岭南园林建筑及理水手法

1、岭南园林建筑及理水手法摘要：广东是岭南园林的主要发源地。本文试从历史发 展的角度着眼，结合分析岭南庭园造园，园林建筑及其理水 手法，浅析岭南庭园的艺术成就，总结了岭南庭园的艺术特关键词：园林岭南园林建筑理水庭园岭南古属南粤，由于远离中原，历史上曾被认为是不毛 之地，但自隋唐以来，随着对外贸易经济和海上丝绸之路的 开辟，岭南逐渐成为一种以中原文化为主的多元综合文化。 由于气候湿热并且有悠久的造园传统和乡土文化气息，所孕 育出来的岭南园林成为中国园林体系的一个重要的分支。1.历史的追溯：对于岭南园林的记载，比较有据可循的是在南汉时期， 但是历史的记录显示出它并没有像我国的中原和江南那样 表现出其造

2、园发展的连贯性，而是突出表现某几个阶段。岭 南传统园林发展主要为南越王朝，南汉王朝，明清时期及近 代园林造园四个历史阶段。南越王朝时期：就广州市的秦汉考古在1995-1997年间 发现的年代最早的官苑实例，是我国发现最早的宫苑实例。 现发掘的南越国宫署御苑遗址里，筑有石砌大型仰斗状水池， 石渠，平桥与水景，砖石走道等。这段时期南越国园林受中 原文化影响很大，在山上筑高台，广州的越王台便是筑在越 秀山之上，讲究的是“依山就势”。因此该时期的园林造园 特点就是，利用自然地形和自然环境，通过大自然的有力因 素来把握总体趋势，同时，庭院内部空间布置精细周密，施 工精致；在官苑中喜用规整的水渠，池石，几

3、何图案的处理， 这种整体取向自然，局部取向人工的特点和造园手法，此后 一直影响着岭南园林的发展南汉王朝时期：古代广州历史上有“三朝十帝”南汉为 其中的一朝。在南汉春秋中有记载“凿山城以通舟楫， 开兰湖，辟药洲”，此处的药洲，指的便是南汉宫城禁苑中 著名的南宫仙湖药洲。仙湖为人工所造，周围五百余丈，湖 中布局洲渚水石，栽植红药；洲渚间有太湖奇石九峰，比拟 天上的星宿。此时的南汉园林深受道教影响。此外广州城西 的荔枝湾也是这个时期的大作，当时被称为“荔枝洲”。是 由南汉刘王兴建的。与华林苑，昌华苑，芳华苑，显德苑等 何成为西园。西园诸园皆与水洲结合布置，以观花为主，园 中千树荔红，白荷玉立，五秀飘

4、香，渔歌互答，富有诗情画 意。可以看出，此时的南汉园林在南越国园林的基础上有了 很大的发展，一方面是园林与城市和环境的结合更加密切， 另一方面，园林和建筑物之间做到了紧密配合。着打破了以 往较为集中式的布局方式，将园林散点分布在城市之中，有 效地利用城市的自然山水的环境条件。明清时期：唐宋之后，随着文化生活得发展，人们追求 居住环境的舒适和情趣，庭院园林应运而生，有以花木果树 为主的果圃，也有居住休闲的私家小庭院。岭南造园主要集 中在广州，粤中和粤东地区。明末岭南四大名园之一的广州 陈子履的东皋别业，以池亭楼阁，山林珑亩为特色，园景以 花为饰，建筑，器物也以花相配，又如陈子壮洛墅，有曲池 十余

5、亩，跨玉带桥，榜园“虫二”，有风月无边之意。清朝 之后，随着岭南经济文化的迅速发展，名剑造园更为普遍。 如广州潘有为的南墅，有波塘数顷，南雪巢斋，万松山房， 海天闲话阁等景点。清道光年间的十三行富商潘士诚的海山 仙馆，园广水阔，能于水中泛舟，又在水中筑台。园中还筑 有石塔五层，藏有历年书法碑刻，有门联曰“海上神仙，仙 人旧馆”。从此可以看出，明清时代的岭南园林从园居的生 活内容需要出发，以山池亭阁，其奇石花木为主要景观，园 林很大程度上从皇宫豪苑和名门丽苑走出到较为“富民”的 阶段，此时的园林更多的作用是在服务宅居的主人。近代园林造园：近代由于地方经济和万花的发展，以空 间建筑为主的庭园逐步从

6、私家园林扩展到公共场所的园林， 例如在戏园，茶馆，饭店等附近造景，以吸引顾客的来临。 岭南园林酒家出现的时间，目前可查到的资料室清代，如广 州天宫里的寄园，位于小北门内天宫里，原为秀鱼旧址。时 到民国初年20世纪到20世纪末，广州民间形成“四大园林 酒家”一一南园，文园，谟殇和西园。园林酒家内部往往通 过各个大小不等的厅堂，游廊，桥榭围合成各种庭园院落， 院与院之间交织着池水和石山，布局富于变化，空间互相渗 透。同一时间，由于广州等地出现了一批小洋楼，于是，别 墅园林应运而生，从园林风格和建筑形式来看，大致可分为 三种。第一种是延续传统格式，将“中国固有式”作为庭园 创作的原则，例如中山大学，

