莎士比亚(revised)-PPT课件

1、莎士比亚一、莎士比亚生平莎士比亚（William Shakespeare，1564-1616）英国文艺复兴诗人、剧作家，人类戏剧史上一个里程碑。 经 历 P 58出生英国中部沃里克郡斯特拉福德镇，离伦敦约100英里。祖上务农，父亲是经营羊毛皮革的商人。幼时在当地文法学校读书，因家庭破产而辍学，16岁自谋生活。1585年到伦敦谋生。 在伦敦当过马夫、剧团的配角演员。因剧院需要剧本，转入写脚本，1594年成为“宫廷大臣供奉”剧团的股东。墓志铭1610年退出伦敦戏剧界，回到家乡，1616年4月23日在家乡病故，终年52岁。遗体安葬在镇上圣三一教堂。墓志铭写： “看在耶稣的份上，好朋友， 切莫动底下的

2、这抔黄土！ 让我安息者上天保佑， 移我尸骨者永受诅咒。”纪念碑像竖立在斯特拉福德镇的莎士比亚纪念碑像（1888），柱子顶部是莎士比亚坐像，柱子四周有四个像：福斯塔夫代表喜剧，麦克白夫人代表悲剧，亨利五士代表历史，哈姆莱特代表哲学。著作权争议由于莎士比亚出身平民，没受过大学教育，加之他的生平资料很少，后世一些研究者对莎士比亚的著作权表示怀疑，挖空心思地从贵族社会中去寻找候选人，其中就有培根。 莎士比亚同时代的剧作家本琼生写了著名的哀悼诗，才使莎士比亚免于默默无闻，并确认其身份。本琼生写： “ 他是时代的灵魂，我们所击节称赏的戏剧元勋！他不属于一个时代，而属于所有的世纪。”陈列馆斯特拉福德镇建有莎

3、士比亚研究中心和陈列馆，成为英国文学朝圣的游览地。中国1978年人民文学出版社出版的莎士比亚全集中文译本也陈列在此。二、创作分期1.历史剧、喜剧时期（1590-1600）P 59-61伊丽莎白女王统治的盛年。王权巩固，经济繁荣。人民生活安定。 莎士比亚的创作特征是乐观主义，追求欢乐生活，反对禁欲主义。 主要成就：十四行诗154首，历史剧9部，喜剧10部。诗歌长篇叙事诗维纳斯与阿都尼（1593） 鲁克丽丝受辱记（1594 ） 中译本全集11卷 十四行诗154首（15921598） 中译本全集11卷 历史剧历史剧：9部 亨利六世第二部（1590） 中译本全集6卷 亨利六世第三部（1590） 中译本

4、全集6卷 亨利六世第一部（1591） 中译本全集6卷 理查三世（1592） 中译本全集6卷 理查二世（1595） 中译本全集4卷 约翰王（1596） 中译本全集4卷 亨利四世第一部（1597） 中译本全集5卷 亨利四世第二部（1597） 中译本全集5卷 亨利五世（1598） 中译本全集5卷喜剧喜剧：10部 错误的喜剧（1592）中译本全集2卷 驯悍记（1593） 中译本全集3卷 维洛那二绅士（1594） 中译本全集1卷 爱的徒劳（1595） 中译本全集2卷 仲夏夜之梦（1596） 中译本全集2卷 威尼斯商人（1596） 中译本全集3卷 无事生非（1578） 中译本全集2卷 温莎的风流娘儿们（1

5、598） 中译本全集1卷 皆大欢喜（1599） 中译本全集3卷 第十二夜（1600） 中译本全集4卷2.悲剧时期（1601-1608）P 61-64王权由盛至衰，各种社会矛盾激化。1603年伊丽莎白女王去世，詹姆斯一世即位，加强君主专制，王权和资产阶级矛盾尖锐，社会动乱。 莎士比亚的创作特征是严峻批判社会邪恶势力。 主要成就：悲剧，风格悲愤沉郁。写作著名的四大悲剧。悲剧悲剧：8部 哈姆雷特（1601） 中译本全集9卷 奥瑟罗（1604） 中译本全集9卷 李尔王（1605） 中译本全集9卷 麦克白（1606） 中译本全集8卷 安东尼与克莉奥佩特拉（1607） 中译本全集10卷 科利奥兰纳斯（16

