展苞初放的唐五代词

1、词是一种合乐歌唱的新诗体词是一种合乐歌唱的新诗体，是我，是我国古代诗歌的一种。它始于国古代诗歌的一种。它始于梁梁代，形代，形成于成于唐唐代而极盛于代而极盛于宋宋代。代。因为它与音因为它与音乐有着密切的关系，所以乐有着密切的关系，所以初名初名曲、曲曲、曲子、曲子词子、曲子词，简称，简称 “ 词词 ” ，又名，又名乐府、近体乐府、乐章、琴趣乐府、近体乐府、乐章、琴趣，还被，还被称作称作诗余、歌曲、长短句。诗余、歌曲、长短句。 词的概述词的概述 词的发展简史词的发展简史 唐代：唐代：词的开端及发展时期词的开端及发展时期北宋：北宋：词的发展高峰词的发展高峰南宋：南宋：词发展的又一高峰词发展的又一高峰词

2、的种类词的种类 词是长短句，但是全篇的字数是一定的。每句的词是长短句，但是全篇的字数是一定的。每句的平仄也是一定的。平仄也是一定的。词大致可分词大致可分小令小令 (58 字以内字以内 ) 、中调中调 (59 一一 90 字字 ) 和和长调长调（ 91 字以上，最长的词达字以上，最长的词达 240 字）。字）。有的主张有的主张 62 字以内为小令，以外称字以内为小令，以外称 “ 慢词慢词 ” ，都未成定论。一首词，有的只一段，称为都未成定论。一首词，有的只一段，称为单调单调；有的分两段，称有的分两段，称双调双调；有的分三段或四段，称；有的分三段或四段，称三三叠或四叠叠或四叠。段在词学中称为。段在

3、词学中称为 “ 片片 ” 或或 “ 阕阕 ” 。 “ 片片 ” 即即 “ 遍遍 ” ，指乐曲奏过一遍；，指乐曲奏过一遍； “ 阕阕 ” 原是乐终的意思。一首词的两段分别称上、下片原是乐终的意思。一首词的两段分别称上、下片或上、下阕。或上、下阕。 词牌词牌 就是词的格式的名称。就是词的格式的名称。词的格式和律诗的格式不同：律诗只有三词的格式和律诗的格式不同：律诗只有三种格式，而词则总共有一千多个格式，人种格式，而词则总共有一千多个格式，人们给这些格式起了一些名字，这些名字就们给这些格式起了一些名字，这些名字就是词牌。是词牌。词牌的来源，大约有下面三种情况：词牌的来源，大约有下面三种情况： a.本

4、来是乐曲的名称。本来是乐曲的名称。如如西江月西江月是来自民间是来自民间的曲调。的曲调。b.摘取一首词中的几个字作为词牌。摘取一首词中的几个字作为词牌。如如一剪一剪梅梅这个词牌名来自周邦彦的词句这个词牌名来自周邦彦的词句“一剪梅花一剪梅花万样娇万样娇”。c.本来就是词的题目。本来就是词的题目。如如渔歌子渔歌子咏的是打鱼，咏的是打鱼，浪淘沙浪淘沙咏的是浪淘沙。咏的是浪淘沙。 但是，绝大多数的词都不是词牌即词题的，但是，绝大多数的词都不是词牌即词题的，词牌之外，还有一个词题，在词牌下面用较小词牌之外，还有一个词题，在词牌下面用较小的字注出。如的字注出。如沁园春沁园春长沙长沙 词谱词谱 每一词牌的格式

5、，叫做词谱。每一词牌的格式，叫做词谱。依照词谱所规定的字数、平仄以及其他格式依照词谱所规定的字数、平仄以及其他格式来写词，叫做来写词，叫做“填词填词”。“填填”，就是依谱，就是依谱填写的意思。填写的意思。 词的流派词的流派 豪放派豪放派 婉约派婉约派内容上多写爱情、婚姻和家庭，也涉及羁内容上多写爱情、婚姻和家庭，也涉及羁旅行役，恋土怀乡等，其风格是典雅委婉、旅行役，恋土怀乡等，其风格是典雅委婉、曲尽情态，具有阴柔之美的审美特征，象曲尽情态，具有阴柔之美的审美特征，象柳永的柳永的 “ 今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月月 ” ；晏殊的；晏殊的 “ 无可奈何花落去，似曾无可

6、奈何花落去，似曾相识燕归来相识燕归来 ” 等名句，不愧是情景交融的等名句，不愧是情景交融的抒情杰作，艺术上有可取之处。抒情杰作，艺术上有可取之处。 内容上多涉及人生、社会的重大主题，如内容上多涉及人生、社会的重大主题，如理想抱负、民族盛衰，国家兴亡和民生疾理想抱负、民族盛衰，国家兴亡和民生疾苦等，其风格豪迈，无所拘束，慷慨激昂，苦等，其风格豪迈，无所拘束，慷慨激昂，乐观进取，具有阳刚之美的审美特征。豪乐观进取，具有阳刚之美的审美特征。豪放词作从苏轼就开始了。他把词从娱宾助放词作从苏轼就开始了。他把词从娱宾助兴的天地里解脱出来，发展成独立的抒情兴的天地里解脱出来，发展成独立的抒情艺术。山川胜迹、

7、农舍风光、优游放怀、艺术。山川胜迹、农舍风光、优游放怀、报国壮志，在他手里都成为词的题材，使报国壮志，在他手里都成为词的题材，使词从花间月下走向了广阔的社会生活。词从花间月下走向了广阔的社会生活。 唐代：词的开端及发展时期唐代：词的开端及发展时期1、民间词（敦煌曲子词）民间词（敦煌曲子词）：词的开端阶段词的开端阶段2、文人词的开端文人词的开端：相传盛唐李白的相传盛唐李白的菩萨蛮菩萨蛮及及忆秦娥忆秦娥3、文人词的发展文人词的发展：中唐张志和中唐张志和（ 渔歌子渔歌子：西：西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥，青箬笠，绿蓑衣，斜风细塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥，青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归）雨不须归）

8、、刘禹锡、白居易、刘禹锡、白居易（江南好江南好）等人的词等人的词4、文人词的成熟文人词的成熟：晚唐温庭筠等人的词：晚唐温庭筠等人的词如温庭筠的如温庭筠的忆江南忆江南（梳妆罢，独倚望江楼。过尽千帆皆（梳妆罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白蘋洲）不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白蘋洲）北宋：词的发展高峰北宋：词的发展高峰1、令词为主的时期令词为主的时期：宋初晏殊，欧阳修等为代表，宋初晏殊，欧阳修等为代表，词的体制与题材，与词的体制与题材，与花间集花间集相近，清丽闲雅。在词相近，清丽闲雅。在词中主要反映贵族士大夫闲适自得的生活及其流连光景，中主要反映贵族士大夫闲适自得的生活及其流连光景

