中国现代文学史第十五章-新诗(二)PPT资料19页课件

1、第十五章 新诗（二）2022/7/20中国现代文学史中国现代新诗在第一个十年里，开创了新诗的传统，在艺术形式上进行了多方面的探讨，形成了各种流派；在其后期出现的蒋光慈为代表的无产阶级诗歌与以李金发为代表的象征诗派，显示了诗的“大众化”（非诗化）与“贵族化”（纯诗化）两种不同发展趋向。30年代的新诗，即在此基础上继续发展，出现了以殷夫为先驱、蒲风为代表的中国诗歌会诗人群，和以徐志摩、陈梦家为代表的后期新月派，以戴望舒为代表的现代派诗人群两大派别相互竞争的局面。三十年代诗歌发展的多元格局：1、左翼革命诗歌 2、现实主义诗歌 3、现代主义诗歌2022/7/20中国现代文学史第一讲 左翼革命诗歌（一）

2、殷夫1、殷夫 ：19101931，原名徐伯庭，浙江象山人。诗人，革命家，“左翼五烈士”之一。2、红色鼓动诗 A、在血与火的阶级交战中，塑造无产阶级伟大形象 B、具有浪漫主义色彩，直抒胸臆，情绪激越，节奏急促把抽象的情感化为可感的形象（二）中国诗歌会诗人中国诗歌会：1932年成立，“左联”领导下的革命诗歌社团，主要发起人有穆木天、杨骚、蒲风等。刊物新诗歌。创作纲领：“捉住现实”，“大众歌调”。2022/7/20中国现代文学史 中国诗歌会一开始即要求诗歌自觉的表现大时代阶级斗争的“暴风骤雨”，而不是趋向诗人的内心世界；要求诗歌缩短，而不是拉大与大众的距离。1、创作特点 A、及时迅速的反映时代重大事

3、件，表现工农大众及其斗争，强调诗歌对实际革命运动的直接鼓动作用。 B、强调诗的“意识形态化”，加强了诗的理性化色彩与主观性，强调“自我”在“集体”、“小我”在“大我”中的融合。 C、在艺术表现上，大都采取直接描摹现实的方式；在诗歌形式上，提出了“歌谣化”的主张。2、蒲风：19111942，原名黄日华，广东梅县人。中国诗歌会代表诗人。 A、“农村前奏曲”：茫茫夜 B、“国防诗歌”：我迎着风狂和雨暴2022/7/20中国现代文学史第二讲 现实主义诗歌（一）臧克家 臧克家的诗歌创作在形式上受到新月派的很大影响，尽管他并不直接表现工农革命斗争，但对下层人民却表示了极大的同情，在坚持现实主义精神这一点上

4、他与中国诗歌会有相通之处。1、农民诗人 A、关注农民苦难人生（例老马） B、现实主义诗风2、苦吟诗人（例难民） A、精雕细琢，刻绘生活 B、含蓄凝重，新奇传神2022/7/20中国现代文学史例 老马总得叫大车装个够， 它横竖不说一句话， 背上的压力往肉里扣， 它把头沉重的垂下! 这刻不知道下刻的命, 它有泪只往心里咽, 眼里飘来一道鞭影,它抬起头望望前面。 选自烙印,开明书店一九三四年三月初版老马苦不堪言的悲惨处境，暗示着旧中国农民苦难深重的生活。在这种命运面前，老马逆来顺受，企望“死里逃生”，诗文中洋溢的，是农民“坚忍主义”的生活态度。2022/7/20中国现代文学史3、救亡诗人 A、讴歌抗

5、敌将士，呼唤民族新生：从军行、泥土的歌等。 B、诗风由含蓄凝练变为热情奔放。4、讽刺诗人 A、讽刺国民党统治下的“ 残酷的真实 ” 诗集： 宝贝儿、生命的零度、冬天。 B、激愤的情感，尖利的锋芒，雅俗共赏的形式。（二）田间 原名童天鉴。中学时代开始新诗创作。1934年加入“左联”。1935年出版第一本诗集末明集。1938年到延安，致力于街头诗运动，出版叙事长诗赶车传。2022/7/20中国现代文学史1、时代的鼓手：受裴多菲、涅克拉索夫、马雅可夫斯基等诗风的影响（例假使我们不去打仗） A、战斗的鼓点政治鼓动性 B、鼓点式形式意象密集，诗行简短，旋律急促，情绪跳动2、给战斗者 A、意蕴：民族沉重的

6、灾难，深沉的爱国精神，反抗侵略者的号角。 B、艺术：简短、跳跃的句式，紧张急骤的节奏，闪电般的感情冲击。2022/7/20中国现代文学史第三讲 后期新月派及现代诗派创作（一）后期新月派后期新月派是前期新月派的继承与发展。代表诗人：陈梦家、徐志摩，方玮德等。1、出现向自由诗回归趋向，从初期作品的句式整齐走向形式自由的道路。2、仍然坚持超越功利的、表现自我的、贵族化的“纯诗”立场。3、尤其强调抒情诗的创作，有别于同时期中国诗歌会诗人对外部世界的叙事的偏重。（例再别康桥，徐志摩）4、对诗的形式进行试验，转借与创作“十四行诗”（商籁体）2022/7/20中国现代文学史例 再别康桥轻轻的我走了，正如我轻

