中国古代文学史(二)(简答论述串讲)

1、中国古代文学史（二）（简答论述串讲）第一章北宋初期的文风与诗风第一节宋初文坛的复古倾向1柳开为宋代古文运动的先驱.他在宋初自觉地以恢复韩柳古文的传统为己任,最早起来反对五代体，标举文统和道统，主张文道合一，有鼓吹复古倡导质朴文风的箪路蓝缕之功.田锡在宋代古文运动中是过渡性的作家.田锡论诗,主性情，主意强调自然和有生气，主张熔豪健雅丽于一炉.简单运用：北宋初期的复古思潮在文坛并未成为主流.柳开是北宋复古革新思潮中最初觉悟的儒者代表，在他身上既显示了文道之间与生俱来的联系，同时也预示了两者本质上的某些对立和最终的必然分裂田锡更具备文人气质，他在文学思想上接受韩柳的影响,代表了五代文气习染较深的文学

2、之士对改革文风的自觉穆修于古文的承传起到了积极的作用但复古思潮在北宋初期并未成为主流，仅处于特定社会历史条件下少数几个作家先驱自觉的阶段.第二节王禹偁与宋初诗风和文风王禹偁的生平：王禹偁在宋初作家中成就较大，他在诗和文两个方面的创作都较为突出，促进了宋初诗风文风的变革.王禹偁与宋初三体诗白体.西昆体.晚唐体.李昉徐铉及他们的后起之秀王禹偁为代表的白居易体李昉等宋初白体诗人倡导学习的是乐天后期的唱和诗.王禹偁学习白居易惟歌生民病的讽谕诗，更进而学习杜甫他尤其重视和推崇杜甫的诗歌.晚唐体诗派特点：1）题材狭窄，现实性差多写身边景与琐事.2）艺术上注重构思的精巧,写得清新秀雅细碎小巧）.王禹偁在文论

3、上提出的传道.明心与有言.有文，及其在理论上的贡献.王在文以传道之外,要求文以明心，在传道之文里抒发自己的政见和内心感受,做到叙事言理与主观抒情相结合.所谓明心，是指自己的内心世界臻于高尚,是指立身无愧，以文明心和传道实质上是要求文道合一和文行合一，并偏重在文的方面.贡献:在文以传道之外,要求文以明心于传道外提出明心，于有言外提出有文，是王在理论上的贡献文从字顺，强调文风的平易.王禹偁对宋初诗风.文风所起的促进作用.1）王禹偁在宋初作家中成就较大，他在诗和文两个方面的创作都较为突出，促进了宋初诗风.文风的变革.2）诗风方面:提倡学白居易学杜甫他的诗主要反映民生疾苦，具有很强现实性人民性3）文风

4、方面:提倡古文，继承韩愈文从字顺，追求平易自然文风方面有开创之功.第三节杨亿与西昆体识记:西昆体宋初影响极大的重要文学流派因杨亿编西昆酬唱集而得名作者多是宫廷侍臣.杨亿等在皇家藏书的密阁编书,之余相互酬唱.杨亿收编其为西昆酬唱集，收17诗人,250首.提倡学习李商隐.）西昆出自山海经典故,用西昆册府玉山指皇帝藏书的地方.西昆体的代表作家一一杨亿理解:杨亿南朝诗的借古讽今之意.南朝是咏史诗西昆体的咏史诗多能借古讽今抨击时政.一.二句，第一联写南朝君主不日不夜行乐三.四句写南朝君主游猎.五六句写君主沉迷于酒色.七八句写荒淫最后导致亡国）作者写这首诗，是要劝告人们不要忘记荒淫亡国的史实,劝告君主不要

5、重蹈覆辙走南朝的亡国之路暗含有借古讽今之意创作上精于用典音节流转,辞采华丽.2西昆体的创作特色与西昆酬唱集.西昆体的创作特色：1）诗风凝重.典雅深碗含蓄.2）重修辞.重格律.重借代一一昆体工夫.3）资书以为诗,大量用典西昆酬唱集:杨亿等人在皇家藏书的密阁编书，编书之余相互酬唱杨亿收编其为西昆酬唱集，收十七位诗人,250首.提倡学习李商隐.3.西昆体的特点1）内容上，题材狭窄，缺乏现实性2）艺术上，讲究声律.文采，讲究修辞，喜欢用典.辞采华丽,声律工整重借代如梅用驿使借代月神用望舒借代）3）以才学为诗.第二章欧阳修与北宋诗文革新北宋诗文革新:北宋中叶兴起的古文运动兴起原因：1）西昆纠正西昆流弊,

6、使宋代文学健康发展.2）为顺应政治改革的需要性质:是唐代古文运动的继续和发展内容：以韩柳文章为号召,以复古为旗帜，以反西昆流弊为主要目标，坚持现实主义创作道路,提倡平易自然的文风倡导者与领袖:欧阳修成果:从理论和创作上,给宋初文风有力批判，使宋代文学走上健康发展之路，并对后世产生深远影响.第一节欧阳修识记:欧阳修生平1）北宋诗风革新的领袖，起盟坛领主的作用2）号醉翁，又号六一居士.3）宋代诗风和文风的根本转变，从他开始.欧阳修在诗文革新运动中的领袖地位及贡献.地位：1）政治地位在他身边团结了一批诗人，如梅尧臣苏舜钦,后学如王安石.苏轼.曾巩等.2）他文论和创作实践对当时影响较大他比韩愈更着重文

7、，在文的方面提倡平易简洁,反对追求奇险）贡献:在诗文两方面，确定了宋代文学基本风格.1）欧阳修的诗，开创了取材广泛命意新颖.以文为诗.以议论为诗的一代诗风.2）他的散文，摒弃了韩愈文章艰涩怪奇的一面，发展了其文从字顺的一面，建立起平易流畅委曲婉转的文章风格.欧阳修散文的特点与六一风神.他的文学成就体现在散文方面他的散文开一代风气.散文特点：1）内容充实，富有现实意义政论散文结合时政）.2）叙事简明.生动，抒情深情委婉深细，议论透辟.3）章法曲折变化,语言简练畅达叙事写景中带着浓厚的抒情气息散文总特色:情韵深长，委婉曲折，平易自然基本风格:平易流畅中富于曲折变化六一风神：1）这是欧阳修散文的美学

8、风格.2）它的实质是散文的诗化和情感的外显.富有淳厚的诗意，着眼于感情的抒发3）结构层次曲折多变重视文章节奏气势连贯）4）语言平易自然六一风神特点:偏于阴柔之美，纡余委备而婉曲有致,诗味醇浓而情韵绵邈，含蓄蕴藉而平易自然.欧阳修诗的散文化倾向，及其和王介甫明妃曲二首其一胡人以鞍马为家）的风格特色.欧阳修诗的散文化倾向主要表现在:1）用古文的章法写诗,讲究转折顿挫.虚实正反.2）句子彻底散行，长短句杂出,少用偶句.3）诗中常用语助词，或散文式的介词.和王介甫明妃曲二首的风格特色：用类于散文的语句，写王昭君流落荒漠的悲伤，以反衬汉宫不知边塞之苦，具有以汉喻宋的现实意义其间叙事抒情议论杂出，笔势极为