9、，伤感时序的愁情。伤感时序的愁情。2、柳永时期：柳永时期：开创宋慢词时代开创宋慢词时代，雅俗共赏。柳永发，雅俗共赏。柳永发展了长调的体制，善于用民间俚俗的语言和铺叙的手法，展了长调的体制，善于用民间俚俗的语言和铺叙的手法，组织较为复杂的内容，用来反映中下层市民的生活面貌。组织较为复杂的内容，用来反映中下层市民的生活面貌。他的作品具有浓厚的市民气息，受到广大百姓的喜爱，他的作品具有浓厚的市民气息，受到广大百姓的喜爱，有有“凡有井水饮处即能歌柳词凡有井水饮处即能歌柳词”的声誉。柳永善于化旧的声誉。柳永善于化旧曲为新声，创制大量的篇幅较长、句子错综不齐的慢词，曲为新声，创制大量的篇幅较长、句子错综不

10、齐的慢词，使词的体式趋向完备了。使词的体式趋向完备了。 3、苏轼时期苏轼时期：豪放词风，北宋词坛的大革新家豪放词风，北宋词坛的大革新家。高举。高举创新的旗帜，首先打破词的狭隘的传统观念，开拓词的内创新的旗帜，首先打破词的狭隘的传统观念，开拓词的内容，提高词的意境，开创了一种新的豪放词的风格。苏轼容，提高词的意境，开创了一种新的豪放词的风格。苏轼“以诗为词以诗为词”，不仅用诗的某些表现手法作词，而且把词，不仅用诗的某些表现手法作词，而且把词看作和诗具有同样言志的作用，使它具有较以前宽广得多看作和诗具有同样言志的作用，使它具有较以前宽广得多的社会功能。他特别重视词的文学方面的意义，不把它作的社会功

11、能。他特别重视词的文学方面的意义，不把它作为音律的附庸，不让思想内容和艺术表达受损害，给词的为音律的附庸，不让思想内容和艺术表达受损害，给词的发展注入新的血液。发展注入新的血液。 “苏门四学士苏门四学士”（黄庭坚、秦观、晁补之、张耒）（黄庭坚、秦观、晁补之、张耒）4、周邦彦时期：周邦彦时期：婉约词风婉约词风。周邦彦。周邦彦以高度形式格律以高度形式格律化被称为化被称为“集大成集大成”的词人的词人，他的词精于词法，在词的写，他的词精于词法，在词的写作技巧上有所提高，开了长调咏物的风气。周邦彦精于音作技巧上有所提高，开了长调咏物的风气。周邦彦精于音律，在词律方面起了规范作用，使词的语言风格趋向典雅、

12、律，在词律方面起了规范作用，使词的语言风格趋向典雅、含蓄，受到文坛词人的推崇。含蓄，受到文坛词人的推崇。 南宋：词发展的又一高峰南宋：词发展的又一高峰、婉约女词人李清照：婉约女词人李清照：如如声声慢声声慢（寻（寻寻觅觅）寻觅觅）如梦令如梦令（昨夜雨疏风骤）（昨夜雨疏风骤）醉花阴醉花阴（薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽）（薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽） 、 辛弃疾的词：辛弃疾的词：爱国主义词作的杰出代表爱国主义词作的杰出代表永遇乐。京口北固亭怀古永遇乐。京口北固亭怀古（千古江山）（千古江山）水龙水龙吟吟 登建康赏心亭登建康赏心亭（楚天千里清秋）（楚天千里清秋）、 姜夔的词：姜夔的词：婉约派词的代表婉约派

13、词的代表展苞初放的唐五代词展苞初放的唐五代词 唐五代是词萌芽、成熟而发展的重要阶段。温庭筠唐五代是词萌芽、成熟而发展的重要阶段。温庭筠以其大力创作和卓越成就，奠定了文人词以其大力创作和卓越成就，奠定了文人词绮丽香艳绮丽香艳、婉约柔媚、婉约柔媚的风格类型和美学风采。一般说来，温的风格类型和美学风采。一般说来，温庭筠词庭筠词意象绵密，富艳精工意象绵密，富艳精工；韦庄词；韦庄词疏朗秀美，明疏朗秀美，明白晓畅白晓畅；冯延巳词；冯延巳词善于以阔大境界、层进手法写柔善于以阔大境界、层进手法写柔情，从而营造出一种浩浩莽莽的意境情，从而营造出一种浩浩莽莽的意境。李璟和李煜。李璟和李煜以文雅的词风来表现以文雅的

14、词风来表现深广的忧患意识深广的忧患意识，为词体注入，为词体注入个人和家国之感个人和家国之感，拓展了唐五代文人词的艺术境界，拓展了唐五代文人词的艺术境界，开掘了唐五代文人词的抒情深度；朴素的语言和，开掘了唐五代文人词的抒情深度；朴素的语言和杰出的白描功夫，形成了他们杰出的白描功夫，形成了他们“天然地，别是风流天然地，别是风流标格标格”（苏轼（苏轼荷花媚荷花媚）的艺术风格。）的艺术风格。花间词派花间词派花间词派与温庭筠花间词派与温庭筠花间词派：花间词派：是以唐词人温庭筠、五代前蜀词人韦庄为代是以唐词人温庭筠、五代前蜀词人韦庄为代表，以写男女相思离别为主要特征的词派表，以写男女相思离别为主要特征的词

15、派。后蜀赵崇祚。后蜀赵崇祚将温、韦等十八人词编为将温、韦等十八人词编为花间集花间集，故名。，故名。 温庭筠是第一位专力填词的诗人。温庭筠是第一位专力填词的诗人。词这种文学形式，到词这种文学形式，到了温庭筠手里才真正被人们重视起来，随后五代与宋代了温庭筠手里才真正被人们重视起来，随后五代与宋代的词人竞相为之，终于使词在中国古代文坛上成蔚为大的词人竞相为之，终于使词在中国古代文坛上成蔚为大观，至现在仍然有着极广泛的影响。温庭筠对词的贡献，观，至现在仍然有着极广泛的影响。温庭筠对词的贡献，永远受到后人的尊敬。永远受到后人的尊敬。温庭筠温庭筠才华横溢，每次参加考试的时候，总是押官才华横溢，每次参加考试

16、的时候，总是押官韵作赋，能八叉手而成八韵，因此，当时人称韵作赋，能八叉手而成八韵，因此，当时人称“温温八叉八叉”。因为。因为温庭筠温庭筠作诗不打草稿，拢袖凭几，每作诗不打草稿，拢袖凭几，每赋一韵，一吟而已，所以科场中人又称他为赋一韵，一吟而已，所以科场中人又称他为“温八温八吟吟”。更有趣的是，考试的时候，。更有趣的是，考试的时候，温庭筠温庭筠不仅自己不仅自己八叉手成八韵，还为邻铺假手，据说每次都能救数八叉手成八韵，还为邻铺假手，据说每次都能救数人，即在考场帮助左右的考生。另外，人，即在考场帮助左右的考生。另外，温庭筠温庭筠才思才思敏捷，擅长对对子。一次，李商隐得一上联敏捷，擅长对对子。一次，李

