音响、音乐在影视作品中的运用及其研究

1、音响、音乐在影视作品中的运用及其研究内容摘要：本文主要研究音响，音乐在影视作品中的作用，以及运用方面的研 究。目的是了解音响，音乐在体现影视艺术性时所表现的价值和作用。为了说明音响，音乐的作用，本文拟通过分析影视中作品的音响音乐方面的成 功案例加以佐证。【关键词】影视作品 声音 音响 音乐 作用 问题 对策研究一、声音的出现及音响的加入声音在今天已经是影视艺术创作来源中的最丰富的重要来源，作为这种意义的来源，声音的艺术价值现在已被大家公认。 影视作品离不开声音，声音的 运用丰富并扩大了电影的时空，使得电影艺术作品中的场景、气氛得到无尽延 伸。声音作为在影视中的艺术存在，大致可以分为人声，音乐，

2、音响三大类。 他们作为造型因素参与银幕空间形象的塑造来发挥表达情绪，参与巨作，创造审美价值等功能的。在此，我们主要讨论音响，音乐在影视中的作用等问题。音响是指除了人声和音乐之外的所有声音，及背景音响或环境音响的形式 出现的人声和音乐。而音乐，在进入影视作品之后，成为了影视的有机组成部 分，它在突出影片的情感，加强影片的戏剧性，渲染影片的气氛，预示剧情， 作为特定人物或特定场景形象音乐，表示剧中人物的心情等方面都起着重要的 作用。二、关于音响就音响的艺术属性而言，音响可分为写实性和写意性两类。写实性音响是通过有选择的利用自然音响来创作， 完美影视作品的真实性 及艺术性的。而写意性音响则是根据剧情

3、表现得特殊需要而对自然性音响进行 加工再创作的音响效果。相对作用于影视作品的艺术效果来讲，这两种音响只 是表现意义上的不同。与写实性音响构筑听觉上的真实世界有别，写意性音响 则更注重对于观众心理感受的影响。不同的音响效果出现在某种特定环境下， 相对于听者的心理感受，会产生超出音响本身内容的各种不同的特殊含义。这就是音响的写意性一一将音响“意境”化。在此，主要研究音响的写意性作用。1、音响的强化作用1) 提高响度强化，在音响的写意性功能中是最常见的，它主要通过加大声音的响度来 实现。例如：电影黑眼睛中有对音响强化很确切地运用。由于主人公丁力 华是一位盲人运动员，声音对于她来说是最重要的和外界接触

4、的手段。因为对铃声的敏感，教练就用车铃和口哨引导运动员跑步的方向。在一次残疾人运动会上，第一次参赛的丁力华一直很紧张，教练鼓励他，并告诉他自己在 50米 外用哨声来引导他。发令枪一响，丁力华奋力向前跑去。刚开始场外无数观众 在呐喊加油，使得环境很嘈杂，镜头一直用近景追随着丁力华，这时，呐喊声 渐渐虚掉了，原本50米外很微弱的哨声变得响亮而坚定。这时，配合着主人 公奋力冲刺的脸的近景，那明亮的哨声一下一下坚定而沉稳的回荡在似乎空无 一人的体育场内，直到主人公冲向终点。这样选择哨声进行强化处理，是很具 象征性的。清晰明亮的哨声，无论是对片中的丁力华还是对我们观众来说，都仿佛代替了 “加油”的喊声和

5、最有力的精神鼓舞，象征了成功和胜利的指引。 在观众心中，这哨声则起到了一种升华拼搏精神的作用， 从而更容易带动观众 的情绪并使之有所感动。选择某处细节音响作强化处理，往往会起到“画龙点睛”的作用。例如：影片 紧急迫降中有一处对细节音响进行了强化的艺术处理。当种种努力都失败 后，机组人员决定人工检查起落架的安全系统， 这就意味着负责检查的机务员 要进行极端危险的高空作业。而这时，机务员的手表报时响了，在真实的环境 下，微弱的报时声应被巨大的飞机轰鸣声及嘈杂的人声环境彻底掩蔽掉，而影片将报时声夸张放大让观众清晰地听到， 是有其深层用意的：这位负责检查的 机务员是非常在意自己身体的， 每当手表报时一