9、矫健.2）欧阳修戏答元珍诗所反映的宋诗注重理解的革新特征.欧阳修诗的这种平易风格，核心是追求表达上的深入浅出和明白易懂，在构思上能立足人情物理写景议论叙事，不以感情的鲜明强烈取胜，而以思致的宽和通达见长，从而为说理的内容融入诗歌创造了新的表现方式.由此形成的新的诗风，在艺术上比较全面地反映了宋诗注重理趣的革新要求.综合运用：欧阳修在北宋诗文革新运动中所起的重要作用.1）在诗文革新运动中的领袖地位与贡献见前面）2）确立宋文学诗文两方面基本风格见前面欧阳修诗与散文）第二节梅尧臣苏舜钦梅尧臣和苏舜钦是开创宋代诗风的重要作家.梅诗覃思精微，而宋诗之体始峻.笔始遒.苏诗超迈横奇,宋诗之势始雄.气始舒.他

10、们的诗风格不同，在一定程度上共同推动了宋诗的发展.梅尧臣诗歌艺术特点.梅尧臣诗歌艺术特点：1）题材广泛，往往多以琐碎平常的生活题材入诗它拓宽了宋诗的表现领域）2）构思奇巧,努力赋予所写事物深刻内涵渗入理性思考）.3）语言平淡,意境深远含蓄.4）风格深沉淡远.其陶者诗的思想内容与艺术风格思想内容:写被剥削者与剥削者不同的是横祸处境，以及尖锐对立的现实.表现诗人对人民生活疾苦的关怀，对阶级矛盾的揭露艺术风格:用对比法写，只用事实对照而不加评论，却发人深省.苏舜钦诗歌风格特点.苏诗触及严峻社会现实问题揭露时敢于大胆直言更显大胆豪迈，语言激烈尖锐，常将心中不满在诗中直泄出来，直抒胸臆，情绪激昂坦露,语

11、言明快豪迈其诗歌作品的主要风格特色是豪犷雄放而超迈横绝.其奉酬公素学士见招之作诗的艺术特色.写京口情景，与公素学士的真挚情谊构思雄奇飞动的艺术境界，采用夸张遒劲的文学语言，从而形成豪犷中渗透着悲壮的诗歌格调，寓含了更大更重的思想感情的容量.第三节王安石王安石的生平及思想1）北宋著名的政治家.文学家.2）号半山，又称荆公被封为荆国公3）王安石变法，又称熙宁变法.4）思想,罢相归隐以前儒家思想为主，归隐后佛家思想增长.王安石的文论与散文识记:王安石的文论主张,强调文章的现实功能和社会功能.主张为文要以使用为本，务为有补于世,强调文章的现实功能和社会效果.王安石的散文特点.1）有浓厚的政治色彩和高度

12、的现实主义内容2）结构严谨.3）说理透彻,辨析问题准确.精细.4）语言简洁明快.总的来看，以议论说理见长.王诗登飞来峰.泊船瓜州的风格特征.登飞来峰风格特征：是前期诗作最突出的是议论化富于哲理风格雄健遒劲有以才学为诗的特点泊船瓜州风格特征:是后期诗作半山体王荆公体）的代表作风格深碗隽永，精于炼字如春风又绿南岸的绿字）简单运用：王安石诗歌王荆公体的特点.1）王荆公体指王安石后期的诗歌创作.2）巧于构思，工于描写，善用色彩，精于对偶，富于象征与想象3）重炼意，又重修辞,在用事.造语.炼字等方面煞费苦心，既新奇工巧又含蓄深碗,主要载体是其晚期雅丽精绝的绝句.王词桂枝香金陵怀古的思想内容和艺术特色.上

13、片写金陵之景，下片感怀六朝旧事.谴责六朝君主不修政事，武备废弛，导致亡国，借历史警戒当朝寄着警世伤时之意.艺术上:立意高远，用字精审，格调苍凉悲壮.第四节曾巩苏洵苏辙曾巩文章的艺术风格.1）善于征古引经，婉曲达意.2）叙事周密，藏锋不露.3）精于布置，裁剪得体.4）条理分明，语言洁净.苏洵文章以议论为主，笔锋老辣.气势磅礴.曲折多变是其主要特点.苏洵作文以学养为基础而重气势，文字雄奇坚劲，喜议政议军，带有战国纵横家的色彩文章多是策论，受战国策影响较深著名文章六国论等苏辙文章风格特点.政论文最佳抒情记事也极有名他把抒情记事议论结合，形成独特风格.风格特点:议论事详赡工稳，文风淡白平和，以稳健见长

14、有委婉纡徐，一唱三叹的艺术情趣.第三章苏轼第一节苏轼的生平和思想苏轼的生平.1）东坡居士2）生坎坷不平，屡遭贬谪乌台诗案和黄州被贬是其思想创作的转折点）3）宋代最有影响，最有成就的作家.思想前期以儒家思想为主，后期则外儒内道.贬谪黄州，是苏轼思想和创作的重要转折点.前期以儒家思想为主,写了大量的政论.史论和有为而作的诗歌,充满了积极入世的精神和社会历史责任感后期尽管还以儒家的忠义思想自励，胸存浩然正气,但已参入了大量的佛道思想，外儒内佛，以求身处逆境时的精神解脱.苏轼的人格特点.坦荡坚贞的品格,随缘放旷思想.风流潇洒的气度.积极入世，坚持政治理想毫不动摇，不随波逐利.旷达心理对待种种不平,做到

15、随遇而安，随缘自适,使他得以超越现实.第二节苏轼的散文成就苏轼的议论文特点.雄辩滔滔气势纵横，议论与文采交融，感情与理智并注,语言明快畅达，长于形象说理.苏轼的记叙文写作特点.将叙述描写抒情错杂并用，随意挥洒，笔酣墨畅，兼有魏晋文风的自由通脱，又自是宋文的简练和平易晓畅，诗情画意，触处皆是覃思妙理，一出自然.苏轼的小品文写作特点.不拘格套，独抒性灵，富有旷观达识和至理深情，言之有物,而且物皆着我之色彩.特点：1）信手拈来，漫笔写成，或寓情,或寓理或寓气,或寓识，嬉笑怒骂皆为文章.2）从不同方面体现了作者经历磨难而旷放豁达的人生态度，及其富有生活情趣的心灵，是他性格的升华和思想的结晶.苏轼散文的