17、商隐得一上联“远比远比召公，三十六年宰辅召公，三十六年宰辅”，正苦无下联的时候，正苦无下联的时候，温庭温庭筠筠说，说，“怎么不对怎么不对近同郭令，二十四考中书近同郭令，二十四考中书”？唐宣宗曾经赋诗，诗中有药名？唐宣宗曾经赋诗，诗中有药名“白头翁白头翁”，温庭温庭筠筠以以“苍耳子苍耳子”为对，大获皇帝的褒扬。为对，大获皇帝的褒扬。然而温庭筠生活放荡不羁，好讥刺权贵，多触忌讳，然而温庭筠生活放荡不羁，好讥刺权贵，多触忌讳，屡试不第。他行为放浪，喜欢出入秦楼楚馆之地，与屡试不第。他行为放浪，喜欢出入秦楼楚馆之地，与歌妓舞女为伴，这种行为被讲究德行的一般士大夫所歌妓舞女为伴，这种行为被讲究德行的一般

18、士大夫所不齿，从而权贵不愿与他交往。他又任性不驯服，不不齿，从而权贵不愿与他交往。他又任性不驯服，不但不依附权贵，也不奉承权贵来换取功名富贵，而且但不依附权贵，也不奉承权贵来换取功名富贵，而且一有机会就公然讽刺当朝权贵。也正因为如此，他失一有机会就公然讽刺当朝权贵。也正因为如此，他失去很多发达的机会。去很多发达的机会。在唐宣宗时，在唐宣宗时，温庭筠温庭筠曾代令狐绹曾代令狐绹作作菩萨蛮菩萨蛮20首献给唐宣宗，本有通过令狐绹显赫首献给唐宣宗，本有通过令狐绹显赫的机会，因为当时宰相令狐绹地位显赫，众人的机会，因为当时宰相令狐绹地位显赫，众人攀附，但是攀附，但是温庭筠温庭筠瞧不起令狐绹，屡有讽刺。瞧不

19、起令狐绹，屡有讽刺。他说令狐绹是他说令狐绹是“中书堂内坐将军中书堂内坐将军”，讽刺令狐，讽刺令狐绹不读书，没有学问，根本与其位不相称。这绹不读书，没有学问，根本与其位不相称。这些话得罪了令狐绹，于是他上奏宣宗说些话得罪了令狐绹，于是他上奏宣宗说温庭筠温庭筠有才无行，不宜取中进士。有才无行，不宜取中进士。温庭筠温庭筠前后三次参前后三次参加进士考试，每次都名落孙山，这与他得罪权加进士考试，每次都名落孙山，这与他得罪权贵，没有人为他力荐有很大关系。贵，没有人为他力荐有很大关系。温庭筠温庭筠的诗与李商隐齐名，并称的诗与李商隐齐名，并称“温李温李”，然，然而而温庭筠温庭筠实不如李。实不如李。而温庭筠在文

20、学史上的地而温庭筠在文学史上的地位是通过他的词来奠定的。位是通过他的词来奠定的。他精通音律，熟悉他精通音律，熟悉词调，在词的格律形式上，起了规范化的作用词调，在词的格律形式上，起了规范化的作用。艺术成就远在晚唐其他词人之上。艺术成就远在晚唐其他词人之上。其词题材其词题材较狭窄，多红香翠软，开较狭窄，多红香翠软，开“花间词花间词”派香艳之派香艳之风风。有些词在意境的创造上，表现了他杰出的。有些词在意境的创造上，表现了他杰出的才能。他善于选择富有特征的景物构成艺术境才能。他善于选择富有特征的景物构成艺术境界，表现人物情思，文笔含蓄，耐人寻味。其界，表现人物情思，文笔含蓄，耐人寻味。其诗辞藻华丽有诗

21、辞藻华丽有温庭筠温庭筠诗集诗集，金奁集金奁集，存词存词70余首。余首。 温庭筠温庭筠望江南望江南 梳洗罢，梳洗罢， 独倚望江楼。独倚望江楼。 过尽千帆皆不是，过尽千帆皆不是， 斜晖脉脉水悠悠，斜晖脉脉水悠悠， 肠断白蘋洲肠断白蘋洲 赏析：赏析： 词中痴情女子对爱人词中痴情女子对爱人的的思思念，真挚感人。望江楼上悄然独念，真挚感人。望江楼上悄然独立，只为能找寻心上人立，只为能找寻心上人的的归踪。归踪。夕阳西下，万舟驶过，仍没有爱夕阳西下，万舟驶过，仍没有爱人人的的身影。江中那悠悠流水，缓身影。江中那悠悠流水，缓缓东流。心中缓东流。心中的的爱与恨，相思与爱与恨，相思与失望交织一起，怎不令人黯然神失

22、望交织一起，怎不令人黯然神伤！伤！菩萨蛮菩萨蛮 温庭筠温庭筠小山重叠金明灭，鬓云欲度小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。照花前后镜，花面交相映。照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。 【菩萨蛮菩萨蛮】 词牌名词牌名, ,唐朝女蛮国进贡者唐朝女蛮国进贡者, ,他们梳有他们梳有高高发髻高高发髻, ,戴金饰帽子戴金饰帽子, ,挂珠玉项圈挂珠玉项圈, ,称为称为菩菩萨蛮萨蛮。 菩萨蛮菩萨蛮据考证原是今缅甸境内古代据考证原是今缅甸境内古代罗摩国的乐曲，后经汉族乐工改制而来的。罗摩国的乐曲，后经汉族乐工改制而来的。可见可见

23、菩萨蛮菩萨蛮中的菩萨与我们的佛祖菩中的菩萨与我们的佛祖菩萨并无关系，词牌的意思是萨并无关系，词牌的意思是“象菩萨似的象菩萨似的蛮国人蛮国人”。 圈出词句的韵脚 灭 雪 眉 迟 镜 映 襦 鸪两仄两平，相互交错，既有整饬之美，又有变化之美，读来琅琅上口，富于听觉之美诵读体验诵读体验-美妙的声音找出全词的物象 大量的名词，错彩镂金（形容诗文的词藻十分华丽），精艳绝人，构成了一个富于视觉之美的境界 。诵读体验诵读体验-美好而又绵密的美好而又绵密的 意意 象象整体感知：整体感知：加入想象加入想象, ,结结合注释将词改合注释将词改成现代文。成现代文。 提醒注意：提醒注意：这一步是深入诗词这一步是深入诗词