6、07） 中译本全集7卷 雅典的泰门（1608）中译本全集8卷 泰尔亲王配力克里斯（1608） 中译本全集10卷3.传奇剧时期（1609-1612）封建王朝专制加剧，压制言论自由。戏剧界出现迎合宫廷贵族趣味的倾向，伦敦大众化剧场的全盛时代已成过去。 莎士比亚创作特征是调和现实矛盾，转向梦幻世界。 主要成就：传奇剧，充满浪漫情调，富有传奇色彩，宣扬宽恕和解。代表作暴风雨。传奇剧传奇剧：3部 辛白林（1609） 中译本全集10卷 冬天的故事（1610） 中译本全集4卷 暴风雨（1612） 中译本全集1卷 莎剧翻译家朱生豪朱生豪（1912-1944）浙江嘉兴人，曾在上海世界书局和中美日报工作。从22岁

7、起开始业余翻译莎剧，抗日战争初期，译稿毁于日本侵略军炮火。1942年回家乡嘉兴定居，全力翻译莎剧，32岁因结核病不治去世。共翻译莎剧31部，对莎剧的翻译做出了杰出贡献。伊丽莎白女王看戏伊丽莎白女王常常到剧场看戏，这也是英国戏剧能够在文艺复兴时代成为欧洲文学发展顶峰，产生莎士比亚的一个环境因素。 女王欣赏莎士比亚的戏剧，其中特别喜欢看喜剧。据说莎士比亚曾专门为女王写喜剧，比如温莎的风流娘儿们。四、十四行诗 Sonnet莎士比亚诗歌成就主要是十四行诗。抒发诗人对人生、爱情、友谊的理想。 1126首写友谊，歌颂诗人和他的男朋友的友谊。 127152首写爱情，描写诗人对一个皮肤黝黑的女子的爱情。 诗中

8、的“男朋友”和“黑美人”是谁，不可考。写给男朋友的诗，有人认为莎氏有同性恋倾向。是歌颂爱情还是歌颂友谊，我们可以根据自己的欣赏要求去做选择。五、历史剧莎士比亚历史剧主要取材贺林希德英格兰、苏格兰和爱尔兰编年史应时代要求而写，反映1588年英国打败西班牙无敌舰队后高涨的爱国情绪。从民族历史中寻求民族前途的答案。 历史剧主要反映英国13世纪初至15世纪300年的历史。内容并不完全符合史实。表现人文主义原则在国家和社会生活中的胜利。 亨利四世 （1597） 亨利四世是历史剧的代表作，分上下篇。主要内容描写亨利四世篡位后，引起各封建主的不满，纷纷作乱。国王率领他的两个儿子平乱。 它的主题是反对封建割据

9、，尊重统一王权。这是该剧的历史价值。福斯塔夫形象亨利四世最大的文学成就是塑造了福斯塔夫形象。他是莎士比亚笔下最出色的一个喜剧人物，也是欧洲文学史上一个著名的喜剧典型。他与堂吉诃德并列为文艺复兴时期的两大喜剧形象。反面喜剧人物福斯塔夫是一个反面喜剧人物，五毒俱全。是英国由封建主义向资本主义过渡时期的流氓、雇佣兵和冒险家形象。他道德败坏，好色淫荡，贪食酗酒，胆小怯懦，招摇撞骗，偷盗抢劫，厚颜无耻，吹牛撒谎等，各种恶习，应有尽有。 他的优点是具有社会底层人物的乐观粗犷，机智幽默。 福斯塔夫出入宫廷，混迹市井酒肆，是联结贵族和平民的纽带人物。他的活动为读者提供了贵族和平民社会“五光十色”的生活图景。