7、轻的来；我轻轻的招手，作别西天的云彩。那河畔的金柳，是夕阳中的新娘；波光里的艳影，在我的心中荡漾。软泥上的青荇，油油的在水底招摇；在康桥的柔波里，我甘心做一条水草！那榆荫下的一潭，不是清泉，是天上虹揉碎在浮藻间，沉淀着彩虹似的梦。寻梦？撑一支长篙，向青草更青处漫溯，满载一船星辉，在星辉斑斓里放歌。但我不能放歌，悄悄是别离的笙箫；夏虫也为我沉默，沉默是今晚的康桥！悄悄的我走了，正如我悄悄的来；我挥一挥衣袖，不带走一片云彩。 选自猛虎新月书店一九三一年八月版2022/7/20中国现代文学史（二）现代诗派30年代的诗歌流派，因现代月刊而得名。主要诗人有戴望舒、施蛰存等。他们在创作上既是象征诗派的一种

8、继承，又是新月诗派演变发展的结果。1、“纯诗”的艺术观2、病态的心灵，浊世的哀音3、诗艺的突破与创新：突破新月派的“三美”，突破象征诗派晦涩诗风（三）戴望舒1、思想历程：从伤感诗人到战士诗人2022/7/20中国现代文学史 A、前期：感伤诗人多是情诗、愁诗、苦闷低沉的吟唱。 代表作品：雨巷、夜行者 B、战士诗人沉雄悲壮，具有强烈的爱国主义精神。 代表作品：我用残损的手掌2、诗艺的探索 A、前期：从外在节律（新格律诗）转向内在节律（自由诗体） B、后期：从现代主义转向现实主义3、雨巷（Internet） A、意蕴：失望和彷徨的心态，忧郁的时代情绪。 B、诗艺：节奏美和旋律美的完美统一的音乐美；象

9、征诗派结构和中国诗歌的意象契合。2022/7/20中国现代文学史例 雨巷撑着油纸伞，独自 彷徨在悠长，悠长 而又寂寥的雨巷， 我希望逢着一个丁香一样地 结着愁怨的姑娘。她是有 丁香一样的颜色， 丁香一样的芬芳， 丁香一样的忧愁， 在雨中哀怨， 哀怨又彷徨；她仿佛在这寂寥的雨巷， 撑着油纸伞象我一样， 象我一样地 默默彳亍着， 冷漠，凄清，又惆怅。她静默地走近 走近，又投出 太息一般的眼光， 她飘过 象梦一般地， 象梦一般地凄婉迷茫。2022/7/20中国现代文学史象梦中飘过 一枝丁香地， 我身旁飘过这女郎； 她静静地远了，远了， 到了颓圮的篱墙， 走尽这雨巷。在雨的哀曲里， 消了她的颜色， 散

10、了她的芬芳， 消散了，甚至她的太息般的眼光， 丁香般的惆怅。撑着油纸伞，独自 彷徨在悠长，悠长 又寂寥的雨巷， 我希望飘过 一个丁香一样地 结着愁怨的姑娘。选自望舒诗稿上海杂志公司一九三七年一月版2022/7/20中国现代文学史（四）卞之琳 江苏海门县人。原系“ 新月派 ”诗人，30年代向现代诗派转变。与何其芳、李广田于1936年出版三人诗合集汉园集。 代表作：断章 意蕴：爱情的寄托人际关系的哲理性思考 艺术：抽象观念知觉化主要词语复现（揭示诗行的逻辑关系，形成往复回环的节奏） 本章完 返回目录2022/7/20中国现代文学史臧克家（1905-2019）1905年10月生于山东诸城。1930年

11、就读于山东大学中文系。1923年 入济南省立第一师范学校学习，受五四运动影响，学习写诗。1925年处女作别十与天罡 载语丝。1926年秋，考人中央军事政治学校，曾参加讨伐反动军夏斗寅的战役。1929年入国立青岛大学补习班，发表新涛默静在晚林中。1934年毕 业于国立山东大学中文系。在校期间，在新待创作上得到闻一多、王统照的鼓励与帮助。1932 年在新月4卷7期发表第一首诗作难民。1933年第一本诗集烙印出版。 2022/7/20中国现代文学史臧克家1936年参加中国文艺家协会，1938年参加中华全国文艺界抗敌协 会。出版有从军行等诗集。1942年秋到重庆，参加“文协”的活动，次年出版长诗古 树

12、的花朵、泥土的歌等诗集。 抗日战争胜利后，到上海主编文讯月刊和创造诗丛，出版了政治讽刺诗集宝贝儿、生命的零度。臧克家于1949年7月参加第次文代会。以后历任华北大学文艺学院研究员、中 国作协书记处书记、诗刊主编等职。主要诗集有欢呼集、凯旋，出版了学诗断想 等理论、随笔集。粉碎四人帮以后，出版散文集怀人集、诗与生活、减克家抒情散文选等。 2000年1月20日，在人民大会堂，中国诗歌学会授予“世纪诗翁”臧克家为“中国诗人奖终身成就奖”。2019年诗翁病逝北京，享年99岁。 返回2022/7/20中国现代文学史戴望舒（1905-1950）浙江抗州人。1923年考入上海大学文学系。1925年转入震旦大学法文班。1929年4月第一本诗集我的记忆出版，其中雨巷成为传诵一时的名作。1932年参加施蛰存主编的现代杂志的编辑工作。 11月初赴法留学，1935年春回国。1936年与卞之