6、响，他就该吃些维他命之类的 营养药物进补了。这些都已在影片的前半段交代了。 因此，此时的报时声如此 “明亮”其实是为了提醒观众不要忘了：这是一位将自己生命看得比什么都重 要的机务员。而就是这么一个惜命如金的机务员， 却在危急时刻毫不犹豫地承 接了可能会丢掉自己生命的任务。这么一个音响细节的夸张在无形中比任何直 白的表达都更有力地树立起了剧中人物高尚、敬业的高大形象，悄然之中调动起观众的敬佩之情。2）音响变形音响的扭曲变形是音响夸张的另一种表现手段。我们常常可以在影片中听到在真实生活中所听不到的音响。比如在王子复仇记中，哈姆雷特听到鬼 的心跳声。影片午夜凶铃中，配合着每次提示日期的字幕的出现，响

7、起的 一种古怪的，听起来阴冷诡异的音响，仿佛是亡灵的提示， 敲打在早已战战兢 兢的观众的心上。这种声音压住了所有的真实环境声，给观众一种危险逐渐迫 近增大的恐惧感，令人毛骨悚然。这些音响效果听似完全不建立在真实音响的 基础上，仿佛是凭空捏造出来的。但其实所有这种音响效果都是依据着生活中 不止一种以上的真实音响，混合、变形、加工处理而成。由于在真实生活中对 这种声音的陌生，使得人们更易对此产生增强恐惧感和不确定感。虽然音响夸 张主要用在故事片当中，但在专题片中也偶有使用，可以减少解说的出现而达 到饱满片子情绪的作用。2、隐喻音响写意性的表现形式还有隐喻。隐喻与对喻也是写意性音响的重要功 用。所谓

8、隐喻，就是具有象征性代表性的潜台词，能够非直白的体现出某种语 言所无法表达的深刻内涵。这种表达，由于它的含蓄隐约的方式，其效果很可 能会比明白无误地告诉观众来得更深刻和难忘。电视居I橘子红了中，橘园上空的鸟鸣声正是象征着剧中人物的深深叹息。 充斥着观众耳膜的是经过了变形处理后加了混响的、变得近乎于音乐的鸟叫 声。幽远而空灵的鸟鸣声既给这种气息平添了一份忧郁的色彩，又是对被禁锢在园中的大妈的宿命的隐喻：橘园实际上是大妈心中被构筑的爱情世界， 住满 了绝望的对迟迟不能归来的爱情的期盼与呼唤， 和对那转瞬即逝的美好回忆的 守护。倘若只添上现实中各种小鸟、 麻雀叽叽喳喳的吵闹声，可能会完全破坏 画面的

9、情绪气氛甚至整部剧情所要表现的艺术效果。在毒太阳中几次出现的火球，总带着火的燃烧声和闷闷的轰鸣声在刺眼的 阳光下和密迪亚的回忆中划过， 甚至有时只听到轰鸣声而不出现火球， 直到最 后，火球带着轰鸣声划过密迪亚安静的尸体。 影片也向观众传达了它要表达的 寓意：这种仿佛是火球熊熊燃烧的轰鸣声是一种宿命的暗示，它让人听不清也道不明，就象是对密迪亚一生的隐喻：在被利用与利用中尝尽痛苦与虚幻的愉 悦，最终也逃不过斯大林对他的愚弄与操纵；同时也隐喻着寇托夫的最终命运： 他终究是那个是非混乱的社会的牺牲品。如果两个具有相反象征寓意的音响在同一影片中重复出现，就可以称做对喻。利用这种对喻来暗示某种结果，也是达