10、六、喜剧莎士比亚的喜剧题材，大都从异国作品取材，主要是意大利作品。 错误的喜剧模仿古罗马普劳图斯孪生兄弟， 驯悍记学习意大利即兴喜剧， 仲夏夜之梦接近大学才子李利的抒情喜剧。 喜剧的情节大都发生在南欧。但反映的是英国的现实生活。喜剧风格莎士比亚喜剧风格乐观明朗，幽默欢快，具有浪漫主义的抒情性。表现人文主义生活理想在个人和家庭生活中的胜利。威尼斯商人 （1596）莎氏最著名的喜剧是威尼斯商人。故事讲商人安东尼奥为了帮助朋友巴萨尼奥，向犹太商人夏洛克借了一笔高利贷。夏洛克立下一个奇怪的契约，如果安不能按时还钱，就从安东尼奥身上割下一磅肉。还钱时间到了，安东尼奥的商船还未归来，夏洛克坚持要割安东尼奥

11、的一磅肉。贵族小姐鲍西娅是巴萨尼奥的恋人，为了救恋人的朋友，女扮男装出任法官审理这起荒唐的案子，应用智慧和法律判决夏洛克败诉。 三条情节线全剧三条情节线平行发展： 1.安东尼奥和夏洛克围绕一磅肉的诉讼，反映商业资本和高利贷资本的冲突，白人和犹太人的矛盾。 2.巴萨尼奥与鲍西娅三匣择亲的故事，反映自由恋爱和金钱婚姻的冲突。 3.罗兰佐与杰西卡携款私奔的故事，反映夏洛克与杰西卡之间的父女冲突。三条情节线在法庭一场合在一起，达到高潮。构成鲍西娅与夏洛克之间仁爱与贪欲，人道要求与形式主义理解法律的矛盾冲突。 女法官鲍西娅鲍西娅是剧中刻画的新女性，美丽聪明，才智超过男人。她采用欲擒故纵、以牙还牙的策略，

12、解决了“一磅肉”的难题，使 夏洛克利用法律杀人的图谋破产，使人道、正义、爱情、友谊赢得了胜利。 七、悲剧悲剧冲突： 1.反映各种对抗的社会力量的冲突。代表人文主义原则的正面主人公最终遭受毁灭，在道义上取胜。违反人道的人受到惩罚。 2.人物内心情感的冲突。表现悲剧主人公复杂的思想感情和人物性格，他们属于性格发展的人物。 著名的四大悲剧：哈姆莱特、奥赛罗、李尔王、麦克白，是莎氏创作的高峰。1哈姆莱特的王权悲剧哈姆莱特（1601）是莎士比亚悲剧代表作。在西方戏剧史上，它又被作为“性格悲剧”的典型作品。讲述丹麦王子哈姆莱特的父亲被叔父克劳迪斯谋害，篡夺王位，娶哈姆莱特的母亲为妻。哈姆莱特极度忧郁。他从

13、父王鬼魂那里得知叔父是凶手，遂通过戏中戏证实叔父的阴谋，并以装疯掩饰自己复仇的真相。最后在决斗中与叔父同归于尽。2.奥赛罗 的夫权悲剧奥赛罗取材于意大利小说一个威尼斯的摩尔人。摩尔人奥赛罗是威尼斯大将，与白人贵族小姐苔丝狄蒙娜相爱结婚。这一结合，遭到奥赛罗的旗官伊阿古的忌妒。又因奥赛罗提拔了部属凯西奥做副将，引起伊阿古的更大忌妒和仇恨。便捏造苔丝狄蒙娜与凯西奥有私情，激起奥赛罗的忌妒，杀死妻子。真相大白，奥赛罗悔恨不已，拔剑自刎。伊阿古受到制裁。伊阿古的忌妒 伊阿古是文艺复兴时代野心家、阴谋家形象，佛面蛇心，专搞阴谋诡计。在他身上突出地表现了忌妒。 伊阿古忌妒奥赛罗的婚姻，是有种族歧视思想。他