24、的必要步骤的必要步骤. .一个词语有几种不一个词语有几种不同的注解。同的注解。译文：译文： 屏风上的小山重重叠叠，在晨阳的屏风上的小山重重叠叠，在晨阳的映照下金光闪闪忽明忽灭，蓬松如云的映照下金光闪闪忽明忽灭，蓬松如云的鬓发将掩未掩到雪白的脸颊，慵懒地起鬓发将掩未掩到雪白的脸颊，慵懒地起身后画起漂亮的眉毛，迟迟地梳理打扮。身后画起漂亮的眉毛，迟迟地梳理打扮。 插上头上的花饰，仔细地在镜插上头上的花饰，仔细地在镜 子的前后照来照去，红花与容颜交子的前后照来照去，红花与容颜交 相辉映。穿上新贴图案的绣花丝绸相辉映。穿上新贴图案的绣花丝绸 短袄，那图案上是成双成对金色的短袄，那图案上是成双成对金色的

25、 鹧鸪。鹧鸪。 整体感知：概括上下片所概括上下片所写内容写内容 。这首词塑造了一个 的人物形象？ ：上片：女主人公睡醒后娇上片：女主人公睡醒后娇慵形象。慵形象。 下片下片 ：梳妆打扮的过程。：梳妆打扮的过程。人物形象：人物形象：这首词塑造了一个这首词塑造了一个娇美又娇美又满怀幽怨（孤寂）满怀幽怨（孤寂）的闺中的闺中贵妇贵妇形象。形象。艺术手法：艺术手法：小山重叠金明灭，小山重叠金明灭，鬓云欲鬓云欲度度香腮雪。香腮雪。懒懒起画蛾眉，起画蛾眉，弄妆梳洗弄妆梳洗迟迟。照花前后镜，照花前后镜，花面交相映。花面交相映。新帖绣罗襦，新帖绣罗襦，双双双双金鹧鸪。金鹧鸪。环境（比喻）：安排人物环境（比喻）：安

26、排人物出场的背景，渲染寂寥的出场的背景，渲染寂寥的氛围。氛围。肖像：从视觉和嗅觉两个角度突肖像：从视觉和嗅觉两个角度突出了女子容颜的美艳。出了女子容颜的美艳。动作：着一动作：着一“懒懒”字和字和“迟迟”字，说明女主人公对梳妆打字，说明女主人公对梳妆打扮并无兴致。其惆怅倦怠之扮并无兴致。其惆怅倦怠之情，生动可睹。情，生动可睹。动作：写出一幅花面相动作：写出一幅花面相映图，花似人面，人面映图，花似人面，人面似花。刻画人物自得自似花。刻画人物自得自怜的情态。怜的情态。着装（反衬）：容貌服饰着装（反衬）：容貌服饰的描写，反衬人物内心的的描写，反衬人物内心的寂寞空虚。鹧鸪双双，反寂寞空虚。鹧鸪双双，反衬

27、人物的孤独衬人物的孤独 。在这首词中，在这首词中，作者是如何表作者是如何表现人物形象的现人物形象的？（这是考察？（这是考察对艺术手法的对艺术手法的把握），讨论把握），讨论完成。完成。 描写：肖像、动作描写：肖像、动作（细节）着装（细节）着装反衬反衬比喻、借代比喻、借代思考思考: :前人评价其词前人评价其词“意象绵密意象绵密，富艳精工，富艳精工”。请结合词句内。请结合词句内容加以解说。容加以解说。全篇选取全篇选取“小山、鬓云、小山、鬓云、香腮、蛾眉、花、镜、面、香腮、蛾眉、花、镜、面、绣罗襦、金鹧鸪绣罗襦、金鹧鸪”等意象，等意象，画面交叠，富于视觉美，画面交叠，富于视觉美，故曰故曰“意象绵密意象

28、绵密”。思考思考: :前人评价其词前人评价其词“意象绵密，富艳意象绵密，富艳精工精工”请结合词句内容加以解说请结合词句内容加以解说. .词中女子装扮词中女子装扮 “绣罗裙绣罗裙” “金鹧鸪金鹧鸪” 雕饰华丽，是一雕饰华丽，是一个美丽的富贵形象。个美丽的富贵形象。 “香腮、香腮、蛾眉蛾眉”等用词精致。等用词精致。 “照花照花前后镜前后镜”尤其精妙。此外，词尤其精妙。此外，词中感情表露隐含中感情表露隐含,从从“懒懒” “迟迟” “双双双双”词中微微透词中微微透漏内心的寂寞。构思工巧，故漏内心的寂寞。构思工巧，故可以说可以说“富艳精工富艳精工”。意象理解意象理解 张燕瑾张燕瑾唐宋词选析唐宋词选析：菩

29、萨蛮菩萨蛮不仅称物不仅称物芳美，也具有芳美，也具有“其文约，其词微其文约，其词微”的特点，富有暗的特点，富有暗示性，容易使人产生种种联想。结合下片中的意象，示性，容易使人产生种种联想。结合下片中的意象，说说你从词人说说你从词人“约文微词约文微词”中所体会到的女主人公中所体会到的女主人公情怀？情怀？ “花花”花固然美，但花固然美，但“花开堪折直须折，花开堪折直须折，莫待无花空折枝莫待无花空折枝”！人面固然也美，但红颜易老，！人面固然也美，但红颜易老，青春难驻，不免兴起盛时独处、顾影自怜的伤感！青春难驻，不免兴起盛时独处、顾影自怜的伤感！ “鹧鸪鹧鸪”鹧鸪尚懂得成双成对，而人呢？鹧鸪尚懂得成双成对

30、，而人呢？鹧鸪似乎在叫：鹧鸪似乎在叫：“行不得也哥哥！行不得也哥哥！”而她的哥却早而她的哥却早已出门远去，触动了物双人单、情何以堪的哀愁？已出门远去，触动了物双人单、情何以堪的哀愁？ 总结：下片借助于总结：下片借助于“花花”和和“鹧鸪鹧鸪”两两个意象个意象 传达出闺中女子内心的满怀幽怨和寂寞空虚。传达出闺中女子内心的满怀幽怨和寂寞空虚。讨论讨论:这是一首写闺中女子的艳词这是一首写闺中女子的艳词, ,也有人说这首闺怨词中词人有所托也有人说这首闺怨词中词人有所托寓寓, , 你认为词人寄托了什么感情你认为词人寄托了什么感情? ? （结合作者生平遭遇各抒己见）结合作者生平遭遇各抒己见） 此词表面上看是

