2021-2022学年统编版高中语文必修下册戏剧常识课件（33张PPT）

1、戏剧常识概述方寸间唱尽千古情 灯影下演遍天下事原始的抒情诗可比喻为一泓平静的湖水，照映着天上的云彩和星星；史诗是一条从湖里流出去的江流，反照出两岸的景致，森林、田野和城市，最后奔流到海，这海就是戏剧。戏剧是湖泊，照映着天空，又是江流，反照出两岸。只有戏剧才具有无底的深渊和凶猛的风暴。 雨果序1、定义：是一种综合的舞台艺术。它是借助文学、音乐、舞蹈、美术等艺术手段塑造舞台形象，揭示社会矛盾，反映社会生活的。在西方，戏剧即指话剧；在中国，戏剧是戏曲、话剧、歌剧等的总称，也常专指话剧。 戏 剧2、起源：原始宗教的巫术仪式 劳动或庆祝丰收时的即兴歌舞表演3、戏剧剧本的构成：舞台说明、人物语言 戏剧文学

2、具有其它文学体裁所具有的共同特点，但由于要供舞台演出，要受多方面的制约，便产生了区别于其他文体的一般特点：一是时间、空间的集中性，二是尖锐的矛盾冲突，三是语言个性化。4、戏剧特点“三一律”地点一致（戏剧中的动作应发生在同一地点）时间一致（时间不超过二十四小时）情节一致（应构成一个有机的整体）按表现形式分：话剧、歌剧、诗剧、舞剧按结构分：独幕剧、多幕剧按矛盾冲突的性质分：悲剧、喜剧、正剧按题材分：神话剧、历史剧、传奇剧、市民剧等5、戏剧的种类世界三大古剧：中国古典戏曲古希腊悲喜剧印度梵剧 悲剧原意是“山羊之歌”，起源于酒神祭典中的酒神颂歌，悲叹酒神的不幸。喜剧的原意是“狂欢游行之歌”，起源于酒神

3、祭典中的狂欢歌舞和滑稽表演。古希腊悲喜剧四大戏剧作家：埃斯库罗斯被缚的普罗米修斯 索福克勒斯俄狄浦斯王 欧里庇得斯美狄亚 阿里斯托芬鸟取材于史诗和传说故事取材于现实生活，以刻画都市世态人情为主以宗教宣传为宗旨印度梵剧迦梨陀娑：沙恭达罗中国戏曲的孕育与形成起源于原始歌舞 汉代，在民间出现了具有表演成份的角抵戏，尤以东海黄公为著。到了南北朝时期，民间出现了歌舞与表演相结合的歌舞戏，具有了更为浓郁的表演成份，如拔头代面踏摇娘等。唐代，出现了由先秦时期的优伶表演发展来的以滑稽表演为特点的参军戏；民间的歌舞戏进入宫廷，得到了更大的发展；民间又出现了俗讲和变文等通俗说唱形式。宋代，城市商品经济得到长足发展

4、，出现很多市民娱乐场所瓦舍和勾栏；民间歌舞、说唱、滑稽戏有了综合的趋势，出现了宋杂剧。金代，在宋杂剧基础上，北方出现了金院本，南方出现了南戏。元代，北方形成北杂剧，南方南戏进一步发展成熟，戏曲形成。中国古代戏曲发展脉络宋元南戏元代杂剧明清传奇清代花部南戏 南戏，就是宋元时代流行在中国南方地区的用南曲演唱的汉族戏曲艺术。民间俗称戏文，或称为南曲戏文，简称南戏文。因起源于浙江温州（永嘉）地区，故又名温州杂剧或永嘉杂剧。揭露社会黑暗，抨击封建统治阶级，伸张正义，表达劳动人民的愿望和要求歌颂青年男女之间自由幸福的爱情、提倡婚姻自主四大南戏：荆钗记 白兔记拜月亭记 杀狗记元曲散曲杂剧套曲小令唱唱演（散曲