14、挑拨苔丝狄蒙娜的父亲说：“一头老黑羊在跟你的白母羊交尾哩。起来，起来！打钟惊醒那些鼾睡的市民，否则魔鬼要让您抱外孙啦。”奥赛罗的忌妒奥赛罗具有人文主义思想，富有冒险精神。伊阿古的挑拨激起他的忌妒而杀妻。 历来评论家认为奥赛罗的忌妒是因爱而忌妒。别林斯基说：“只有从这样的爱情中才能产生这样的忌妒。” 这种爱是男人爱自己私有财产的爱，因爱而生忌妒的根源是奥赛罗的男权思想，掌控妻子的生杀大权。3李尔王的父权悲剧李尔王（1605）故事取材古代英国历史传说，刚愎自用的不列颠国王李尔年迈体衰，决定把国土分给3个女儿，他根据女儿对他表达的爱来分配每人所得的一份。两个大女儿甜言蜜语博得李尔欢心，他将国土全部分

15、给两个大女儿，剥夺了小女儿的继承权。两个大女儿得到权力后，将父亲赶出自己的家。李尔四处流浪，小女儿考狄利娅率军队讨伐两个姐姐，父女团圆。但战事不利，考狄利娅被杀死，李尔王守着心爱的小女儿的尸体悲痛而死。李尔王的意义李尔王通过王室家族的内乱和李尔王命运的大起大落，批判了虚伪的人伦关系，肯定小女儿代表的传统美德孝顺博爱的人伦道德。对父母不孝顺的人，难以对他人有仁爱，对社会有责任。李尔王封建家长的父权意识李尔既是一个封建国王，具有封建君主的王权意识，又是一个宗法制父亲，具有封建家长的父权意识。他以为凭借自己的王权与父权，天下人，包括自己的女儿也是只能绝对服从的。 他对小女儿大声咆哮：“我发誓从现在起

16、，永远和你断绝一切父女之情和血缘亲属的关系，把你当作一个路人看待。” 4.麦克白的篡位悲剧麦克白 （1606）写苏格兰大将麦克白战功赫赫，受到国王邓肯的重用。三女巫预言他将做国王，使他的野心蠢蠢欲动。在妻子的怂恿下，他杀死国王，篡夺王位，又派人暗杀了大臣班柯和武将麦克德夫的妻儿老小。 麦克白篡位后，内心充满恐惧，良心受到谴责。麦克白夫人发疯自杀，他也被讨伐的麦克德夫杀死，老王的儿子马尔康做了国王。麦克白夫人的作用野心不能怂恿、煽动，只能制止、平息。否则火上加油，越燃越旺，毁灭一个人。麦克白夫人对麦克白的野心起了推波助澜的怂恿、煽动作用，坚定了麦克白动摇的意志。她的怂恿煽动并非是隔岸观火的教唆，

17、而是要假麦克白的手，实现她的野心。因此她是麦克白的同谋犯，表现出非同一般的狠毒。恐惧心理恐惧心理是麦克白最突出成功的心理描写。自谋杀国王后，麦克白夫妇一天都不得安宁。杀死国王，也杀死了自己的睡眠。即使用整个大海的水，也洗不掉手上的血迹。 麦克白说：“这是什么手！嘿！它们要挖出我的眼睛。大洋里所有的水，能够洗净我手上的血迹吗？不，恐怕我一手的血，倒要把一碧无垠的海水染成一片殷红呢。”激情悲剧莎士比亚的悲剧描写人类七情六欲中的各种欲望。悲剧主人公都带有某种偏执狂式的激情，这种激情的燃烧，最终导致主人公的失败与毁灭。 奥赛罗的忌妒、麦克白的野心、李尔王的父爱、哈姆莱特的复仇，在与外力和内心的矛盾冲突

