徐悲鸿作品赏析

1、徐悲鸿作品赏析徐悲鸿作品赏析赵鼎堂赵鼎堂作者简介作者简介 徐悲鸿（1895-1953年），原名徐寿康。杰出的画家和美术教育家。曾留学法国学西画，归国后长期从事美术教育，先后任教于国立中央大学艺术系、北平大学艺术学院和北平艺专。1949年后任中央美术学院院长。擅长人物、走兽、花鸟，主张现实主义，于传统尤推崇任伯年，强调国画改革融入西画技法，作画主张光线、造型，讲求对象的解剖结构、骨骼的准确把握，并强调作品的思想内涵，对当时中国画坛影响甚大。所作国画彩墨浑成，尤以奔马享名于世。誉为“中国近代绘画之父”。八八骏骏图图 八骏图八骏图是徐悲鸿最著名的作品之一，以是徐悲鸿最著名的作品之一，以周穆王周穆王八

2、骏为题材八骏为题材，八匹马形态各异，飘逸灵动，在绘画技法上，是极为成功的中西，八匹马形态各异，飘逸灵动，在绘画技法上，是极为成功的中西融合的产物，他以中国的水墨为主要表现手段，又参用西方的透视融合的产物，他以中国的水墨为主要表现手段，又参用西方的透视法、法、解剖解剖法等，逼真生动地描绘了马的飒爽英姿。用笔刚健有力，法等，逼真生动地描绘了马的飒爽英姿。用笔刚健有力，用墨酣畅淋漓。晕染全部按照马的形体结构而施加，墨色浓淡有致用墨酣畅淋漓。晕染全部按照马的形体结构而施加，墨色浓淡有致，既表现了马的形体，又不影响墨色的韵味。为不可多得的珍品。，既表现了马的形体，又不影响墨色的韵味。为不可多得的珍品。奔

3、马图奔马图 这匹马没有马鞍，没有缰绳，在宽广的原野上狂奔，从神态、气势看，是一匹骏马，神骏气昂，奋发感人。画面简淡、高逸，用笔泼辣、凝重，穷紫酣畅，间参西法，均为徐悲鸿先生独到处。这件作品不仅从外形显出奔马的神骏和壮美，更重要的是从内在的精神本质来表现了奔马的驯良、坚毅、敏捷等性格特征，可谓徐氏早年的得意之作，画上无题款， 有“东海王孙”钤记， 章真堪澄。负伤之狮负伤之狮19381938年，日寇侵占了我大年，日寇侵占了我大半个中国，徐悲鸿怨愤难半个中国，徐悲鸿怨愤难忍。他画的负伤雄狮，回忍。他画的负伤雄狮，回首跷望，含着无限的深意首跷望，含着无限的深意。画上题写：。画上题写：“国难孔亟国难孔亟

4、时与麟若先生同客重庆相时与麟若先生同客重庆相顾不怿写此以聊抒怀。顾不怿写此以聊抒怀。”表现了作者爱国忧时的思表现了作者爱国忧时的思想。中国被称作东方的想。中国被称作东方的“睡狮睡狮”，现在被日本帝国，现在被日本帝国主义侵占了中国东北大部主义侵占了中国东北大部分国土，分国土，“睡狮睡狮”已成了已成了负伤雄狮。这头双目怒视负伤雄狮。这头双目怒视的负伤雄狮在不堪回首的的负伤雄狮在不堪回首的神情中，准备战斗、拼搏神情中，准备战斗、拼搏，蕴藏着坚强与力量。，蕴藏着坚强与力量。九九方方皋皋 画中，主人公九方皋叉腰昂首站立，目不转睛地注视着前方的那画中，主人公九方皋叉腰昂首站立，目不转睛地注视着前方的那匹黑

5、色骏马，目光流露出不凡的气质与智慧。他的胸有成竹与身后匹黑色骏马，目光流露出不凡的气质与智慧。他的胸有成竹与身后两个浅薄之徒的自命不凡形成了对比，都被描绘得栩栩如生。在笔两个浅薄之徒的自命不凡形成了对比，都被描绘得栩栩如生。在笔墨上，这幅画也表现出了墨上，这幅画也表现出了徐悲鸿徐悲鸿高超的绘画技巧，其中在九方皋身高超的绘画技巧，其中在九方皋身上的用笔特点突出，而在骏马身上则用墨更为彰显，一张一弛，极上的用笔特点突出，而在骏马身上则用墨更为彰显，一张一弛，极具特色，特别是在九方皋的眼睛以及骏马的眼睛表达上，更是传神具特色，特别是在九方皋的眼睛以及骏马的眼睛表达上，更是传神。整幅画人物和马匹都采用

6、饱满宏大、庄严稳定的构图，当然其中。整幅画人物和马匹都采用饱满宏大、庄严稳定的构图，当然其中九方皋和黑骏马的形象被塑造得最为高大，可谓重点突出。九方皋和黑骏马的形象被塑造得最为高大，可谓重点突出。 愚公移山愚公移山该图极具现实意义。作于该图极具现实意义。作于19401940年年，正值中国人民抗日的危急时，正值中国人民抗日的危急时刻，刻，画家画家意在以形象生动的艺意在以形象生动的艺术语言表达抗日民众的决心和术语言表达抗日民众的决心和毅力，鼓舞人民大众去争取最毅力，鼓舞人民大众去争取最后的胜利。抗战中南京、武汉后的胜利。抗战中南京、武汉、广州相继沦陷，局势紧张，、广州相继沦陷，局势紧张，物资匮乏，

