中国美术史试题库答案完善

1、精选优质文档-倾情为你奉上精选优质文档-倾情为你奉上专心-专注-专业专心-专注-专业精选优质文档-倾情为你奉上专心-专注-专业中国美术史试题库（一）A卷一、单项选择题(在每小题的四个备选答案中，选出一个正确答案，并将正确答案的序号填在题干的括号内。1、马王堆汉墓帛画描绘的主题思想是（ B）。A、 天地神话 B、引魂升天 C、墓主生活 D、仙人出行2、已知最早的纸本绘画地主庄园图出土于（ A）。A、 吐鲁番晋墓 B、昭通霍氏墓 C、安丘冬寿墓 D、酒泉丁家闸墓3、描绘宫中嫔妃生活哀怨的作品是（ C ）A、 虢国夫人游春图 B、捣练图 C、挥扇仕女图 D、簪花仕女图4、“昭陵六骏”浮雕中具有情节性

2、的作品是（ A ）。A、飒露紫 B、拳毛騧 C、白蹄乌 D、特勒骠 5、潇湘图的作者是五代画家（ C ）。A、荆浩 B、关仝 C、董源 D、巨然6、首次提出山水画“三远”的论著是（B ）。A、 图画见闻志 B、林泉高致 C、画继 D、山水纯全集7、“元四家”中山水画章法稠密的画家是（ C ）。A、 黄公望 B、吴镇 C、王蒙 D、倪瓒8、明代纯以彩色在熟纸绘绢上作写意的画家是（ B ）。A、 边景昭 B、孙隆 C、林良 D、吕纪9、清代从摹习古法掌握前人经验与程式入手的绘画教科书是（ D ）。A、 顾氏画谱 B、程氏墨苑 C、十竹斋画谱 D、芥子园画传10、与经享颐、何香凝共同组织“寒之友”社

3、的画家是（ D ）。A、 居廉 B、高剑父 C、高奇峰 D、陈树人11、作为使用工具的( B )，既是人工制品的鼻祖，也是造型艺术的端倪。A.壁画 B.石器C.物件装饰 D.雕塑12、魏晋时期被奉为“正书之祖”的书法家是( C )。A.王羲之 B.王献之C.钟繇 D.陆机13、阿房宫是( A )最重要的宫殿建筑群。A.秦代 B.汉代C.东周 D.战国14、霍去病墓的主题雕塑是( B )。A.避邪 B.马踏匈奴C.羽人骑天马 D.牵牛像15、读碑窠石图作者是( A )。A.李成 B.范宽C.许道宁 D.燕文贵16、韩熙载夜宴图作者是( D )。A.周昉 B.黄荃C.周文矩 D.顾闳中17、.五代

4、画家董源山水画代表作品是( A )。A.潇湘图 B.溪山行旅图范宽C.万壑松风图李唐 D.关山行旅图关仝18、唐寅仕女画对后世影响很大，代表作品是( D )。A.藏云图 B.柳下眠琴图轴C.列女仁智图 D.秋风纨扇图19.徐悲鸿国画代表作品是( A )。A.愚公移山 B.松影瀑声图C.水声山色图 D.百寿图20. 元代学识深厚的少数民族画家是（ C ） A、钱选 B、李衎 C、高克恭 D、王渊二、填空题（每空1分，共20分）1、中国美术的起源和萌芽时期是（石器）时代的美术。2、青海大通孙家寨出土的（舞蹈纹彩陶盆），堪称马家窑文化彩陶艺术之杰作。3、我国迄今发现最古老的壁画墨迹，是辽宁牛河梁（红

5、山文化女神庙）遗址出土的壁画残块4、我国先秦时代的青铜器，分（礼器）、（乐器）、（兵器）、（工具及车马器）等四类。5、东汉时代的画像石以山东嘉祥的（武梁祠）为代表。6、中国现存最早的砖塔是河南登封的（嵩岳寺塔）7、刘宋时画家陆探微创造了“（秀骨清象）”的清秀绘画形象，而张僧繇则因其创造的形象独具风格，被称为“（张家样）”。8、唐代画家王维以诗入画创“（破墨）”山水，书写文人情怀。王洽画松石山水则疯癫狂放，创“（泼墨）”之法。9、我国著名的四大石窟指的是（敦煌莫高窟、天水麦积山、大同云冈） （洛阳龙门）10、唐代工艺品中成就最为卓著的首推（唐三彩），殉葬的（俑）和驼、（马）动物是其中的精品。11

6、、论者评宋初两大山水画家谓：“（李成）之画，近视如千里之远，（范宽）之笔，远望不离坐外。”12、南宋画家梁揩擅绘洗练放逸的“（减笔画）”，开启了元明清写意人物的先河。13、元代永乐宫三清殿壁画的作者是民间画工（马君祥）等，而纯阳殿的壁画构图则是采用了（连环画）的表现形式。14、明代“（浙）派”的代表画家时（戴进）和 （吴伟） 。15、明末画家陈洪绶19岁时创作的（九歌图），其中以（屈子行吟图）为最佳。16、清初“四僧”指的是 （八大山人、石涛、髡残、弘仁）。17、“扬州八怪”大致分三类，其中一类是丢官后来扬州的文人，如（郑板桥、李鱓）等人。18、清代三大木板年画产地是（天津杨柳青、苏州桃花坞、

7、山东潍县杨家埠）。19、近代画家任伯年注重文人画与民间美术结合，创造了（雅俗共赏 的新画风。20、“从来没有一个画家像他这么努力与绘写社会生活”这是郑振铎对点石斋画报的主要执笔人（吴有如）的评价21.禅画在南宋得到进一步发展，其中以梁楷最有代表性。其代表作品有（太白行吟图）22.北宋书法家的代表人物是苏轼、米芾、_黄庭坚_、_蔡襄_。23.明代“吴门四家”指唐寅、仇英、沈周、文征明。24.宋徽宗赵佶书法称为_瘦金体_。作品：千字文卷25. 北宋文人画家李公麟借鉴前代的“(白画)”发展为更具表现力的“(白描)”，其传世真迹有五马图。26. 元代画家(王冕)以画梅著称。27. 近代“岭南画派”在艺

8、术上主张“(折衷东西方)”。28. 吴昌硕的艺术道路与众不同，他从(制印)开始，又学习(书法辞章)，最后取得绘画成就。29. “借古以开今”是清代画家(石涛)在其苦瓜和尚画语录一书中提出的。30. 清初“四王”山水是指那四位画家(王时敏、王原祁、王鉴、王翚)三、名词解释：1.彩陶：指在橙红色的器壁上用赤铁矿与氧化锰颜料绘制图案，烧成呈黑色或褐色，具有热烈明快的格调的陶器。它距今已有七千年的历史，是新石器时代艺术成就的集中体现。2、 仕女画：中国古代人物画之一种。原指以封建社会中上层士大夫和妇女生活为题材的中国画；后为人物画科中专指描绘上层妇女生活为题材的一个分目。代表画家又张萱、周昉等。民间木