31、写一女子晨起梳妆此词表面上看是写一女子晨起梳妆过程、姿容服饰之美及其慵懒无聊过程、姿容服饰之美及其慵懒无聊的心境和自矜自怜的情怀，但联系的心境和自矜自怜的情怀，但联系作者累举不第、坎坷终生的遭遇，作者累举不第、坎坷终生的遭遇，我们有理由认为其中一定程度地流我们有理由认为其中一定程度地流露了词人怀才不遇之感。露了词人怀才不遇之感。 思考讨论：思考讨论：为何历代文人常用女子的意象作比喻？为何历代文人常用女子的意象作比喻？ 明确：明确：在中国古代的伦理道德中，夫妻的伦在中国古代的伦理道德中，夫妻的伦理关系和君臣的伦理关系，是相当的。妻子理关系和君臣的伦理关系，是相当的。妻子在丈夫面前是没有自由的，丈

32、夫可以喜爱她在丈夫面前是没有自由的，丈夫可以喜爱她，选择她，抛弃她。她的一切都操纵在男子，选择她，抛弃她。她的一切都操纵在男子手中。手中。 君臣关系也是如此。那个在家中唯君臣关系也是如此。那个在家中唯我独尊的男子汉大丈夫，一到君臣关系中，我独尊的男子汉大丈夫，一到君臣关系中，就变成就变成“臣妾臣妾”了，就跟那妾连在一起了，相了，就跟那妾连在一起了，相当于女子地位。他可以被选择，被抛弃，被当于女子地位。他可以被选择，被抛弃，被贬谪，被赐死，甚至杀身，还要谢恩的。与贬谪，被赐死，甚至杀身，还要谢恩的。与夫妻关系极为相似。所以很多男子做起诗来夫妻关系极为相似。所以很多男子做起诗来，想到自己不得知遇，

33、就把自己比作一个女，想到自己不得知遇，就把自己比作一个女子，没有找到一个托付终身的人。子，没有找到一个托付终身的人。拓拓展展延延伸伸篇篇目目人物形象情态人物形象情态寄寓思想情感寄寓思想情感菩菩萨萨蛮蛮写独处深闺的贵写独处深闺的贵妇的寂寞苦闷妇的寂寞苦闷 暗寓词人暗寓词人怀才不怀才不遇遇浣浣溪溪沙沙写闺中思妇伤春写闺中思妇伤春怀人的怨恨愁思怀人的怨恨愁思寄寓词人寄寓词人家国之家国之痛痛蝶蝶恋恋花花写独居深院的闺写独居深院的闺中少妇的怨恨伤中少妇的怨恨伤悲悲借寓词人借寓词人心忧天心忧天下却壮志难酬的下却壮志难酬的情怀情怀理解理解闺怨闺怨词的词的思想思想内容内容课后作业：课后作业：搜集历代文人以女子

34、意象搜集历代文人以女子意象寄予情感的诗作寄予情感的诗作 ，揣摩其揣摩其中寄寓的情志中寄寓的情志。花间别调花间别调韦庄词鉴赏韦庄词鉴赏菩萨蛮韦庄韦庄（韦庄（836836年年910910年），年），字端己，杜陵（今中国陕字端己，杜陵（今中国陕西省长安市附近）人，诗西省长安市附近）人，诗人韦应物的四代孙，唐朝人韦应物的四代孙，唐朝花间派词人，词风清丽，花间派词人，词风清丽，有有浣花词浣花词流传。曾任流传。曾任前蜀宰相，谥文靖。前蜀宰相，谥文靖。作者简介作者简介 诗歌广泛地反映了唐末动荡的社会诗歌广泛地反映了唐末动荡的社会面貌，长篇叙事诗面貌，长篇叙事诗秦妇吟秦妇吟为其代表为其代表作，人称作，人称“秦

35、妇吟秀才秦妇吟秀才”。 其词尤具特色，内容不外男女爱情、其词尤具特色，内容不外男女爱情、离愁别恨，然能注入作者平生漂泊乱离、离愁别恨，然能注入作者平生漂泊乱离、思乡怀旧之感，思乡怀旧之感，风格清新明朗风格清新明朗。 韦庄那疏朗的词风使韦庄那疏朗的词风使花间集花间集在一在一片浓香腻粉之中，也时有缕缕清风吹过，片浓香腻粉之中，也时有缕缕清风吹过，故被后人称之为故被后人称之为“花间别调花间别调”。 夏承焘先生说过：夏承焘先生说过：“他（韦庄）在五代他（韦庄）在五代文人词的内容走向堕落途径的时候，重新文人词的内容走向堕落途径的时候，重新领它回到民间抒情词的道路上来；他使词领它回到民间抒情词的道路上来；

36、他使词逐渐脱离了音乐，而有独立的生命。这个逐渐脱离了音乐，而有独立的生命。这个倾向影响后来李煜和苏、辛诸大家。倾向影响后来李煜和苏、辛诸大家。” 菩萨蛮（其二）菩萨蛮（其二） 人人尽说江南好，游人只合江南人人尽说江南好，游人只合江南老。春水碧于天，画船听雨眠。老。春水碧于天，画船听雨眠。 垆边人似月，皓腕凝霜雪。未垆边人似月，皓腕凝霜雪。未老莫还乡，还乡须断肠。老莫还乡，还乡须断肠。人人都说江南美好，人人都说江南美好，游子啊，游子啊，就应在江南飘泊到老。就应在江南飘泊到老。春水碧绿胜过蓝天，春水碧绿胜过蓝天，在绘着美丽图画的船中在绘着美丽图画的船中听着细雨入眠。听着细雨入眠。酒店中卖酒的美人啊

37、酒店中卖酒的美人啊美丽如月，美丽如月，洁白的双腕啊洁白的双腕啊细嫩如雪，细嫩如雪，游子啊游子啊未衰老时暂莫还乡，未衰老时暂莫还乡，还乡后目击中原离乱还乡后目击中原离乱更令人愁肠欲断。更令人愁肠欲断。 “人人尽说江南好人人尽说江南好”， 好在哪里？好在哪里？春水碧于天春水碧于天画船听雨眠画船听雨眠春水碧于天，画船听雨眠春水碧于天，画船听雨眠 江南的水澄明碧绿可与蓝天媲美；躺在画船上，看江南蒙蒙雨景，听着细细雨声悠悠入梦。既抓住了江南水乡特点江南水乡特点，又凸显了江南凸显了江南水乡生活的悠闲自在水乡生活的悠闲自在。蓝天碧水，画船听雨，蓝天碧水，画船听雨，风景优美而生活闲适。风景优美而生活闲适。垆边