7、岭南大学等。另一种是中西合 璧式，建筑是完全采用西方的手法，园林则用传统的园林造 园手法，具有典型代表的就是陈廉仲公馆。第三种是别墅园 林基本采用西方园林几何平面构图的造园手法，如开平立园。 但这种往往会在建筑里面融入中国传统建筑古朴的特点，使 中西合璧，相得应彰。2岭南园林建筑艺术南汉之后，岭南就再也没有出现过割据一方的诸侯和强 势力，岭南大型的贵族园林也就逐渐退出历史的舞台。随着 宗教的传入和地方政治，经济，文化的发展，岭南园林逐步 转变为小型的园林，主要以庭园的形式出现。而庭园，就是 一种以建筑空间为主的造园艺术。由于历史缘故，岭南庭园 与民居关系密切，庭园起初是为了解决和改善民居中的采

8、光， 通风，降温等问题，将室外的天井院落逐步扩大成庭园，进 一步来讲，也是满足了人们休闲和景观的需求。岭南庭园的 特点，就是生根于民居，是一种截然不同于江南园林的一种 造园手法：它采用建筑包围着园林，以建筑空间为主来营造庭园，规模较小，以适应主人的日常起居要求为主，把园林 建筑作为庭园主要骨架，再加入水石花木，花草树木等搭配， 使宅居与园林融为一体。岭南庭园的建筑布局是岭南园林的一大特点。大致上它 可分为以下四种，建筑绕庭；前庭后院；书斋侧庭；前宅后 院。第一种建筑绕庭布局，是以建筑物及廊，墙形成一个围 合空间的布局手法，常见于粤中私家庭园。它的特点是在极 有限的面积内布置较多的建筑，且不造成

9、局促，拥挤的局面。 在岭南庭院中，常常将具有居住功能的建筑沿庭园外围成组 布置，用“连房广厦”的方式为成内庭园林，使园林空间与 日常生活紧密结合。岭南地区天气湿热，主要建筑物都是面 向南向，这种造园手法可以改善建筑的通风条件。如东莞的 可园，院内是用曲折的敞廊把各种建筑连在一起，再将庭园 分成若干个景观空间，即使足不出户，也可领略一日气候的 变化，欣赏园中美景。前庭后院式布局是岭南园林另一种常见的庭园布局方 式，庭院中的住宅，基本都是设立在后院一方，与前面的庭 园相对独立，两者之间往往用洞门花墙，廊庭小院连接。住 宅部分布局紧凑，但是灵活多变，设在用地的北面。庭园布 局较开朗，设在南边较多，与

10、住宅部分形成前低后高，前疏 后密的布局，引导南向的夏季风进入住宅，有利于住宅的通 风和降温，减少了太阳的辐射，营造适合岭南地区适合居住 的舒爽环境。如顺德的清晖园，潮阳的西园等。书斋侧庭布置课成为书斋庭园。书斋本是一种为了读书 而修建的具有居住功能的住房，常常与住宅庭园相连。书斋 为了营造清幽的环境，往往位于建筑的侧边，与宅院一墙之 隔，用门洞相连，但是正门多从侧面开。书斋的平面布置也 是从天井式的民居中发展来的，布局比较灵活，基本可以分 为三部分，有入口，厅堂，庭园。其中庭园空间较小，但是 可以采用连廊，拜亭等开敞的建筑，配上小尺度的石景花木， 小池孤山，营造玲珑小巧的静态景观。如潮州同仁里

11、的黄宅 “猴洞”庭园，澄海樟林西塘等。前宅后庭式的布局多见于福建地区，与江南园林相似， 前面多为传统天井院落式宅居，后面为庭园，住宅部分多采 用中轴对称的方法，小型庭园可灵活自由布局在其中。这种 造园手法往往可以营造出不同风格和特色的小庭院，使原本 严谨枯燥的对称式建筑布局有了不同的乐趣。如闽南漳州的 郑宅庭园，可分为四个特色的庭园空间，有前庭，水庭后院 和果木园。其中水庭的“小姐楼”滨水而建，和园中其他部 分建筑以曲廊连接，深邃藏幽。3、岭南园林的理水水石园林景观构成的重要因素，作为自然景观，水往往 比山石来的更加亲切。中国园林在造园中十分讲究利用水的 自然特征来造景，例如江，河，湖，池等。

