嚼味着政变后，他隐居江苏松江，在孤寂中嚼味着“在这个时代做中在这个时代做中国人的苦恼国人的苦恼”。他这时候所写的。他这时候所写的雨巷雨巷等诗中便自然贮满了等诗中便自然贮满了彷徨失望和感伤痛苦的情绪。彷徨失望和感伤痛苦的情绪。我 我一腔愁绪，满腹哀怨，我被压抑的环境憋得透不过气来，我想走尽这“雨巷”，我想挣扎想超脱，却心有余而力不足。雨巷意蕴 雨巷雨巷写出了以戴望舒为写出了以戴望舒为代表的知识青年在革命遭受严代表的知识青年在革命遭受严重挫折后，在那令人压抑的黑重挫折后，在那令人压抑的黑暗社会里的苦闷彷徨，他们虽暗社会里的苦闷

12、彷徨，他们虽没有完全绝望，仍然渴求新的没有完全绝望，仍然渴求新的希望的出现，在阴霾中期望新希望的出现，在阴霾中期望新的绚丽彩虹；但新的希望带来的绚丽彩虹；但新的希望带来了更大的失望，也带来了更强了更大的失望，也带来了更强的感伤痛苦。的感伤痛苦。板书设计板书设计雨巷雨巷 戴望舒戴望舒 意象意象 感受感受 雨巷雨巷 幽深幽深 寂静寂静 油纸伞油纸伞 复古复古 怀旧怀旧 神秘神秘 迷蒙迷蒙 篱墙篱墙 哀怨哀怨 凄凉衰败凄凉衰败 丁香般的姑娘丁香般的姑娘 美丽美丽 高洁高洁 愁怨愁怨 我我 彷徨彷徨 迷茫迷茫 寂寞寂寞艺术手法探究艺术特色艺术特色: 本诗鲜明地体现了戴望舒本诗鲜明地体现了戴望舒早期诗歌

13、的创作特色早期诗歌的创作特色丁香一样的姑娘丁香一样的姑娘丁香姑娘的丁香姑娘的美好的理想和愿望美好的理想和愿望 丁香姑娘的丁香姑娘的理想难以实现理想难以实现 丁香姑娘的丁香姑娘的理想的幻灭理想的幻灭诗词中的诗词中的丁香丁香代赠代赠 李商隐李商隐楼上黄昏欲望休，楼上黄昏欲望休，玉梯横绝月中钩。玉梯横绝月中钩。芭蕉不展芭蕉不展丁香丁香结，结，同向春风各自愁。同向春风各自愁。扩展延伸扩展延伸浣溪沙浣溪沙 李璟李璟 手卷珠帘上玉钩，依前手卷珠帘上玉钩，依前春恨锁重楼。风里落花春恨锁重楼。风里落花谁是主，思悠悠。青鸟谁是主，思悠悠。青鸟不传云外信，不传云外信，丁香丁香空结空结雨中愁。回首绿波春色雨中愁。回

14、首绿波春色暮，接天流。暮，接天流。点绛唇点绛唇 素香丁香素香丁香 宋宋 王十朋王十朋 落木萧萧，玻璃叶下琼葩落木萧萧，玻璃叶下琼葩吐。素香柔树，雅称幽人吐。素香柔树，雅称幽人趣。无意争先，梅蕊休相趣。无意争先，梅蕊休相妒。含春雨。妒。含春雨。结愁千绪，结愁千绪，似忆江南主。似忆江南主。象征象征( (托物言志）托物言志） 借助于特定具体的事物，表现与之相似或借助于特定具体的事物，表现与之相似或相近人物或事理，寄寓某种精神品质或抽象事理。相近人物或事理，寄寓某种精神品质或抽象事理。 例如黄巢例如黄巢不第后赋菊不第后赋菊：“待到秋来待到秋来九月八，九月八， 我花开后百花杀。冲天香阵我花开后百花杀。冲

15、天香阵透长安，满城尽带黄金甲。透长安，满城尽带黄金甲。”写的是秋写的是秋风萧杀，百花凋零，唯有傲霜挺立的菊花却精神风萧杀，百花凋零，唯有傲霜挺立的菊花却精神百倍，方兴未艾，长安城里遍地黄金璀璨，清香百倍，方兴未艾，长安城里遍地黄金璀璨，清香弥漫；实际上，弥漫；实际上，诗人是以菊花盛开象征起义诗人是以菊花盛开象征起义的最后胜利，表达了推翻唐王朝腐朽统治的最后胜利，表达了推翻唐王朝腐朽统治的决心和信心。这样写显得含蓄有致。的决心和信心。这样写显得含蓄有致。 石灰吟石灰吟千锤万凿出深山，烈火焚烧若等闲。千锤万凿出深山，烈火焚烧若等闲。粉身碎骨浑不怕，要留清白在人间。粉身碎骨浑不怕，要留清白在人间。诗