9、板年画中的“美女画”，亦称“仕女画”。3、 马踏匈奴：西汉霍去病墓前群雕的主体雕刻。作者运用寓意手法， 以矫健的战马象征骠骑将军，以战马将匈奴将领踏翻在地的典型情节，赞颂霍去病在抗击匈奴战争中建树的奇功。这是具有纪念碑性质的雕刻艺术作品。 4、岩画：是古代描绘或摩刻在崖壁石块上的图画，被称为是古代先民们记录在石头上形象的史书。大多数岩画分布在边疆少数民族地区，具有原始美术的特点和稚拙、率真的艺术魅力。5、饕餮纹：是青铜器上最具特色的装饰纹样。它是一些被夸张了的或者幻想中的动物头部的正面形象。这些变形了的、风格化了的、幻想的、可怖的动物形象，在静止状态中积聚着紧张的力，好象在瞬间就会迸发出凶野的

10、咆哮,体现了狞厉美6、人物龙凤帛画：这是1949年在湖南陈家大山楚墓中发现的我国现存最早的绘画之一。此画表现楚国贵族妇女祈祷飞腾的龙凤引导她的灵魂登天升仙。此画主要采用黑线勾描的表现手法，线条运转有节奏韵律感，用色单纯。黑白块的对比，点、线、面的结合，使形象有一定的重量感而生意盎然。此画以墨线勾画，可以认为战国时期已经形成了中国线描人物的传统风格并达到较高水平。 7、画像石(砖)：是指汉代豪族祠堂和陵墓地面建筑阙、享祠碑的壁面上以及墓室表面的装饰绘画性雕刻。 8、“迁想妙得”： 东晋顾恺之的绘画理论主张。 “迁想”指画家艺术构思过程中的想象活动，把主观情思“迁入”客观对象之中，取得艺术感受。“

11、妙得”为其结果。即通过艺术家的情感活动，审美观照，使客观之神融合为“传神”的、完美的艺术形象。这是对绘画审美活动和艺术构思特点的最早的概括，成为中国绘画的一个重要的美学原则。 9、顾恺之：他的绘画理论和绘画风格体现了魏晋时代的审美精神而成为那个时代乃至中国绘画史上的杰出人物。他在艺术上的最大成就，在于塑造人物不求形似，而是主张“传神写照”，并加以实践。他的这一理论主张和艺术实践，把中国传统绘画推向了新的里程碑。现存洛神赋、女史箴、烈女图等是他的作品的摹本。10、张僧繇：齐梁冠冕一代的大画家，也是我国古代的四大画家之一。他创造了独具风格的疏体画，对后世产生了积极深远的影响。擅作人物故事画及宗教画

12、，时人称为超越前人的画家。自成样式，被称为“张家样”11、畅神说”：刘宋时宗炳山水画序中提出的山水画艺术“畅神”的功能说，即认为自然山水形象能给人精神的愉悦和美的享受。“畅神说”丰富了中国绘画的理论12、本生故事：是指释迦前生，包括他作王子以前若干世的故事。其实本生故事的内容，许多是早就在印度民间流传的美丽的寓言和传说。这些来自民间的本生故事，通过艺术家的彩笔，构成了莫高窟壁画中最富有人间气息的动人作品。13、吴带当风：吴道子是盛唐最杰出的画家。他在宗教画上成就突出。他的用笔技法上，创造交一种波折起伏、错落有致的“莼菜条”式的描法，加强了物象的份量感和立体感，所画人物、衣袖、飘带，具有迎风起舞

13、的动势，故有“吴带当风”之称。14、历代名画记：是中国第一部较完备的绘画通史，作者唐代张彦远。全书共分十卷，四部分内容：绘画的发展史、画家传记及有关资料、绘画技法与理论、作品的鉴赏、收藏与考证。在古代美术史论著中，是一部科学、系统的重要文献。15、“比德说”：是春秋战国时期出现的关于自然美的美学理论观点。其基本涵义是：自然美之所以为美，在于作为审美客体的自然物象，可以与人“比德”，即从其中可以意会到审美主体的某些品德美。16、“外师造化，中得心源”：这是唐代画家张璪的绘画理论，它概括了艺术与现实的审美关系，为中国绘画奠定了基础。“师造化”须同时“得心源”，即有所思，有所寄意；“得心源”又是建立

14、在师造化的基础上，二者协调，便会产生好的作品。17、“意在笔先”：由唐代王维提出、张彦远加以完善，这是唐代绘画美学的重大成就之一。“意”，主要指构思的内容, 即用形象来把握思想、情感、意趣。有了这个意，就全局在胸，落笔就能“守其神，专其一”。“象”，服从于“意”，为“意”而用。18、院体画：宋朝在建国之初就建立了翰林图画院。两宋画院可称为历史上画院隆盛的时代，而画院之制度也以此最为完备。出自院画作家的作品，反应了最高统制者的审美标准，谓之“院体画”。宋代院画“高洁为工”的鲜明风格特征，给后代的传统绘画以良好的影响；院画也有其局限性，“萎靡柔媚之处当舍”（鲁迅语）。19、“南宋四大家”：李唐、刘

15、松年、马远、夏圭被称为“南宋四大家”。以四人为代表的院体山水画开创了南宋山水画艺术的新风格。如果说北宋山水画艺术以雄浑、辽阔、崇高胜，南宋山水画则以秀明、工致、优美胜。20、文人画：是指封建时代文人士大夫创作的鲜明反映他们生活理想和审美情趣的具有独特形式的绘画。文人画作为一种艺术流派的形成是在北宋后期，元代逐趋成熟，并成为中国封建后期画坛的中坚。21、元四家：黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇是元代最具代表性的文人画家,世称元四家。四人绘画具有中国文人画的共同特点：强调浑厚的文学趣味，突出强调笔墨，以书入画，画上题字作诗；又各具特色:黄画空灵潇洒、王画苍茫浑厚、倪画简淡疏荒、吴画沉郁湿润。22、借古以开