18、中，表现激烈、深刻、震撼人心，反映了人类共有的某些心理特质，引起不同时代的人的共鸣，显示出悲剧的力量。悲剧人物的审美价值哈姆莱特、奥瑟罗、李尔王、麦克白都是性格复杂的人物，具有丰富的内心感受，并随着情节的发展而有所发展。他们都具有很高的美学价值。 哈姆莱特的美学意义是：干一件大的事情，必须要冷静思考，三思而后行。同时，他又提出了一个哲学命题，人为什么活着？ 奥瑟罗的美学意义是：面对复杂的社会，人也应该有复杂的头脑，客观地分析社会，分析自我。 李尔王的美学意义是：一个人不怕有错误，只要诚心改正同样是美的。 麦克白的美学意义是：一个人不能放弃善良的天性，去发展个人野心，要能够战胜性格的弱点，经得起

19、诱惑。莎士比亚创作特色1.创作原则：戏剧是反映人生的镜子 莎氏在哈姆莱特中提出了“镜子说”：“自有戏剧以来，它的目的始终是要像镜子一样反映自然，显示善恶的本来面目，给它的时代看一看它自己变化发展的模型。”这是对古希腊罗马理论家西赛罗和贺拉斯的“喜剧就是人类关系的镜子”的继承和发展。莎氏按照这一现实主义原则来写剧本，反映英国16世纪的社会生活。它的传奇剧虽然带有浪漫色彩，但它的出发点还是基于现实。这一创作原则也成为后代现实主义作家广泛遵循的原则。2表演理论：表演要真实莎氏主张演员按角色表演。他在哈姆莱特中指出：“你应该接受你自己的常识指导，把动作和言语互相配合起来；特别要注意到这点，你不能越过自

20、然的常道；因为任何过分的表现都是和演剧的愿意相反的。”3.塑造丰富的艺术典型莎氏在他的剧作中塑造了一系列的典型形象，在他们身上，莎氏揭示了广泛繁复的社会关系，这些形象既有鲜明的个性，又概括了特定阶层以及人类的某些共同特征，因而成为不朽的艺术典型群像。 典型人物喜剧典型性格复杂的喜剧典型： 夏洛克（威尼斯商人） 福斯塔夫（亨利四世）悲剧典型性格复杂的悲剧典型：哈姆莱特、奥赛罗、李尔王、麦克白性格简单的悲剧典型：罗密欧、朱丽叶反面人物典型克劳迪斯（哈姆莱特王位篡夺者。理查三世（理查三世）王位篡夺者。伊阿古（奥瑟罗），阴谋家。爱德蒙（李尔王），阴谋家、冒险家。麦克白夫人（麦克白）野心家。4.性格化语

21、言莎剧有多少人物，就有多少不同的性格化语言。每个人物说的话都与他的性格一致，本性一致。 莎氏是语言大师，他所使用的词汇量惊人的庞大，1974年英国马文斯配瓦克教授借助德国电子计算机专家的力量，精确地统计出莎氏全部词汇量达29066个之多。英国的另一个语言大师，17世纪诗人弥尔顿一向被认为学问最渊博，他的诗歌才用了8000个单词。莎氏近3万，这个数字是惊人的。莎氏就是利用无与伦比的庞大词汇来锤炼人物的性格化语言，打动人。 李尔王台词李：我的可怜的的傻孩子给他们缢死了！不，不，没有命了！为什么一条狗、一匹马、一只耗子，都有它们的生命，你却没有一丝呼吸？你是永不回来的了，永不，永不，永不，永不，永不

