索福克勒斯与《俄狄浦斯王》知识讲解

1、索福克勒斯与俄狄浦斯王学习目标了解戏剧的有关知识；感受剧中主人公的性格和不向命运屈服的精神；把握戏剧艺术的结构特点与“突转”的设置。知识积累，、”、.、/.八、If文学常识戏剧悲剧悲剧是表现特定环境下，正义善良的人物遭受邪恶势力的迫害而失败甚至毁灭，揭示进步力量与美好事物受压抑、被摧残的矛盾冲突，并抒发忧患意识与悲愤情感的一种戏剧。悲剧的主人公必须具有某种值得肯定的正面素质，一般都是正面人物或英雄人物。悲剧因主人公情况不同，其思想意义和审美效应也有差别。英雄悲剧，体现代表历史发展趋向的先进力量与阻碍历史发展的反动势力的矛盾冲突，能激起人崇高敬仰之情。如：埃斯库罗斯的被缚的普罗米修斯，阳翰笙的李

2、秀成等。善良人的悲剧，描写善良人物遭受黑暗邪恶势力的迫害，如窦娥冤梁山伯与祝英台等。大多反映正义与邪恶、真善美同假恶丑之间的冲突，引起人的常是怜悯、同情和悲痛之情。有缺陷人的悲剧，如奥赛罗中主人公因忌妒轻信而掐死妻子最后自杀，日出中的陈白露因贪图虚荣而难以自拔。主要揭示人物的性格弱点和社会道德问题，多引起人惋惜、感叹和思索。喜剧喜剧的性质与悲剧相反，一般是嘲笑丑恶落后的现象或揭露不合理的伪善的东西，来肯定美好、进步的现实或理想。喜剧的主人公大多是反面人物或有缺点的人物，矛盾冲突的结局往往是反面人物被揭露，代表进步力量的主人公取得胜利。喜剧最突出的审美效应是笑。它常以诙谐的台词，巧妙的结构，夸张

3、、巧合、误会等手法，表现人物的可笑性，所以有人说，喜剧是引人发笑的艺术。不过，喜剧在笑的背后还往往隐藏着丰富的思想内涵，揭示深刻的社会意义。喜剧的性质不同，笑的性质也有所不同。除了专以嘲讽丑为目的的讽刺喜剧外，还有另外两种喜剧。一是幽默喜剧，它以善意温和的态度，批评那些有缺点有错误的好人。还有一种抒情喜剧，其中没有反面人物和丑恶现象，而是以歌颂、赞美正面人物和美德为主，只是它采用了人物之间的误会、巧合、变形、夸张等手法，构成一系列带有冲突性的笑料，引发观众的是一种轻松愉快的笑，如第十二夜五朵金花等。正剧正剧就是悲喜剧，它兼有悲剧和喜剧的因素。它是18世纪法国启蒙运动中，从悲剧与喜剧中改革出来的

4、资产阶级的“近代戏”故,又称“启蒙戏剧”。它是“介乎英雄悲剧和轻快喜剧之间的中间类引严肃戏剧”，博马舍第一个把这种戏剧称之为“正剧”。正剧中主人公的选择，不再像过去的悲剧或喜剧那样受限制，它可以是崇高伟大的英雄，也可是卑鄙龌龊的小人。正剧的题材既可以是严肃的社会现实问题或伦理道德问题，也可以是接近于市民生活的凡人小事，剧情中既有令人感伤流泪或不完美结局的悲剧因素，又有批判现实的不合理、正义获得胜利的喜剧色彩。作家作品索福克勒斯（约前496前406），是雅典三大悲剧作家之一。索福克勒斯一生身居高位，他曾当选为雅典十将军之一，还进入过雅典的“十人委员会”。在政治上，索福克勒斯是个温和的民主派；但是

5、，他在政治上的建树远不及“悲剧诗人”给他带来的声誉。据说，索福克勒斯一生创作了约130部戏剧，现存完整的剧本只有7部，代表作是：安提戈涅和俄狄浦斯王。索福克勒斯生活在雅典民主制全盛时期，因此他的剧本反映的也是雅典民主制繁荣时期的思想意识。他赞扬人的自由意志，赞扬人在同厄运斗争中的坚韧精神；他既相信神和命运的无上威力，又要求人们具有独立自主的精神，并对自己的行为负责：这正是雅典民主政治繁荣时期思想意识的主要特征。字词汇总字音神谕（y讣（f告玷（di污襁褓（qiangbao）词义讣告：告丧，报丧；也指死者亲属向亲友及有关方面报告丧事用的文书。玷污：弄脏，污损；比喻名誉受污损。襁褓：背负婴儿用的宽带