16、今：清初“创新派”的艺术主张。以清初“四僧”和龚贤为代表的“创新派”，继承了明中叶以后兴起的突破传统的解放思潮，在艺术上感破感立，强调个性解放，提倡“借古开今”，反对泥古不化，利用和改造传统的绘画形式表达自己真实的生活情感。他们的艺术对清代和后世影响很大。23、八大山人：清初“四大名僧”之一，名朱耷。荒寒、孤寂是他作品总的艺术格调。现存的荷兰水鸟图、湖石翠鸟图等都可代表其作品的典型风貌。24、董其昌：明末绘画大家、绘画理论家。他是山水画派华亭派的代表人物，作品清润苍郁。他提出的“南北宗论”，奠定了文人画在绘画史上的主导地位。25、扬州画派：是清代活动在扬州地区的著名画派。又叫“扬州八家”、“扬

17、州八怪”。该派突破了当时形式主义的束缚，以一种清新、生气勃勃的姿态振奋了中国画坛，在中国画史上占有极其重要的地位。26. 李公麟:（1049-1106）著名画家。号龙眠。历录事参军，好古博学，尤以画著名，凡人物、释道、鞍马、花鸟，无所不精，时推为宋画中第一人。自作山庄图，为世所宝。传世作品有五马图等。.27梁楷：南宋人，。 他是名满中日的大书法家，他是一个行迳相当特异的画家，善画山水、鬼神，师法，而且青出于蓝。 他喜好饮酒，酒后的行为不拘礼法，人称是“梁风（疯）子”。 梁楷传世的作品包含了六祖伐竹图、李白行吟图、泼墨仙人图等，但以泼墨仙人图最为有名。28赵之谦（1829年1884年），清代著名

18、的书画家、家。汉族，浙江人。篆刻成就巨大，对后世影响深远。近代的吴昌硕、齐白石等大师都从他处受惠良多。29朱耷，清初画坛“”之一绘画以大笔水墨著称，并善于泼墨，尤以花鸟画称美于世。在创作上取法自然，简炼，大气磅礴，独具新意，创造了纵横的风格。作品（莲花鱼乐图），眠鸭图30 石涛，清初画坛“”之一在清四僧中，山水、花鸟、人物全能者就属石涛了，他不仅在绘画上才能过人，而且在理论上也有着自己的真知灼见，并著有苦瓜和尚话语录。半世云游，饱览名山大川，是以所画山水，笔法恣肆，离奇苍古而又能细秀妥帖，为清初山水画大家，画花卉也别有生趣。作品淮扬洁秋图。31齐白石（18641957），湖南湘潭人，二十世纪中

19、国画艺术大师，二十世纪十大书法家之一，世界文化名人。齐白石主张艺术“妙在似与不似之间”；衰年变法，绘画师法徐渭、朱耷、石涛、吴昌硕等，形成独特的大写意国画风格，开红花墨叶一派，尤以瓜果菜蔬花鸟虫鱼为工绝，兼及人物、山水，名重一时，与吴昌硕共享“南吴北齐”之誉；以其纯朴的民间艺术风格与传统的文人画风相融合，达到了中国现代花鸟画最高峰。墨虾、牧牛图、蛙声十里出山泉等四、简答题1、 试述顾恺之在中国绘画史上的地位。（1）克服前代限于说教内容的缺点，广泛采用多样性题材。（2）明确提出了“传神”的重要性。（3）加强平列构图的变化，依靠画面人物相互关系的巧妙处理以显示人物的情思。（4）揉合汉画与西域的线条

20、，创造“春蚕吐丝”般的线描风格。（5）在画法画理诸方面，体现出朴素的现实主义美学思想。2、 花鸟画中的“徐黄异体”各有什么特点？指五代西蜀画院画家黄筌和南唐画家徐熙的花鸟画风格。 黄筌的风格： （1）取材多为宫廷珍禽瑞鸟，奇花怪石。 （2）画法多采用“双钩填彩”，笔致工细。 （3）画风富丽，设色鲜明。 徐熙的风格： （1）取材多为民间汀花野竹，水鸟渊鱼。 （2）作画重在用墨，兼勾带染，有“落墨花”之称。 （3）设色不以晕淡为工，只是略加色彩。 因此画史上有“黄家富贵，徐熙野逸”之说五、作品分析（时代背景、表现内容、艺术特色、整体评价、任选一题 15分）1、 分析张择端的清明上河图（1）宋初市民

21、阶层的形成，出现了以市俗生活为中心内容的风俗画。（2）通过郊野、汴河、街市三个段落，展现了北宋都城汴梁汴河两岸清明时节的街市景象。（3）构图采用散点透视。布局有序，内容丰富，主题突出。采用线描淡彩画法，并紧密结合对象的质感特征。（4）体现了中国古代风俗画的最高成就，对研究宋代的城市生活以及民俗、服饰、建筑、工商、交通等具有重要的文献价值。2、 分析王蒙的青卞隐居图（1）元朝的“世事多变”造成文人画家逃避现实、隐遁山林。（2）描绘了浙江吴兴县西北18里许的卞山景象。（3）立轴采用高远法构图，画出卞山自山麓至顶全貌，结构谨严，纵横离奇。画草庐数间，点出了文人隐逸的主题。画法先以淡墨勾石骨，再用焦墨

22、皴擦，淡墨微染，层层加深，层次井然。画面密而不塞，实中有虚，有深远的空间感。（4）运用前代画家之法，创造出线繁点密，苍茫深厚的新风格。被明代画家董其昌成为“天下第一。”3. 分析顾闳中的韩熙载夜宴图 （1）五代南唐政权的摇摇欲坠造成许多人对前途悲观失望，故而疏狂自放以蒙蔽朝廷耳目。（2）通过听琴、观舞、休憩、赏乐、调笑五个场面，描绘了政治上失意的官僚韩熙载尽情声色、颓唐放纵的夜宴生活。（3）构思严谨，人物性格刻划生动而有深度。衣纹组织严谨而又简练。设色以浓重色调为主，配以淡彩，间隔以大块的黑白，起着统一画面的作用。（4）除绘画史上的重要价值外，也是研究音乐史、舞蹈史、工艺史的宝贵资料。论述题:

23、1中国原始时代美术的主要特征： 混沌性，具体体现在两方面：1）不是纯粹的唯美而创造的，它对人们的实际生活和宗教观念有密切关系，是实用与审美的结合物。2）原始时代的美术各门类尚未明确分化，雕塑、绘画与器物浑然一休，相互依存。2从旧时器时代人类的石器制造看人类审美意识的发展。 北京猿人是旧石器时代的早期代表，他们主要采用单向打击技术制作石器，虽然很粗糙，但包含着对称、平衡等基本的美的形成因素，是主体内在精神和创造力的显现。丁村人他们的造型技术和对造型样式的认识比北京猿人有明显的进步，山顶洞人他们对物质材料的驾驭能力不断提高，并直觉按照美的法则创造出美的造型。3何为仰韶彩陶？简述仰韶彩陶各期的造型和