38、人似月垆边人似月皓腕凝霜雪皓腕凝霜雪 垆边人似月，皓腕凝霜雪垆边人似月，皓腕凝霜雪当垆卖酒的女子肌肤似雪，如卓文君般美丽。当垆卖酒的女子肌肤似雪，如卓文君般美丽。垆：垆：旧时酒店里安放酒瓮的土台子，亦指酒店：旧时酒店里安放酒瓮的土台子，亦指酒店：酒酒 垆垆 。 史记史记司马相如传司马相如传：“而令文君当而令文君当垆垆”。西京杂记西京杂记：“文君姣好，眉色如望远文君姣好，眉色如望远山，脸际常若芙蓉，肌肤柔滑如脂山，脸际常若芙蓉，肌肤柔滑如脂”。垆边人似月，皓腕凝霜雪。垆边人似月，皓腕凝霜雪。 为什么只提酒家女呢？为什么只提酒家女呢？游人要游人要添兴添兴，不入酒家又，不入酒家又往何处？而那个时代的

39、诗往何处？而那个时代的诗酒风流生活，是少不了女酒风流生活，是少不了女子的。子的。 酒家女酒家女操作用手操作用手，所，所以特写其皓腕，洁白的手以特写其皓腕，洁白的手腕如霜雪凝成，其美貌自腕如霜雪凝成，其美貌自不难想见。不难想见。未老莫还乡，未老莫还乡， 还乡须断肠。还乡须断肠。 寄居他乡的寄居他乡的人总是为思乡之人总是为思乡之情所苦，情所苦，这首这首菩萨蛮菩萨蛮却写却写道：道：“未老莫还未老莫还乡，还乡须断乡，还乡须断肠肠”。写作背景写作背景 韦庄韦庄菩萨蛮菩萨蛮共五首共五首，是前后是前后相呼应的组词，本词是相呼应的组词，本词是第二首第二首。 黄巢起义后，藩镇混乱，韦庄避黄巢起义后，藩镇混乱，韦

40、庄避难江南长达十年之久。本词即是难江南长达十年之久。本词即是他他避乱江南时所作避乱江南时所作。从侧面表达了对江南的从侧面表达了对江南的极度赞美和留恋之情。极度赞美和留恋之情。结尾两句结尾两句“未老莫还乡，还乡须未老莫还乡，还乡须断肠。断肠。”表达了诗人怎样的情感？表达了诗人怎样的情感？表面上写得很旷达，说是我没有老所以不要还乡，表面上写得很旷达，说是我没有老所以不要还乡，而其中却是而其中却是对故乡欲归不得，想回不敢的的愁苦和无对故乡欲归不得，想回不敢的的愁苦和无奈之情。奈之情。“还乡须断肠还乡须断肠”，是，是“未老莫还乡未老莫还乡”之因。之因。江南纵好，我仍思还乡，但今日若还乡，目击离乱江南纵

41、好，我仍思还乡，但今日若还乡，目击离乱（联系背景，当时正值唐朝将灭之时，中原地区烽火（联系背景，当时正值唐朝将灭之时，中原地区烽火连天）连天）， 只令人断肠，故惟有暂不还乡，以待时定。只令人断肠，故惟有暂不还乡，以待时定。 所以有人评价韦庄词所以有人评价韦庄词“似直而纡，似达而郁似直而纡，似达而郁”。思想内容思想内容 这首词描写了江南风光的这首词描写了江南风光的秀丽怡人，赞美了江南美女秀丽怡人，赞美了江南美女的的姣好可爱姣好可爱。然而这一系列。然而这一系列描写，都是无可奈何强作的描写，都是无可奈何强作的自我安慰之语，用以自我安慰之语，用以反衬反衬自自己的思乡哀愁。己的思乡哀愁。3.3.抒情：抒

42、情：直抒胸臆又婉转含蓄。直抒胸臆又婉转含蓄。艺术手法分析艺术手法分析1.白描：白描：有真意，去粉饰，少做作，勿卖有真意，去粉饰，少做作，勿卖弄。写景清新秀丽。弄。写景清新秀丽。2.细描细描 ：逼真地、细致如微地精雕细刻，逼真地、细致如微地精雕细刻，如酒家女的皓腕，诗人给读者来如酒家女的皓腕，诗人给读者来了一个特写镜头。了一个特写镜头。 忆江南忆江南 白居易白居易 江南好，风景旧曾谙。日江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？蓝。能不忆江南？ 江南忆，最忆是杭州。山江南忆，最忆是杭州。山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。何日

43、更重游？头。何日更重游？ 江南忆，其次忆吴宫。吴江南忆，其次忆吴宫。吴酒一杯春竹叶，吴娃双舞醉芙酒一杯春竹叶，吴娃双舞醉芙蓉。早晚复相逢？蓉。早晚复相逢？ 韦庄韦庄菩萨蛮菩萨蛮显然顺承了白显然顺承了白居易的居易的忆江南忆江南。两人的词都用两人的词都用简洁清新的语言勾勒了江南风光秀简洁清新的语言勾勒了江南风光秀丽的图画，并融进了深深热爱、依丽的图画，并融进了深深热爱、依恋江南的感情。恋江南的感情。不同的是，韦庄的词在表现依恋江南之不同的是，韦庄的词在表现依恋江南之情的同时，还表达了情的同时，还表达了漂泊难归的愁苦之漂泊难归的愁苦之情情，白居易的词是用，白居易的词是用清丽淡雅的语言勾清丽淡雅的语言

44、勾勒江南山水勒江南山水，而韦词则把人物形象的刻，而韦词则把人物形象的刻画也纳入其中，画也纳入其中，“垆边人似月，皓腕凝垆边人似月，皓腕凝霜雪霜雪”，更有了一种冶艳的意味，可以，更有了一种冶艳的意味，可以说，白词为我们呈现的是一幅说，白词为我们呈现的是一幅“江南山江南山水图水图”，而韦词则是一幅而韦词则是一幅“江南仕女江南仕女图图”。 鹊踏枝鹊踏枝唐教坊曲名。后唐教坊曲名。后晏殊词改其名晏殊词改其名为为蝶恋花蝶恋花。调名取梁简文帝萧纲诗句。调名取梁简文帝萧纲诗句“翻阶蛱蝶恋花情翻阶蛱蝶恋花情”中的三字。中的三字。双调，六十双调，六十字，十句，上下片各五句四仄韵。字，十句，上下片各五句四仄韵。 又

45、名又名黄黄金缕金缕、风栖梧风栖梧、一箩金一箩金、鱼水鱼水同欢同欢、细雨吹池沼细雨吹池沼、明月生南浦明月生南浦、卷珠帘卷珠帘、江如练江如练等。等。 很多人填过，很多人填过，其中较出名的有柳永和欧阳修的。也主要是其中较出名的有柳永和欧阳修的。也主要是写爱情。写爱情。 任半塘说：任半塘说：“此调至五代已改名此调至五代已改名“蝶恋花蝶恋花”。 鹊踏枝鹊踏枝 谁道闲情抛掷久？每到春来，惆谁道闲情抛掷久？每到春来，惆怅还依旧。日日花前常病酒，敢辞镜怅还依旧。日日花前常病酒，敢辞镜里朱颜瘦。里朱颜瘦。 河畔青芜堤上柳，为问新愁，何河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有？独立小桥风满袖，平林新事年年有？独立小桥

