清代玉器特征、发展和评估

1、清代玉器特征、发展和评估一、概述 公元1616年，满族首领努尔哈赤建立后金政权，20年后，皇太极改国号为“清”。 顺治元年（公元1644年），清世祖入关，定都北京，以后逐渐统一全国。至宣统三年（公元1911年），辛亥革命发生，终于推翻了清朝，结束了中国历史上两千多年的封建制度。 太祖 天命 1616 - 1626 太宗 崇德 1626 - 1643 世祖 顺治 1643 - 1661 圣祖 康熙 1661 - 1722 世宗 雍正 1722 - 1735 高宗 乾隆 1735 - 1796 仁宗 嘉庆 1796 - 1820 宣宗 道光 1820 - 1850 文宗 咸丰 1850 - 186

2、1 穆宗 同治 1861 - 1874 德宗 光绪 1874 - 1908 宣统 1908 - 1911 清初受蒙古准部的干扰，嘉峪关以西的玉材道路受阻，影响到清代玉器的发展。 乾隆25年（1760年）清军平定准回二部分裂叛乱后，在新疆地区行使了正常的统治权。清代玉器有了新的转机，迅速地跨进繁荣期，对玉器工艺的发展起到重大的推动作用，达到中国古代玉器史上的最高峰。 清朝以满族为本，服制中玉带已不复存在，其他朝廷用玉也有调整。 康熙、雍正两朝玉器碾琢甚少，康熙朝玉器精碾细琢、丰满华丽；雍正朝玉器体薄轻盈、光素无华。 乾隆朝玉器则集历代玉器工艺之大成，作工严谨，一丝不苟。乾隆帝弘历本人对玉器艺术及

3、其生产极为关心，他热爱玉器，做了不少的考证，留下了有关玉器鉴赏、评论、考证、鉴定的诗文800余首（篇），内廷收藏的玉器大部分是乾隆朝碾制。 乾隆朝玉器分为时作、仿古、仿痕等三种。 时作玉品种繁多，以陈设玉为代表，提倡画意，不少陈设玉上碾有故事、人物、花卉、禽兽等绘画性图案，特别有大禹治水玉山。 桐荫仕女图乾隆38年（公元1773年）高，宽25cm，厚。故宫博物院藏会昌九老图 清乾隆陈设品，通座高145cm，最宽断面90cm，最大径围275cm，新疆和田青玉。故宫博物院藏 乾隆所制仿古玉偶按考古图仿，绝大多数是仿青铜器而制，并镌“大清乾隆仿古”或“乾隆仿古”铭。弘历提倡仿古彝器，一方面由于他的慕

4、古思想，另方面是为纠正苏州专诸巷玉作出现的各种流弊。 仿古碧玉觥 子辰佩高，宽。佩为龙形，长嘴翘唇卷舌，额突目瞪。威武凶猛，令人生畏。龙体弯曲呈“己”字形，周身阴刻线条，刀法简捷明快。腹部弯曲处，一只黄色小鼠蜷伏于龙的怀抱中，似作攀登态，形象生动活泼，造型富有情趣。龙与鼠合称子辰配。原为白玉质，为仿古而作沁色，虽墨色晶莹，却全无古玉之神韵风采，是清代典型的仿古佩。青玉仿汉瓶高，宽，厚。青玉质，腹刻乾隆御制诗隶书98字，底部有“大清乾隆仿古”隶书款。器形庄重，制作规矩，仿汉代铜壶式样制作。故宫博物院藏斧钺形佩仿古玉器，长7cm，宽4cm。珮琢为斧钺形，两侧上部各镂雕一兽形铺首，珮两面各琢五层云雷

5、纹。珮顶镂雕一麒麟，弓腰立于珮上。原为白玉，为仿古而做泛黄色的斑纹。 仿痕玉器是指乾隆朝通过新疆回部首领购自北印度莫卧儿王朝玉器而言， 内廷称痕都斯坦玉器。 痕都斯坦即印度，痕都斯坦玉器带有阿拉伯民族风格，它的异国情调及其薄胎、隐起花纹、嵌金银丝及宝石等工艺打动弘历，并作了五十六首诗来歌颂痕都斯坦玉器。由于皇帝喜欢这种玉器，养心殿造办处玉作及苏州、扬州等玉肆便加以仿制或摄取其图案以装饰时作玉，这种仿痕玉成为清代玉器上的一种时尚。蕃莲花碗高，口径，白玉质。为一对，二者纹饰相同，采用双面对琢对砣的技法琢制纹饰，碗内壁凹进的花瓣做为碗外壁凸起的花瓣。碗壁薄如蛋壳，每只碗不足50g，堪称痕都斯坦玉器中