24、纹饰特征。仰韶得名于何南省渑池县仰韶，它包括河南、河北、山西、陕西、甘肃、内蒙。早期：西安半坡村：圆底钵、折腹盆、造型风格朴实愿望，纹饰有几何纹、人面纹、鱼纹、鹿纹、代表作：人面鱼纹盆鹿纹盆中期：庙底沟，代表器型：大口小底、曲腹盆、纹饰风格由半坡的写实向变形发展，纹饰有动物纹主要是鸟纹和蛙纹。晚期：马家窑，分为三类：1）马家窑2）半山3）马丁。器型：盆、钵、瓶、瓮，纹饰有：涡状纹、水波纹、重幛纹。代表舞蹈纹彩陶盆。 4怎样认识彩陶的艺术成就？ 彩陶艺术的最大特点是实用性与艺术性的统一，彩陶造型，简洁、凝重、气魄宏伟，体现出朴素、单纯、健康、饱满的艺术风格，纹饰主要有三种类1）线描2）平涂3）综

25、合。 5舞蹈彩纹陶盆的历史和艺术价值体现在哪些方面。 是青海大通孙家寨出土的马家窑文化马家窑类型代表，它以极强的绘画性和浓郁的生活气息成为原始时代量重要的艺术品之一，它距今六、七千年前，陶盆内壁绘声绘色有每组五人的三组人物手拉手，步调一致地跳着舞，有强烈的节奏感和欢快的气氛，生动的再现了狩猎舞蹈的场面。6简述原始时代雕塑的主要内容和代表性作品的艺术特点。 原始时代雕塑作品除了与人类的物质生活密切相关的动物形象外就是人们所崇敬的氏族成员形象，体现了远方人类对自身的形态、面貌、力量的初步认识。代表作：甘肃秦安大地湾出土的人头型器口彩陶瓶。7我国有哪些主要的原始岩画，其表现的主要内容是什么？ 主要有

26、内蒙阴山岩画、江苏连云港将军崖画、广西花山崖岩画、云南沧源岩画、四川珙县岩画、新疆天山崖画。内蒙阴山岩画:内容丰富多彩，取材极为广泛，把它说成是一部北方游牧民族的画史，当是不过分的，北方游牧民族的衣、食、住、行等各方面的生活，在阴山岩画中都得到了充分的体现。8.奴隶制时代青铜器有哪几种主要类型，青铜礼器的用途及艺术精神是什么？ 1)武器2）乐器3）生活用品。青铜器礼器是标志着奴隶主、贵族等级权威的礼器，它主要用于祭祀活动，是奴隶主等级地位的象征，由于它的礼器的特征就决定了它的特殊地位和艺术精神，它是在贬低人性的基础上高扬神性，具有一种狞历美的艺术特征。.青铜纹样的种类及装饰手法，何谓“饕餮纹”

27、？ 种类：饕餮纹、蘷龙纹、凤鸟纹。饕餮纹是青铜器上最具特色的装饰纹样，又称兽面纹。是一些被夸张或虚幻地幻想的动物头部的正面形象，这是一种完全变形、风格化了的动物形象，它在静止状态中积聚着紧张的力，有助于造成一种严肃、静穆和神秘的氛围，体现了早期奴隶社会统治者的威严，力量和意志。 3青铜艺术大致可以分为几个时期？各时期有何艺术特色以及重要的代表作？ a. 初期（殷商前期）艺术特点：饕餮纹处于松散的状态，器型单薄，没有脱离原始风味，代表作兽面乳钉纹方鼎兽面纹鼎。b.盛期（商后到西周初）造型庄严、典重、古朴、纹饰层次分明，给人以狰狞之感司母戊大方鼎。C.转折期（西周晚期至春秋中期）抛弃了饕T纹、KL

28、纹而是自由朴素的窃曲纹和重环纹，代表作颂壶毛公鼎。e.衰落期（春晚到战国开始）纹饰主要变为精细的几何纹，并以现实的动物作为附饰物，代表作莲（立）鹤方壶。人物龙凤帛画和人物御龙帛画的主题是什么？有什么艺术特色？ 人物龙凤帛画是一幅现存最早的绘画之衣，是战国时期的楚帛画，它的主题表现一贵妇人乞祷以飞腾的龙凤引导她的灵魂登在，体现了楚国当时的奇异幻想和炽烈情感的图腾神化世界。此画主要采用黑线勾勒的表现手法，用色单纯、黑白块的对比、点线面的结合使形象有一定的重量感。人物御龙帛画是1973年在长沙子弹库楚墓出土，主题是升天，画面是楚国大夫屈原驾驭飞龙，它是以单线勾勒，设色平涂兼施渲梁，用笔应物象，象形体

29、质地和运动而有粗细，刚柔等多种变化。为什么汉代墓室艺术极为兴盛，墓室绘画表现主要题材内容是什么？ 主要是当代社会兴起的厚葬风气有关，当时汉武帝由推崇黄老思想而变为独尊儒术，尊崇儒家的伦理道德观念，提倡行孝，厚葬成为行孝的主要行为，所以汉墓艺术为厚葬风气的结果。a. 原始神化、神化世界、超时空的图示。b. 历史故事、古圣先贤 c. 世俗生活、自然环境的描绘。简述重要汉墓室壁画的内容和艺术特色。 有洛阳西汉的千秋墓、洛阳八里台西汉墓、山西平陆枣园村、河北望都、内蒙古和林格尔墓，其中千秋墓最早。山东武化祠主以描写历史的故事人物宣传儒家教义为主。南阳以赵寨砖瓦石画像古墓为代表，取材有墓主人生前奢华的生

30、活场面，奇禽异兽和神化传说、天文星象。略谈秦始皇陵兵马俑的艺术风格。 是秦代著名陶俑，被喻为世界八大奇观之一，出土： 整个布局以1号坑为右军，2号坑为左军，3号坑为军幕，构成了完整的军队编列体系。整个军队队列有序，军容严整，歌颂了秦始皇统一中国的业绩，体现了泱泱大国和时代的勃以精神，造型手法非常写实，军吏形象直立静止地重复给人以整齐一律之感，构成了秦俑丰富统一中有变化，变化中有统一的美学特点。略谈对霍去病墓石雕的认识。 （卧马、立马、跃马）又统称“马踏匈奴”具有巨大感染力，体现了汉代艺术的拙美，刀法简洁洗验、造型朴拙粗放，造成了艺术内在惊心动魄的气势和运动感，这批古雕是我国古代大型的纪念性雕塑

