传统文学音乐审美评析

1、传统文学音乐审美评析 本文 潘晓彦 单位：牡丹江师范学院中文系一、音乐对文学的显性;影响关系;1.纵向动态影响音乐与文学相伴而行。传统文学中诗歌同音乐的关系最亲密,两类艺术有很深层次的相通之处。几乎每一次音乐新声的出现,都会有新的诗歌节奏产生,表达出音乐与诗歌的相通、互补性:诗、乐、舞;三位一体的时代;三代礼乐的诗三百;时代;秦汉时期的音乐与汉乐府民歌;隋唐时期的音乐与唐代诗歌;宋元时期的音乐与词及散曲。另外,一般属叙事文学的元杂剧、明清戏曲的曲文是诗体的,与所对应的音乐也表达音乐与诗歌的上述关系,并又独具一些原那么;同时,不同剧种的伴奏乐器也有所不同,与其演奏的音乐相协调,以突出音乐的风格并

2、影响和表达剧种的风格。如北杂剧以弦索为主,音乐风格刚健豪放;南戏以鼓、笛、板为主,音乐风格轻柔、婉转。可见音乐的繁荣开展又带动了杂剧、传奇戏曲的开展和繁荣。当然,诗歌和音乐在历史上呈现出戏剧性的合久必分;、分久必合;的关系,二者又同时辉煌在各自的开展道路上。但音乐并不是引起诗歌等文体开展的唯一原因,还有其自身的、语言的、思维的、审美思潮等等其他方面的原因。还应看到音乐的衰落对文学的反向促进作用,如词的衰落与曲的兴起。总之,音乐对传统文学的纵向动态;影响(以诗歌为主)是较为复杂的,表现出诗歌等文体既依赖于音乐,从中保持自身的抒情性,又正因为这种依赖而走向传统语言艺术的独立。2.横向静态;影响音乐

3、对文学的多方面关涉。这是指在审美初级的感觉上,给人以音乐文学的印象。主要表如今:(1)以音乐名词称谓文学,如弦诗三百;、九歌;、乐府;、声诗;、曲子词;、散曲;等。(2)以音乐分类文学,如?诗经?中的风、雅、颂;,郭茂倩?乐府诗集?对乐府诗的十二分类,词中的小令、中调、慢曲,散曲中的叶儿、带过曲、散套等。(3)音乐对诗、词、曲形式的影响,如?诗经?的分章咏叹,楚辞中的乱、;倡;、少歌;,汉乐府的题目歌;、引;、行;、谣;、曲;、吟;,词的分片、句式,散曲中短小单只的叶儿;、把两三个宫调一样而音律恰能衔接的只曲联接起来的带过曲、由假设干支曲联缀而成的散套等,戏曲中音乐形式甚至直接成为戏曲形式的有

4、机组成局部。(4)音乐对文学题材选择的作用:如唐代边塞诗题材的选择,艳情诗词的选择;还有直接描写音乐、乐器的文学作品,如诗歌中白居易的?琵琶行?、韩愈的?听颖师弹琴?等,散文中如稽康的?琴赋?、王褒的?洞箫赋?等,由此带来对文学风格的影响,如激昂大方的边塞诗风格,刚健的词风等。在一些作品中尤其是诗歌,还常有与音乐有关的意象,如王维的松风吹解带,山月照弹琴;、李商隐的锦瑟无端五十弦,一弦一柱思华年;、李清照的染柳烟浓,吹梅笛怨,春意知几许;、辛弃疾的五十弦翻塞外声,沙场秋点兵;,等等。当然这其中少不了对创作主体的音乐修养的要求。(5)文学作品的价值在传唱;中实现,诗、词、曲都有对传唱;的依赖,同

5、时传唱;又推动了文学创作。二、音乐对文学的隐性;借比关系;这是面对汉语言文学去体悟其音乐质素。这种体悟表如今严密相关的两个方面:一是文学语言的音乐美;二是以语言为媒介所创造的意象、意境所具有的诗性、音乐化的情绪。1.诗歌语言的音乐美是典型、突出的。首先在其节奏,它带着最深入的音乐记忆,依汉语的特点,先是进展着音节与音节的组合,形成有规律的顿;、逗;(即平逗律;),再装饰以平仄对仗。继之是押韵,犹如音乐旋律中反复出现的主音,整首曲子由它贯穿起来。其次在其音调,诗的字词声音之间构成的有机整体关系即为诗的音调,犹如乐音组构的乐调,受审美观律支配,诗句的谐或拗,在于平仄的搭配,齐梁间的四声八病;正对此

6、而言,并标志着诗歌的音乐美获得重大进展;而唐近体诗又将之充分表达出来,甚至唐时音律和诗律的称谓不分。此外,诗中双声、叠韵词和象声词的运用也有助于音调的和谐,在增加了音乐美的同时也加强了抒情效果。而词和散曲虽然其句式发生了明显的变化,但仍保持着诗的音乐美特点。从四言诗到散曲,其各种声音形式都是有意味的,犹如作曲时要依表达感情的需要选择和变换节奏、调式一样,写诗也要依情安排组织字词的声音,以求得声情并茂,从而使诗歌语言的音乐美发挥最好的效果。2.散文、小说语言的音乐美。这两种文体的语言是述说性质的,与诗的三位一体;性不同,其句式在一般意义上都是散在状态,但方块汉字的四声就带着天籁的音乐美。赋和骈文

7、的语言形式介于诗和散文之间,也以其特有的规律显示其语言的音乐美。二者都有诗的整饬和声韵之美,前者有诗的灵敏和陈叙之便,后者突出句式的对偶、句型的四六为主以及词语的藻饰和用典。赋有不同的体式,其语言的音乐美各具特点:骚赋和诗赋分别以楚辞、四五七言诗为主体范式,加之微调性变化以自具特色。文赋的极声貌以穷文;的主体局部是由韵语完成,不管古体(指先秦两汉的古体斌)新体(指唐宋新体文赋),都表现出舒缓、自在的语言音乐美。骈赋的声韵,追求同声相应;和异音相从;的协调与和谐,加之其句式、语词、用意等方面的对偶可谓五色相宣,八音迭奏;。成熟的骈文,其声韵美结合以骈偶、用典和藻饰,加之注重利用虚字呈示轻重音和节拍快慢长短之别,从而表达抑扬顿挫、缓急低昂、上亢下坠、起伏应和的音乐感。骈文家为了追求音律美,既可打破五七言诗的窠臼,也可不受骈文的以四六句为主的束缚。三、音乐对文学文体的建构审美活动是最自由的精神活动,审美主体对对象的把握角度应是自在自为的。对传统文学音乐质素的审美观照也正是如此,并遵循艺术形式不仅仅是形式;的审美原那么。下面就传统文学中的主要文体加以简要说明:1.诗的音乐情蕴。通过诗歌的组构形式(外在的和内在