6、和包裹婴儿的被子，后亦指婴儿。魂飞魄散：吓得连魂魄都离开人体飞散了；形容惊恐万分，极端害怕。水落石出：水落下去，水底的石头就露出来；比喻事情的真相完全显露出来。重点语句不到末日的那天，不要说一个凡人是幸福的，在他还没有跨过生命的界限还没有得到痛苦的解脱之前。那么我年轻的时光在哪里？我的生活在哪里？神啊！你要是来跟我们打声招呼也好！如果一个人能背叛他的挚友，就等于抛弃了他自己的生命。一个正直的人要经历事件的考验也能看出来，一个卑鄙的小人只要一天就会露出原形。糟蹋自我最令人痛心。课文精要把握重点戏剧结构索福克勒斯对西方戏剧的巨大贡献在于，他围绕戏剧冲突提供了完整的戏剧结构，这种戏剧结构在西方戏剧舞

7、台上一直延续到19世纪末。西方戏剧经典结构是：开端、戏剧冲突、高潮、结局。1.开端忒拜城瘟疫肆虐，走投无路的人们把求生的希望寄托在国王俄狄浦斯身上，他是忒拜人心目中的救星。俄狄浦斯继承忒拜城王位后，按照当地习俗娶了先王的遗孀伊俄卡斯忒。俄狄浦斯为了挽救忒拜城，派妻兄克瑞翁亲王到阿波罗神庙求神示以拯救黎民。克瑞翁带回阿波罗的神示：把藏在城里的污垢清除出去，严惩杀害先王的凶手，瘟疫方会消除。于是，“追查杀害先王的凶手”既是开端设置的悬念，也成为贯穿整个剧情的矛盾线索，并由此引发了一系列戏剧冲突。戏剧冲突克瑞翁请来了忒拜城的先知，先知预言俄狄浦斯就是杀人凶手。俄狄浦斯怀疑克瑞翁在搞鬼，于是两人发生了

8、激烈的争吵。王后伊俄卡斯忒闻声而出，她赶走了兄弟，又劝慰丈夫说：当年先王曾经得一个神示，说他将被亲生儿子杀死。可先王是在三岔路口被一伙强盗所杀，他们的儿子早在出生的第三天就被钉住脚跟丢弃了，可见先知的话并不可信。俄狄浦斯闻言大惊失色。他详细询问了先王的相貌、被杀的地点和出行的人数，浑身不寒而栗。王后不明白俄狄浦斯何以如此，于是俄狄浦斯讲述了自己离家出走的一段经历。俄狄浦斯是科任托斯国王的儿子，在一次宴会上，由于一个醉酒的人骂他是冒名的儿子，他便瞒着父母到阿波罗神庙去祈求神示。阿波罗神预言他将有弑父娶母的可怕命运。为了躲避这可怕的预言，他离开了科任托斯城，浪迹天涯。旅途中他曾到过忒拜先王遇害的地

9、方，在与一群傲慢无礼的人冲突过程中，杀死了一位老者和其他几个人。俄狄浦斯的回忆让王后感到害怕，于是王后祈祷阿波罗神指点迷津。正在此时，科任托斯城的报信人来到忒拜，带来了科任托斯国王死亡的消息。王后闻讯叫出俄狄浦斯，告诉他神示再也不会应验的好消息。“杀父”的忧虑暂时解除了，但“娶母的忧虑仍然困扰着俄狄浦斯。报信人为安慰俄狄浦斯，说他并非科任托斯国王亲生，而是当年自己从一个牧人手中接过来，并转送给科任托斯国王的孩子。这孩子当时两只脚跟被铁钉钉在一起。3.高潮王后有了一种不祥的预感，于是冲进宫去。牧人被带来与报信人对质，在俄狄浦斯的逼迫下，牧人被迫说出实情：俄狄浦斯就是拉伊俄斯和伊俄卡斯忒为逃避命运

