马力-二人转是我的根-舞蹈是我的魂

1、马力:二人转是我的根，舞蹈是我的魂说到东北二人转舞蹈，就不得不提起一个人，她就是马力。走进马老的家，一股暖意扑面而来。言谈中，马老一直戏称 自己是“80后”，八十多岁的年龄，八十年代生人的心态。她 演示着手里的笔记本电脑，一脸的慈祥，笑起来时眼里藏着满满 的爱意，亲切而温暖。听说马老的身体不太好，但她看上去精神 矍银，一直侃侃而谈。从她的言谈举止中，可以深切地感受到她 对二人转这门艺术的热爱，二人转俨然成为她生命中的一局部。一、“学习民间艺术，一定要先掉进去，再爬出来”“我念了一辈子二人转大学，到现在还没毕业！”曾经有一 段时间，马力的足迹遍布东北三省，先后跟筱兰芝、郭文宝、李 青山、双红等二

2、百余名二人转老艺人学艺。关于民间艺术的学习， 马力一直强调“一定要先掉进去，再爬出来。掉进去是手段，爬 出来是开展。”所谓掉进去，就是要扎根二人转的泥土中，彻底弄明白什么 是二人转。只有弄懂什么是二人转，才能分得清哪些是精华，哪 些是糟粕，才能为下一步“爬上来”打好基础。当然，在“掉进去”的过程中，马力也遇到过曲折。程喜发, 第一位站在大学讲堂的二人转老艺人，在东北师范大学音乐系教 书多年。有一年夏天，马力到东北自市范大学跟程喜发学习二人转。 刚到长春的时候，程喜发根本没把她放在眼里，上课不专心，经 常找借口溜走，二人转小帽月牙五更就教了马力三天。后来, 马力觉得这样不行，心里特别着急，想来想

3、去，虽然她主要研究 二人转舞蹈，但还是给程喜发唱了几个二人转大段。这一唱不要 紧，程喜发当时惊得合不拢嘴，他没想到歌舞团来的马力二人转 唱得这么地道。从那时开始，程喜发橹胳膊挽袖子，教得特别认 真，还到当时的吉林电视台录了好几盘带子，“你这么多年的努 力我能听出来，你是个真正干事的人，这些资料送给你！“程喜 发临别时这样对马力说。此外，马力还把自己“掉进去”的过程比喻为“抢救”。她 曾经遇到这样一件事，有一年她去一个村子寻访老艺人，离开时 还没等走出村子，这位老艺人就去世了，这件事让马力更坚定了 “掉进去”的决心。二、“八角手绢是我创造的，对，也不对”二人转手绢，相信所有人对它都不陌生。可最初

4、这手绢的形 状并不是这样。以前，二人转手绢其实就是一块单纯的“手绢”， 对，就是四个角，而且轻飘飘的。为了表演手绢绝活，以前的艺 人上台前，都得往手绢上喷一 口水，增加手绢的重量，手绢才能 飞起来。可是这样，马力觉得特别苦恼，因为手绢上的水会干， 表演到最后手绢就飞不起来了！为了解决这个问题，马力冥思苦想，尝试各种方法。最初，她把两个四角手绢岔开重叠，变成八角手绢，想用这种方法增加 重量，分量是沉了一点，但远远达不到预期的效果。后来，马力又尝试在手绢的四周加上钥匙扣，但使用起来发 现又沉了，根本飞不起来。她想了各种方法，钥匙、纽扣，能往 手绢上钉的她都试过，最后马力发现亮片不错，能飞起来，上台

5、 也好看。随后的一次东北地区汇演，被马力改良的八角手绢让辽 宁演员一炮而红，吉林、黑龙江的同行纷纷向马力学习，八角手 绢就这样保存了下来。不过，在她被称为“八角手绢之母”这件事上，马力有自己 的见解，她说，我真的不觉得八角手绢是自己创造的，只能说， 这手绢是由我开展的，因为在不断改良的过程中，有很多点子是 当时的同事帮我出的，这应该是大家的创造才对！三、“二人转舞蹈，我的毕生追求”1964年，马力调到辽宁省曲艺家协会，开始从事二人转舞 蹈研究工作。后面的几十年，她一直坚持这份事业并且硕果累累： 她导演的二人转插秧歌太阳出来了看春花攀亲家 画中人屡屡获奖；二十世纪八十年代编导二人转舞蹈专 著，由

6、人民音乐出版社发行；1989年任辽宁省民间艺术团艺术 指导，赴日本参加国际戏剧艺术节，此次演出的二人转获两项金 奖，一项服装设计奖。在不断地研究与探索中，马力巧妙地将传 统与现代结合，为东北二人转做出了巨大的贡献。著名美学家王 朝闻先生曾经看过马力的二人转舞蹈表演，很激动，并专门撰写 了一篇题为从特殊见一般的评论文章，特别称赞了二人转舞 蹈艺术。除了理论研究，马力还十分注重二人转后继力量的培养。马 力已年过八十，弟子如赵本山、崔凯、张惠中、黄晓娟、“大辣 椒”李静等等，或精于表演，或专于创作，无不成名成材。但马 老没有躺在功劳簿上享享福，传承二人转的责任感和使命感让这 位老人家坚持在教学一线整整十年，在辽宁大学与学生同吃同 住。她的学生也很争气，经常获国内外大奖，还赴美国、俄罗斯、 毛里求斯等国家交流演出，获得高度赞誉。如果说马力的前半生一直在努力地“掉进去”，那这十