31、的杰出创造。秦汉绘画有哪些主要艺术特征？ a.秦汉绘画构图多采用平列式，构图饱满，章法布局即有变化又紧密统一，显示出运动性节奏感和有机统一性。B. 所有描绘的形象无不具有活泼的生命力即注重传神、达到形神兼备。C.具有强烈的运动感，汉化的运动感除了人物形象、动作、身段夸张性物征造成以外还在于飞扬流动的线条和善于把握人物运动和情节发展到高潮前的瞬间并加以描绘，以拓展运动的形式空间艺术的表现效果。D. 用运动的线条和块面的结合塑造形象构成画面。E. 设色鲜明、强烈而又沉着、和谐。总的给人的感受是气魄深沉、雄大、韵味醇厚、质朴。战国秦汉时期有哪些重要的陶塑和铜雕作品？ 云南出土的铜雕虎噬牛案，汉代代表

32、作有长信宫灯马踏飞燕（又名铜奔马）。 魏晋南北朝时期美术发展的新特点主要表现在哪些方面？ 独尊儒术的局面有所改变，汉时就传入我国的佛教有了较大的发展，魏以后，士族文人大多崇尚老庄，追求纵欲放达的生活超然物外的精神，清谈玄理之风弥漫。 魏晋时期在审美风尚方面发生了什么变化？ 从美学的角度看，自卫协之后一段时间内，绘画从汉代古拙、雄壮、阳刚之美转化为巧密、婉约、阴柔之美，这正是时代精神、人们审美心理和审美态度转化的外化形态。 （曹不兴：最早以佛画知名的画家. 被称为“画佛之祖”.曹仲达:其所画佛像被称为曹家样其特点在于画衣纹稠叠胡有曹衣出水之说，其用线缜密、细柔和衣纹的秩序与汉画简朴、遒劲、飞扬流

33、动的线条是有所区别的。 卫协：精思巧密）顾恺之艺术理论和实践上的成就。（古代四大画家：顾恺之、张僧繇、陆探微、吴道子） 顾恺之，字长康、小字虎头，继承发展了卫协精思巧密的艺术风格，把中国绘画的线描提高到一个新的高度，其在艺术上最大的成就在于塑造人物不单纯满足外表的肖似和姿态动作的生动、自然，而是提出了塑造人物形象的最高新要求：传神写照，并加以实践。在他看来，只要抓住眼神的刻画、四肢形体的准确与否对传神并无紧要，同时还注意如外貌、生理特征、人物环境、人与人之间的组合关系等对表现人物性格和神情的特征，形具而神生传神必须先写形，写形是手段，传神是目的。 在绘画过程中，艺术家（审美主体）必须通过客体的

34、外在形体的描写而把握其内在的精神实质，做到神仪在心才能塑造出高于外在形体美的内在精神美的神象，才能达到传神的目的。（迁想：指画家艺术构思过程中的想像活动把主观情思迁入客体对象之中，掌握对象的精神状态和性格牲以及与外形的关系，取得世态感受。 妙得：为迁想的结果，即通过艺术家的情感活动、审美观照使客观之神与主观之神融合为传神的完美的艺术形象。） 他还认为具有生命力和思想感情，处于变化运动中的对象为画家在形神的掌握上增加了难度，同时也留下了更多的想象的余地，因而易使画家迁想妙得，此理论是对包括了人物、山水、动物在内的绘画审美活动和艺术构思特点的最早概括，成为中国绘画的一个重要审美原则，也是指导其自身

35、艺术实践的准则。女史箴图洛神赋图六法论的内容及意义是什么？（谢赫） 六法论：气韵生动，骨法用笔，应物象形，随类赋彩，经营位置，传移模写。 气韵生动：实际是是对顾恺之传神论的直接继承和发展。 骨法用笔：内在的风范韵度集中表现为外在的容貌与骨相的一定法则，谓之骨法，通过用笔来捉取人物的骨相法则（刻画容貌）进而揭示他的风神韵度。 应物象形：即画家的观察认识方法，可以变形夸张但不能主观臆想。 随类赋彩：任何客观对象都是以其自身特有的形体和色彩存在于客观世界中，画家必须根据具体对象对绘画作必要而正确的施色。 经营位置：经营是指构图的设计方法，构图的关键在于人物位置关系。 传移模写：摹写，一种重要的学习方

36、法。 试谈山水画兴起的原因。 1）审美意识的发展，绘画题材的扩大使山水成为画家们表现的对象。 2）江南秀丽的山川，激发了艺术家山水画创作的热情。 3）玄学的兴起，是山水画形成的最根本的原因（以虚无的胸襟、玄学的意味体会自然，使中国山水画自始即是一种意境中的山水而不是纯客观自然景物的再现，他们认为，山水的美不在于山水本身，而是在于它体现了道，山水与道是相合的） （圣人含道映物，贤者澄怀味像，至于山水，质有而趣灵出自宗炳山水画序）.简述莫高窟早期壁画的主要内容和艺术特色，何为本生故事？ 莫高窟壁画据不同性质大体可分为： 1）佛像画，是以佛为主题的说法图，供人们供养礼拜的形象； 2）民族传统神话题材

37、，如西王母、女娲、伏羲等； 3）装饰图案； 4）故事画a.佛传故事b因缘故事c本生故事。 本生故事是壁画中最主要的内容，是指释迦前生包括他做王子以前若干世的故事，其故事内容多是早就在民间流传的美丽寓言和传说。 唐代绘画在哪些方面有新的发展？ 1）人物画和道释壁画继先代之长而加以发扬（阎立本、吴道子、张萱、周昉、尉迟乙僧） 2）山水画继续发展，开始划分青绿与水墨、疏体与密体，奠定了宋元以后山水画主要表现手法的初基。 3）花鸟画脱颖而出，继山水之后以独立的姿态登上画坛，开花鸟画兴起之先河。 4）石窟、陵墓壁画创造出清新鲜明富有时代特色的民族风格，在一定程度上摆脱了宗教的羁绊，曲折地反映了社会现实，

38、洋溢着时代精神。 5）唐代的绘画实践显示了唐代美学的实绩，唐代的画论，画史著作显示了唐代美学的深度。. 简述阎立本人物画的表现内容和艺术特点。 阎立本的绘画创作密切适应着唐初巩固政权的需要，成为初唐政治事业的颂歌。其作品步辇图 选择了唐太宗接见土蕃迎亲使臣禄东赞的情节加以描绘，生动的刻画了不同人物的身份和精神气质。此图突出描绘人物而省略背景，制作简炼而工致，勾线细劲坚实，松紧得度，设色浓重妍丽，并适当运用了晕染法。传为其所作的历代帝王图是反映初唐绘画艺术水平的另一极为重要的作品。描绘了从汉昭帝到隋炀帝十三个皇帝及其侍从的形象，对每个形象都包含着鲜明的褒贬。在艺术风格上，此画有明显的六朝余韵。阎

