alvarosiza安东尼奥·卡洛斯·西扎住宅分析课件

1、Alvaro Siza第1页，共50页。西扎的生平西扎的建筑思想在卡洛斯住宅中的表达西扎的安东尼奥卡洛斯西扎住宅大师作品分析心得第2页，共50页。西扎的生平1933 生于葡萄牙马特西诺斯(Matosinhos)1949-1955 就读于波尔图大学建筑学院（转)1955-1958 在波儿图大学建筑学院教授费尔南多塔沃拉(Fernando tavora)的事务所工作1976 波尔图大学建筑学院教授1987 获葡萄牙建筑师协会奖1988 获西班牙建筑师协金奖、阿尔瓦阿尔托(Aalva Alato)基金会金奖、哈佛大学“威尔士王子奖”(Prince of Wales)、欧洲建筑奖。1992 获普利茨克

2、奖1993 获葡萄牙建筑师协会国家奖1994 贝尔拉格奖1995 日本奈良世界建筑展金奖1998 获“高松宫殿下”世界文化奖2000- 法国波尔图大学教授，瑞士洛桑理工大学和美国宾西法尼亚大学、哈佛大学设计学院等校客座教授。美国艺术与科学院院士，英国皇家建筑师学会(RIBA)和美国建筑师协会(AIA)荣誉会员，欧洲艺术与科学院名誉会员第3页，共50页。西扎的建筑思想在卡洛斯住宅中的表达阿尔托的影响柯布西耶的影响路斯的影响独到的建筑风格第4页，共50页。路斯的影响几何形体的纯粹性与A+B+A的设计手法表现方式的经济性与廉价材料的丰富表现第5页，共50页。几何形体的纯粹性与A+B+A的设计手法路斯

3、的斯坦纳住宅西扎的圣玛利亚教堂西扎的杜阿尔特住宅第6页，共50页。表现方式的经济性与廉价材料的丰富表现在西扎的建筑中往往运用有限的赭石黄色混凝土、白色石灰粉刷、玻璃、陶制面砖、木材、石材和金属板等一系列相对低廉的建筑材料，以谦虚而朴素的方式来营造特殊的建筑表达。第7页，共50页。阿尔托的影响地方化与人情化部分的有机形态外部形象与内部空间感知的差异外部空间的组织方式第8页，共50页。地方化与人情化应该说卡洛斯住宅的现代感更为强烈因为在建筑中西扎摒弃了先前惯用的来自于乡土建筑中的瓦屋面、木门窗及坡屋面结合承重花岗石和混凝土板材的见着方式而是运用了平屋顶、灰泥抹灰和钢门窗西扎在卡洛斯住宅中对于地方化

4、与人情化的尊重是空间上的，庭院式的布局以及矮墙等元素让人仿佛置身于传统的西班牙庭院之中第9页，共50页。建筑的外轮廓为U形，整个建筑并非完全是垂直与水平线构成而是穿插入大量的斜线，还在U形的端头进行了曲线的变化，体现出了阿尔托式的有机几何形体部分的有机形态第10页，共50页。外部形象与内部空间感知的差异纯净的形体上开窗窗对内部空间的影响第11页，共50页。外部空间的组织方式主要体现在U形内院以及实现的组织方式上，在内院的一段使视线收缩，以此方式捕捉到周围环境景观第12页，共50页。柯布西耶的影响粗野主义美学自由平面水平的窗与坡道第13页，共50页。粗野主义美学没有粉饰的外墙与粗野主义美学印度昌

5、迪加尔法院朗香教堂卡洛斯住宅第14页，共50页。西扎的安东尼奥卡洛斯西扎住宅建筑的场地特征建筑布局与外部空间的组织建筑内部空间布局与空间组织建筑形态造型建筑结构与材料应用第15页，共50页。建筑的场地特征对场地环境的尊重对场地环境的整合第16页，共50页。对场地的尊重住宅坐落于Oporto城市中心，夹于一条主干道和一条支路之间，总占地450平方米，房屋加门廊共180平方米，东南方有两栋巴洛克风格的风格色彩艳丽的“丑陋”房子，西南方毗邻拦截支路的联排住宅。所以基地的局限性成为了该设计的最大难点。“我想好好抓住这个机会作为对自己的挑战。”西扎这样说道。第17页，共50页。 据西扎自己解释道；由于他