10、，让他抛到山里的那个孩子。神示全都应验了。俄狄浦斯冲进卧房，发现羞愧难当的王后已经悬梁自尽。俄狄浦斯从王后的衣袍上摘下两支金别针，刺瞎自己的双眼。该剧通过倒叙的手法，环环相扣，一步步地把戏剧冲突推向高潮，悲剧气氛也随之到达顶点。4.结局俄狄浦斯托克瑞翁照看女儿，然后离开忒拜城，行乞涤罪。“突转”戏剧结构的特点之一就是“突转”的设置。戏剧中的“突转”指事件结果、剧情气氛向着剧中人意愿相反的方向发展。古希腊的悲剧在埃斯库罗斯时代，还没有必须设置“突转”的意识；而索福克勒斯的剧作，在主线索上特别注意设置“突转”，使全剧跌宕有致。在俄狄浦斯王中，作者运用了“目的导致相反效果”的手法，剧中每一种想让俄狄

11、浦斯得到解脱的努力，最后都为接近真相提供了新的证据，剧情因此而一再发生“突转”。比如：王后为了使俄狄浦斯不信先知的话，说出了前夫被杀死的地点，而这正好是俄狄浦斯杀死一个老人的地方。俄狄浦斯听后非常害怕，一心想找到当年逃回来的报信的仆人，希望当面对质，以消除杀害先王的疑虑，正在此时，科任托斯来的报信人带了好消息，剧情在此发生“突转”。悲剧英雄俄狄浦斯的悲剧，首先是命运悲剧。因为受到天神诅咒，他命中注定要杀父娶母。但是俄狄浦斯没有被动接受这不幸的命运，他主动离家出走，他要走出命运设定的圈套。他对报信人说：“罗克西阿斯曾说我命中注定要娶自己的母亲，亲手杀死自己的父亲。因此多年来我远离着科任托斯。我在

12、此虽然幸福，可是看见父母的容颜是件很大的乐事啊。怀着对养父母波吕玻斯国王和墨洛珀王后深沉的敬爱，他虽然日夜思念，却不敢和他们相见。在牧人与报信人对质的时候，善良的老牧人不忍心说出真相，甚至见到报信人这个一起放牧三年的老朋友，也假装不记得。还说自己说了真话“更该死”。而且大声祈求：看在天神面上，不要，主人啊，不要再问了！在这种情况下，俄狄浦斯只要停下追问，打发走报信人，灾难和惩罚就和他擦肩而过了。可能此时连观众也在暗暗祈祷，够了，停下来吧，另U再问了，就当一切没有发生吧，忒拜城的瘟疫跟你的身世没有关系，别再问了。可是，俄狄浦斯却像蝎子一样紧盯不放，最后终于让自己杀父娶母的罪恶大白于天下，让全城人

13、民知道自己是带来瘟疫的祸根。他从母亲袍子上摘下两只金别针，朝着自己的眼珠刺去。在与命运的抗争中他一败涂地，但他在抗争中展现出的高贵品格，却令人肃然起敬。索福克勒斯在塑造俄狄浦斯这个人物时，通过展现俄狄浦斯与命运抗争的顽强意志和英雄行为鼓舞人们勇敢面对厄运；但也通过这个人物的毁灭表现神力的不可抗拒。写作特色1在戏剧结构上，作者采用回顾式结构，使整个剧情多样化，矛盾冲突更为集中、紧凑，结构更为复杂、严密、完整。他讲究情节的统一，注重戏剧内在联系，使剧本成为一个有机的整体。2索福克勒斯在剧中注重写人，不注重写神；注意刻画人物性格，不注重大段抒发人物感情，使人物性格成为剧情发展的基本动力。他善于用三言

14、两语勾勒出个性鲜明、栩栩如生的人物形象，并且经常采用对照手法，用性格相反的人物衬托主人公的性格，使人物性格更为鲜明夺目。俄狄浦斯王的风格质朴、简洁、自然、有力，对话明快紧凑，合唱歌词优美，有些合唱歌词被誉为古代抒情诗的典范，善于运用各种修辞手法，包括头韵、谐音、拟声、排比、对称和比喻等。知识迁移阅读下面的文字，完成下题。夜半来客美罗阿瑟奥萨贝尔一点也不像小说所描绘的侦探，跟他穿过这家阴暗的发着霉味的法国式旅馆走廊的福勒感到很失望。奥萨贝尔住的房间很小，在六楼，很难想象这是一个传奇式人物应有的住处。奥萨贝尔是个大胖子，很胖。你失望了吧？作家先生。”奥萨贝尔转过头来说。他呼哧呼哧喘着气，悄悄笑着，