6、的珍品。痕玉的主要特点： 器轻体薄、 小巧玲珑、 质地温润、 纹饰隐起。青玉嵌白玉宝石盒高cm，口底径均为cm，是痕都斯坦送给清政府的礼物，由数块青玉、白玉和宝石组合镶嵌而成，乾隆皇帝平定新疆天山南北路叛乱后，痕都斯坦玉器大量东传，乾隆帝对这类异国风格的艺术十分喜爱，大量收藏，并为之赋诗撰文。镂空花薰高，口径14cm。青白玉料中夹有黑色小瑕点。花叶翻卷攒簇，盖顶镶嵌的钮惜已脱落。花薰两耳两系下均悬活环。细圈足内满琢蕃莲纹。此器造型新奇，琢制的纹饰细密剔透，是乾隆时中国玉工琢制的痕都斯坦玉器。 嘉庆时期的玉器勉强维持乾隆时代作工与风韵，但其有形无气的弱点已暴露无遗。 道光、咸丰时期的玉器陷人低谷

7、，此时苏、扬、宁、杭等地玉作已成废墟，只有北京玉作在几次浩劫中保存了元气，尚有较为缓慢的发展。 清代开发的宝玉石资源品种很多： 国外的金刚石、红宝石、蓝宝石、猫眼、碧玺、祖母绿、紫牙乌等高档宝石； 国产的碧玺、雨花石、玛瑙、绿松石、菊花石、和田玉、五花石、寿山石、田黄石、青田石、鸡血石以及各种砚石等。仿青铜器觚酒器，高，宽，无色透明体，是水晶制品中少见精品。故宫博物院藏金镶宝石玉碗青色。敞口，弧腹，圈足。腹外壁用金丝和红绿宝石镶嵌宝相花四朵，内壁镶嵌石榴，内底用红宝石镶嵌成珍珠地。工艺精细，装饰华丽，高，口径12cm，足径，1951年山西五台山收集，山西省博物馆藏。碧玉太平有象 玛瑙梅花洗鸡血

8、石宝玺嘉庆宝玺（1796-1820）咸丰宝玺（1850-1861）同治宝玺（1862-1875）慈禧宝玺乾隆宝玺（1736-1796） 清代的玉材来源： 新疆优质的和田玉， 缅甸翡翠。 除高级翡翠玉材生产出板指、翎管、马橙、烟嘴、龙钩等外，一般翡翠制品也充斥民间，使人们“平地暴富”。 宫廷玉器在玉山子、薄胎、压丝、仿古玉器、金玉复合器物等方面的生产很有成就，其他如人物、动物、插屏、烟壶、首饰等造型与工艺技术加工也具有历史上的最高水平。翠白菜白菜一棵，菜叶翠绿， 鲜嫩挺拔，叶片屈伸依势就形，叶脉通达自然，菜帮根部镂雕，白菜中心雕成空筒，可做笔插或花插之用，形体似真，色彩自然，是一件珍贵的翠雕艺术

9、品，现藏故宫博物院 翡翠十八子手串周长28cm，翡翠嫩绿无瑕，光润滋蕴，由用十八颗圆珠串连而成，故称“十八子 手串”，翡翠手串是清宫所艺术珍品，现藏故宫博物院青玉狗蹲式，昂头，两耳自然下垂，双目警视前方，抿口，前腿直立，后腿蹲坐，长尾侧弯，盘于左右腿上，前胸粗壮， 细腰，背凸脊，腹露肋，四肢上部肌肉丰满。身上阴刻细毛，琢磨细腻，神态逼真，似西洋种，高16cm，宽13cm，为乾隆时期玉雕代表作。现藏故宫博物院。 著名学者杨伯达将清代玉器生产分为四期： 第一期：清朝开始至乾隆24年（公元1644年-1769年） 玉材来源不多的缓慢发展期，玉器继承了明代的风格。 第二期：乾隆25年至嘉庆17年（公元