16、总体艺术特色1）辞达通脱，有圆活流转错综变化和自然率真之美2）善于用比喻，多形象思维议论横生而妙趣无穷3）有诗化倾向，以感情和才气为文，富于想象.第三节苏轼的诗歌创作苏轼诗歌的题材分类.按题材内容，分为社会政事诗山水景物诗和陶诗题画诗四类诗歌的分期，以贬谪黄州为界,分为前后两期创作风格由豪健清雄，向清旷简远平淡自然转变.苏轼诗的内容.1）反映民生疾苦和时政得失的政事诗2）将个人人生感悟融入山水写景的山水景物诗.3）学习陶渊明的陶诗4）将画景转化为诗境的题画诗.苏轼诗歌在宋诗发展中的地位.艺术特色.1）开辟出宋诗的新园地，造就宋诗的新生命.2）创造东坡体.艺术特色.1）以文为诗，精辟而广博的比喻

17、2）以才学为诗,好议论.善于使事用典.寓哲理于意象，以意象象征哲理,以理趣见胜.基本风格：1）刚健含婀娜的清丽雄健2）豪放加平淡的清旷闲逸第四节苏轼词的革新意义苏轼词在宋词发展变革中的重要地位和贡献.1）他突破了传统词作的题材限制,扩大了词境.2）他的以诗为词，指出作词的向上一路，促进了词体的变革苏轼对词体的全面革新,是他对宋代文学发展的大贡献.苏轼对词境的开拓，使词走向正视显示.面向社会生活.反映真实人生的大道,拓宽了词的取材范围.改变过去那种以歌妓口吻作词以使女声演唱的传统，把词的题材取向从应歌回归到表现自我，并从现实生活中撷取创作题材,故苏词多为感事之作，有的还采用词题小序的形式确定所表

18、现的内容，交代创作动机和缘起.苏轼用词展示自己的政治报复，吐诉了自己的人生感慨,抒写作者多种多样的生活情趣和生活感受，叙述生活中的事件，表现了亲人师友之间的深厚情谊，描绘山川景物和农村生活场景，创作出技巧高深成熟的咏物词.以诗为词对词体革新的贡献.1）所反映的内容扩大.2）把词引向正统诗文的道路，向士大夫化发展.3）把诗法诗意带入词中.4）在词中大量用典,引议论入词.5）突破词在音律方面过于严格的限制，使词独立于音乐，又不完全离开音乐的词体解放.其临江仙夜饮东坡醒复醉）词的风格特征.被贬时写上片写一个达观.旷达的人物形象下片具体书法感慨.内容上以诗为词，写人生感悟，并塑造一个襟怀旷达的人物形象

19、.典型的士大夫词.风格特征：胸襟磊落，所写也体现出这种气质此词表现苏轼以诗为词的每一个特点.以诗为词的特点见上）苏轼词的多样化风格.1）主体风格是豪放.2）婉约风格辅之.苏轼词对后世词创作的影响.苏轼是词史上一个词派的开创者，开创豪放词派.为词这种文学样式品位的提高开辟了道路,准备了条件.第四章黄庭坚与江西诗派第一节黄庭坚黄庭坚的生平1）自号山谷道人2）诗与苏轼并称苏黄3）宋代影响最大的江西诗派的领袖4）是苏门四学士之一黄庭坚山谷体及其所提倡的诗歌创作求新的内容和含义.1）无一字无来处提倡多读书，提倡学韩杜，要以学问为诗2）点铁成金，夺胎换骨提倡以故为新变俗为雅造语好奇尚硬,力求出人意表，创造

20、拗句拗律.山谷诗的题材内容分类.1）用于日常交际应酬的赠答诗.次韵诗,以及咏物诗等.应酬诗）2）反映民生疾苦和时事政治的诗3）表现自我人格和襟怀的抒情写意诗.山谷体的艺术特点,及以杜甫诗歌为宗.1）以学杜为宗旨，重视句法，发展拗句拗律的体制.2）强调无一字无来处,用典以故为新变俗为雅,长于点化铸造，富有思致和机趣.3）好奇尚硬,造语洗净铅华，独标隽旨，风格生新瘦硬峭拔，但兼有浏亮芊绵的一面.黄庭坚诗登快阁对典故的点化.意境的营造.此诗用典精妙隐秘，反映了诗人思力的深微，往往于一事中可令读者联想到许多如痴儿句用晋书付咸传上的典故,包括了自嘲.自许.自放.自快等数重意思朱弦青眼一联，活用伯牙子期和

21、阮籍的历史典故，造就了诗的顿挫和语境的沉郁佳人指知音.山谷体的艺术风格特征.1）生新奇）瘦硬瘦硬是其诗风脱俗的表现，瘦者，洗净铅华，摒绝绮艳，硬者，刚健挺拔，力矫柔弱.2）工于炼字.山谷词两种不同风貌，即艳冶俚俗.婉媚豪放.艳冶俚俗处近柳,婉媚处近秦,豪放处近苏.第二节陈师道陈与义江西诗派的一祖三宗.方回倡导江西诗派之说,一祖为杜甫,三宗是黄庭坚.陈师道.陈与义.陈师道后山体的特征.后山体，枯株槎枒,只见瘦骨堎嶒，虽瘦硬而不通神陈师道作诗全凭学力专精，讲苦吟，求奇拙,其锤炼辛苦处与黄庭坚无异，作诗标举宁拙勿巧，宁朴勿华，力求简省字句以摒却华词丽藻.陈师道诗歌的艺术风格.古朴瘦劲.2陈与义前期诗

22、歌受黄庭坚.陈师道的影响颇深，而后期诗歌深受杜甫影响.前期受黄庭.陈师道影响，但用典少，不像黄陈诗般的生硬后期学杜甫，诗风情挚深厚.陈与义诗歌艺术特色.1）重视句法,但不像黄庭坚生硬,描写景物生动流利.比黄陈在更大程度上摆脱了对仗的束缚,长于用宽对和活用,并且善炼虚字，善于在闲淡处取2）感怀国事，忧时伤乱，情思深厚悲壮，寄慨遥深后期诗歌中寄着故国之思兴亡之感出现杜甫那种忧患意识和深沉感慨的风格后诗学杜，深得杜诗精髓.3.简斋体诗的艺术独创性和贡献.他深受江西诗派影响，又能走出江西诗派，自创风格.1）艺术独创性:作诗不墨守江西诗派常规，吸取江西诗派的长处,讲究字面锤炼，奇巧的构思避江西诗派所短，

23、避免写得生硬.2）贡献:他能避免江西诗风流行带来的弊端，自创新格，给当时笼罩在江西诗派影响之下的整个诗坛吹进了一股清新之风，对宋代诗歌的发展作出了贡献.第三节吕本中韩驹曾幾吕本中江西诗社宗派图江西诗派得名于江西诗社宗派图,此图列黄庭坚为创派人他是第一个以宗派观念论诗人群体的诗人.理解:1）江西诗派三点性质特色.宗派图所显示的江西诗派的性质特色有三：1）此诗派为观念性的社集，而非实际之聚会.2）以风格和师承为判断的根据，而非地域之划分，入诗派的并非都是江西人.3）江西诗派是元祐学术的一部分，是作为绍述政治的对立物而发展起来的，其盛衰与政局有密切的关系.2）江西诗派发展分为三期：发展期.全盛期.衰

