《纪录片创作》课件4-1new

1、纪录片创作第四章 创作观念及构思（上）本章主要内容：价值取向、审美及人文精神探析，选题、构思、立意等。一、创作观念论（一）价值取向 1、对意识形态和宣传性的认识很久已来，我们的纪录片被视为宣传品而非艺术品。但是，纪录片作为大众的精神消费对象，应具有多种功能宣传教育、传播信息、介绍文化成果、实行社会监督等等。从广义上说，纪录片的传播内容，在肯定社会主体价值体系的同时，就在实行意识形态宣传的任务。如对英雄人物、政策法规的宣传，典型经验的报道等，即使如沙与海这类表现人与自然的关系，反映人的生存方式的片子，也要以我们民族的和社会的道德观念与行为准则为基准，要接受社会意识形态的约束。从狭义上讲，纪录片的

2、意识形态性体现在引导舆论，实现社会心理的沟通上，而不只是居高临下向人们灌输既成的观点和思想。在纪录片中，与观众建立平等关系和交流感是一种引导观众认同的普遍方法。 2、商业化在今天的市场经济社会里，人们更多地强调个人发展、个人享受和个人娱乐，人们的兴趣正在远离政治和公共事务。人们更倾向于认为，新闻是消费者感兴趣的东西；新闻是满足受众的兴趣和广告商利益的内容。一个发行量大的报纸、访问量大的网站、收视率高的电视节目就被认为为公众利益服务得很好。原因：（1）社会的转型（2）媒体自身的需要后果：（1）电视的商业化活动大大缓解了资金缺少的矛盾（2）有偿报道毒害了社会良心（3）真实电视的负面作用显现真人秀节

3、目三联生活周刊 点评电视窥视欲，成名欲，游戏，竞争，金钱的诱惑，不确定性带来的刺激，这一切，都让“真实娱乐大受欢迎。有人想扒邻居的门缝，有人则享受暴露的乐趣，一切都还非常合法化，游戏规则大家受益，难怪电视制作商们乐此不疲.（二）创作趋向 1、与观众的交流包括两个层次的含义：（1）承认观众的存在（2）承认观众作为独立人格的存在 前者使节目有直接的对象感，后者承认了观众具有对节目进行独立思考和判断的权力。望长城经济半小时东方时空记者作为报道的主角与被报道者处于一种相互交流的状态，这是一个进步。 2、关于主题主题鲜明突出，是传统纪录片创作的要旨，一般只有一个主题，且都是从实际生活中升华出来的概念化结

4、论。但是，我们须知，单义性主题，从某种意义上说，却起了把生活简单化和限制观众思维的作用。对于人文类纪录片来说，特别是纪实性的节目，主题不应仅仅是某种理性概念的抽象概括，试图把它变成用一句话或一个概念就能表述出来的东西，并不是一个好的选择。 3、关于选材（1）指向性选材：根据主题要求去选择材料，有利于使材料明确地表达作者的意图。缺点：目的性极强，常可能损害到表现对象的丰富性和可信性。（2）全方位选材：通过众多材料去体现主题，使材料的选择与组织有较大的灵活性和随意性。全方位选材有两种主要的形态：A.用多角度、多层次的材料去表现生活对象。B.通过表现生活的原始形态的方法，使材料尽量保持多义性。 4、

5、关于结构方式（1）单线条封闭式的叙述结构，力求叙述的完整性和结构的严谨性。封闭式的观念强调事物本身发展的阶段性和作者认识事物的逻辑性，强调情节的集中和结果的圆满。（2）开放式的结构形态，往往建筑在对事物多方面观察的基础上。开放式的观念常常注意表达事物的多层含义，大概更能符合纪实特点和观众的求真心理。 5、关于观众的接受接受美学又称接受理论，它是二十世纪六十年代末、七十年代初在联邦德国出现的一种文艺美学思潮，代表人物为姚斯、伊塞尔，主要研究读者在阅读和接受文艺作品中表现出来的诸种因素和规律，力争把文艺美学研究的注意中心由作者、作品转移到读者及其接受方面来。接受美学的主要观点包括：读者的接受状况是第一性的、决定性的因素。作家创作的文本不是真正的作品，而是未完成作品，必须由阅读者来拯救。读者的期待视野是判断文本的标准。文学史是一部读者的接受史。接受美学不仅给文艺研究提供了一种新方法，而且在美学上提供了一种新视角，有其重要性，但也有局限性和主观性的一面：片面强调读者接受，有否定文本本身客观价值的倾向强调读者接受状况决定作品，忽视读者本身的可塑性。作品是创造主体的创造活动的终点，又是