12、园林中的造园理水，主要是在于水体岸线及背景的处理。提到岭南园林中水的要素，不得不提到水庭，因为几乎 所有岭南庭园造园中都少不了水庭。但是，岭南水庭与江南 和北方的园林理水有很不同，北方皇家园林多以水的开阔磅 礴来显示出皇家的地位和气势。而江南园林多为模仿自然水 乡的野趣，水池因势而曲，随形作岸，或是营造曲溪回环的 效果，如苏州拙政园，留园等。而岭南庭园的造水多用几何 的形式，一般为人工造池，形有方形，圆形，半月形，曲尺 形等，也有将池岸做成几何形式与自然山水的结合体，这种 理水形式成为岭南造园的一大特色。岭南这种独特的理水造景方法，一方面在历史上时源于 岭南传统地域文化的影响。因为早在岭南新石

13、器时代，岭南 地区就有独特的几何印纹陶器，一直到西汉时期，岭南地区 是几何印纹陶器最发达的地区。从目前出土的彩陶器皿，多 数还是属于几何印纹系统的，流利而规整的多层次的整体审 美效果，表现了古代人对形式美法则的娴熟应用并具备对集 合形体独特的审美能力。这一点，据考古人员的推测，应该 是和古代人对对图腾图案的崇拜有关，造成一种对抽象几何 图案的偏爱。而这种偏爱，到了后来人们造园时仍在潜意识 中深受影响。另一方面，岭南园林选用规则的几何形水庭， 也与其庭园的空间形态有关，岭南庭园空间是以建筑为主的 空间，由建筑围合的庭园之间的空间界面必然是几何图形为 主的，因此，在庭院中选用几何图形的水池一方面可

14、以和建 筑的界面环境协调，一方面也容易表达出庭园空间的整体效 果。岭南园林一般面积不大，空间较小，采用这种几何图形 为主的水池，尺度方面比较自由，更加让人有亲切感。后来 岭南园林从对称式发展到后来的各种形态，水庭的布局更加 灵活多变，还可以和叠石，建筑，植物之间自由地搭配，打 破了整体对称的做法。如顺德清晖园的矩形内庭水池，东莞 可园内的曲形池。岭南园林喜用水庭还有另外一个重要的原因，就是可以 用它来分隔空间和组织空间。岭南园林基于它的规模，不可 能和江南园林那般堆山密植。为了能做到开阔，通透，深远 的空间效果，利用水庭可以避免视线受阻，有增大园林空间 的效果。正如上文所说的，岭南庭园理水受到

15、地区历史背景，经 济条件和外来因素等的因素影响，形成她独特的风格。传统 园林池岸的材料选择和做法一般有两种，即是土岸和石岸的 处理。岭南园林一般采用石岸做法，一方面是庭园空间比较 小，所筑池面不大，直立池壁可以节约用地，对在岸边修筑 建筑起到基石的稳定作用，在水面不大的情况下可以显得水 域宽广，另一方面是因为岭南地区多雨，若用沙石和植物护 岸仍然不能抵挡暴雨的冲刷，而采用整齐的驳石池岸，可以 很好地起到护岸作用。岭南园林理水的手法有很多种形式，环水布局处理是其 中一种。环水布局早在中国古代就有采用过，指的是造园时 将官室置于水中央。广州西汉南越国宫署御苑方形水池便是 如此，建筑筑于水间，四面环

16、水。建筑采用几何形体环水布 局的形式，能表现出建筑物干净利落的特点，而水中的倒影 也能为建筑增添美感。番禺的余荫山房玲珑水榭采用了八角 形的环水池岸，台北板桥林家花园月波水榭采用了海棠形的 环水池岸，独具匠心、的各种环水湖岸使岭南驳岸理水增添许 多光彩。岭南庭园最常用的理水是采用聚合式的理水方式，一方 面，由于岭南园林面积比较小，聚合式理水可以显示出较大 的水面，而且采用静止的水景可以给人一种宁静开朗的感觉， 保持了水面的完整性。另一方面，若是以水为中心，建筑在 水池四周环列布置，形成一种向心内聚的格局，可使有限的 空间产生扩大舒畅幽深亲切的感觉。只有在水域面积很大的 时候，才会采用分散式理水

17、方式。如澳门的卢家花园，除了 春草堂水榭前面和旁侧大面积理水外，在水榭后面的小溪流 和邑翠六角亭的环水与湖面相同，而东面的山野林还有小哇 潭，上面有小桥跨越塘水。房水相伴，山水相依是岭南庭园具有地方特色的理水手 法。房水相依是指建筑物紧贴着水面或是悬挑伸出水面，池 形由于建筑物的伸入而打破了几何形体池岸规整单调的布 局，参差不齐的水面活跃了池水原有的活泼性质。而对于建 筑物来讲，伸出水面的部分视野开阔通畅，同时水池也能起 到降低建筑内温度的作用。如顺德清晖园内庭水池，为矩形， 池水清明如镜，临水而建的碧溪草堂和船厅，加上池中水松 林立，空间层次显得十分丰富，意境幽深。水中叠山，山水相依是园林造园中重要的理水手法。岭 南的叠山理水由于多采用规整式池岸方式，并不