10、到隐喻效果的另一种方式。美国影片巴 顿以其蔚为壮观震撼人心的视听效果著称， 音响，无论是在写实还是写意的 运用上，对于战争气氛的渲染是功不可没的。3、反复所谓音响的反复作用，是指选择剧中已经出现过的某种典型的、 代表性的 声音再次或多次以主观的方式出现闪回， 使之被赋予特殊意义于某种暗示，并 由此引发观众的心理联想，增加影视作品的艺术效果 .例如：电视剧沉睡的森林中，女主人公在一次被舞台的大探照灯的强光晃 到时，耳边忽然响起了滂沱大雨声和似乎是人群的骚动声，使她似乎被瞬间的某种记忆突然唤醒。此后又多次因某种相近的声音而听到莫名的雨声和骚动 声，使自己一下子跌落到某个记忆的片断中。 其实这些音响

11、效果是女主人公幼 时目睹的杀人现场的雨声，和她被救出凶宅时警民的嘈杂声。在片子的最后， 揭晓凶手真面目的时候，观众才看到这些音响效果出现的真正时空地点。 这种 音响的多次反复出现，不仅是作为一种启发女主人公重新回忆的引导， 而且也 突出了影片的悬念感，增强了观众的好奇心，使观众更有兴趣关注情节往下的 发展。4、制造悬念音响在某种特定环境下的产生，与当时发生的环境、事件紧密相连，会使 音响效果超出本身的意义而产生很强的象征性，因而在剧中造成悬念感。音响的悬念，也是音响写意性的表现功能之一。例如：影片现代启示录的开头，直升机螺旋桨“突突突”的旋转声便是一 个悬念音响的例子。影片首先印入观众眼帘的是

12、满目的翠绿，接着，一阵带着回声的仿佛是梦境中的直升机螺旋桨的转动声由远至近，直至一架直升机划过画面，搅乱了美丽平静的景色。当螺旋桨的声音更多更频繁的时候， 画面上也 出现了更多的直升机和战火。这时的画面愈来愈清晰的叠出一张躺着的人脸， 螺旋桨的声音显得涣散而无处不在，仿佛包围着那张好像在想着什么的脸。螺 旋桨的声音就一直这么持续着， 直到叠画消失，螺旋桨声也由涣散逐渐集中起 来，当镜头转向不停旋转的吊扇，观众才意识到原来一直听到的“突突”声是 吊扇叶片旋转的声音的变形。即使是这样，吊扇声仍处理得很像螺旋桨声，响 度很强的充斥着整个房间，直到主人公走到窗口扒开百叶窗向外望去时，“突突”声才渐渐消

13、失，恢复到真实的环境声。此处对直升机螺旋桨声的运用，不 仅仅是技术上的处理，更是借用这种音响效果来丰富影片的艺术性。螺旋桨声 所造成了 一种悬念声音一直盘旋在主人公的冥想中，充斥着他的回忆，即使他的意识回到了真实的世界，也逃不开这种声音的追随：因为周围一切相似的声 音都会成为它的替代品（就像与螺旋桨声相似的吊扇旋转声）。观众也会因这种与主人公的现实生活不相干的声音而疑惑，想知道这种声音的出现究竟与主 人公有怎样的联系，在故事中扮演一种怎样的角色？这样悬念便造成了，并为故事的下一步发展提供了广阔的空间。5、引发幻想音响的写意功能中还有一种“不闻而闻”的幻听作用，这是一种心理现象， 在影视作品中则

14、可作为艺术升华的手段来使用。当人们在回想某事或欣赏某件艺术作品时可能会产生幻听。例如，战舰波将金号的结尾处，连续出现了几头不同造型的石狮子，虽然没有狮子怒吼的音响，但那种愤怒的情绪使观众似乎听到了更为强大的怒吼， 由于没出现真正的音响，反而突破了范围和响度的界限，让观众用心来感受到 的怒吼更加震耳欲聋，发人深省，从而升华了影片的艺术境界。影视作品正因为音响的加入而变得愈加亲切甚至更加富有魅力。人们带着更亲切的情感看懂，并且听到。正是由于音响的加入，影视作品才更加完美。 三、关于音乐音乐是用有组织的乐音来表达人们思想情感、反映现实生活的一种艺术。 它最基本的要素是节奏和旋律。 音乐不以说教方式来