16、人是怎样抒发自己的情感的诗人是怎样抒发自己的情感的? ?有何效果有何效果? ? 本诗运用了本诗运用了象征象征的手法，的手法，借物喻人，借物喻人，咏物言志咏物言志。表面上写石灰，实际上写人、。表面上写石灰，实际上写人、写自己。写自己。将物性与人格巧妙地融为一体，将物性与人格巧妙地融为一体，形象地表达了自己形象地表达了自己高洁的高洁的情操情操。试一试试一试12 2、词的重叠运用词的重叠运用 有时在同一行诗中，如有时在同一行诗中，如“悠长，悠长悠长，悠长”; ;有时在两行诗的隔开处，如有时在两行诗的隔开处，如“哀怨，哀怨又彷徨哀怨，哀怨又彷徨”; ;有时在诗节的分开处，如二、三节间的有时在诗节的分开

17、处，如二、三节间的“彷徨彷徨”。词的重叠把时值相同的停顿复沓化了，从而形成了词的重叠把时值相同的停顿复沓化了，从而形成了舒缓悠扬的节奏。舒缓悠扬的节奏。总结、叠词：叠词作用不外两种：总结、叠词：叠词作用不外两种：在诗文中，有在诗文中，有一些词本身与众不同，读者能很快找到它们：一些词本身与众不同，读者能很快找到它们： 叠词叠词：叠词作用不外两种：叠词作用不外两种：增强语言的韵律感增强语言的韵律感或是起强调作用。或是起强调作用。 1 1、杨柳、杨柳青青青青江水平，闻郎江上唱歌声（刘禹锡）江水平，闻郎江上唱歌声（刘禹锡） 2 2、千门万户、千门万户曈曈曈曈日，总把新桃换旧符（王安石）日，总把新桃换旧

18、符（王安石） 3、寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨、寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚戚戚 读来就能领悟，叠词之妙就读来就能领悟，叠词之妙就在于增强诗歌的韵律感，从感情上，在于增强诗歌的韵律感，从感情上，抒情主人公从晨起临风开始，便觉抒情主人公从晨起临风开始，便觉万般惆怅，百无聊赖。于是寻寻觅万般惆怅，百无聊赖。于是寻寻觅觅，希望寻找点什么以排遣自己的觅，希望寻找点什么以排遣自己的寂寞。可寻觅的结果却是满目萧条，寂寞。可寻觅的结果却是满目萧条，冷冷清清，所以本想消减的忧愁反冷冷清清，所以本想消减的忧愁反更增一层，而变得凄凄惨惨戚戚了，更增一层，而变得凄凄惨惨戚戚了，因此叠词的另外一个效果就在于可因此

19、叠词的另外一个效果就在于可加强感情的表达。加强感情的表达。 拟声词：有些拟声词就属于叠拟声词：有些拟声词就属于叠词，因为其出现频率很高，特词，因为其出现频率很高，特单列一条。作用使诗文更生动单列一条。作用使诗文更生动形象，使人有身临其境之感。形象，使人有身临其境之感。 使诗文更生动形象，强调落叶稀使诗文更生动形象，强调落叶稀稀落落的荒凉景象，更好烘托诗人孤稀落落的荒凉景象，更好烘托诗人孤独悲凉等情感。独悲凉等情感。 请分析本诗的艺术手法及其效请分析本诗的艺术手法及其效果。果。 3、复沓句式的妙用复沓句式的妙用反复反复 第三节第三节: :“象我一样象我一样”“”“象我一样地象我一样地”. .第四

20、节第四节: :“象梦一般地象梦一般地”“”“象梦一般地凄婉象梦一般地凄婉迷茫迷茫”. .这些连贯的上下句式，可以说是诗这些连贯的上下句式，可以说是诗歌内在的巧妙拉长，形成了诗歌回环叠唱歌内在的巧妙拉长，形成了诗歌回环叠唱的效果，使阅读时有起势的效果，使阅读时有起势强调强调飞跃的飞跃的递进效果。递进效果。 复沓也表现在复沓也表现在雨巷雨巷首尾两节上，从首尾两节上，从而使诗歌节奏显得整齐和谐。而使诗歌节奏显得整齐和谐。 全诗回荡着一种深沉的全诗回荡着一种深沉的舒缓悠扬舒缓悠扬的旋律。的旋律。正如叶圣陶所说，正如叶圣陶所说，雨巷雨巷是是“替新诗的音节替新诗的音节开了一个新的纪元开了一个新的纪元”。诗