46、风满袖，平林新月人归后。月人归后。 鹊踏枝鹊踏枝 谁道谁道闲情闲情抛掷久？抛掷久？每到每到春来，惆春来，惆怅怅还依旧还依旧。日日日日花前花前常常病酒，敢辞镜病酒，敢辞镜里朱颜瘦。里朱颜瘦。 河畔青芜堤上柳，为问河畔青芜堤上柳，为问新愁新愁，何，何事事年年年年有？独立小桥风满袖，平林新有？独立小桥风满袖，平林新月人归后。月人归后。谁道闲情抛弃久？谁道闲情抛弃久？闲情？闲情？既可以指爱情的苦闷，也可以指人生的失既可以指爱情的苦闷，也可以指人生的失意、理想的失落等。意、理想的失落等。抛掷：抛掷：正是对正是对“闲情闲情”有意寻求摆脱所作的挣扎。有意寻求摆脱所作的挣扎。久：久：足见其致力于摆脱的挣扎之久

47、足见其致力于摆脱的挣扎之久谁道：谁道：言原以为可以做到，而谁知竟未能做到，以反问言原以为可以做到，而谁知竟未能做到，以反问语气出之。有此二字，于是语气出之。有此二字，于是“闲情抛掷久闲情抛掷久”五字所表现五字所表现的挣扎努力就全属于徒然落空了。深郁顿挫。的挣扎努力就全属于徒然落空了。深郁顿挫。名家评道：名家评道：“虽然首句仅只七个字，却写得虽然首句仅只七个字，却写得千回百转，表现出对感情方面挣扎所作的努千回百转，表现出对感情方面挣扎所作的努力力”，请同学们赏析作者开句是如何做到千回，请同学们赏析作者开句是如何做到千回百转的。百转的。 年年日日，闲愁都挥之不去。天天在花前饮年年日日，闲愁都挥之不

48、去。天天在花前饮酒，应该是非常快乐逍遥，可每饮必醉，连美酒酒，应该是非常快乐逍遥，可每饮必醉，连美酒都无法消解，足见都无法消解，足见闲愁的沉重闲愁的沉重。镜子里。镜子里朱颜消瘦，朱颜消瘦，面容憔悴，也是闲愁所致，面容憔悴，也是闲愁所致，进一步写出闲愁的沉进一步写出闲愁的沉重，然后将画面移向河畔草地、堤上杨柳，境界重，然后将画面移向河畔草地、堤上杨柳，境界为之开阔，思绪也随之转移。但轻松的情绪稍纵为之开阔，思绪也随之转移。但轻松的情绪稍纵即逝，即逝，“新愁新愁”又袭上心头。上片说又袭上心头。上片说“日日日日”，下片说下片说“年年年年”，各有侧重，各有侧重：“日日日日”强调了闲强调了闲愁的连续性，

49、愁的连续性，“年年年年”则强调了愁苦的持久性。则强调了愁苦的持久性。 词人以词人以“闲情闲情”为核心，采用层进手法，为核心，采用层进手法，写出了闲愁的连续性。写出了闲愁的连续性。试联系全词加以说明试联系全词加以说明. . 仔细体会仔细体会“独立小桥风满袖，独立小桥风满袖，平林新月人归后平林新月人归后”的优美意境。的优美意境。 鹊踏枝鹊踏枝( (谁道闲情抛掷久谁道闲情抛掷久) )结句最为人欣结句最为人欣赏，有画意，又有雕塑造型之美。月上柳梢头，赏，有画意，又有雕塑造型之美。月上柳梢头，人归黄昏后，可抒情主人公仍人归黄昏后，可抒情主人公仍独立小桥，寒风满独立小桥，寒风满袖袖, ,那样孤寂那样孤寂,

50、 ,那样清冷那样清冷, ,那样落寞那样落寞, ,时间悄悄流逝时间悄悄流逝, ,不觉已近黄昏了不觉已近黄昏了, ,此两句情景交融此两句情景交融, ,抒情主人公抒情主人公孤孤寂忧伤寂忧伤的形象分外动人的形象分外动人. .正因为他心中长久萦绕正因为他心中长久萦绕着那抛掷不掉的着那抛掷不掉的”闲愁闲愁”, ,所以一经春色触发所以一经春色触发, ,便便会生出这似旧实新的会生出这似旧实新的惆怅之情。惆怅之情。 陈廷焯（zhu）白雨斋词话：可谓沉着痛快之极，然却是从沉郁顿挫来，浅人何足知之。 王方俊唐宋词赏析：这首词是描写相思之情的。隐约地流露出作者对南唐王朝衰败的关心和忧伤。 如何理解全词的主旨如何理解全

51、词的主旨? ? 这首词写的是作者心头长存永在的一种情绪这首词写的是作者心头长存永在的一种情绪惆怅。他是宰相，处在一人之下万人之上，惆怅。他是宰相，处在一人之下万人之上，用不着为生计奔波，也没有生活琐事用不着为生计奔波，也没有生活琐事自有自有底下人为他服务。他每天都处在清闲之中，而底下人为他服务。他每天都处在清闲之中，而这份清闲又不可能长久维持，因为北方强敌对这份清闲又不可能长久维持，因为北方强敌对他的国家虎视眈眈，南唐随时都有灭亡的可能。他的国家虎视眈眈，南唐随时都有灭亡的可能。这个阴影日日夜夜笼罩着他的心头，使他无论这个阴影日日夜夜笼罩着他的心头，使他无论如何也不能从这种如何也不能从这种“闲

52、情闲情”中逃脱出来。中逃脱出来。 冯延巳，是南唐中主时的宰相。身处内忧冯延巳，是南唐中主时的宰相。身处内忧外患的南唐小朝廷，不免时时感受到一种末世外患的南唐小朝廷，不免时时感受到一种末世的思绪。这种情绪渗透到他的词中，就带有一的思绪。这种情绪渗透到他的词中，就带有一种不可明言、难以确指的感情，给读者造成多种不可明言、难以确指的感情，给读者造成多方面的启示与联想。方面的启示与联想。 “独立独立”二字，寂寞已是不可而知，再加上二字，寂寞已是不可而知，再加上“风满风满袖袖”，“满满”字写出风寒袭人，更是凄凉可知。又用字写出风寒袭人，更是凄凉可知。又用“小桥小桥”二字，则其立身之地的孤零至无所荫蔽如在