39、立本的艺术继承并发展了顾恺之、陆探微、张僧繇所奠定的以线描画以形写神的美学基础，他用线遒劲坚实，工笔重设色，用笔沉着清俊，在人物形象塑造，精神刻画方面取得了重大成就。. 浅谈吴道子的艺术成就，何为吴带当风？ 吴道子，又名道玄，在人物造型上米粉厚薄，皆见骨高下而起隐旁见周视，盖四面可以意会如塑（广川画跋，在笔法上创造了一种波折起伏、错落有致的莼菜条式的描法，加强了物象的份量感和立体感，所画人物、衣袖、飘带具有迎风起舞的动势，故有吴带当风之称，他的画以线条为立体，略加渲染来协助线条和色彩相互映衬，形成了崭新的民族化的宗教画，以致整个人物画，他的画风对以后的宗教人物画有重大影响。 张萱和周昉在仕女人

40、物画的内容和形式方面有何异同，各自代表作？ 张萱所绘的妇女形象丰颊、硕体、服饰艳丽，是盛唐后仕女风俗画的典型风格號国夫人游春图武后行从图捣练图 周昉初效张萱，后则小异，其作品体现了中晚唐时期大官僚贵族的审美情趣，共有衣纹劲简，色彩柔丽以丰厚为体的特点，他笔下的妇女形象由欢愉转向她们在封建束缚下精神上的苦闷和空虚。簪花仕女图纨扇仕女图听琴图等。 展子虔游春图有何艺术特色？ 展子虔，唐画之祖，游春图是其留存下来的唯一作品，描写风光明媚、春色宜人的郊原，画面有远近山川、咫尺千里之感，其特点是：山的描绘用单线勾勒，填以青绿山脚用泥金，金碧富丽；近处的树勾出树干，作上叉如鹿角的树枝，松身不画鳞，直接以赭

41、石填染，松枝不画细针，只用石绿沉点，人物用笔点成后，加重色于上勾线分出衣折，全画面树木排列尚少穿插变化，表现了山水画从南北朝到唐代的过渡情况。 李思训父子在山水画方面有何贡献？ 李思训继承并发扬了展子虔的画法，用笔工致严整，得色浓烈、沉稳，画面格局宏伟、堂皇、华丽，装饰性很强，确立了山水画青绿金碧一派的风格风貌，被后人推为北宗或青山绿水画派之祖。（代表作江帆楼阁图） 李昭道的画变父之势，妙又过之，并首创海景山水，其作品明皇幸蜀图是一幅以山水景物为主的历史故事画。 略谈王维山水画的艺术特色 王维，字摩诘，他的画喜用雪景、剑阁、栈道、晓行、捕鱼题材，善作平远景，具有深重的风格特点，其画最重要的特色

42、是诗和画的有机结合，创造了诗情画意的境界（在山水画史上曾被推崇为南宗之祖）他笃信佛学神理，首创了中国山水画中优美独特的禅境表现，他的画变钩斫为渲淡，渐近自然，意境幽深接见天趣，在山水画、诗中真正实现了天人合一的审美境界。雪溪图江山雪霁图辋川图均为后人摹本。外师造化，中得心源的含义是什么？ 这是张操总结自己的艺术实践所得，它概括了艺术与现实审美关系，为中国绘画奠定了理论基石，师造化不是单纯模仿自然，必须同时得心源即有所思有所寄意；反之得心源也非凭空而得，一味以意为之，而是建立在师造化的基础上，二者协调，便会有好的作品产生。 简述唐代花鸟画发展的基本情况？ 盛唐时的薛稷擅于画鹤；中唐时的边鸾所画牧

43、丹和翎毛，设色精工；晚唐的刁光胤擅画湖石、花卉、鸟雀，滕昌祐长于画鹅。根据早期作品来看，我国花鸟画在表现技法上多为工笔重彩，勾线精细，设色浓研，在造型上严谨写实，重形与神的刻画，布局多取个体形象，即所谓折枝花形式，总的给人以精细、巧丽的美感。. 唐代有哪些画马和画牛名家及代表作？ 曹霸、陈闳、韩干是活跃于盛中唐之际以鞍马、人物见称的画家。唯一可寻作品的只有韩干，作品有牧马图照白夜图。中唐专写农村风俗的画家有韩滉等，他和他弟子戴嵩是两位著名画牛专家，韩滉流传至今的作品只有五牛图一副。. 唐代佛教壁画从内容到形式有什么新的变化？ 在莫高窟的历代壁画中，唐代壁画遗存最多，题材内容也有了新的变化，魏隋

44、时代的本生故事和说法图减少，代之以经变故事和愈来愈多的供养人形象，欢快明亮的气氛代替了阴森沉郁的情调，喜乐升平的极乐世界代替了阴森血腥的场面，多半是赞颂佛国的欢乐，暗示皈依必得善果。 画工按现实贵族生活状态对佛经描述的再创造，画面紧凑完整，线条流利圆润，色调明净富丽，唐代菩萨形象更突出了现实生活中女性美的特征，唐代的供养人像也加以夸张变化，艺术上显示出了晚唐风俗画、人物画的典型风格。 唐代佛教壁画无论是经变故事，菩萨像或供养人像都在不同程度上保持着与现实生活的密切关系，实现了外来艺术民族化、宗教艺术世俗化的转变。唐代有哪些著名的佛教雕塑和陵墓雕塑？ 洛阳龙门石窟中的石刻雕塑是这个时期的典型，本

45、尊为卢舍那佛坐像，两傍依次为：迦叶（已毁）阿滩、二菩萨、金刚与神王，再次为供养人。35太白行吟图是梁楷减笔人物画的代表作之一。寥寥数笔就把“诗仙”那种纵酒飘逸、才思横溢的风度神韵，勾画得惟妙惟肖。图中李白大氅加身，高挽发髻，须髯飘逸，正自仰面长思。一代诗仙之清风雅骨，洒脱不羁的性情仅借画家寥寥数笔便跃然纸上36南陈北崔晚明时代的画家陈洪绶（也称陈老莲）与崔子忠在中国绘画史上并称为“南陈北崔”，两人不仅均以画、尤其是人物画名世，为人、处世、遭际、性情乃至画风也各有相通之处，画史经常将两人相提并论。陈洪绶代表作有归去来辞图。崔子忠代表作品有云中玉女图37金陵八家指：龚贤、樊圻、吴宏、邹喆、谢荪、叶