6、的哥哥喜欢在夏季来室外用餐，所以决定设置一个天井，但由于场地限制，即使房间再小，天井也过于狭窄，故索性将内院围起来与天井贯通，这住宅本想将它的长向平行于主干道放置，可又不想被邻家打扰，所以为了天井不外向，所以扭转了方向到了今天看到的方向。第18页，共50页。第19页，共50页。主干道巴洛克式住宅住宅小路高地西扎通过卡洛斯住宅赋予了原场地以延伸的方向性，让场地更为规整，为以后的建筑提供了一定的可能与思路建筑的院墙与道路转角处的弧度一致第20页，共50页。建筑建造于一个有高差的缓坡上，西扎在设计中充分考虑到缓坡的作用，建筑中的矮墙在缓坡的尽头达到与地面相同的高度，营造着一个从入口开始的围廊式空间向

7、开敞的庭院空间的空间序列借助缓坡做到了空间的收放。建筑则建在地势比较低的地方如同隐秘与一个花园之中。狭长的围廊与缓坡矮墙与坡顶齐平第21页，共50页。庭院布局U形平面外部空间的序列建筑布局与外部空间的组织第22页，共50页。整个建筑表现为一个相互分离的内院式住宅，平面呈一个收缩的U形，垂直的、水平的和斜向的轴线穿过平面以确定再次划分的墙的交叉点，同时建立了一种暗示性的内部空间透视景观。在沿着现场边界的某一点，平面向上突起的围墙突然急剧折叠，再次闯入房子，穿过了U形的一翼，而且在概念上将三件卧室于其余的房间隔离。通过几何学变形，与现场联系的元素以一种形式的断裂的方式穿过其内部。于是三间卧室就具有

8、了一种微妙的双重角色他们在房子的外面和花园的范围之内的同时也成为了U形形式的构成的端头部分。U形平面式西扎常用的构图形式，在后来的卡斯拉莫斯展览馆（19851986）以及福尔诺斯教区中心等都有出现卡洛斯拉莫斯展览馆平面第23页，共50页。沿台阶而下，这里是庭院的十分开敞的空间，是空间的再次的放入口十分狭小？建筑外的长廊空间稍微开阔，是空间的放，也具有很强的引导性，将人带入了下面的空间突然的转角？空间的收第24页，共50页。图底翻转恰是外部空间向内部空间的渗透显示出外部空间的渗透性第25页，共50页。建筑内部空间布局与空间组织功能组织流线组织家具空间的限定方式视线空间的渗透第26页，共50页。功

9、能组织与流线组织第27页，共50页。功能组织与流线组织从西扎草图看设计者对服务空间与被服务空间的布局设计第28页，共50页。空间的限定方式与家具层高对空间限定的影响：限定了主要空间与次要空间，并且影响了人对于内部空间的体验，比如在客厅中较矮的层高形成了一种亲密感，加强了舒适度。第29页，共50页。空间的限定方式与家具2.地面肌理对空间限定的影响第30页，共50页。空间的限定方式与家具墙对空间限定的影响 1墙的穿插将卧室的私密空间与其他公共空间明显地区分开第31页，共50页。空间的限定方式与家具2墙对空间限定的影响墙的转折保证了卧室空间的私密性第32页，共50页。空间的限定方式与家具3墙对空间限

10、定的影响墙体的错位增强了空间的暗示与引导强烈的空间延伸的暗示第33页，共50页。空间的限定方式与家具中间客厅的空间与交通空间之间采取了一种过渡的、模糊的处理用一个较窄的壁炉（实体）和两个顶到屋顶的木加玻璃柜子（虚）来限定交通与使用空间。 第34页，共50页。视线的渗透第35页，共50页。第36页，共50页。建筑造型、结构与材料的应用雕塑感与平面造型的生成方式建筑细部结构材料及其意义第37页，共50页。平面的形成对称构图撕开墙体端部变化穿插墙体切开入口第38页，共50页。体块的形成实体的挖切第39页，共50页。门窗双墙保温功能材料与结构第40页，共50页。窗的节点第41页，共50页。双墙节点室内

11、墙体是连续的，划分出室内空间，并且与外墙脱离形成了中间的空隙，这使得处理大量存在的墙体的尖角和扭转成为了可能，保证了建筑的复杂平面形式得以实现第42页，共50页。大师作品分析心得控制线与视线的应用园林式的空间设计第43页，共50页。控制线与视线第44页，共50页。通过控制线来决定墙体开始于结束的位置，开窗的范围，提供了精确而可靠的依据。控制线不必都是垂直与水平的网格，控制线的扭转能够创造出更加丰富的空间形体与视觉感受。控制线与视线的高度相似性体现了控制线对于视线的重要影响，控制线的运动性让视觉体验产生了运动性。通过视线通过空间的分析，我们发现视线会经过室内-室外-室内或者是明-暗-明等具有不同特征的空间，这也是视线产生层次的原因，也就是说要想让视线产生层次，视线所经过的空间必须具有不同特征并且交替出现。第45页，共50页。空间序列设计空间的导向性空间的渗透性空间的模糊性院落式的布局视线巧妙设计景观精心安排园林式的空间设计第46