24、落期.一.发展期:北宋后期，在黄庭坚的周围和身后形成了一个追随他的人品和创造风格的诗人群.二.全盛期:南宋初期，由于最高统治者的提倡，出现学者率宗江西的局面三衰落期:南宋中期以后，陆游杨万里等人先后突破江西诗派的范围，各自走上新的创造道路，江西诗派逐渐被分化.吕本中诗歌创造中的活法说对宋诗发展的作用.吕本中作诗讲究活法，强调不拘一格，试图改变以黄庭坚为代表的艰深拗硬的风格，把诗风引向清新明朗.活法说概念）：吕本中提出的他要求作诗不破坏规纪,又能变化不测，达到艺术规律和创作自由的统一，给人以圆转自然的印象.改变以黄庭坚为代表的艰深拗硬的风格，把诗风引向清新明朗.韩驹诗的特点.诗作既学苏轼，又学黄

25、庭坚特点:意脉贯通，晓畅明快，能救过分讲究炼字琢句而陷于滞涩的江西末流之弊.曾幾诗的特点.属于江西派，在拗体咏物重神似等方面都受黄庭坚的影响，同时又受到吕本中的影响，作诗不用奇字僻韵，少用典故，故一般写得较为明快畅达，形成活泼流动的风格.第五章北宋词与南渡词识记:北宋词分为三期及其各期代表作家.宋初到仁宗天圣.庆历年间，是北宋词的初期代表作家，宴殊欧阳修等词人.2.由仁宗天圣.景祐以后,直至英宗神宗哲宗三朝,是北宋词的创造时期代表作家柳永苏轼秦观等.3.哲宗末年，历徽宗一朝，直至汴京沦陷以前，是北宋词的总结期，出现集大成的词人周邦彦.第一节晏殊欧阳修晏殊的生平.1）是北宋专工令词，而且以词名世

26、的第一人2）作词深受南唐词人冯延巳的影响.3）词作著有玉珠词.晏殊词的艺术特色.晏殊词的内容，主要是佳会宴游.男女别情,思想性并不高.但它的艺术性比思想性高，是其重点.艺术特色：1）擅长以清新淡雅的笔调来写富贵生活语言清淡,但句中散发着浓重的富贵味于是，所写富贵生活不显庸俗，带着淡淡的田园味.言情词也写得清新淡雅，没有晚唐五代中色情的描写和轻佻浅薄的习气.感情真挚,带有哲理性的感伤感伤词，反映了人生感慨，善于概括富有哲理的特点2）善于借景写情，往往达到情境交融的境界.3）工于造语.语言工巧明丽，清新淡雅，语浅情深，即言中有情，情中有思.运用：欧阳修词艺术风格的多样化.大体呈现两种风格:一是深婉

27、含蓄,一是清新疏隽他写男女情爱相思的词,其风格就是深婉含蓄他继承了晚唐深婉含蓄的传统，除外形描写，还进一步转向内心刻画他清新疏隽的风格，体现在抒写个人身世感慨的词中,也可称抒怀词这类词写得悲愤中有洒脱，旷达中有豪气另外也体现在描写自然景物的词中,写景词写得意境清新一洗花间词香而弱的文风，将词引向清新疏隽.深婉含蓄词风对李清照秦观很有影响,而清新疏隽对苏轼有影响.第二节柳永识记:柳永的生平.1）是宋代著名流行歌词作家2）对宋词发展做出重大贡献.柳永对慢词发展的开创及贡献.慢词体制的开创者词史上第一个大量创作慢词作家，创制了不少慢词新调，丰富了词的曲调.突破了当时小令一统天下的局面，扩大了词的容量

28、奠定了长调的形式与体制，为宋词发展开创新的局面.柳永词的俚俗特点.1）表述的浅近俚俗在他之前的词作讲究委婉含蓄，而柳永多用白描，讲究透彻明白,平直坦露.2）语言口语化.通俗化.擅长应用口语俚语，构成平民化风格.3）在题材方面，写了很多表现城市生活的城市词.歌妓词所写社会中下层生活,反应下层人民的生活状态,带有俗的特点，构成俚语特点的一方面.运用：1）柳永雅词的艺术特点.雅词即传统婉约词）1）以赋为词善于融合曲词和辞赋的长处指把赋的笔法，引到词中,创造了一种层层铺叙，恣意渲染的艺术手法.感情得到尽情抒写长于铺叙，是他对开拓宋词艺术表现力的一个重要手段.2）他的羁旅行役词不减唐人的高处羁旅行役词主

29、要是描写江湖漂泊感受，写游子思乡之情,亦写羁旅之苦，自然风光描绘,失意之悲，融合一处，内容丰富反映出封建知识分子的悲哀感慨用赋法来写，层层铺叙中见情景交融，扩展了词叙事言情的空间他的意境与唐人有别，以男子角度来写，景界扩大.2）柳永词在宋词发展中的重要作用.1）创制和推动慢词艺术的发展是柳永对词的特殊贡献.2）把赋体的笔法引到词中来.3）变衙为俗.雅俗并陈，用俚俗的语句直露地表现感情.第三节秦观晏幾道贺铸识记:秦观的生平.秦观，字少游.著有淮海集,人称淮海先生苏门四学士之一思想和创作受苏轼影响较深,但词风却不同.是北宋后期婉约词的代表作家.理解:秦观婉约词的艺术特点.秦观词内容多写情愁,写得情

30、真意挚，清新秀丽.把艳词改进成为雅词，思想格调较高写情愁时,善于融情入景，对景物加以渲染描写，创造出一种凄清幽深的意境来表现自己的情怀讲究含蓄蕴藉，饶有情致善于用比兴手法写情愁如踏莎行.秦观词的情致.词以抒情为主，较少叙事被称专注情致早年在情词加入自己身世之感，借艳情寄慨身世后期词写被贬后的心境，词境和婉而转入于凄厉，气格之高，渐与东坡词相近.运用：晏幾道词的艺术风格.1）善于选取生活中最富于表现力的动人细节，深婉曲折地抒写自己的心灵.2）常用追忆方式写,增加词的悲感3）常借梦境抒情.梦境体现着他的心态）4）善于选取凄迷动人的景物来烘托悲凉哀怨之情借景写情）5）善于用近似平淡，而又含蓄有味的语

