中国古代工艺美术三春秋战国工艺美术的知识

1、中国传统工艺美术赏析春秋战国春秋：公元前770年前477年战国：公元前476年前221年 一 时代与工艺美术 分裂的政治格局，不同民族构成各自的地域背景导致了文化艺术的多元化，工艺美术也呈现多姿多彩，百芳斗艳的格局春秋战国/Spring and Autumn Period and Warring States Period 1 冶铁的出现是人类文明史上的大事，中国铁器大致出现在西周。至战国，坚硬，风力的铁制工具已经普遍使用，中国进入铁器时代。 春秋战国/Spring and Autumn Period and Warring States Period 2 随着礼崩乐坏的加剧，战国晚期，青铜礼

2、乐器大为衰落，日用器已成为主流。更加轻便绚丽的漆器开始大量进入上层生活，揭开了两汉漆器大发展的序幕。丝织业的发展也开启了中国丝绸艺术的辉煌。 春秋战国/Spring and Autumn Period and Warring States Period 1 引言 列国频繁的征战导致了疆界的挪移，也促进了各地的交流，青铜器因此显示出共同的时代风貌。时代新风是清新华丽，大致在公元前6世纪后期，中国的青铜艺术走上了第二个艺术高峰。中国工艺美术史青铜器/Chinese Bronze Ware 孟鼎 春秋战国青铜器有向适用发展的明显趋势，日用器物所占比例逐渐增大，传统的饪食器，水器等变换了形象，转向日用

3、。尽管伴随漆器的日趋繁荣和愈益精美，青铜容器的地位受到挤压，但它们在上层生活中的优势地位还难以动摇。青铜器的变化依然展示着时代风貌的演进。青铜器/Chinese Bronze Ware 2 容器 春秋战国青铜容器的种类大体包含饪食器，酒器和水器，它们中的许多器物还在承担着礼器的功能，特别是鼎。 青铜器/Chinese Bronze Ware 错金银青铜有流鼎：出土在东周王城范围内，应为周器。鼎身设流口，十分罕见，金银错的四瓣花和顶盖的铺首钮也很新奇。青铜器/Chinese Bronze Ware 吴王夫差青铜鉴：内置铭文3行13字，字体修长优美，记此器属于与越王勾践有血仇的吴王夫差。青铜器/C

4、hinese Bronze Ware 变形蟠龙纹青铜敦：敦造型可方可圆，盖与身经常形制相同，合，则成球体或卵形；分，便为相同的两件。 尽管还屡见轮廓繁复的实例，但简净却是造型发展的大趋势，流畅的造型线令器物倍显利落明朗，也是青铜艺术转向清新的重要体现。中国工艺美术史青铜器/Chinese Bronze Ware 双层莲瓣的莲鹤方壶，是春秋晚期的作品。清新华丽，但腹部四隅高起的兽形屝棱，特别是腹侧的圆雕性双龙耳仍令人联想到晚商作风。青铜器/Chinese Bronze Ware 错金银青铜立鸟壶器身满饰错金银的三角形云纹等，嵌物还包括绿松石，又有鎏银的乳钉。所在墓葬虽属西汉，但作品被判定为战国青

5、铜器/Chinese Bronze Ware 几何纹青铜长柄豆都用以盛放腌菜和肉酱等，商晚期出现，盛行在春秋战国。此豆盖钮甚高，扣盖后，亭亭玉立，高雅出众中国工艺美术史青铜器/Chinese Bronze Ware 兽面等传统动物题材已经推出了装饰的主流。新的重要装饰主题大抵围绕着龙或其变体，即蟠蠣。有代表性的辅纹是绹素，重叶等。各种形体的云纹与几何纹也常用作装饰主题。四方连续与散点式构图流行，尤其是四方连续的构图令题材形象变小，再无神秘，失去威严。表现农桑，戈射，宴饮，攻战等的装饰尽管数量不占优势，但其意义十分重要，显示了人事活动成为装饰关注的新方向，战国早期的三晋（韩，赵，魏）应是最早出现

6、这类装饰的地区。蟠蠣_张口、卷尾的蟠龙中国工艺美术史青铜器/Chinese Bronze Ware 青铜鸟尊加上了虎足，鸟虎合一青铜鸭尊中国工艺美术史青铜器/Chinese Bronze Ware 错金蟠虺纹青铜方罍模印制范中国工艺美术史青铜器/Chinese Bronze Ware 曾侯乙墓青铜尊盘失蜡法湖北随县曾侯乙墓出土，采用先进的失蜡法铸造工艺，纹饰为极其复杂的三层透空结构，巧妙运用高低参差和对称排比的艺术手法，于整齐中寓变化，于繁复中见玲珑，标志着失蜡铸造法的最高成就。青铜器/Chinese Bronze Ware 装饰的变化往往依托于技术进步引出的新装饰技法。新技法有模印制范法，失

