国内影视受众的“期待视野”分析

1、国内影视受众的“期待视野分析国内影视受众的期待视野分析期待视野这一说法源自承受美学，是指读者早已形成的那些的社会经历和艺术审美经历会影响其阅读经历，而这些阅读经历那么以先在构造或思维定式的方式出如今读者对一部作品进展阅读时。而创作者完成的各类作品想要获得读者的承受和认可，就不得不认真的研究受众的期待视野，才可以让作品在初始阶段就可以进入受众的视野之中。但是，随着时代的开展和艺术的多样化，受众对艺术创作的要求也将越来越高，但是在研究受众期待视野的过程中，也出现了孤独关注期待视野，并为此不惜牺牲艺术性的现象，对于传媒产业的长远开展，此类的迎合也许可以获得短暂的繁荣，却必然导致将来的同质化问题。一、

2、承受美学：期待视野在?传播在社会中的构造和功能?中美国学者哈罗德拉斯韦尔曾提到了受众分析1，也就是他的著名的五传播命题中的th。承受美学最终可以为学界承受并确立其重要地位，姚斯和伊瑟尔功不可没。他们不再一味的追求对文学作品内部的研究，将目光转向了读者，并竭力的推崇读者中心论，认为在文学作品得以被称为作品之前，发挥最为重要作用的是读者，也就是承受这部文字，并将其通过阅读使之完成文字到作品过程的读者。对此，姚斯还在之前的根底上更加明确的指出，受者的各项人生经历都将成为其对作品期待、评价的有效标准，这些内容便合为了期待视野。但是这期待视野并非一成不变，而是具有极强的主动性。随着受众自身经历和认知的变

3、化，期待视野也会随之产生变化，同时，人们也更倾向于同自己更为类似的描绘，这也造成在不同人眼中对同样的事物的评价却各不一样，一千个人眼中有一千个哈姆雷特，再如不同人眼中的?红楼梦?也有了令人讶异的差异，有人着重于其中贾林的木石之盟和贾薛的金玉良缘，有的人只意识到了贾府之外更大的政治轮转，还有的人看到了大观园里封建的禁锢。作品最终能否为受众所承受，承受程度如何，评价怎样，在很大程度上又受到其期待视野的影响。为了可以在最大程度上获得受众认可，创作者就不得不将研究受众的期待视野正式提上日程，并需要将影响受众期待视本文由论文联盟.Ll.搜集整理野的各项因素纳入考量范围，在传媒开展极为迅速的当下，尤其是影

4、视创作的过程中，受众期待视野研究的重要性就更加明显。二、影视受众的期待视野承受美学指出，受众和作品之间并非是单向的只是由作品到受众，而是存在双向的互动，也就是姚斯所说的受众的角色认同过程2。这也就是说，在互动过程中，面对不同类型的作品，受众会有不同的期待，并给予不同的反应与影响。一历史题材：对崇高历史的敬仰通过对近年荧幕作品题材的关注与分析不难开展，历史题材的影视作品几乎未曾连续过，在各大卫视，热门历史题材剧更是成为了重播王，不同时段不同平台反复出现，而大多数研究者都将历史题材的影视作品分为：历史正剧与戏说剧。罗伯特麦基曾经说过：历史剧是将过去打磨成一面观照如今的镜子3。在历史正剧中，有着那些

5、年的辉煌，有着那些伟大人物的困难困苦和光芒岁月，其中更是充满了人们对那段历史那些人物的敬仰之情。从?大秦帝国?、?秦始皇?到?汉武大帝?大明王朝?，再到?历史转折中的邓小平?、?海棠照旧?等等，无一例外。细究起来，人们对历史题材的影视作品的喜欢还源于对剧种情形的生疏化，剧中人所经历的特殊年代，特殊年代里与众不同的物质文化精神状态，以及剧中人衣食住行与现代生活的差异，都让穿行于繁忙生活的现代人有着强烈的生疏感。例如古代男儿战马上的奔腾壮烈，女子闺阁中的针织刺绣，都让奔波在高楼林立的都市男女生疏而好奇。二家庭伦理：对伦理情感的歌颂家庭伦理剧所讲述的多为繁琐家庭生活中那些最为普通的生活场景。其中不乏