7、徐悲鸿奔走于香港物资匮乏，徐悲鸿奔走于香港、新加坡等地，举办画展募集、新加坡等地，举办画展募集资金捐给祖国以赈济灾民。资金捐给祖国以赈济灾民。19391939至至19401940年，应印度大诗人年，应印度大诗人泰戈尔之邀，徐悲鸿赴印度举泰戈尔之邀，徐悲鸿赴印度举办画展宣传抗日，这期间他创办画展宣传抗日，这期间他创作了这幅作了这幅愚公移山图愚公移山图。田田横横五百士五百士 正是有感于田横等人正是有感于田横等人 富贵不能淫，威武不能屈富贵不能淫，威武不能屈 的的 高节高节 ，画，画家着意选取了田横与五百壮士惜别的戏剧性场景来表现。这幅巨大家着意选取了田横与五百壮士惜别的戏剧性场景来表现。这幅巨大的

8、历史画渗透着一种悲壮气概，撼人心魄。画中把穿绯红衣袍的田的历史画渗透着一种悲壮气概，撼人心魄。画中把穿绯红衣袍的田横置于右边作拱手诀别状，他昂首挺胸，表情严肃，眼望苍天，似横置于右边作拱手诀别状，他昂首挺胸，表情严肃，眼望苍天，似乎对茫茫天地发出诘问，横贯画幅三分之二的人物组群，则以密集乎对茫茫天地发出诘问，横贯画幅三分之二的人物组群，则以密集的阵形传达出群众的合力。的阵形传达出群众的合力。 逆风逆风这是一幅抒情诗一般的这是一幅抒情诗一般的中国画，画面上几只小中国画，画面上几只小小的麻雀，正在一阵疾小的麻雀，正在一阵疾风中飞翔。风势是紧急风中飞翔。风势是紧急的，巨大的苇叶都被吹的，巨大的苇叶都

9、被吹向一边，但是小小的麻向一边，但是小小的麻雀却振翅迎风而飞，它雀却振翅迎风而飞，它们的体力是微弱的，但们的体力是微弱的，但是它们却表现了一种崇是它们却表现了一种崇高的精神和巨大的力量，高的精神和巨大的力量，令人肃然起敬。优美的令人肃然起敬。优美的诗情和庄严的思想性组诗情和庄严的思想性组成一段时代的旋律，在成一段时代的旋律，在画面上经久不散地回旋，画面上经久不散地回旋，深深地震憾着读者的心深深地震憾着读者的心灵。灵。 徯徯我我后后徐悲鸿的妻子徐悲鸿的妻子廖静文廖静文评述：评述： 因为当时正是因为当时正是“九一八事变九一八事变”以以后，东北大片国土沦亡，国民党政府一面屈膝投降帝国主义后，东北大片

10、国土沦亡，国民党政府一面屈膝投降帝国主义，一面加紧镇压人民群众和民主运动，陷人民于水深火热中，一面加紧镇压人民群众和民主运动，陷人民于水深火热中。悲鸿借这个题材抒发了被压迫人民的愿望，并象征在。悲鸿借这个题材抒发了被压迫人民的愿望，并象征在国民国民党党政府统治下，人民渴望得到解救的心情。政府统治下，人民渴望得到解救的心情。 箫箫 声声 画中体现出徐悲鸿在早期有意识地探索画中体现出徐悲鸿在早期有意识地探索油画的中国特色。油画的中国特色。其构图、色彩、笔法其构图、色彩、笔法乃至思想、情感和笔墨情趣上都具有浓乃至思想、情感和笔墨情趣上都具有浓郁的东方绘画精神，尤其是构图极具想郁的东方绘画精神，尤其是

11、构图极具想象力和大胆的革新精神，饱含东方艺术象力和大胆的革新精神，饱含东方艺术精神和智慧，对画中人物进行了大胆的精神和智慧，对画中人物进行了大胆的切割和截取，其重心严重地偏离画面中切割和截取，其重心严重地偏离画面中心，既从视觉上又从心理上造成了一种心，既从视觉上又从心理上造成了一种极不平衡的强烈动势和压迫感，很好地极不平衡的强烈动势和压迫感，很好地服务于画面整体思想和情感的主题要求服务于画面整体思想和情感的主题要求。背景中的一株也被截取的树木被巧妙背景中的一株也被截取的树木被巧妙地放置于画面右上侧，使画面重新获得地放置于画面右上侧，使画面重新获得了平衡，处在画面中心的长箫极具动感了平衡，处在画

12、面中心的长箫极具动感，起到了对画面人物和树木构图上的联，起到了对画面人物和树木构图上的联系作用，是构图上的点睛之笔。系作用，是构图上的点睛之笔。后人评论：后人评论：“古今画界伯乐之魁首！古今画界伯乐之魁首！”近日，余再读吾之藏书近日，余再读吾之藏书徐悲鸿徐悲鸿，依然亲切，至真感，依然亲切，至真感人，委实世之罕有，不时为之肃然起敬！然大师上世五三仙人，委实世之罕有，不时为之肃然起敬！然大师上世五三仙逝，终年五八为记。此境，既不能与后辈吾等共谋艺事，而逝，终年五八为记。此境，既不能与后辈吾等共谋艺事，而又令吾等晚生不能受教，唯有画作相伴，静思及忆，是谓切又令吾等晚生不能受教，唯有画作相伴，静思及忆，是谓切切万惜！（此寿与吾父同如）然明之甚为笃信，悲鸿切万惜！