戴望舒和雨巷课件

1、雨巷诗人戴望舒戴望舒和雨巷 戴望舒（1905-1950）诗歌创作以抗日战争爆发为界分为前后两个时期A、前期诗歌：1922年1937年。表现个人的寂寞和感伤情绪。隐秘、朦胧。“旧锦囊”时期：多借景物抒发幽情。注意辞藻的色彩感。对诗体作了多样探求。雨巷时期：语言纯净，运用现代口语，音乐成分加强；诗的意境更富朦胧美。 “我的记忆” 时期 抛弃外在、表面的韵律和格式，追求内在的诗情、内在的节奏和神韵。题材上从个人生活中发现诗的材料。我的记忆是其代表作。后期（1937-1945年）诗风发生明显的变化 转向明朗、雄浑的现实主义格调。我用残损的手掌是其代表作。朗诵撑着油纸伞，独自彷徨在悠长，悠长又寂寥的雨巷

2、，我希望逢着一个丁香一样地结着愁怨的姑娘。她是有丁香一样的颜色，丁香一样的芬芳，丁香一样的忧愁，在雨中哀怨，哀怨又彷徨；她彷徨在这寂寥的雨巷，撑着油纸伞像我一样，像我一样地默默彳亍着冷漠、凄清，又惆怅。她默默地走近，走近，又投出太息一般的眼光，她飘过像梦一般地，像梦一般地凄婉迷茫。雨巷像梦中飘过一枝丁香地，我身旁飘过这女郎；她静默地远了，远了，到了颓圮的篱墙，走尽这雨巷。在雨的哀曲里，消了她的颜色，散了她的芬芳，消散了，甚至她的太息般的眼光丁香般的惆怅。撑着油纸伞，独自彷徨在悠长，悠长又寂寥的雨巷我希望飘过一个丁香一样地结着愁怨的姑娘。 雨巷意蕴的多重性像是现实生活场景，又好像是梦境幻觉。一种

3、主观情绪冷漠、凄清、惆怅一种象征：以朦胧的画面表达一种不确定的主题意蕴。 “意蕴” “内在生气、情感、灵魂、风骨和精神”。 “意蕴总是比直接显现的形象更为深远的一种东西”。 -阿布拉姆斯 作品、宇宙(世界)、作家、读者 其一,作品与作家的联系 其二,作品与宇宙世界 其三,作品与读者的联系 中国意境美学 有形(境)未形(境中意)无形(境外意),“有形”之物象(景象、形象) “未形”之情思(意象、主体审美体验) 雨巷创作时诗人的人生经历1、性格的忧郁曾患天花，脸上留有疤痕。常被取笑，性格敏感沉郁。2、时代的忧郁蒋介石发动四一二反革命政变后，作者因革命理想幻灭而迷茫、痛苦。3、爱情的忧郁匿居松江期间

4、，爱上一个姑娘，因自卑而爱情失败。写作背景：雨巷产生于1927年的夏天，是中国历史上一个最黑暗的时代。大革命失败，蒋介石对革命者的血腥屠杀，造成了笼罩全国的白色恐怖。原来热烈响应了革命的青年，一下子从火的高潮坠入了夜的深渊。他们中的一部分人，找不到革命的前途。在痛苦中陷于彷徨迷惘，在失望中渴求着新的希望的出现，在阴霾中盼望飘起绚丽的彩虹。戴望舒就是他们中的一分子。他这时候所写的雨巷一诗贮满了彷徨失望和感伤痛苦的情感。 一.爱情层面爱情的感伤者爱情诗从雨巷所描绘的特定意象及其与诗人的人生际遇关系角度出发来解读 施绛年 我的记忆 “Ajeanne” “给绛年” 路上小语、林中小语 闻曼陀铃残叶之歌