46、欣、高岑、胡慥八人，他们活动于明晚清兴，清初金陵地区的画家主要以金陵八家为主。其实在“八家”之外，他们在清初画坛上是独立于“四王”正统画派之外的一个独立创作群体，在创作技法和创作理念上较之前代都有着很大的突破，形成了崭新的风貌，后世称之为“金陵画派”，为了区分于现代以傅抱石、钱松岩等领衔的“金陵画派”，我们多称之为老“金陵画派”。38海上三任任熊、任薰、任颐海上三任”的崛起,一改清代人物画的颓废,标志着清代人物画融古创新的成功,他们所倡导的市民化、世俗化、职业化倾向改变了传统中国画的内涵,为传统中国画增添了新的理论和实践内容。传统中国画由此从清以来保守衰微的困境中突围出来,寻找到一条与以往主流

47、精英式绘画不同的、贴近社会大众的发展道路。39秋郊饮马图元 赵孟頫是他的鞍马人物画的代表作。画面是江南初秋时节，牧人赶着一群马到河岸边饮水的情景。画中岸边林木环绕，湖水平缓无波，牧马人身着红袍，手持马鞭，正侧首看着正在嬉戏的二马。10 匹马都健壮肥硕，有的步入河中饮水，有的在岸边追逐，有的互相嬉戏，有的引颈长鸣，神态各异，好不热闹。整个画面树木清秀，河水平缓无波，马的造型生动，表现了自然景致的优美。40“意在笔先“【出自】：晋王羲之题卫夫人笔阵图后立意在落笔之前。意：指创作之前的立意构思；笔，落笔，动笔。这个词语 往往都是用来形容书画作品，尤其是中国书画 ，也可以说他就是专门形容书画的。与胸有

48、成竹相似。41赵孟頫在书画上提出了哪些见解，其艺术成就及影响如何？他认为：“学书有二，一曰笔法，二曰字形。，赵孟頫的山水画不但将钩斫和渲淡、丹青和水墨、重墨和重笔、师古和创新，乃至高逸的士夫气息与散逸的文人气息综合于一体，使“游观山水”向“抒情山水”转化；而且使造境与写意、诗意化与书法化在绘画中得到调和与融洽，为“”（黄公望、王蒙、倪瓒、）那种以诗意化、书法化来抒发隐逸之情的逸格文人画的出现，奠定了坚实的基础。这些理论与实践，将赵孟頫推向了开元代绘画风气宗师的地位42简述陈淳花鸟画在题材、表现、技巧方面的特色在绘画史上，陈淳与徐渭并称为“白阳、青藤”，陈淳的绘画当属文人隽雅一路的，即“白阳”一

49、派画家。早年师从文徵明，他的写生画，一花半叶，淡墨欹毫，自有疏斜历乱之致。他的有些作品，所画质朴，可以看出受沈周画法的影响， 从他现存作品中即可见风格和用笔，既能放得开，又能收得住。他绘山水，水墨淋漓，颇得氤氲之气，所做花卉偏于工整细致，后期个性发生很大变化，画风转变为简逸的水墨写意法。43试比较沈周、文征明艺术风格的差异。沈周山水画还呈现出早、中、晚期的变化。早期：景色繁复，笔法细密，山石作披麻兼牛毛皴。代表作有溪山秋色图。魏园雅集图43岁作，以董、巨画风为主，夹以黄公望式的平台，浓墨点苔取法王蒙，披麻皴中见粗犷，重力度，风格已渐由细变粗，是沈周典型的转变期作品。中期约45至60岁之间，始用

50、“白石翁”号，并在画上钤此印。此时期画法博取宋元诸家所长，并更着意于黄公望，注重笔墨变化的层次感和艺术表达语言的丰富性，风格逐渐由细变粗，终形成粗笔风貌。晚期：山水意境表现得淋漓尽致。，为典型的“粗沈”面貌，景致疏简，淡墨渲染，浓墨点苔，色调层次变化丰富，且运用整饬（ch）式勾线，斫拂式短笔皴（:cn），画风雄劲而浑厚。文徵明山水画亦有早、中、晚变化。早期30至40余岁，以工细为主，宗法赵孟，兼学沈周粗笔。中期约40余岁至60余岁，主宗赵孟、王蒙，无论青绿或水墨，均以工细为主，形成典型的细文面貌。代表作如惠山茶会图卷。晚期60余岁至90岁，兼长粗细两种画法，粗笔趋于苍劲，细笔更见精工。代表作如

51、真赏斋图卷中国美术史题库B卷一、填空：(每小题0、5分,共分)1、仰韶文化彩陶早期以（西安半坡村遗址 ）彩陶为代表，中期以（庙底沟类型 ）彩陶为代表，晚期以（马家窑类型 ）彩陶为代表。2、夏商周三代青铜器最具特色的装饰纹样是（饕餮纹 ）也称（兽面纹）3、南北朝时期的著名山水画家是（）（）4 、佛教故事画大体可分为三类：（壁画、纸画、帛画）5、图1的作品名称是（泼墨仙人 ），是（梁楷 ）的代表作。 （图1） （图2）6、图2的作品名称是（万壑松风图 ），是（李唐 ）的代表作。7、北宋中期卓越的山水画家和绘画理论家郭熙的山水代表作是（ ），他的绘画理论集的名称是（林泉高致 ）。8、五代时期南方山水

52、画的代表是（董源）（巨然 ），北方山水画的代表是（荆浩）（关仝）。9、五代时期花鸟画中画院画的代表是（黄筌 ）野逸派的代表是（徐熙 ）。10六朝绘画以（秀骨清像）为美学标准 ，唐代（丰腴肥硕 ）为审美理想。11、萧湘图卷是五代（董愿 ）的代表作。12早期佛教故事大致可分为三个阶段。第一阶段以（ ）造像为代表。第二阶段以（ ）造像为代表。第三阶段以（ ）造像为代表。13吴道子用“莼菜条”式的线来描绘人物衣袖飘带，具有迎风起舞的动式固有（吴带当风 ）之称。14、（李思训）被推为“北宗”或青绿山水画派之主。15、王维山水画的特色是（诗画 ）的有机结合16、明代写意花鸟画的两位代表是（沈周）（文徵明）