22、！ 李尔王5幕3场，朱生豪译 Lear .And mypoor foolis hangd ! No,no, no, life! Whyshouldadog ,ahorse ,arat , have life ,and thou nobreathallThoult come nomore , never , never ,never , never , never , never !William Shakespeare:King Lear, Act 5 scene3,1604哈姆莱特台词人类是一件多么了不得的杰作！多么高贵的理性！多么伟大的力量！多么优美的仪表！多么文雅的举动！在行为上多么像一

23、个天使！在智慧上多么像一个天神！宇宙的精华！万物的灵长！ 莎士比亚哈姆莱特2幕2场，朱生豪译 What a piece of work is man! How noble in reason! how infinite in faculties ! in form and moving, how express and admirable! in action, how like an angel! in apprehension, how like a god! the beauty of the world! the paragon of animals! William Shakespe

24、are:Hamlet, Act 2 scene 2,1601 5.戏剧独白 戏剧独白就是剧中角色独自一人所说的台词。西方戏剧中，从古希腊罗马戏剧到19世纪前期浪漫主义戏剧，都采用戏剧独白。19世纪后期挪威的易卜生废除了独白，成为他对欧洲戏剧的一个贡献。 莎氏的独白是当时伸出式舞台的产物，便于演员和观众交流，引起观众共鸣。这些独白语言精美，是莎氏戏剧艺术的一大特色。 莎氏的独白有四种作用。 莎氏的独白有四种作用。5.1.叙述剧中人物自己的意愿5.3.抒情独白通过独白，增加戏剧的诗情画意。比如被评论家认为“处处是青春与春天”（柯勒律治语）的“乐观悲剧”罗密欧与朱丽叶三幕二场朱丽叶的独白。它是一首优

25、美的抒情诗.朱丽叶独白朱丽叶：“来吧，温文的夜，你朴素的黑衣妇人，教会我怎样在一场全胜的赌博中失败，把情人纯洁的童贞互为赌注。用你黑色的罩巾遮住我脸上羞涩的红潮，等我内心的爱情慢慢地大胆起来，不再因为在行动上流露真情而惭愧。来吧，黑夜！来吧，罗密欧！来吧！你黑夜中的白昼！因为你将要睡在黑夜的翼上，比乌鸦背上的新雪还要皎白。来吧，柔和的夜，来吧，可爱的黑颜的夜，把我的罗密欧给我！等他死了以后，你再把他带去，分散成无数的星星，把天空装饰得如此美丽，使全世界都恋爱着黑夜，不再崇拜眩目的太阳。” 全集8卷，65“活下去还是不活”中译文活下去还是不活，这是个问题；默然忍受命运的暴虐的毒箭，或是挺身反抗人

26、世的无涯的苦难，通过斗争把它们扫清，这两种行为，哪一种更高贵？死了；睡着了；什么都完了；要是在这一种睡眠之中，我们心头的创痛，以及其他无数血肉之躯所不能避免的打击，都可以从此消失，那正是我们求之不得的结局。死了，睡着了；睡着了也许还会做梦；嗯，阻碍就在这儿：因为当我们摆脱了这一具朽腐的皮囊以后，在那死的睡眼里，究竟将要做些什么梦，那不能不使我们踌躇顾虑。 三幕一场，全集9卷，1036.丰富的情节线莎氏的情节常常是几条平行的线索交织在一起，由此显出戏剧情节的生动性和丰富性。比如威尼斯商人有三条情节线索，哈姆莱特也有三条复仇线索。哈姆莱特、雷欧提斯、福丁布拉斯均有父亲被杀的仇恨。仲夏夜之梦的情节线