5、 断章 爱情诗场景悠长、寂寥的雨巷人物冷漠、凄清、愁怨的“我”对象丁香般的姑娘情绪失恋基调哀怨 二、社会层面时代的迷惘者政治诗从作品与宇宙(世界)关系角度出发去分析 时代的迷惘者政治诗场景悠长、寂寥的雨巷人物冷漠、凄清、愁怨的“我”对象丁香般的姑娘 情绪苦闷、彷徨 基调困惑、幻灭背景1927年大革命失败作者五四时期热血青年三、人生层面人生的求索者哲理诗从读者与作品的关系角度去把握 “雨巷”、“我”、“丁香一样的姑娘” 雨巷中“我” 寻觅求索（希望逢着姑娘）与“姑娘”相逢(惊喜)“姑娘”消失(失望)再度寻觅(希望飘过“姑娘”)这一过程正是人生寻寻觅觅的隐喻,而诗中的“我”则是人生的求索者。哲理诗

6、场景悠长、寂寥的雨巷人物冷漠、凄清、愁怨的“我”对象丁香般的姑娘情绪欲求不得，可望不可即基调无奈定势美好事物或美好理想的象征 “我”寻觅求索（希望逢着姑娘） 与“姑娘”相逢(惊喜) “姑娘”消失(失望) 再度寻觅(希望飘过“姑娘”) 诗无达诂 三、艺术上的特点（一）象征与传统的融合 丁香一样结着愁怨的姑娘的象征形象，受古典诗词的启发。 李商隐代赠： “芭蕉不展丁香结，同向春风独自愁”李璟浣溪沙： “丁香空结雨中愁”吸收前人的经验，又有自己的创造。 古诗词中，雨中丁香结是以真实的生活景物来寄托诗人的感情。 雨巷中的姑娘带有更多想象的成分，是真实和想象结合的产物。雨巷想象了一个如丁香一样结着愁怨的

7、姑娘。由单纯的愁心借喻，变成了美好理想的化身，包含了诗人对美的追求和美好理想幻灭的痛苦。 （二）原型意象与隐喻、象征修辞策略的融合“雨”、“雨巷”、“丁香” 李金发微雨 穆木天“雨丝” 卞之琳雨同我 雨巷的构思和意境受魏尔伦泪落在我心里的影响。“泪落在我心里/如雨落在街上/渗透我心房的是怎样的颓丧？”魏尔伦用街上雨滴来比拟泪落在心头，这种象征手法成为戴望舒构成雨巷背景和表达感伤情怀的一种契机。（三）音节的优美 全诗七节，每节六行，长短相间又大致匀称。同样的韵脚多次出现。（“雨巷”、“姑娘”、“芬芳”、“惆怅”、“眼光”） 雨巷还学习外国诗歌的技法：同样的字句更迭相现。听起来悦耳，和谐，又加重了

8、诗的抒情色彩。雨巷在现代诗歌发展史上的地位 格律体和自由体结合； 音乐美和散文美结合； 意境和意象结合；艺术特色本诗鲜明地体现了戴望舒早期诗歌的创作特色。1、它采用了象征手法：丁香一样的姑娘 丁香姑娘的美丽高洁美好的理想和愿望 丁香姑娘的哀怨彷徨理想难以实现 丁香姑娘的飘然离去理想的幻灭2、优美的音乐旋律。全诗回荡着一种深沉的舒缓悠扬的旋律。正如叶圣陶所说，雨巷是“替新诗的音节开了一个新的纪元”。诗行的顿数基本为三顿 加上诗歌语言的音质配合，因此读起来有舒缓悠扬的效果单字顿都设置在诗的首行 一开始就拉长了这个字的韵尾，起着一种强调、舒缓的效果。复沓句式的妙用第三节:“象我一样”“象我一样地”.第四节:“象梦一般地”“象梦一般地凄婉迷茫”.这些连贯的上下句式，可以说是诗歌内在的巧妙拉长，形成了诗歌回环叠唱的效果，使阅读时有起势强调飞跃的递进效果。 复沓也表现在