53、目二字，则其立身之地的孤零至无所荫蔽如在目前。此境之中寂寞孤零凄寒侵扰，心情之凄苦已是不堪前。此境之中寂寞孤零凄寒侵扰，心情之凄苦已是不堪忍受。再加上忍受。再加上“平林新月归后平林新月归后”，“平林新月平林新月”，则树，则树梢月上，夜色渐起，又说梢月上，夜色渐起，又说“人归后人归后”，是寂寞人定之后，是寂寞人定之后了，孤立的时间之长就可想见。用此景作结，将上文了，孤立的时间之长就可想见。用此景作结，将上文“闲情闲情”之苦之深之久之难以排遣，写得层层深入。之苦之深之久之难以排遣，写得层层深入。层深之法层深之法最典型的是最典型的是“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去去”。清

54、人毛先舒云。清人毛先舒云“因花而有泪，此一层意也。因泪因花而有泪，此一层意也。因泪而问花，此一层意也。花竟不语，此一层意也。不但不而问花，此一层意也。花竟不语，此一层意也。不但不语，且又乱落，飞过秋千，此一层意也。人愈伤心，花语，且又乱落，飞过秋千，此一层意也。人愈伤心，花愈恼人，语愈浅而意愈入，又绝无刻画费力之迹，谓非愈恼人，语愈浅而意愈入，又绝无刻画费力之迹，谓非层深而浑成耶？层深而浑成耶？”。其他词作也屡用此法。请结合此段。其他词作也屡用此法。请结合此段赏析，分析下片赏析，分析下片“独立小桥风满袖，平林新月人归后独立小桥风满袖，平林新月人归后”所用层深之法。所用层深之法。中国传统诗词中有

55、哪些关于“闲愁”的诗词句？ 自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁 问君能有几多愁问君能有几多愁,恰似一江春水向东流恰似一江春水向东流 若问闲愁都几许若问闲愁都几许,一川烟草一川烟草,满城飞絮满城飞絮,梅子黄梅子黄时雨时雨 花自飘零水自流花自飘零水自流,一种相思一种相思,两处闲愁两处闲愁 只恐双溪舴猛舟只恐双溪舴猛舟,载不动载不动,许多愁许多愁 这次第这次第,怎一个怎一个“愁愁”字了得字了得阅读下面一首宋词，然后回答问题。阅读下面一首宋词，然后回答问题。 谒金门谒金门 冯延巳冯延巳 风乍起，吹皱一池春水。闲引鸳鸯香径风乍起，吹皱一池春水。闲引鸳鸯香径里，手按红杏蕊。里，手

56、按红杏蕊。 斗鸭阑干独倚，碧玉搔头斜坠。斗鸭阑干独倚，碧玉搔头斜坠。 终日望君终日望君君不至，举头闻鹊喜。君不至，举头闻鹊喜。明确明确:“:“皱皱”字写出了字写出了春风吹拂水面，荡起波纹的春风吹拂水面，荡起波纹的样子样子。用。用“皱皱”字字把景物写活了，化静景为动景把景物写活了，化静景为动景。同时也同时也揭示揭示出春风乍起，迷人出春风乍起，迷人春色勾起女主人公春色勾起女主人公愁绪愁绪的内心活动。的内心活动。(1)(1)古典诗词特别讲究炼字。请简析古典诗词特别讲究炼字。请简析“吹皱吹皱一池春水一池春水”中中“皱皱”字在表情达意上的作用字在表情达意上的作用. .(2)(2)诗评家认为，作者用饱蘸感

57、情的笔墨刻诗评家认为，作者用饱蘸感情的笔墨刻画了主人公复杂的心理状态和变化过程，画了主人公复杂的心理状态和变化过程，请从这一角度做简要分析。请从这一角度做简要分析。 明确明确: :词中无论写景还是对人物外表的描写，都衬词中无论写景还是对人物外表的描写，都衬托出女主人公内心深处的微妙变化。托出女主人公内心深处的微妙变化。开头由景人情，开头由景人情，引出思春少妇，接着用引出思春少妇，接着用“闲闲”字描摹出她那无所事字描摹出她那无所事事的生活事的生活，她无精打采地逗着鸳鸯，漫不经心地揉，她无精打采地逗着鸳鸯，漫不经心地揉着杏花，孤独地看着鸭子相斗等描写展示了她的着杏花，孤独地看着鸭子相斗等描写展示了

58、她的内内心惆怅空虚和懒散愁闷心惆怅空虚和懒散愁闷。最后一句喜鹊的叫声，带。最后一句喜鹊的叫声，带给她希望，使她高兴起来，给她希望，使她高兴起来，“喜喜”字写出了少妇微字写出了少妇微妙的情绪变化。妙的情绪变化。 作者小传：作者小传： 李李璟璟字伯玉，登帝位后，年号保大，后因字伯玉，登帝位后，年号保大，后因受到后周威胁，削去帝号，改称国主，史称南受到后周威胁，削去帝号，改称国主，史称南唐中主，庙号元宗。李唐中主，庙号元宗。李璟璟多才艺，文士韩熙载、多才艺，文士韩熙载、冯延巳、李建勋、徐铉冯延巳、李建勋、徐铉xun等时时在其左右，等时时在其左右，相与讲论文学。其留下来的作品不多，只有四相与讲论文学。

59、其留下来的作品不多，只有四首词一首诗。其词首词一首诗。其词蕴藉含蓄，深沉动人蕴藉含蓄，深沉动人。王安。王安石盛赞石盛赞“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒”。王国维则称其首二句王国维则称其首二句“菡萏香销翠叶残，西风菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间愁起绿波间”，“大有众芳芜秽，美人迟暮之大有众芳芜秽，美人迟暮之感感”。 背景解说背景解说 李李璟璟即位之初，即位之初，国势尚且兴旺国势尚且兴旺。但随着北但随着北周的兴起，南唐受到强邻的威胁，国势日下。周的兴起，南唐受到强邻的威胁，国势日下。南唐保大（李南唐保大（李璟璟年号）十四、十五年，周世年号）十四、十五年，周世宗两次亲征

60、南唐，攻城掠地，所向披靡，迫宗两次亲征南唐，攻城掠地，所向披靡，迫使李使李璟璟上表削去帝号，称国主上表削去帝号，称国主。此时的南唐，此时的南唐，已经内外交困。李已经内外交困。李璟璟身当乱世，忧心时局，身当乱世，忧心时局，自己有心兴国，无力回天，在作品中情思婉自己有心兴国，无力回天，在作品中情思婉转，表现出无限的悲哀，蕴涵浓厚的忧患意转，表现出无限的悲哀，蕴涵浓厚的忧患意识。识。赏析词文：赏析词文： 划出上片中能直接表达女主人划出上片中能直接表达女主人公愁情的词句。公愁情的词句。 “菡萏香销翠叶残，西风愁起菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间绿波间”两句写景，营造出怎样两句写景，营造出怎样的意境？的意