27、索多达四条。 7. 悲喜剧因素莎氏在一出戏剧结构里安排几条平行交错的情节线索，悲剧中插入了喜剧的因素，喜剧中包含有悲剧因素，打破了古希腊悲剧和喜剧壁垒分明的界限。这些平行的线索展开了广阔的社会画面，帝王将相、王孙贵族和下层人民同台出现，突破了贵族与平民不可同台演出的限制。8.激烈的戏剧冲突“没有冲突就没有戏剧”，这是戏剧艺术的特性，已成为戏剧创作的原则。戏剧冲突是通过鲜明生动的人物形象表现出来的，所以，究其实质，戏剧冲突是性格冲突。 莎剧的戏剧冲突表现在两方面：一是人物之间的性格冲突，二是人物的内心冲突。这种内外冲突交织在一起，就产生了震撼人心的戏剧冲突。莎士比亚创作的意义莎士比亚艺术对于欧洲

28、文学发生了深远的影响。 18世纪启蒙文学家公开打起莎士比亚的旗帜，提倡新文学。 伏尔泰第一个向法国人民推荐了莎士比亚； 莱辛在汉堡剧评中以莎剧为范例，反对僵死的古典主义； 歌德在莎士比亚的启蒙下摆脱了宫廷文学的影响，他在莎士比亚的命名日（1771）这篇演说中谈到学习莎氏是他创作的转折点：“我读到他的第一页，就说我一生都属于他了。”“我毫不犹豫地将古典戏剧像敝履一般抛弃了。”思考题1. 莎士比亚创作分期及其特点2. 莎士比亚创作特色3. 莎士比亚悲剧冲突4. 哈姆莱特分析5. 你对莎士比亚四大悲剧形象的看法6. 罗密欧与朱丽叶的现代意义7. 福斯塔夫形象的审美意义8. 怎样看待奥赛罗杀妻9. 莎

29、士比亚的文学地位莎剧与电影改编的缘分莎士比亚戏剧与电影改编有着深厚的缘分，本节着重分析莎剧罗密欧与朱丽叶与根据该剧改编的4部电影的关键元素，解析莎士比亚戏剧的核心内容与电影改编的内在联系。罗密欧与朱丽叶的改编本节提供4部根据罗剧改编的影片，供分析比较： 罗密欧与朱丽叶（意大利导演：卡斯特拉尼，1954） 罗密欧与朱丽叶后现代激情篇（美国导演：巴兹雷曼，2019） 罗密欧与朱丽叶（苏联作曲家：普罗科菲耶夫，1935，芭蕾舞剧1992） 西区故事（美国导演：罗伯特怀斯，歌舞片1962）乐观悲剧罗密欧与朱丽叶（1594）写于莎士比亚创作的第一时期，具有时代的乐观精神，通常被称为充满青春气息的乐观悲剧

30、。意大利版：导演：卡斯特拉尼，1954忠于原著的移植式改编。具有浓厚的舞台剧特色，诗一样的语言，与莎剧台词十分贴近主演：劳伦斯哈维 苏珊申塔尔 弗洛拉罗布森导演：雷纳托卡斯特拉尼舞剧版：作曲：普罗科菲耶夫，1935，演出1992本片用音乐与舞蹈的语汇来演绎这个经典爱情，突出暴力与爱情。 后现代版：导演：巴兹雷曼，2019） 它的创意在于把故事背景由16世纪搬到当代。表演生活化。同时又以浪漫主义的夸张来表现男女主人公爱情演员在线观看：25：:0-33:00莱昂纳多迪卡普里奥/Paul Sorvino 歌舞版西区故事导演：罗伯特怀斯，1962 借鉴罗密欧与朱丽叶，故事发生在20世纪60年代美国纽约

31、上西区。莎剧的家族仇恨在本片中被社会、种族、宗教矛盾所代替。 故事梗概 凯普莱特和蒙太古是一座城市的两大家族，这两大家族有深刻的世仇，经常械斗。蒙太古家有个儿子叫罗密欧，17岁，品学端庄，是个大家都很喜欢的小伙子。可他喜欢上了一个不喜欢他的女孩罗萨兰，当听说罗萨兰会去凯普莱特家的宴会后，他觉得潜入宴会场。所以罗密欧为了罗萨兰，而他的朋友为了让罗密欧找一个新的女孩而放弃罗萨兰，他和自己的朋友为了各自的目的戴上面具，混进了宴会场。 于是，在这次宴会上，他被凯普莱特家的独生女儿朱丽叶深深吸引住了。这天晚上，朱丽叶是宴会的主角，13岁的她美若天仙。罗密欧上前向朱丽叶表示了自己的爱慕之情，朱丽叶也对罗密