31、言来表现自己深挚的感情综上所述，形成凄楚哀怨典雅清丽的风格.理解:贺铸六州歌头的风格特征.贺铸词风格主要有两种，一是婉约，一是豪放.六州歌头是其豪放清俊之作.此词笔力奇横，声调激越，用边塞激越苍凉的歌曲，表现他有心报国而无路请缨的郁郁不平之气.其词悲愤壮列八、第四节周邦彦1.识记:周邦彦的生平.1）号清真居士.2）曾担任大晟府提举,是大晟府词派的领袖大晟府:皇家音乐机关.）3）北宋词的集大成者.理解:周邦彦苏幕遮般涉词的艺术风格.写羁旅过程中的感受，言情体物融为一体，清丽浑厚，深美闳约词中的午阴嘉树清圆和一一风荷举等句，体物之工巧细致，用笔之缜密典丽，已开南宋雅派词的先河.运用:周邦彦词集大成

32、的表现有三方面.1）从词调的搜求审定和考证方面说,有集成和创制的功劳在大晟府期间，在考订古调之间，自创不少新调他使词调更加丰富，把婉约词引向格律化在柳永的基础上）.2）就其写作功力之成就而言，他善于体物言情，描绘工巧周至，又善融化前人诗句，炼字妥帖工稳3）创作风格方面说,汲取众家之长，形成自己精巧工丽的典雅词风.理解:周邦彦兰陵王越调柳.六丑中吕落花词的思想内容与艺术风格.兰陵王越调柳，名为咏柳，实写送别以抒别恨长于铺叙，工于描写的特点，把柳永的铺叙向前推进周邦彦善于回环往返.多角度多层次，把一点情扩展开来铺叙.结构布局颇具匠心.现在过去未来结合在一起，空间变化.曲折变化避免了一览无余的毛病.

33、六丑中吕落花,写自羁旅他乡，看似咏落花，实为自叹身世之作扣住人怜花的感触，回返往复写结构工巧严谨，用词含蓄有味.运用：周邦彦词的艺术特色.1）善于体物言情，描绘工巧周至如六丑中吕落花中的特点）2）善于铺叙，精于章法如柳）3）语言流畅精美，声韵协律用俗语入词，做到化俗为雅，化雅为俗善于融化前人诗句入词精于格律，把词引向格律化严谨化.第五节李清照朱敦儒1识记:李清照的生平.1）号易安居士2）是中国文学史上最著名的女词人.3）她的生平创作以南渡为界分为前后两期.理解:李清照声声慢的情调.后期代表作真切表达了词人南渡之后迭遭丧乱受尽磨难以后的凄惨心境.个人身世之悲沦落之苦亡国之痛，反映当时人们普遍的心

34、情，充满悲伤忧郁.运用：李清照易安体的艺术特点.1）用通俗易懂的文学语言和明白流畅的音律声调作词，以寻常语度入音律提炼俚语俗语入词，化俗为雅善用浅俗语，明白如话而清新工巧，表达了清新的情思.2）易安体融入了家国兴亡的深悲巨痛,同时又不失婉约词的本色,具有凄婉悲怆的格调.把个人的愁思愁绪与伤时伤乱的家国之痛融为一体，写出婉约词的忧伤绝唱.3）易安体倜傥有丈夫气，能把委婉的情思与超脱的襟怀融合在一起,婉约而不绮靡，而是柔中有刚,蕴含着激昂豪迈之气温婉中有遒逸之气，旖旎中透出刚健洒脱俊爽凄婉缠绵中有骨力.运用:李清照词的艺术特色.见上题李清照艺术特色即易安体艺术特色）理解:朱敦儒好事近词的特色.勾勒

35、出鱼夫形象，是作者写照上片抒情，下片写景朱希真体代表作，又称樵歌曲超然物外，自得其乐，于淡而静的空旷境界中，透出的洒脱的情调，加之语言浅白如话，形象单纯.明净，风格自然飘逸,在词中能自成一格.运用：朱希真体的艺术风格.1）朱承苏轼词风而走向放旷自适，在放旷基础上形成看破红尘的隐逸风调，形成朱希真体.2）其词旷逸俊达，多歌唱看透尘世后的随缘自适.逍遥行乐,但有深藏忧怨，有不少虚无思想色彩比较浓厚的篇章.第六章辛弃疾第一节辛弃疾的生平与思想识记:辛弃疾的生平.1）号稼轩，词称为稼轩体2）是南宋伟大的爱国词人,一个英雄豪杰有着丰富战斗经历的.文武双全的词人.）3）南归后处境艰难，屡受投降派排挤打击,

36、长期闲居乡居.4）强烈的爱古主义思想贯穿一生.5）是宋代词史上存词最多的词人.理解:辛弃疾的爱国主义精神是其思想的主要倾向强烈的爱国主义精神是辛弃疾思想的主导倾向，表现为对中原山河和人民的系念，对恢复统一的向往，对投降苟安主义者的极度鄙视和愤慨辛弃疾以气节自负，以功业自许.第二节辛弃疾词的题材内容辛弃疾抒写爱国情怀的英雄词的特点.1）以词抒发气壮山河的爱国情怀,尽显抒情主人公的英雄本色2）充满强烈的爱国主义理性，有豪气英风但英雄词往往蕴含着壮志难酬的悲愤.理解:辛弃疾描绘田园风光的农村词的特点.清新朴素，恬淡风味，清新纡徐，真淳朴素.辛咏春词和艳情词特点.1）咏春词，写的疏朗明爽，清丽中见俊俏

37、,带有婉约风韵它的妩媚是一种富刚于柔或振柔为刚的秀美，是以雄健清劲和悲慨深沉的情思为底韵的婉媚.2）艳情词，显得率真质朴而情致凄切，并非只是婉媚而已.第三节辛弃疾词的艺术成就1.理解:辛弃疾词对意境的开拓.他是在苏轼革新基础上进行的.1）以文为词体现在内容和形式两方面.在内容方面，既能用词来抒情.咏物，也可用它铺陈事实或讲说道理.题材.内容之广,除苏轼之外无人能比从艺术表现手法上来说，采用古之辞赋的手法入词，还用还用古文辞赋的章法来结构词篇.以文为词带来词体大解放，词境的开拓.2）才情的发挥和人格的体现.把心灵世界的全貌放在词中.3）其词具有英雄豪气,意境雄奇阔大，以英雄豪杰的气势豪情来作词.