15、传播，更多的是通过熏陶 及感染的途径，潜移默化地来影响人的心灵，使更多地得到美的滋润。这就决定了音乐的重要性。音乐按照不同规定可分为多种。影视音乐就是其中一种。 其实影视音乐并不是纯音乐，它是为影视作品而存在的音乐.一部优秀的文艺 作品的内容往往总是与它的表现形式要实现一致的高度。电影音乐具有抒发感情、参与叙事、展现环境、创造节奏等作用 ，是与电影其他元素相结合而起 作用的。视觉与听觉不属于同一范畴，可是作为电影这一综合艺术中的音乐， 必须溶于整体之中，也就是视觉形象与听觉形象的完全一致。所以电影音乐必 须服从影片整体的结构、节奏、必要性、长短等等。电影音乐，实际上在电影中所起到的作用是深化主

16、题， 深化情绪，深化内 容，渲染背景气氛，抒发人物的内心情感等。当我们讨论场景与场景，事件与事件，镜头与镜头之间所产生的对比，对观众造成视觉上，情感上的震撼时， 我们发现音乐在其中起到了相当大的推动作用。在影视作品中音乐与电影画面会组合成不同的音画关系，从而产生影片独特的审美效果。一部影片，音乐、 音效、语言的有机结合，交替互补，可以形成单一画面元素所没有的张力和强 烈的表现力。 每一部电影都有它所要表达的主题思想。电影中的各个艺术元 素，诸如导演、摄影、表演、美术都围绕着主题思想而发挥着各自不同的 作用。电影音乐则用音乐这一手段为深化影片的主题思想发挥自己独特的作 用。.深化影片主题思想影视

17、音乐可以起到深化影片主题思想的作用。 这种用以表达影片主题思想， 概括影片基本情绪或刻画主人公性格的乐曲， 被称作主题音乐。它是影片音乐 的核心，全片音乐发展的基础。在一部影片里，往往在最关键的时刻，用主题 音乐对剧情或主要人物进行烘托、渲染，从而达到深化影片主题思想的作用。 例如泰坦尼克号中的我心永恒，荡气回肠，贯穿了整部影片，生动体 现了杰克与罗斯的爱情的美好； 起伏跌宕，象征两人爱情经历重重磨练。此曲 是这部旷世巨作如虎添翼，更显唯美，深深地吸引观众们的注意力， 迷倒了无 数观众的心。.奠定基调氛围、渲染制造气氛音乐能为影片的局部或整体创造一种特定的气氛基调（包括时间和空间的特征），从而

18、深化视觉效果，增强画面的感染力。这种音乐不是简单重复画面 的内容，而是细致入微地为影片营造一种背景氛围。音乐也可以为影片的局部渲染制造气氛。在一部影片中，有时某个场面表 现的是人物的一种情绪；或是欢乐、喜悦，或是悲苦、伤心，或是紧张、惊恐, 或是轻松、愉快等等；有时影片的某个场面营造的是一种特定环境的气氛：或是喧闹或是静寂，或是繁华或是萧条，或是庄严肃穆或是活泼热烈，等等，而此时往往很少对话或没有对话。 在这种情况下，音乐从听觉这个角度介入，参 与画面视觉内容的表达，使画面内人物的某种情绪得到进一步的强调，环境气氛得到进一步的渲染，从而达到深化视觉效果、增强画面艺术感染力的目的。 如影片追捕中