21、行的顿数基本为三顿诗行的顿数基本为三顿 加上诗歌语言的音质配合，因此读起来加上诗歌语言的音质配合，因此读起来有舒缓悠扬的效果有舒缓悠扬的效果单字顿都设置在诗的首行单字顿都设置在诗的首行 一开始就拉长了这个字的韵尾，起着一一开始就拉长了这个字的韵尾，起着一种强调、舒缓的效果。种强调、舒缓的效果。二、鉴赏诗歌的人物形象二、鉴赏诗歌的人物形象1.1.人物形象：诗中的诗人形象人物形象：诗中的诗人形象“我我”，一般指，一般指抒情主人公，即诗人自己；作品中其他人物。抒情主人公，即诗人自己；作品中其他人物。古典诗词中的人物形象一般不如小说中的形象丰古典诗词中的人物形象一般不如小说中的形象丰满、完整，它往往是

22、人物的一个神态、一个笑容、满、完整，它往往是人物的一个神态、一个笑容、一个动作、一个微妙的心理变化，或一组人物的一个动作、一个微妙的心理变化，或一组人物的语言、声音、或是一个典型的细节。通过人物的语言、声音、或是一个典型的细节。通过人物的性格，反映人物的思想感情。而这些形象往往以性格，反映人物的思想感情。而这些形象往往以片断的形式表现出来，它需要读者以自己的想象片断的形式表现出来，它需要读者以自己的想象去进一步补充。去进一步补充。 步骤与方法步骤与方法 1.1.知人论世，关注时代背景、环境特征，了解作知人论世，关注时代背景、环境特征，了解作者经历。者经历。 2.2.抓抒情主人公的语言神态、动作

23、、心理。抓抒情主人公的语言神态、动作、心理。 3 3、用精练的语言概括形象的特点、用精练的语言概括形象的特点 4 4、结合诗歌描绘出形象的作用或效果、结合诗歌描绘出形象的作用或效果。 人物形象鉴赏的思维切入点和答案组织落脚点人物形象鉴赏的思维切入点和答案组织落脚点 （1）明确诗中的形象是什么？（什么形象）明确诗中的形象是什么？（什么形象） （2）形象的基本特征有哪些；（形象特征）形象的基本特征有哪些；（形象特征） （3）形象的意义是什么（思想内容和观点态度）形象的意义是什么（思想内容和观点态度）（形象意义）（形象意义） 示例一：简析下面这首宋词的示例一：简析下面这首宋词的人物形象。人物形象。

24、诉衷情诉衷情 陆游陆游 当年万里觅封侯，匹马戍梁当年万里觅封侯，匹马戍梁州。关河梦断何处，尘暗旧貂。州。关河梦断何处，尘暗旧貂。 胡未灭，鬓先秋，泪空流。此胡未灭，鬓先秋，泪空流。此生谁料，心在天山，身老沧洲。生谁料，心在天山，身老沧洲。 注：沧洲，水边，古时隐者所注：沧洲，水边，古时隐者所居之地。陆游晚年居于绍兴镜居之地。陆游晚年居于绍兴镜湖边的三山湖边的三山1 1知人论世，关注背景：知人论世，关注背景：人：陆游；世：南宋，抗金；人：陆游；世：南宋，抗金；背景：词后背景：词后“沧州沧州”的注释，暗示此词是诗人晚年闲居的注释，暗示此词是诗人晚年闲居三山时所写。三山时所写。2 2抓人物心理抓人物

25、心理：“万里万里” ” 、“匹马匹马”、“关河梦断关河梦断”、“身老沧州身老沧州” 抓人物神态抓人物神态：“泪空流泪空流”等词句理解全词。等词句理解全词。前两句前两句回忆当年在抗金前线的战斗生活，匹马征万回忆当年在抗金前线的战斗生活，匹马征万里，其飒爽英姿、卓越不凡之气可见；里，其飒爽英姿、卓越不凡之气可见；“关河梦断何处关河梦断何处”是说一觉醒来，关河要塞不知在何处，意谓脱离了前线；是说一觉醒来，关河要塞不知在何处，意谓脱离了前线；“尘暗旧貂裘尘暗旧貂裘”是说尘土积满从军时穿的貂皮大衣。是说尘土积满从军时穿的貂皮大衣。下片下片表达敌人尚未消灭，自己衰鬓先斑的慨叹，表达敌人尚未消灭，自己衰鬓先斑的慨叹，“天山天山”代指抗金前线。代指抗金前线。“心在天山，身老沧洲心在天山，身老沧洲”表达了表达了壮志未