《扬州慢》词曲分析

1、扬州慢词曲分析扬州慢曲作者姜夔，号白石道人，世称姜白石，是南宋词坛上最为 讲究音律的词人和音乐家。在其词乐创作上，注重词、曲的结合，作品 呈现出陶醉于自然景物，或抒发个人离愁伤感的情绪。今存有其著述白 石道人诗集和白石道人歌曲等。白石道人歌曲这部曲集是宋 代遗留下来的一-份珍贵的乐谱资料，其中有姜夔的“自度曲”14首。“自 度曲”即现在的自制新曲之意。在其“自度曲”中流传至今的有扬州慢、杏花天影、鬲溪梅令、长亭怨慢等，都是不折不扣的宋代 歌曲。几乎每首词前都写有“小序”，用以说明当时创作的背景和动机， 对于后人理解和研究宋代作品具有很高的参考价值。其中鬲溪梅令 一歌写尽惆怅、孤独之感，表露其一

2、生不得志的心绪；杏花天影情 思深远，写出了漂泊流离中的凄凉心情；扬州慢流露出更多的是-. 种悲凉心情，如词中所说“自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵，表 现出对金军侵人的厌恶，对国耻国难的感叹。扬州慢是-首将情感与音乐结合得较为完美的上乘之作，具有很高 的艺术价值，可以说是作者的代表之作。在宋代，词乐创作中，词不能 独立到音乐之外来完成其创作。词对音乐的服从，其本质不仅在于语言、 声韵与曲调某种简单的对应关系，更重要的是使这种关系的建立更适用 于音乐情感的表达，通过词与音乐的完美结合，达到词调音乐获得一种 音乐美。从宋代作品中可以看出，无论是婉约文采还是豪放词风，都是 以言情为其主旨。扬州慢作

3、于淳熙三年，是一-首琴歌形式的作品。当时姜夔离开汉 阳，漫游大江南北，在扬州时谱写了这一-名篇。繁华的名都一扬州遭 受金兵多次的侵袭，呈现出一片荒凉的景象，这正是当时姜夔看到的场 景。在其“小序”中也写到,“入其城，则四顾萧条，寒水自碧，暮色渐起， 戍角悲吟。余怀怆然，感慨今昔。因自度此曲。”表现出作者对战乱社 会的感慨和对祖国命运的忧虑。这首词可分为.上下两部分。上阕主写景，下阕着重抒情。上下阕旋律不尽相同，根据内容做了部分变化，音乐上有大幅度的展开， 但是始终贯穿着同一主题音调，结构上既有变化又很统一。在音乐方面， 可以说是分为了 A、B两个乐段，属于二段体曲式结构。从结构角度上看， 属于

4、方整性结构的4乐句段落。从调式调性上分析，此曲属于F宫调式。 又由于在本曲中出现了变宫音“3”和变徽音“7”，因此它属于雅乐七声音 阶，这使得作品具有古朴、典雅的基调。由于整首曲子强调了“羽”、“角” 二音，因此，造成了主调与新调的对比关系，也使得整首曲子呈现出羽 调色彩。乐曲在最后又重新回归到F宫调式，与前面造成鲜明的对比， 曲子最终达到了作者想要的和。A段第一乐句起句由弱拍进入强拍，动力性较强，体现出诗词朗诵的节 奏特点。第-乐句可划分为3个短句，旬与句之间音程跳进，以四分 音符为主。旋律从“羽”音开始，最终结束在“宫”音上，整体有一-种明显 的收拢感。第二乐句为(4-8)小节，每一个小节

5、的旋律都是以级进进行为主，但相较于第一乐句，这里的节拍时值拉长了，整体感觉变得非常 悠长。在本乐句中作者加入了附点音符，这样便使得旋律更为复杂化， 曲调也较之前更为婉转动听。第三乐句为(9-12)小节，在这里，旋律中 出现了变徽音“7”，在节奏上，相较于前面第一一、二乐句，本乐句的节 奏变得较为复杂，使得旋律动力感加强。乐句的最后停留在“羽”音上， 表达出了曲作者内心动荡不安的情绪。第四乐句为(13 -16)小节，音乐 材料是在第三乐句材料的基础上发展而来的，在节拍上稍有变动，在这 里，曲作者使长短相杂的节拍与诗词朗诵时的节奏保持一致，达到和 谐的目的，韵律感明显。B段第一乐句为(17-20)

6、小节，开始句由附点八分音符弱起，动力感非 常强。这里的节奏相较于A段的第一-乐句变得更为复杂，不仅有长时 值的二分音符，还有短时值的八分音符。旋律随着情感的变化而改变， 很好的表达出曲作者内心动荡不安的情感。第二乐句为(21-24)小节，此 乐.句又可再划分为三个小乐句。每个小乐句都是从弱拍开始的，节拍 复杂、紧凑。由于曲作者内心情感波动较大，因此，在这一乐句中旋律 的起伏也随着心情的起伏而变大。第三乐句为(25-28)小节，前两小节的 节奏较为单一，旋律呈现出一字一韵的感觉，后两小节节奏以附点4分 音符为主，旋律以大六度下行进行，渲染出曲作者在曲中所说的那种“波 心荡，冷月无声”的凄凉意境。第四乐句为(29- -32)小节,由于此乐句与A 段第四乐句材料基本相同，因此，便呈现出A、B两个乐段由对比到统 一，前后呼应的感觉。在本首曲子中，姜夔运用最多的是三度音程，这与姜夔对古音律的研究 学习有着密切关系。利用古乐之长，运用到俗乐创作之中，大大表现了 曲子清新疏朗的风格。扬州慢无论是音阶旋律的谱写，还是诗词韵 律的搭配，都很好的抒发了作者的内心情感。宋代的词