15、打开他的房门，站在一边，让他扫兴的客人先进去。可是，我的朋友，鼓起劲来！”奥萨贝尔继续说道，很快你就会看见一份文件，这是一份非常重要的东西，为了得到它，好几个男人和女人丧失了生命这很有戏剧性，是吗？”他边说边从身后把门关上，然后打开电灯。福勒突然毛骨悚然：屋子中央站着个男人，他手里握着一支手枪。奥萨贝尔惊愕地眨了几下眼睛。马柯斯，”他上气不接下气，你吓了我一跳。我还以为你在柏林呢。在我房间里干什么？”马柯斯是个瘦弱的男人，个头不高，那张脸容易让人想起狐狸脸上的表情。除了眼前这支手枪，他看起来并不十分危险。今晚不是有人要送一份关于某种新式导弹的报告给你么？”马柯斯低声说道，我想它在我手里要比在你

16、手里更好一些。”奥萨贝尔走到一张沙发旁，一屁服坐下。我决不能饶过这个旅馆的管理人。”他咬牙切齿地说，这可是第二次了：有人从窗外那个该诅咒的阳台翻进我的屋里来！”福勒的眼睛转向这房间惟一的窗户。夜幕降临，窗外漆黑。了。”这不是我的阳台，”奥萨贝尔生气地解释着，是隔壁房间的。可它延伸到我窗下，这两间屋过去是一个单元。任何人都可以从隔壁的空房间到阳台上去。上次有个家伙也是这么进来的。”TOCo1-5hz马柯斯看了一眼福勒，命令道：请坐好！咱们得等上半个小时。”不，确凿地说，是三十一分钟。”奥萨贝尔闷闷不乐地说道，会面定在十二点半。现在我想知道你是怎样得知这份文件的，马柯斯。”这个瘦小的间谍不怀好意地

17、笑起来：我们倒想知道你们的人是怎么把它搞到手的。得啦，今儿夜里我要它重新回到我的手里，那是什么？谁在门口？”听到敲门声，福勒跳了起来。奥萨贝尔不动声色地微笑着。那是警察，”他说，我觉得这样重要的文件，应该受到一点额外的保护。我通知过他们来这儿检查一下，以确保万无一失。”敲门声一阵紧似一阵。TOCo1-5hz现在你作何打算？奥萨贝尔先生！”假如我不去开门，他们会有其他办法进来的。对于开枪射击这个办法，他们是决不会犹豫的。”马柯斯飞快地朝窗户退去。他用身后的一只手把窗户打开，一条腿跨进窗外的黑夜。把他们打发走！”他警告说，我在阳台上待着。支走他们，不然我就开枪！”敲门声更响了。有人在喊：奥萨贝尔先

18、生，奥萨贝尔先生！”马柯斯将全身重量压在一条腿上，曲扭着身体，手枪仍然对准胖子和他的客人。另一支手抓住窗框。然后，他抬起另一条腿，跨过窗台。门把转动，马柯斯飞快地用左手推了一下窗子，朝阳台跳下去，接着一声惨叫，他落下去了。门开了。侍者亨利手托盘子站在那里，盘子里有一只瓶子和两只玻璃杯。这是您要的饮料，先生。”他把盘子放到桌上，熟练地打开瓶子上的软木塞，然后离开了房间。浑身大颤、脸色苍白的福勒盯着他的背影。可可是警察呢？”他结结巴巴地问。哪来的警察？”奥萨贝尔长叹了一声，不过，我预料亨利会来的。”可是，阳台上的那个人”福勒又问。不，”奥萨贝尔回答说，他永远不会回来了。”（选自中外微型小说鉴赏）（