38、4）多悲壮语.英雄失志的悲慨5）写农村景致词作，对词境也是一种开拓.简单运用：稼轩体的艺术风格特色.1）辛弃疾作词多以豪放格调出之，又不失温婉的本色，但他的词的基调仍是悲放的他的词既抒发了独具的英雄豪杰之气，又保持了词曲折婉丽之美2）辛弃疾以其英雄豪杰的性情和胆气,突破了词的传统体制和写作方法而另辟新境可是就其稼轩词言情的深微而言，却又同时保持了词体曲折含蓄的美妙既以豪放气质开拓了词的意境风格，又不失词的含蓄蕴藉之长，这种相反又相成的现象，是稼轩词的特色，也是在宋词发展过程中完成的过人成就.简单运用：辛词的语言艺术特点.1）议论纵横，善使事用典.2）散文句法入词，广泛化用前人文学语言入词.3）

39、语句精练警策，雄放雅丽4）注意吸收民间语言入词,口语化.通俗化的特点.第四节辛派词人理解:张元幹词的特点.1）长于抒写悲愤之感，以悲歌慷慨为基调.2）用词为武器，直接参加反对投降坚持抗战的现实政治斗争.理解:张孝祥词的特点及其念奴娇过洞庭词的风格.词的特点：1）兴酣落笔发为慷慨壮烈之音，气概有更甚于稼轩词者.2）长于借景抒情，除忧愤深长的作品外，多以清隽为宗的即景抒情之作,善于用自然美景衬托清旷胸襟，洒脱处极似苏轼念奴娇过洞庭的风格:即上面的特点2），长于借景抒情,飘逸.陈亮爱国词的艺术风格.豪壮著称:1）豪放雄奇，昂扬激荡，是其基调2）开政论入词的创举.理解:刘过词的风格特点.其词步追辛词,

40、多慷慨悲壮语.气势贯注，流畅自然，但横放处往往不可收拾，流于平直和率意，启叫嚣粗豪之风.第七章陆游与南宋中期诗歌第一节陆游1.陆游的生平.1）号放翁.2）中国文学史上著名的爱国诗人.3）是中兴四大诗人之一中兴四大诗人:杨万里范成大尤袤陆游）4）存9200多首,是中国古代存诗最多的诗人.5）生平与诗歌创作大致分为三个时期.2）陆游诗分早.中.晚三个时期，分别有喜藻绘.清新拔俗，豪放悲壮，清淡秀逸的风格.1）早期,45岁以前.存在学习江西诗派的痕迹，偏重技巧，后意识到,转向清新平淡.2）中期,46岁到夔州之后中期是他实践爱国主张的时期，陆游诗歌成熟时期诗中充满悲愤豪壮风格.3）晚期,65岁到85岁

41、,罢官家居时期.景物诗篇，风格清淡.爱国思想仍占主导.陆游诗歌的艺术成就及多面性.1）诗作始终贯穿着强烈的爱国主义精神，至死不渝2）诗歌诸体皆备艺术风格多样.a古体诗多豪壮语，喜言征伐事，颇有老杜诗的雄浑气势，又吸收岑参的语奇体峻,写得豪迈坚挺.b.七律感时伤世，无不悲愤激昂.最显著的特征是善为悲壮c.七绝善于咀嚼出日常生活里的隽永滋味,写得清淡细腻简练自然,而且明白如话多为咏物写景.抒怀.3）有议论化.散文化倾向.4）语言明白流畅，精练自然.2）陆游的爱国精神.陆游诗歌的主要内容就是表现强烈的爱国精神，贯穿整个诗中.1）对国家命运无限关怀，呼吁抗金救国表现杀敌报国的雄心壮志，和为国牺牲的精神

42、.2）谴责投降派的罪行.3）抒写壮志难酬的悲愤.4）同情沦陷区的人民，表现了渴望收复失地的愿望和决心.陆游散文的特色.1）叙记文成就突出.2）内容丰富，趣味盎然.3）用新鲜活泼的笔调，表现出敏锐的认识.4）文字简洁优美，富有诗情画意.陆游词的艺术风格.两种激昂慷慨.清淡秀逸.第二节杨万里范成大诚斋体成为南宋诗风转变的关键.杨创的诗歌，被称诚斋体诚斋体诗,以日常生活中的小情趣为题，写得活泼自然风趣诙谐改变了以往宋诗瘦硬生涩的旧格，开辟了新的诗风.运用:杨万里活法诗的特点.1）讲究活法透脱诚斋体）强调有规纪多变化，杨万里着重强调要在活,即放开手脚自由抒写，富于流动变化加之他善于表现事物动态美,着重

43、表现山水自然景物蕴含的自然灵性,诗中充满灵性活境.透脱指的即心胸的透脱,即对事物有精深透彻的体会，独到高妙的见解诗中的活法即心胸透脱的结果2）想象新奇风趣杨万里写景物有独到的眼光，想象奇特，幽默风趣,描写中带有诙谐笔调.3）语言通俗明快.4）风格流转圆活.运用:范成大的田园诗艺术特点.1）在传统的田园诗中，加入揭露剥削的内容,反映农民疾苦.2）展示农村四时各个方面，具体描绘四时农村劳动类似乡村风俗图录，具有新鲜的感观.第三节朱熹的文学思想与南宋散文生平朱熹，理学家，卒后谥文,人称朱文公.理解:朱熹的文学创作主张.诗论:1）在诗歌内容和审美意境方面，追求冲淡平和的中和之美.2）能够顾及诗的感情，

44、即把兴作为诗的表现方法看待文论:主张文道一体,即文道合一.简单运用：南宋散文中议论文成就最高，各种小品文体现了南宋散文的繁荣.1）南宋散文中议论文成就最好文气贯注，文字最为明快，富于鼓动性和逻辑性,有很强的艺术感染力.2）各种小品文体现了南宋散文的繁荣小品文的各种体裁，至南宋均已齐备，能不拘格套，自由挥洒,文笔平易简洁，文风自然流畅.第八章南宋中后期词第一节姜夔姜夔的生平.1）号白石道人他的词称为白石词，是南宋清雅词的典范.2）清雅词派的开山大师.3）终身布衣，漂泊江湖的清雅高士.理解:姜夔词的格调和意境.清雅.1）言情词，多用清冷的词境来寄托他落寞的心绪，发抒幽愤,感慨全在虚处，无迹可寻而疏

45、宕空灵.2）咏物词，往往从侧面入笔,将人生飘零的失意.国事日非的感触，与物象景色结合起来,别有寄托而意味深长总之，姜夔词以文人士大夫那种高洁清雅的意趣为主，很少有世俗的香艳妩媚语，也没有豪壮激烈的情怀多追求言外之意,词采偏向于淡雅素净，故词境以疏朗开阔居多.理解:姜夔扬州慢词的风格特点.善于遗貌取神，于虚处着笔，避免直接表露，追求言外之意,笔调清幽杳渺，意境空灵含蓄.运用:姜夔白石词清雅的艺术特色最大特色是清雅.白石词风及艺术的主要特征是空骚雅，并可进一步概括为清雅二字.是张炎提出的.清空指风格而言，关键在一个清字，清雅的人品，清刚的笔法，清虚的情韵.）1）遗貌取神，选择与清的情思相应的景象事