7、蜡法，嵌错以及鎏金，针刻，漆绘等。 春秋战国时代，青铜器浮雕性装饰的高度普遍降低，这反映着装饰平面化的大潮。从战国中期开始，素面无饰的青铜器日渐流行，它们是平面化大潮的重要代表青铜器/Chinese Bronze Ware 嵌红铜狩猎纹青铜壶宴乐射猎攻战纹壶四川成都出土，造型简练，表面有精细的嵌错图案，分上中下三层，分别勾划出射箭、采桑、宴饮、舞蹈、奏乐、战斗等场面，内容丰富，层次分明，以平面展开的形式构图，人物结构准确、动感强烈。嵌错是一种比较复杂的金属工艺，以金、银、铜的不同质地和颜色与底色形成对比，产生精美纹饰图案。 采桑宴乐铜壶四川成都百花潭出土。 狩猎纹壶河北唐山出土。青铜器/Chi

8、nese Bronze Ware 重金壶一 制作方法不同 商、周时期主要使用陶质块范铸造。 春秋时期出现了印模制范的方法，即先制出精致的“标准化”模具，然后按各种要求反复印制组合陶范。这种方法大大节省了工时，提高了效率。春秋中期出现了失蜡铸造法，即先用蜡制成器件模型，再用泥浆浸涂焙烤，使蜡质流失，形成泥范最后注入溶液。用这种方法，可以铸造出极为细密精致的具有多层透雕装饰的青铜器物。青铜器/Chinese Bronze Ware 商、周时期青铜器与春秋战国青铜器比较二 用途不同 殷商以来，青铜器被大量用来祭祀祖先和鬼神。 西周青铜礼器被用来维护和体现等级制度，各级奴隶主必须使用和他们地位相称的礼

9、器，青铜礼器使用的数量和规模与奴隶主地位高低成正比。 鼎是礼器中的主要器物，西周时代出现的列鼎制度规定天子用九鼎，诸侯用七鼎，卿大夫用五鼎，地位较低的士用三鼎。 春秋战国时期，青铜器中日常生活用器逐渐增多，礼器便失去了昔日的辉煌。青铜器/Chinese Bronze Ware 商、周时期青铜器与春秋战国青铜器比较三 纹饰不同 商周时期的青铜器以高大厚重、古朴雄伟为特点，纹饰以饕餮、龙、凤、云雷纹等为主。 春秋、战国时期，青铜器上的装饰纹样以几何花纹为多，常有精美的日常生活场面、战争场面等图案，逐渐取代了神秘、恐怖的内容。青铜器/Chinese Bronze Ware 商、周时期青铜器与春秋战国

10、青铜器比较四 具体介绍 1、夏代青铜器： 夏代是我国青铜器艺术的初创时期，有关文献里多有提及夏代的铜器，如左传宣公三年曾提到：“昔夏之方有德也，远方图物，贡金九牧，铸鼎象物，百物而为之备。” 1984 年河南偃师 二里头 遗址出土的 青铜器 ，形体较小，造型质朴，纹饰也较为简单。是现知我国最早的青铜时代文化，多数学者视其为夏文化，也有学者将其归为“早商文化”遗存。 2、 商代青铜器： 商代青铜器艺术是由成熟到鼎盛的重要阶段。 商代早期和中期的青铜器是中国青铜器艺术趋于成熟的发展时期。以酒器为主的礼器体制初步建立，兵器种类增多。普遍装饰兽面纹样，构图渐趋繁密，线条峻深劲利。 前期以河南郑州二里岗

11、与杜岭出土的青铜器为代表。郑州杜岭出土的饕餮乳丁纹方鼎，造型规整庄重，器壁较薄，纹饰简洁疏朗。 商代后期的青铜器因为大量发现于河南安阳小屯的殷墟，所以又被称为殷墟期青铜器。 殷墟期是中国古代青铜器艺术发展的第一个高峰期。 墟期的青铜器有两个显著特点：一个是酒器在数量和种类上明显增多；一个是流行 饕餮 纹、云雷纹、夔纹、龙纹、虎纹、鹿纹、牛头纹、凤纹、蝉纹、人面纹等奇异的动物纹样。各种纹样的交互组合形成了商 代青铜器狞历之美的时代风格。 殷墟期的青铜器总体风格为：造型凝重雄浑，纹饰繁丽深沉。 代表作品： 司母戊鼎 殷墟出土 重达 875 公斤，上面铸刻着“司母戊”三字铭文。 龙虎纹尊 安徽阜南出