53、。17、汉代青铜造像的代表作品是（马踏飞燕 ）（长信宫灯 ）18宋代米芾和其子米友仁以水墨淋漓表现江南烟雨迷蒙景色，他们的山水画被世人称为（山水父子）19、张择端的（清明上河图）代表了宋代风俗画发展的高度水平。20明四家是（沈周，文徵明，唐寅，仇英）。二选择题：(每题1分,共分)每小题有四个正确答案，选出一个正确答案，将它的番号填入题中的括号内。1、下列画家中被称为“湖州竹派”的画家是（a）文同、苏轼、赵孟頫、吴昌硕A文同 B郑板桥 C钱选 D唐寅2、南宋时期在简笔人物画方面有突出成就的是（a）A梁楷B陈居中C李嵩 D苏汉成3、下列画家不属于扬州八怪的是（d ）A郑板桥 B金农 C黄慎 D仇英

54、 4、唐代反映汉唐关系的著名绘画作品是（c ）A 历代帝王图 B捣练图 C布辇图 D职贡图5、波臣画派的开派画家是（b ）A 陈洪绶 B曾鲸 C董其昌 D崔子宗6、龚贤被称为( d )画派的最具有代表性的画家。A 黄山 B上海 C扬州 D金陵7、六朝时期谢赫所著的（a ）是我国现存最早的美术史论专著，在画史上享有不朽的声誉古画品录叙画王微历代名画记张彦远画山水序宗炳8、浙派的代表人物是（a ）戴进边文进林良吕纪9、王蒙的山水常用（d ）皴A牛毛 B披麻 C豆板 D解锁10、“外师造化，中得心源”是唐代山水画家（c ）创作体会的总结柯九思吴镇、张燥王蒙11、下列绘画作品中不属于顾恺之的是（ d）

55、。A洛神赋图 B女使箴图 C烈女仁智图卷D历代帝王图12、五牛图的作者是唐代的（a）A韩滉B曹霸C陈闳D韩干13、“石如飞白木如籀，写竹还须八发法通，若也有人能会此，方知书画本来同。”是（a）的观点。A苏轼 B 赵孟頫 C石涛D谢赫14以画“兰竹”著名的扬州画派画家是（a ）A郑板桥 B金农 C黄慎 D 高翔15永乐宫壁画以表现（a ）题材为主A道教 B佛教 C历史 D现实16、李公麟的五马图的表现手法是（c ）A写意 B工间写 C白描 D泼墨17“论画以形似，见与儿童邻”体现了（a ）的艺术思想。A文人画家 B宫廷画家 C院画家 D明间画家18图3是那个画家的作品（d ）吴镇 B王蒙 C倪赞

56、 文同19图4是 （d朱耷 ）时期的作品五代宋明清 （图3） （图4）20、元四家之冠是（d ）A吴镇 B王蒙 C倪赞 D黄公望三、判断题：每题分共分1、青铜是红铜和锡的合金。（对 ）2、安阳武宫出土的商文丁时代重达公斤的“司母戊”大方鼎，标志着我国公元前十四世纪前后对于青铜器的最高水平（ ）3、曹不兴，卫协是唐代著名的人物画家（错 ）、“不要人夸好颜色，只留清气满乾坤”是徐谓传世作品墨梅图中的题记。（金农 ）5、三代青铜器的“礼器”的性质决定了它的特殊地位和艺术精神（对 ）、王维在山水画史上被评为“南宗”之祖。（对）7、游春图是隋代山水画家展字虔的代表作。（对 ）8、四景山水图是李唐的代表作

57、成功地画出了西湖贵族别墅的四时景色（）9、周文矩画的采薇图取材于殷商亡国后伯夷、叔齐耻食周粟，入首阳山采薇，坚决不与周朝合作的故事。（李唐）10、踏歌图是夏圭的代表作。（马远）四、名词解释：（每题5分，共10分）1、岩画2、四僧五、简答题：（每题分，共10分）1、谢赫“六法论”的六法2、元四大家及其代表作六、问答题：任选四题共分1、请简要回答为什么 “梅、兰、竹、菊”被文人画家所厚爱？2、董其昌南北宗论的作用及对后世的影响。、谈谈你对秦兵马佣的一些认识。、论述夏商周三代青铜器的造型与艺术特点，并说明具有这种特点的原因。、请简要讲述战国时期美术的新特点。、谈谈你对文人画的理解。中国美术史题库C卷

58、一、填空：(每空格1分,共分)1彩陶造型的最大特点是（ ）和（ ）相统一。2、夏商周三代青铜器最具特色的装饰纹样是（ ）也称（）。3、我国很多地区都发现了岩画，重要的有（ ），（ ），广西花山岩画 、 新疆天山岩画等。4、安武宫出土的商文丁时代的重达875公斤的（ ）标志着我国公元前十四世纪前后对于青铜铸造的最高水平。5、夏商周三代青铜器的（ ）性质决定了它的特殊地位和艺术精神。6、图1的作品名称是（ ），它在当时的用途是（ ）。 （图1） （图2）7、图2的作品名称是（ ），它是（ ）石雕中的一个。8战国秦汉时期，特别是秦汉两代雕塑和其他艺术门类一样被用来作（ ）和（ ）。9、汉代青铜造像的

59、代表作品有（ ）、（ ）。10、图3的作品名称是（秦陵兵马俑 ）它被誉为（“之一 ）。11、图4的作品名称是（说唱俑 ），它是（东汉 ）时期的作品。（图3） （图4）二、选择题：(每题1分,共分)每小题有四个正确答案，选出一个正确答案，将它的番号填入题中的括号内。1，（c ）为商周时期的青铜文化奠定了基础。A 玉器文化 B彩陶文化 C黑陶文化 2、下列画家中被称为“湖州竹派”的画家是（a）文同、苏轼、赵孟頫、吴昌硕A文同 B郑板桥 C钱选 D唐寅3、下列画家不属于扬州八怪的是（d ）A郑板桥 B金农 C黄慎 D仇英 4、图5反映了唐代的（a ）A汉藏关系 B 大唐与日本的关系 C 大唐与高丽的

60、 步辇图 （图5） 5、六朝时期谢赫所著的（b ）是我国现存最早的美术史论专著，在画史上享有不朽的声誉。叙画古画品录历代名画记画山水序6、五牛图的作者是唐代的（a）A韩滉 B曹霸 C陈闳D韩干7、“石如飞白木如籀，写竹还须八发法通，若也有人能会此，方知书画本来同。”是（b）的观点。A苏轼 B 赵孟頫 C石涛 D谢赫8、以画“兰竹”著名的扬州画派画家是（a ）A郑板桥 B金农 C黄慎 D 高翔9、李公麟的五马图的表现手法是（c ） A写意 B工间写 C白描 D泼墨10“论画以形似，见与儿童邻,赋诗必此诗，定知非诗人。诗画 本一律 ，天工与清新。”是（d ）的艺术思想。A赵孟頫 B 谢赫 C董其昌