32、欧有好感。可是，当时双方都不知道对方的身份。真相大白之后，罗密欧仍然不能摆脱自己对朱丽叶的爱慕。他翻墙进了凯普莱特的果园，正好听见了朱丽叶在窗口情不自禁呼唤罗密欧的声音。显然，双方是一见钟情。 第二天，罗密欧去见附近修道院的神父，请代为帮忙。神父答应了罗密欧的请求，觉得如果这能成也能化解两家的矛盾的一个途径。罗密欧通过朱丽叶的奶娘把朱丽叶约到了修道院，在神父的主持下结成了夫妻。这天中午，罗密欧在街上遇到了朱丽叶的堂兄提伯尔特。提伯尔特要和罗密欧决斗，罗密欧不愿决斗，但他的朋友（和平主义者）觉得罗密欧没面子，于是他的朋友和提伯尔特决斗，结果被提伯尔特借机杀死。罗密欧大怒，拔剑为朋友报仇，因此提伯

33、尔特被罗密欧杀死了。 经过多方协商，城市的统治者决定驱逐罗密欧，下令如果他敢回来就处死他。朱丽叶很伤心，她非常爱罗密欧。罗密欧不愿离开，经过神父的劝说他才同意暂时离开。这天晚上，他偷偷爬进了朱丽叶的卧室，度过了新婚之夜。第二天天一亮，罗密欧就不得不开始了他的流放生活。罗密欧刚一离开，出身高贵的帕里斯伯爵再次前来求婚。凯普莱特非常满意，命令朱丽叶下星期四就结婚。 朱丽叶去找神父想办法，神父给了她一种药，服下去后就像死了一样，但四十二小时后就会苏醒过来。神父答应她派人叫罗密欧，会很快挖开墓穴，让她和罗密欧远走高飞。朱丽叶依计行事，在婚礼的头天晚上服了药，第二天婚礼自然就变成了葬礼。神父马上派人去通

34、知罗密欧。可是，罗密欧在神父的送信人到来之前已经知道了错误的消息。他在半夜来到朱丽叶的墓穴旁，杀死了阻拦他的帕里斯伯爵，掘开了墓穴，他吻了一下朱丽叶之后，就掏出随身带来的毒药一饮而尽，倒在朱丽叶身旁死去。等神父赶来时，罗密欧和帕里斯已经死了。这时，朱丽叶也醒过来了。人越来越多，神父还没来得及顾及朱丽叶，就逃走了。朱丽叶见到死去的罗密欧，也不想独活人间，她没有找到毒药，就拔出罗密欧的剑刺向自己，倒在罗密欧身上死去。两家的父母都来了，神父向他们讲述了罗密欧和朱丽叶的故事。失去儿女之后，两家的父母才清醒过来，可是已经晚了。从此，两家消除积怨，并在城中为罗密欧和朱丽叶各铸了一座金像。段考题目选读1. 罗密欧与朱丽叶第二幕Task 1. 回答以下问题1. 分析罗密欧的独白和朱丽叶的对月抒怀2. 罗密欧与朱丽叶的性格分析，他们对姓氏、家仇的态度，对爱情、理想的执着追求3. 分析该剧中命运的作用及偶然性与必然性的矛盾4. 该剧如何体现了莎剧的浪漫主义主题、人文精 神、反封建色彩？Task 2. 课堂剧演出：罗密欧与朱丽叶第二幕Task 3. 背诵著名片段哈姆莱特作品简介全名： 丹麦王子，哈姆雷特的悲剧（The Tragedy