12、土 。 四羊方尊、人面方尊 湖南宁乡出土。 3、西周青铜器： 西周青铜器的风格由奇诡转为典雅。 周代早期的青铜器酒器减少食器增多。 西周中、后期纹已不多见，带状花纹增加，流行顾首的菱纹、凤鸟纹以及窃曲纹、重环纹等几何纹样。长篇铭文是这是青铜礼器的重要特点。 代表作品： 武王征商簋陕西临潼零口乡出土，铭文记载了武王征商的历史，簋的造型端庄典雅，腹与方座上的饕餮纹可看作是商代风格的延续，器下的方座则是商代所未见的。 毛 公鼎、大克鼎 、 史墙盘 陕西扶风出土。史墙盘盥洗器，双附耳，圈足，腹饰垂冠分尾长鸟纹，圈足饰窃曲纹，腹内底有铭文 284 宇，宇体秀美规整。 4 、春秋青铜器 春秋时代对于周天子

13、及其维护者而言是一个“礼崩乐坏”的时代，王室衰微，诸侯争霸的直接结果是新价值观、新风格、新趣味的不断确立，艺术新潮的涌动因而成为遍及春秋列国的历史现象。 春秋中期出现了模印法和失蜡铸造法。 代表作品： 莲鹤方壶 河南新郑 李家楼 出土，是春秋时期新的青铜器艺术总体风格标志。全器从造型到装饰均充满灵动的生意，通体满饰纠结，由镂空莲瓣围绕的壶顶，中立一昂首展翅欲翔的鹤，正好象征新时代的自由精神。 王子午鼎河南淅川下寺出土，是已知最早使用失蜡法制造的器物之一，代表着春秋时期南方青铜器的新兴风格。平底和束腰是王子午鼎造型上的突出特征。它空前地在以优美柔和圆弧线为主的园鼎造型中，引入方硬而有力度的水平横

14、线，刚柔相济，视觉效果大为丰富，节奏感也变得鲜明起来。夸张的外撇耳，使它具有一种向上张扬的态势，给人灵巧生动的感觉。 5 、战国青铜器 战国时代是中国封建社会的开端，物质文化已进入铁器时代。这时的青铜冶铸业以制造精致灵巧的日用器为主，装饰手法也愈来愈多姿多彩，鎏金、镶嵌、镂刻、金银错等无不技艺精湛。现实生活的场景和图像，也出现在青铜器的装饰花纹中，标志着青铜器艺术的世俗化。 代表作品： 宴乐射猎攻战纹壶四川成都出土，造型简练，表面有精细的嵌错图案，分上中下三层，分别勾划出射箭、采桑、宴饮、舞蹈、奏乐、战斗等场面，内容丰富，层次分明，以平面展开的形式构图，人物结构准确、动感强烈。嵌错是一种比较复

15、杂的金属工艺，以金、银、铜的不同质地和颜色与底色形成对比，产生精美纹饰图案。 采桑宴乐铜壶四川成都百花潭出土。 狩猎纹壶河北唐山出土。 蜡旭纹铜尊盘湖北随县曾侯乙墓出土，采用先进的失蜡法铸造工艺，纹饰为极其复杂的三层透空结构，巧妙运用高低参差和对称排比的艺术手法，于整齐中寓变化，于繁复中见玲珑，标志着失蜡铸造法的最高成就。 大编钟湖北随县曾侯乙墓出土，整架编钟犹如一口巨大的音乐建筑，不唯体量巨大，气魄宏伟，而且整体视觉效果设计充分考虑到节奏与秩序的美感。 青铜器/Chinese Bronze Ware 三 铜镜 带钩 公元前2000年，青海贵南和甘肃广河的齐家文化墓葬里，出土了已知最早的铜镜。

16、 战国中晚期铜镜发掘已多，它们在长沙一带以及安徽寿县一带等楚地出土尤多，以长沙为代表的楚地是当时铜镜的主要产区。 带钩是古人扣接腰带或随身佩挂小件物品的器具。原料以青铜居多，也常见金，银，玉等高贵材料。中国工艺美术史青铜器/Chinese Bronze Ware 中国工艺美术史青铜器/Chinese Bronze Ware 四山镜的山字由粗短变得瘦削，在山字间配有花瓣纹、长叶纹、绳纹，相当繁缛。还出现了五山镜、六山镜。这时出现的镜类有菱纹镜、禽兽纹镜、蟠螭纹镜，连弧纹镜、金银错纹镜、彩绘镜等。 中国工艺美术史青铜器/Chinese Bronze Ware 一般镜身材料薄，多有边沿。整个造型规矩