19、1）下面对这篇小说的赏析，不正确的两项是（）（）A小说以奥萨贝尔接受一份重要的新式导弹报告的始末为主线，表现了一个传奇人物不凡的身手。B小说第一段说明住所是在六楼，而那段的中心内容是福勒抱怨奥萨贝尔的住处不怎么样，这就转移了读者的注意力，为下文悄悄地埋下伏笔。C.福勒在小说中是个起穿插作用的人物，通过他的眼睛看到的情景，通过他提出的疑问，使得情节的发生和发展更加真实可信。D.面对突然出现的夜半来客，奥萨贝尔说我决不能饶过这个旅馆的管理人”，表现出他对管理人疏于管理，致使自己陷入危险的愤怒。E.这篇小说情节的发展环环相连，发展迅速，虽然短小，但堪称精悍，可与许多需要读几小时或几天的侦探故事或惊险

20、小说相媲美。（2）简要分析小说主人公奥萨贝尔的人物形象。（3）请结合文章分析这篇小说出色的烘托映衬艺术。（4）小说中作为间谍的马柯斯相信了奥萨贝尔的话坠下楼，你认为这样的结局合理吗？结合文章谈谈你的理由。参考答案（1）AD试题分析：A项，小说以奥萨贝尔接受一份重要的新式导弹报告的始末为主线”错误，应该是以与马柯斯斗智为主线。D项奥萨贝尔对旅店管理上的愤怒其实是在为间谍马柯斯设圈套。（2）奥萨贝尔是一位谨慎小心、有着超人的智慧（机智）、冷静镇定的侦探。他住在阴暗的发着霉味的法国式旅馆的六楼表明了奥萨贝尔的低调、隐蔽自己，从而体现他谨慎小心的性格特点；面对突如其来的危险，他从容应对，一步步引敌人进

21、入圈套。不动神色的微笑”哪来的警察？”长叹一声，他永远不会回来了”表现了他超人的智慧和冷静镇定的性格特点。（3）为了突出主人公超人的智慧，小说首先以其体质之弱来烘托其智慧。从外表来看一一大胖子”从动作神态及举止来看一一呼哧呼哧喘着气”奥萨贝尔可谓与其职业、身份格格不入。正因为如此，其临危不惧的镇定与超人的智慧更能得到凸现。小说的另一人物一一作家福勒，则对主人公起烘云托月的作用。其失望”，其扫兴”其毛骨悚然”的惊恐，其惊慌失措的语态，无一不对主人公起着很好的烘托作用。（4）合理。意料之外，情理之中”，是小说结局的特点。这篇小说，在情节设置上有着多处伏笔和铺垫，因此结局合理。小说第一段说明住所是在

22、六楼，而那段的中心内容是福勒抱怨奥萨贝尔的住处不怎么样，这就转移了读者的注意力，为下文悄悄地埋下伏笔。我决不能饶过这个旅馆的管理人。”与后来侍者来送饮料的情节相呼应。这恰恰说明尽管这旅馆看起来很破旧，但旅馆服务方面比较周全，成为下文有侍者专门为客人送来饮料，熟练地打开软木塞”的伏笔。福勒的眼睛转向这房间惟一的窗户。夜幕降临，窗外漆黑。”与马柯斯跳下阳台”的情节相呼应。从福勒这个第三者眼睛，看到外面漆黑一片，加强了马柯斯跳楼的真实性。奥萨贝尔对福勒说这是一份非常重要的东西，为了得到它，好几个男人和女人丧失了生命这很有戏剧性”既为下文奥萨贝尔说敲门的是警察提供合理性，也暗示了小说结尾的戏剧性。拓展

23、阅读俄狄浦斯”效应古希腊俄狄浦斯杀父娶母的故事一直被人们解读，俄狄浦斯最终应验了自己一直在努力避免的那个可怕的神谕，被后人成为俄狄浦斯效应”我们中国人有句口头禅你怕鬼了，鬼就会找上门来”两者有异曲同工之妙。显然，杀父娶母这个神谕的应验，完全是由俄狄浦斯父子俩的心理作用造成的。他俩的心理都过于虚弱，父子俩本来为了避免神谕应验所采取的行动，却恰恰促成了神谕的应验。这说明：在社会历史领域，人们对未来的心理预期会影响未来的变化。自然进程与社会进程不同。在自然领域，上天不会因为人们预言要地震就发生地震，也不会因为人们预言不会发生地震而不发生地震。社会进程渗透了人们的心理预期，人们的心理预期是推动社会变化的最直接的动力。从某种意义上说，人类社会的