46、物，取其神理而不着色相,呈现出以清虚为体而空灵淡远的风格特征.2）清新刚健的笔调，洗练空明的语言,用健笔写柔情.3）化用唐诗成语辞汇,走向用宋诗的句式造语铸词，是姜词的新创造.第二节吴文英吴文英的生平.1）号梦窗，词称梦窗词.2）江湖游士.3）南宋词家，除辛弃疾外，存词最多.1.运用:吴文英词的题材分类及内容.1）酬赠作答之作一成就不高.2）哀时伤世之作一表现对国事的忧虑.3）忆旧悼亡之作一一与他不幸爱情遭遇有关，艺术表现上有特色.梦窗词的艺术特点吴文英莺啼序残寒正欺病酒）.齐天乐黄钟宫，俗名正宫，与冯深居登禹陵三千年事残鸦外）的风格特点.莺啼序是吴文英自制的宋词里字数最多的慢词长调.内容深悲

47、，外表却错彩镂金，用色彩鲜丽的字眼来修饰，字句的组合又往往打破正常的语序和逻辑,形成深幽蜜丽的语言风格.齐天乐黄钟宫，俗名正宫，与冯深居登禹陵，场景随情绪起伏而变幻频繁，奇丽中充满神秘和险怪,凄迷幽冷中见热烈，词境似不连贯而潜气内转，章法曲折绵密.运用:吴文英词的艺术特点.1）做词讲究用事和修饰字面，讲究协律，重视格律.多用华丽辞藻，喜用代字，多用典故,且为僻典描写细腻，而且在表现男子情爱心理方面，均一一落实到字面上，情思化作绮语艳字.2）叙述方法与章法结构一反常态结构上多依赖感情的联系，而不是逻辑的联系在叙述上常把时空颠倒交错,以此显现自己的人生历程巨变，给人以迷离恍惚之感又常用虚幻笔墨写实

48、情，表面看不合常理,内中蕴含深刻哲理.由此，他的词体现出无理之妙第三节史达祖周密王沂孙张炎蒋捷理解:史达祖咏物词的特殊风格.奇隽清逸，能融情景于一家.体物工巧而不留滞于物，尽态极妍,写作手法比较高明咏物词以描写见长，工丽的白描，婉妙的诗情，笔调轻盈绰约，加造语轻俊妩媚,词境婉约飘逸，有种特殊的风格理解:周密词的情调.周密的草窗词，以写个人身世之感和离情别绪者为多，而且往往融入了黍离之悲，独标清丽其共丽精巧善于咏物,颇多沉咽凄楚之音.王沂孙的碧山乐府理解:词的风格特点.王词，善于咏物见称于世，因物起兴.触景生情,时时流露出一种伤时感事的情绪来，但又含蓄蕴藉,寓骚雅于冲淡，以幽深之笔淡然写出.理解

49、:张炎词的艺术特色.亡国之前，婉丽淡雅，笔墨疏淡而意趣高远,主要表现在咏物词上.亡国之后，尚寄托.藏悲伤于浓红淡绿中，词风清疏凄咽入元后，黍离之悲成为其基本主题，深婉雅净清丽疏朗的风格中，染上了枯木夕阳般的清冷灰暗色彩.蒋捷词的风格特点.风格多样化清雅词,隽婉,效姜夔豪放词，效辛弃疾小词，清丽秀逸第九章南宋后期文学第一节永嘉四灵永嘉四灵.是徐玑徐照翁卷赵师秀永嘉四灵，指的是当时永嘉的四位诗人.由于四位作家的字号中都有一个灵字，故谓之四灵都是永嘉人，诗风极相近，都是由于叶适的鼓吹而闻名于世，所以被视为同一诗派.理解:四灵与晚唐体的关系及其诗风.四灵复兴的唐诗,实际上是晚唐体诗,一种处于贾岛姚合的

50、苦吟诗风，专为格律诗，意平语诡，多有伧气，因主清切，镌小景,刻画太甚而流于纤仄，然亦有写得自然清圆而功夫精巧的作品他们的诗不炫奇逞博，不斗靡夸多，只是以白描作诗，清新流丽,能矫宋人长篇论理之陋习.永嘉四灵诗歌的艺术特点.1）精于五律，专写自然景物和个人感触，多冲淡平和，轻灵清寒的境界多表现隐逸.悠闲的情趣,追求一种平淡简远的韵调.2）四灵刻心苦吟，刻意求工,注重锤炼字句.3）多用白描手法，清新流丽.4）诗中不用典用以矫正江西诗派资书以为诗等诗风.第二节刘克庄与江湖诗派生平.1）号后村.2）南宋末年文坛领袖.运用:刘克庄是个的风格特征.六十岁为界，分前后两时期：1）早年诗学四灵，风格清轻简淡2）

51、中年尊韩诗学陆游，追求一种抑扬开阔悲愤慷慨的诗风.3）后期,有意学杨万里陆游的大家气度，写忧国忧民之作，格调更为沉痛,情感更为深刻，写抒写个人情怀的诗歌，常于沉郁低回中含一种悲凉疏放的落寞情调.刘克庄学众诗家而自成一家，成为江湖诗人中最大一家，在江湖诗派发展中起了重要作用.1）融会众作自成一家.2）尝试将江西派和晚唐体加以调和，走出一条新路子.在四灵.晚唐体外自成新体.3）由于多方面吸收唐诗的艺术营养，并熔铸了宋诗的时代内容以发挥自己的艺术创造力，他成为江湖诗人中成就最大的诗人.理解:刘克庄的词风.1）继承和发展了辛派词人的爱国主义传统及其豪放的风格，伤时忧乱，极见雄肆，处处流露出黍离哀痛的沧

52、桑感.2）着重发展了词的散文化.议论化手法.江湖诗派.江湖诗派是继永嘉四灵而兴起的一个诗派,因陈起刊刻的江湖集而得名.其成员多是流落江湖的不得志之士主要代表作家是刘克庄戴复古方缶等.特点:江湖诗人多效仿四灵和晚唐体追求苦吟,不用典，尽量白描，风格清圆轻灵.运用:戴复古诗歌的思想内容与艺术特色.内容:多写人情世事.不少诗，指斥时政.忧虑国事，怀念故土,关心民生疾苦.从内容上看，较有现实性.在忧时伤世中渗透着个人身世之感.艺术：以苦吟求工,带有四灵余习.多做五律，多用白描，极少用典,追求自然平易，风格多样.第三节严羽及其沧浪诗话运用:严羽以禅喻诗和妙悟的内容.以禅喻诗,借用禅理来说明诗歌创作的特殊

53、性.妙悟，可以从鉴赏和创作两个方面来认识.1.从鉴赏方面来说，指能领会古人诗歌意境，靠的是渐修2.从创作方面来说，主要是直观顿悟.直观顿悟:在长期渐修的基础上，产生创作灵感.运用:严羽别材.别趣.兴趣的内容.别材，指诗人要有特别的才能拼不是读了书有了学问就能写出诗来别趣,指诗歌必须有美感形象,能感发人的审美趣味它有广狭二义，广义指诗歌的美感魅力，狭义则特指盛唐诗的审美特色兴趣，就是别趣，即类盛唐诗歌的那种特殊的审美趣味，是诗歌作品给人的美感，属于主观的审美经验,是外物形象直接兴发出来的审美情趣，是感性的直接触发，不涉理路，不落言筌,故无迹可求,是种言有尽意无穷的审美趣味.运用:严羽妙悟与兴趣的