17、，给人以轻巧、典雅之感。镜钮主要为弓形钮，但钮顶部多饰有1至3道凸弦纹，所以又称“弦纹钮”。镜背面光素无纹饰者，除早期外已消失。纹饰刻画纤细，并多有地纹。 中国工艺美术史青铜器/Chinese Bronze Ware 鎏金镶金玉石青铜带钩青铜器/Chinese Bronze Ware 错金银青铜龙凤鹿方案架最上方的案框由盘绕纠结的四龙四凤支撑，四只梅花鹿各二，伏卧承托最下方的圆形环座。河北平山 三汲1号墓 战国中期中山国王墓北方民族白狄所建青铜器/Chinese Bronze Ware 错金银青铜虎噬鹿器座漆木屏风的底座，表现斑斓猛虎吞噬幼鹿的惨烈场面。古代游牧民族的艺术常以猛兽为题材。青铜器

18、/Chinese Bronze Ware 银首青铜人形灯灯为长袍男子形。首系银质，两目嵌宝石。衣上花纹可见朱、黑两色填漆。其右手握螭，螭口衔柱，柱顶为一灯盘。柱饰错银龙纹，绕以浮雕螭龙，并有一猴作攀援状。左手持螭尾，螭身天桥横出，口托另一灯盘。螭下方又有灯盘，有螭蟠卧其中，翘首攫噬。人形足下有兽纹方座。此灯所雕的男子，赤手搏持螭龙，当有一定神话背景，其面部表情愉悦恬静，非常生动，发型也很工整细致。 青铜器/Chinese Bronze Ware 越王勾践剑越王勾践剑上的花纹是用金属锡制成的，这已为现代科学分析所证实。春秋战国时期，青铜器的表面装饰有多种，采用锡是其中之一，青铜的亮黄色与锡的亮白

19、色相互衬托，耀眼美观。但锡有两点不足，一是硬度低，容易出现划痕，所以只能填在剑身的花纹内；二是在空气中容易被氧化而使光泽暗淡，失去了装饰的意义。4 北方民族的青铜器 北方民族的青铜器发迹于公元前15世纪，公元前6世纪至前3世纪鼎盛，公元1世纪中叶以后转入衰落，鼎盛期正在春秋战国的时段内。其铸造技术中，较特殊的是镀锡和失蜡法，主要用于铸造牌饰。青铜器/Chinese Bronze Ware o动物是北方民族青铜器典型的艺术主题。春秋战国期到战国早期，动物造型有长足发展。图案化的鸟大量装饰于刀剑炳首和小型牌饰，扣饰。但浮雕性的较大牌饰已更有代表性，战国晚期是动物造型的艺术高潮。中国工艺美术史青铜器

20、/Chinese Bronze Ware 中国工艺美术史第三节 其他一 春秋战国及其以前的丝绸1 原始社会到西周中国的丝绸起源于新石器时代青铜器/Chinese Bronze Ware 青铜器/Chinese Bronze Ware 二 玉器 不同的比附反映着不同的社会理想，但却从玉上找到了精神寄托。由于有了圣贤的倡导，中华民族重玉器的观念越发明确，玉则承载着愈加美好的愿望，企盼等。 春秋早期，玉器装饰承袭西周的简明风格，到中晚期，制作趋于精细。 战国玉器的制作更加繁荣，出现了商晚期的又一艺术高潮。华丽精巧成为战国新风。中国工艺美术史青铜器/Chinese Bronze Ware 中国工艺美术

21、史青铜器/Chinese Bronze Ware 中国工艺美术史青铜器/Chinese Bronze Ware 春秋战国时代，战祸频繁，兵器制作日益精良，以玉装饰的兵器也明显增多。中国工艺美术史青铜器/Chinese Bronze Ware 1 原始社会到春秋公元前5000前4000年，河姆渡遗址里，出土过朱漆碗和缠藤篾的朱漆筒形器，它们是已知最早的漆器。中国工艺美术史春秋战国及其以前的漆器/Lacquerware 中国工艺美术史青铜器/Chinese Bronze Ware 2 战国 战国是漆器的第一个辉煌时期，漆器制作内部分工明确，作品适用于人的生前死后，从日用器皿到陈设品，从乐器到武器，从车马器到葬具，都常以漆器为主。 湖北江陵出土的最为典型。 战国漆器的装饰以彩绘为主，同后世的漆器彩绘相同，黑漆地上绘红花，以红，黑，黄，绿，蓝多色彩漆绘画的也不鲜见，色彩明快，效果强烈。 装饰题材的动物纹居多，几何纹数量也多见，人物题材甚少。中国工艺美术史青铜器/Chinese Bronze Ware 四 陶瓷春秋战国陶瓷进步不大，技术的自然积累虽令器物质量更高，但艺术上，并没有较大的突破。质量提高的代