5、“科”“白”）（一宫调一曲子）（一宫调数曲子） 元杂剧是用北曲（北方的曲调）演唱的一种戏曲形式。金末元初产生于中国北方，是在金院本基础上以及诸宫调的影响下发展起来的。元杂剧1艺术原因： 各种戏曲艺术的积累和发展使元杂剧融合了各种表演艺术形式，进而形成一种完整的戏剧艺术。2政治原因： 元政府的文化政策汉族的知识分子在当时倍受歧视。3经济原因： 城市的畸形发展 音乐：元杂剧规定，每一折戏，唱同一宫调的一套曲子。同一宫调的每套曲子，是用不同的曲调组成。（一人主唱或男女主角主唱） 结构：四折一楔子（序幕、开端、发展、高潮、结局） 内容：主要以揭露社会黑暗，反映人民疾苦为主，现实主义与浪漫主义相结合，主

6、线明确，人物鲜明。 角色：分为旦、末、净、杂。净是地位低下的喜剧性人物。杂是其它类的演员，有孤（当官）、驾（皇帝）、卜儿（老妇人）、徕儿（小厮）、细酸（读书人）等。 剧本：由唱、科、白三部分构成。中国戏曲的行当生旦净丑扮演男性人物分为老生（须生）、小生、武生等分为正旦（青衣）、花旦、武旦、老旦、彩旦等专行女角色之统称俗称花脸以面部化妆运用各种色彩和图案勾勒脸谱为突出标志喜剧角色按扮演人物的身份、性格和技术特点，大致可分为文丑和武丑两大支系扮演男性角色的一种行当，其中包括老生、小生（文小生、武小生）。生行 老生，中老年人物，因戴胡须，又称须生。 小生，青年人物，不挂胡须，分文小生、武小生。扮演女

7、性角色的一种行当。可分为正旦、花旦、武旦、老旦、彩旦等。 旦行 正旦，主要扮演娴静庄重的青年、中年妇女。因常穿青素褶子，故又名青衣。 花旦,多扮演性格明快或活泼放荡的青年女性。表演常带喜剧色彩。 武旦，扮演擅长武艺的女性，按扮演人物的身份和技术特点，又分刀马旦和武旦两种类型。 老旦，老年妇女。 彩旦，又叫“丑旦”、“丑婆子”，扮演滑稽或奸刁的女性人物。表演富于喜剧、闹剧色彩，实属女丑，故常由丑行兼扮。俗称花脸，又叫花面，面部化装用脸谱，一般都是扮演性格、品质或相貌上有特异的男性角色。净行扮演喜剧角色，由于在鼻梁上抹一小块白粉，又叫小花脸、三花脸。包括文丑、武丑。丑行 文丑，除武夫外各种丑脚均由

8、文丑扮演。 武丑，扮演机警幽默、武艺高超的人物。窦娥冤关汉卿汉宫秋马致远梧桐雨白朴赵氏孤儿纪君祥元杂剧四大爱情剧拜月亭关汉卿西厢记王实甫墙头马上白朴倩女离魂郑光祖元杂剧四大悲剧元曲四大家：关汉卿、郑光祖、马致远、白朴 传奇 明代初叶，在北曲杂剧衰落的时期，南戏却得到了迅速的发展，并且吸收了北曲杂剧的某些优秀成分，逐渐演进到了传奇的阶段。传奇保持了南戏原有的一些基本体制和格律，同时又有了新的发展和提高。传奇从明初兴起到清代中叶衰落。南洪北孔：洪昇长生殿 孔尚任桃花扇汤显祖：牡丹亭紫钗记南柯记邯郸记 所谓花部，就是指昆山腔以外的各种地方戏曲，取其花杂之义，故也称“乱弹”。康熙年间，各地流行的地方声腔发展兴盛起来，形成了地方戏曲蓬勃兴起的局面。其中影响最大、流传最广的有：高腔（由弋阳腔衍变而来）；梆子腔（即秦腔，最早形成于山陕一带）；皮黄腔（西皮腔和二黄腔结合后形成的一种戏曲声腔）；柳子腔（起源于山东。柳子，即小调或小曲之意）。花部诸腔戏的兴起，与其所具有的群众性、通俗性有关。演出的多是一些为下层人民所喜闻乐见的剧目，或为历史故事，或为民间传说 。花部诸戏的兴起，是我国戏曲艺术自宋元南戏产生以