19、，杜丘不想连累真由美，说：“我是逃犯！”而真由美回答说： “我是同谋。”伴随着此画面的是一段柔和、优美而又含蓄的音乐，音乐为这个场面渲染了一种浪漫，温馨的气氛。凸显了真有美对杜丘那誓死不渝的爱情。.连贯作用在电影中，音乐有时就像一条锦带， 把一些分散的、跳跃的镜头串连起来， 这就是音乐得连贯作用。在镜头组接过程中，故事的情节、人物的动作在时间、空间上具有很大的跳跃性。因此从一个局部或片断看，它常常需要另一种 艺术手段从形式结构上加强它的连贯感。 音乐正是这样一种手段，影片中的音 乐虽然从整体上看是不连贯的，但它在局部上的连贯性常常对它所伴随跳跃的 画面起着一定的组织作用，使它们在观众的心理上产

20、生一种连贯感。.刻画人物，抒发人物情感同样，电影音乐最擅长的也是揭示人物的内心世界，表达银幕上无法直观 的人物复杂的内心情感。电影借助音乐的主要目的，是用音乐加强影片的感情 色彩，从而促成整部影片与观众情感的契合。用音乐加强人物的动作性、心理 活动。揭示人物的思想感情，表现人物的精神面貌，使人物的形象更加鲜明动 人。表现人物形象的思想和心理活动等，使之更立体化，更加鲜明动人。加勒比海盗一聚魂棺中的“ Davy Jones”是以片中的反派琼斯命名的曲 子。这一角色虽然外形恐怖并强势， 但内心深处却隐藏了柔弱的感情， 因为爱 上一个女人而深受伤害。只能将自己的心脏挖出来放入聚魂棺中来避免痛苦， 为

21、了突显出人物内心的忧伤，整曲运用了小调的调性；而它在剧情中拥有一个 八音盒项链，配乐使用八音盒这种轻柔的音色节奏， 让旋律线条平稳来表现大 卫琼斯的心理活动。除了柔弱的一面，作为片中的反派角色，大卫，琼斯也拥 有凶悍的本性。为了体现这一特点，在配器上运用了管风琴并加入了管弦乐做 伴奏，大量乐器的加入让音响效果更为宏大， 同时也加快了节奏来表现出角色 的强大。整曲中还有鼓声制造出心跳的声音来烘托他的特点。.推动剧情发展的与连接，暗示剧情的进展或延伸。有时先于画面的视觉形象出现，例如在困难的时刻预示胜利和希望，在顺 利的时刻预示艰苦挫折：有时后于画面视觉形象出现，延展戏剧情绪。电影剧 情有其本身的

22、发展线索及动力来源，而音乐在电影中也起到了推动和帮助剧情 的进展、延伸情绪等并连贯作用。加勒比海盗一聚魂棺中的“ Hello Beastie ”以主角的一句台词命名。 整段配乐一直延续到影片末尾。 剧情进行到了最后一段。海怪重创了杰克船长 的黑珍珠号。船上一行人只能靠一艘小木船逃跑， 而女主角发现了海怪袭击黑 珍珠号的目的是要杀船长，因此设法骗了船长并将他锁在桅杆上。 由于女主角 的背叛，剧情显得较为沉闷，这时音乐随之出现，使用了低沉的旋律，让大号 等低音管乐吹奏小调旋律，节奏缓慢，来烘托每个角色内心活动，并为之后的 剧情作铺垫，暗示了杰克船长的命运。在一行人乘坐小木船逃走后，船长挣脱 了锁链，这时海怪再次从船长身后缓缓出现， 音乐配合着靠近船的海怪在音量 上渐强，音域也拉宽杰克知道自己无路可逃。只有拿刀冲向海怪，这时候配乐在节奏上略有加快，使用大量管弦乐的和声奏出旋律并加入了打击乐来衬托画 面中使用的慢镜头：之后杰克和黑珍珠号被海怪一同吞噬，画面转到远景，配 乐中的音量再次渐强并用转调来推动剧情进入高潮， 烘托出宏大的场面和悲壮 的气氛。这段剧情结束后，场景发生转