54、含义.（见上略）第四节文天祥与遗民作家生平.民族英雄宋末最杰出的爱国诗人.运用:文天祥过零丁洋诗的思想内容.概括了文天祥一生经历，体现出他为祖国为民族而视死如归的大义大勇精神.运用:文爱国诗词的风格与感人的爱国热情.1）文的爱国诗词，是他国破家亡身陷囹圄而决不屈服的壮烈誓言和内心独白2）无论诗或词，都是用血泪书写成的,情辞哀苦而意气激昂，反映了作者生死不渝的民族气节和顽强斗志.遗民作家1）汪元量诗的爱国感情.他曾随被俘君王北上,这个经历使他的诗更沉深通.a.将极痛切的感受，用极朴素的语言抒写出来真挚沉痛，带有亡国人的血泪，时人称宋亡之诗史b.用纪实手法，把他所目击的南宋亡国.三宫北迁的情景淋漓

55、尽致地描绘出来，心情十分沉痛.2）刘辰翁词的风格特点.a.大半是宋亡后所作,除小部分写景咏物应酬之作外，都是感怀时事.悼念故国抒发兴亡感慨表达亡国遗民悲愤的作品.b他的须溪词多真率语，由心而发，不假追琢，风格遒劲而情辞跌宕.第一章辽金文学第一节辽代诗歌理解:1）耶律倍的海上歌.这是一首失意的悲歌，暗含讽喻此诗直接表达了对弟弟耶律德光夺走自己王位的不满,怨恨之情溢于言表.2）耶律洪基题李俨黄菊赋诗.此诗为道宗读了宰相李俨所献黄菊赋后的一时兴到之作，构思巧妙，意境空灵,含有意外之意，是辽诗中少有的纯诗之作.契丹女诗人懿德皇后萧观音伏虎林应制诗的风格特征.反映射猎习俗，应制之作.充满了北方游牧民族的

56、强悍和威风，不无靠武力吞并南邦宋朝和东邻高丽而一统天下的雄心.醉义歌的汉化表现手法和契丹民族气质.辽诗最长诗篇一百二十句.所用事典和思想旨趣均来自汉文化，采用汉诗歌行体的抒写方式.第二节金代文学理解:金代文学发展分为初期.自具风格时期.繁荣时期和后期四个阶段.1）初期，主要是入任金朝的辽宋重臣的作品.2）自具风格时期，出现国朝文派，突出北国雄健诗风.3）繁荣时期，标志性作品董解元西厢记诸宫调.4）后期，忧时伤乱成为主题，出现元好问等诗人.1.1）金初文坛由两部分人组成，一辽入金的文臣，一宋入金的文士.后一种几乎占据金文坛.2）借才异代说与金初文学起因及其性质.清人庄仲方在金文雅序中提出的这个说

57、法揭示出金初文学的起因和性质.运用:宇文虚中和吴激.蔡松年诗歌的特色.1）宇文虚中，金诗奠基者，但他的诗中充满了眷恋故国的情绪强烈的恋宋情结，成为金初诗歌特有的情感基调.2）吴激，宋人，奉命使金强留他的诗以故国之思.故国之恋为基本主题.3）蔡松年，主要以词著名，与吴激齐名，并称吴蔡体其诗充满归隐之思，词风清丽闲雅，无激愤语,但词中曲折透露出来的感情却十分复杂.国朝文派蔡珪.党怀英.王庭筠诗歌的风格.国朝文派:指在金朝领土上成长起来的金人作家，元好问在中州集中称他们为国朝文派.1）蔡珪,其诗骨力苍劲，有苍健豪放的气势，清切而有骨气，开创了一种与借才异代的诗人所不同的北国雄健诗风2）党怀英，其诗体

58、物精细，寄兴高妙，有魏晋陶谢之风.3）王庭筠，作诗以黄庭坚为法，诗律精严生新,却没有险怪生涩之病很少用典，多数是从大自然和生活中撷取诗材.简单运用:董解元西厢记诸宫调对戏剧艺术发展的重要影响.诸宫调:指取同一宫调的若干曲牌联成首尾一韵的短套，再用不同宫调的短套联结成长篇的说唱体文学形式，它由韵文与散文两部分组成，采用歌唱与说白相间的方式演说故事，基本上属于叙事体，但它的唱词中有接近代言的成分，对戏剧艺术的发展有重要影响.1）董解元对西厢记故事的情节内容做了创造性的改造，改变了故事的结局.2）使故事中的人物性格.矛盾冲突和人物关系发生了根本的改变.3）故事的矛盾冲突由崔.张两人间的恩怨,转移到他

59、们为追求爱情幸福而与讲究门当户对和世家大族体面的崔老夫人的矛盾斗争上.4）充分发挥了诸宫调说白与歌唱相间的艺术特点，将叙述与抒情有机地结合在一起，各种人物形态,生动传神地表现出来.5）其唱词文白相伴而质朴俊秀，既酣畅明快，又不太俗，带有文采和韵味.6）对王实甫的西厢记创作做好了基础.金后期文学赵秉文.李纯甫.王若虚诗风格.1）赵秉文，后期文坛领袖诗歌创作强调师古，提倡风格的多样化其七言长诗气势奔放.不拘一格，律诗壮丽，五言古诗则真淳简澹冲和清远.2）李纯甫，学黄庭坚,突出雄奇峭拔，写得奇险而瑰丽多姿.主张以心为师，自成一家.3）王若虚，反对李纯甫崇尚的奇险，反感黄庭坚.江西诗派.推崇苏轼那种信

60、笔抒写，纵横奔放而能体现其性情之真的作风主张出于自得而本于自然，以求真求是为务.第三节元好问生平金代最杰出作家，金后期最重要的诗人.元的论诗绝句.理解:元好问论诗三十首所体现的审美追求和诗歌创作观.肯定魏晋否定齐梁有褒有贬唐贬多于褒宋主张慷慨雄浑,反对浮华纤弱主清新自然，反堆砌雕琢论诗三十首是金代文坛中的精华.元的诗歌创作.运用：元好问诗歌的思想内容与艺术风格.内容反映金元之际的社会矛盾和人民的痛苦生活诗中最有价值的作品是在金亡后写的丧乱诗，字字句句无不渗透着血和泪,是一副金元之际的历史图画艺术上：擅长各种诗体，而以七律和七绝成就最为突出具有苍凉沉郁而悲愤高亢的特点，从而形成了情调悲凉而骨力苍