10、1760年-1812年） 玉材来源丰富，玉业繁荣，技艺成熟，琢制成许多大件玉器，成为清代玉器史上的丰碑，在中国玉器发展史上亦占有十分重要的地位。 第三、四期：嘉庆18年至宣统3年（公元1813-1911年） 适值西方列强入侵，朝廷腐败，割地赔款，皇亲国戚无力于玩赏，使玉器生产走下坡，工艺水平下降。许多稀世文物、国宝在侵华战争中被掠夺，民间不少玉器珍品被迫以廉价出口。二、清代玉器特征1、玉材以和田玉和翡翠为主、玉材数量、生产规模（数量和品种）、加工技术、纹饰都远非历史上任何一个朝代可以相提并论。堪称中国古代玉雕史上最后一个高峰。 全盛时代是乾隆时期，皇帝喜爱玉器，尤对夏、商、周三代的古玉器进行广

11、泛收集、鉴别，甚至改制。清代宫廷玉器中旧玉改制品很多。宫廷玉器：精美的玉器基本上都曾为皇帝所拥有； 器来源：专门琢制、民间进贡、民间收购； 玉质为和田玉中的优质玉和（出现）翡翠。民间玉器：民间百姓也爱玉，风格与宫廷玉一致，而玉质则主要是岫玉和独山玉。 2、品种 新品种大量涌现，以佩饰、实用玉器和陈设玉器为主，且品种和特征不同于前朝各代。如鼻烟壶、烟嘴、翎管等；盛行山子、屏风、彝、鼎等大型陈设玉器。礼器：少量如璧、圭、爵等，有仿汉代和按当时理解琢制。佩饰：玉佩有许多新品种：按形制：英雄（鹰熊）佩等； 按吉祥语：虎符等。 带钩多琵琶型，带扣呈两方板，钩环相连。较明代精细。 翎管多用白玉或翠玉制。清

12、官有翎管制度。 发簪中部扁宽并雕有各种纹饰图案。 扳指在清朝很多，用于玩赏或拉弓。 玉锁呈薄板状方形，上一横梁，双面纹饰，多有吉祥语。 合符有龙凤合符、日月合符、同心璧合符等。 香囊有花篮型、葫芦型、瓜棱型等，表面饰寿吉等字。 生活用器：品种多、样式丰、个体大、胎体薄。玉质多样，有翡翠、玛瑙、水晶、碧玺等。碗：有大小，有的刻字、诗。又大又薄为精品。杯、盏：形制多样，耳柄变化。如斗形、荷叶形，单柄或双柄雕龙或螭。圆盘：有平盘、碗式盘。青玉素面玉制诗盘和薄胎碧玉菊瓣盘最有名。执壶：有羊首壶、凤首壶等，有柄和流。尊：酒器，有鱼篓形、瓜棱形、石榴形、三羊形等。钵：有云龙、云蝠、云螭、写经、七佛钵等。盒

13、：形状多样，如圆、椭圆、菊瓣、竹节形等。鼻烟壶：兼有放鼻烟与玩赏功能。 早期为仿鱼、茄子、古瓶形； 后期几乎都是扁体、短颈、小口形。 陈设玉器：仿古类：鼎、彝、簋、鬲、觚等。仿古玉器的仿古对象广泛，自商周至秦汉都有；有形制、纹饰仿古；有作旧（沁色）；有的在同一器物上同时并用龙山、西周、宋代三个朝代的纹饰，并刻上乾隆铭文。 新型玉器：花觚、花插、香亭、香炉、香熏、悬磬、悬钟、山子、佛、人像等。文房用品：有实用文具和非实用玩赏品，素面多。 笔筒：外面常有浮雕图案。 笔架：有山形、花枝形、五子形等。 砚 ：有凤背、卧鹅等造型。 镇纸：细长条形，有的雕成动物或人形。 臂搁：器表雕有图案或诗词。3、纹饰

14、图案：清代玉器大体沿用明代图案纹饰，雕琢更加精细，甚至出现艺术水平逊色于技艺水平。仿古玉器上的纹饰线条工艺也很精细，抛光度高，无砂碾毛刺。4、雕刻工艺：大、薄、精、新特色，具体表现：大型玉雕是琢制水平的标志之一。一些大碗、盘子、瓶、花熏等薄得近乎透明。雕琢工艺精湛，高浮雕、浅浮雕、线刻、刻款、多层透雕等多种技艺巧妙结合。作品构思奇妙无比，巧用皮色创作。玉器上刻诗、刻词、刻年号、刻吉祥语是清代玉雕的一大特点。玉雕作品直接表现自然。 山水人物碧玉笔筒直口，平沿，腹部呈圆筒形，平底，四足。 14cm高，口径14cm，厚，现藏湖南省博物馆。 瓜形青玉壶白中泛青色。壶高，口径，梁高，壶外形如瓜，有十二瓣