6、邻里的口角，亲人的误解，父子的代沟，面对着种种家庭社区生活的不愉快，更多的是想要在这个进程中将这些口角、误解与代沟转化为最后的和谐、温暖与沟通，吵不散的邻里情，隔不断的手足爱，丢不开的父子心。此类内容相较之下更加接近人们的日常生活，更易为普通群众所承受，也更便于全家在集体观看过程中寻找自己，感悟生活。通过近年影视作品的收视热点都集中在了家庭伦理剧就可見人们对这种伦理情感歌颂方式的认可，例如?父母爱情?搭错车?欢乐颂?等。人都有一种集群性，这是本能，所以沟通交流就成为了一种必要需求。但随着时代的开展，生活的智能化，生活节奏也越来越快，竞争越来越剧烈，使得人们花在工作上的时间越来越多，与别人休闲性

7、的沟通越来越少，生活圈子越来越校即便在家中，电视、电脑、成为了核心物品，家庭成员之间的谈心那么成为了一种奢侈的享受，互相之间的谅解与理解就在这份冷淡中日渐微薄，而人们心中那份对亲情、友谊、爱情的向往却未曾减弱，甚至在剧烈的竞争中、清冷的家庭里变得愈加强烈。家庭伦理剧那么恰好为人们提供了这么一份温暖，让孤单的人在其中找到欢闹、冷漠的人看到热情，让困于矛盾的人放下防范，让家庭重拾温馨，让家人重温美妙。比方?父母爱情?、?搭错车?等。三青春偶像：现实与理想的碰撞青春偶像剧主要以青少年为描写对象，形象大多朝气蓬勃、充满活力，而演员更是倾向于形象姣好的青春偶像明星，通过这些年轻美妙的形象，去演绎一份青涩

8、纠结的青春恋曲，去经历一番初入职场的酸甜苦辣，去感悟一次坚持与付出后收获的喜悦。爱情一直是青春偶像剧不变的主题，尤其在这个物质被放大了的时代里，抛开金钱只谈爱情似乎成为了很多青年男女对爱情的奢望，而剧中王子与灰姑娘、公主与经济适用男的搭配方式也给了都市男女无限憧憬，期待着在这繁忙的职尝匆匆的人群中，也能邂逅那么一个或帅气或温顺的人，从此携手，可以街边撸串，也能烛光浪漫，经得起贫民小屋的精打细算，守得住豪华别墅的温顺体贴。从?流星雨?到?薰衣草?天国的嫁衣?，从?恶作剧之吻?到?我可能不会爱你?锦绣缘?，再从?金玉良缘?到?夏至未至?那片星空那片海?等等，可以说是片片都是高热度，甚至剧中的场景都

9、会成为旅游光的热门场地，剧中人的服饰等更是成为当时的潮流代表。四警匪谍战：英雄与受众的狂欢警匪谍战剧包涵警匪剧和谍战剧两局部。警匪剧最早国外较为流行，后来在香港兴起了警匪热，时至今日，说起警匪剧，人们比拟赞颂的也照旧多为港剧。其内容多为警察与匪徒之间的斗智斗勇，让观众跟随剧中的警察队伍一起完成一次正义的战斗，其中反腐反黑较多。警匪剧通常喜欢以当下发生的社会重大事件为关注的重心，它触动着整个社会最敏感的神经，因其当下性、敏锐性、重大性而牵动着广阔观众的注意力4。谍战剧那么是从?誓言无声?开场。多为描写各个特殊时期敌我双方的谍报人员的反复比赛，而这个过程中我方的谍报人员在一次次的情报获取与交接过程

10、中所经历的危机成为了最吸引观众的局部，而他们的机智多谋也让观众大加赞叹。代表性作品有?埋伏?一代枭雄?假装者?等，其中?埋伏?牵起了近几年谍战剧的开篇，而?假装者?那么让谍战剧又一次迎来了顶峰。三、期待视野下的同质化受众对媒体的选择主要是根据其自身对各类信息的需求，在这个取舍过程中必然存在淘汰，而这份淘汰将在很大程度上影响媒体的市场占有率，从而影响其经济利益。在市场经济之下，影视作品成为真正的商品，媒体成为了卖家，受众对作品的选择与否，直接决定作品销量，这就使得媒体越来越注重受众的需求，并急迫地想要讨好受众，无限制的去接近受众的期待视野，在这个过程中媒体还需要充分考虑利润率，这又要求本钱要控制在一定范围内来保证收益。高