15、瓜棱，卷形足。流如羊首，捉颈昂首，双角连于壶身。盖有一瓜形钮。肩部有三系，穿连三联式铜提梁，作如意式，并饰掐丝珐琅图案。底中部阴刻方框图章式“嘉庆御用”四字款。设计巧妙，将静物与动物的造型巧妙地结合在一起。现藏故宫博物院。兽纹黄玉扁瓶体略扁，长方口，颈直且高，耸肩，扁腹微鼓，长方足较高。通高，口径和足径皆为，现藏故宫博物院 刻诗青玉盘深碧色。体扁圆，器大而厚重，宽平沿，浅腹，平底，高，口径，足径25cm，现藏故宫博物院 镂空花薰、香薰清乾隆，最大口径14cm，碧玉，故宫博物院藏。龙凤纹黄玉瓶通高cm， cm宽，厚cm，玉质晶莹，呈现黄色，通体光高，器体作扁形，小口，细颈，扁腹，下接横座，左侧透

16、雕一凤，右侧透雕一龙，上有盖，龙形钮，质料名贵，形制新颖，线条圆润，济南市文物商店徵购雕花翠烟壶通高cm，口径cm，底径cm，翠质晶莹，葱绿色，小圆口，矮颈，扁圆腹，椭圆形底且内凹。通体浮雕花卉，山石上长出灵芝，兰草，花叶交错，生气盎然。1975年烟台市福山区李家村王懿荣子宗烈墓出土，烟台市博物馆收藏。 玉炉通高16cm，通宽，碧玉制，炉仿作圆簋形，盖呈覆碗状，顶镂雕盘龙，簋双耳，圈底，耳为饰凤套环洁耳，腹底三侧出铺首，铺首垂须，绕过圈底，成三须足，盖、炉通体浮雕兽面纹。玉辟邪高22.2cm 长翡翠婴儿枕白玉壶翰海96秋季古玉专场拍卖会，成交价110万元香港2004年拍卖品HK$800-120

17、0万HK$20-30万复习思考题1、清代作为我国古代玉器发展颠峰阶段的产生原因？2、清代玉器的总体特征？3、剖析几件代表性清玉器。第七章 玉器评估简介 评估基础 玉器的评估是一项复杂的工作，主要包括三方面的内容。 1、熟知制作玉器的原材料的质量和价值； 2、正确判断玉器的设计用料和制造工艺及有关费用； 3、熟知中国玉文化历史和玉器的历史价值、艺术价值、实用价值。只有全面了解玉器的各方面，才能进行评估。中国八千年的玉文化历史，沉淀了丰厚的玉文化内涵，形成中国人崇玉、爱玉、玩玉、赏玉、藏玉的传统。各历史时代大批精美的玉器，为我们留下宝贵的财富。“黄金有价玉无价”，我们面对精美的玉器，进行科学、准确

18、的评估是一项很难的工作，难在玉器本身的特点上。玉器的特点包括： (1)、古玉器都是手工雕琢的，因不同艺人、不同设备、不同时期加工的玉器都是有区别的，我们很难找到完全一样的玉器。 (2)、玉器是用不同的玉料制作的。由于玉料的品种不同，价值差别很大，即使是同一种类的玉料，质量差别同样很大，都直接影响玉器的价值。 (3)、古玉器是艺术品，更是珍藏品。是经过认真思考、精心设计创作而成的，玉器本身包含了艺术成分。同样的原料，因不同设计师设计，其作品的价值也会存在很大的差异。不同地区、不同工艺和不同艺人，在制作上存在差别，并直接影响玉器的价值。审美观的差异也直接影响玉器的价值。 (4)、题材不同，价值也有差别。同样一块原料，同样的工艺，由于制作的产品在题材上的差别也将影响其价值。 由于玉器具备以上的特点，决定了不同玉器之间的千差万别和价值上的很大差异，这些因素也直接影响和制约着玉器的评估工作。 评估目的 玉器作为私有财产，其市场行为往往带有很大的随机性和试探性，私密性和变动性。现阶段我国珠宝首饰、玉器的评估目的主要有：1、公司成立或解散2、财产分割3、珠宝、玉器抵押、拍卖4、债务抵偿5、损坏赔偿6、价值咨询7、资产确定8、捐献、捐赠9、量刑定罪 评估方法 评估一件玉器是研究玉器的价值，要研究一件玉器的价值通常采用三种