中国古代文学作品选（二）（全国）考试主观题及各章节知识点总结

1、第一章 宋代部分节知识点名称主观题第一节王禹偁待漏院记为什么说待漏院记 一文有很强的逻辑性?（简答题）文章先由“勤”立说，引出待漏院，由待漏院转出“思”字，又由“思”字切入， 描写贤、奸两类宰相的不同表现，最后以“慎”字作结，点明文章主旨。全文环环 相扣，步步深入，具有很强的逻辑性。第二节 柳永雨霖铃 （寒蝉凄切）请简述柳永雨霖铃（寒蝉凄切） 的思想内容、艺术特色。（简答题）（1） 思想内容： 写离情别绪。以凄清秋天为背景，描写难分难舍又迫不得已的离别。 既有离别痛苦，又有仕途失意伤感，两种感情交织。（2） 艺术特色： 情景融合，虚景实写：“伤离别”的凄苦感情置于“冷落清秋节” 气氛。上片以景

2、收束，既暗示前程迷茫与分别深愁，又使词情从凄绝转为悠长，有 张有弛。下片“杨柳岸”虚景描写，充满离别凄婉情致。铺叙为主，白描见长： 勾勒环境、摩绘景物、人物情态、动作、刻画心理，生动传神。善于采用多种方 法渲染离愁，抒发感情： 如点染之法，“多情自古伤离别”点出离别，“冷落”、“今 宵”就上句点染。又如借转折表情达意（半句一转）。方骤雨，马上初歇； 方帐饮， 紧接说无绪； 刚留恋，又兰舟催发，如此等等。在不断转折中，将离愁别绪表达的 淋漓尽致。第五节晏殊蝶恋花(槛菊愁烟兰泣露)简述晏殊蝶恋花 (槛菊愁烟兰泣露)如何采用多种手法表达相思之苦。（简答题） （1） 用拟人手法，移情于物，如上片的“第

3、”、“兰”、“明月”都带有人的感情； （2） 用对比反衬手法，如燕子的“双飞”对比人的“独上”；（3） 用暗示手法，如“明月不谙离恨苦”两句，不仅用“明月”的“不谙”反衬人 的“离恨苦”， 而且还暗示主人公因相思而一夜无眠。第七节 欧阳修秋声赋欧阳修秋声赋 从哪些方面来描摹秋声?（简答题）（1） 先是从听觉的角度写秋声，如第一段中的风雨声、金属撞击声、人马行走声等， 都能引起读者的听觉联想；（2） 其次从视觉的角度写秋声，如童子外出探看一段，用树影晃动的视觉衬托“声 在树间”的秋声，十分巧妙；（3） 再次是通过描摹秋天形状来烘托秋声，如第二段中选择烟云、天 日、寒气、山 川等景物，从色、容、气

4、、意四个方面加以摹写，极力渲染秋气的肃杀寂寥，由此 烘托秋声。朋党论请简析欧阳修朋党论。（简答题）（1） 写作背景及针对性： 宋仁宗时，朝中以范仲淹、吕夷简为首形成两派。景祐三 年，范仲淹以“荐引朋党”罪名被贬，欧阳修等被牵连，朋党之争由是而起。庆历 初，范仲淹一派重新得势并推行新政，夏竦将范仲淹、欧阳修等视为党人进行攻击， 于是欧阳修作朋党论 上呈仁宗辩护反击。（2） 论述层次： 议论文，时政性强。全文五段，首段开宗明义，提出观点； 第二段 正反两方面理论阐述； 第三段大量史实进一步论证； 第四段指出问题关键是君王态 度，将论点引向深处； 最后一段由古转今，揭示写作意图。全文观点鲜明，论据充

5、 分，剖析透彻，逻辑力量不可辩驳。（3） 对比论证手法： 作者在阐述君子之朋与小人之朋的本质区别时，扣住道和利、 真和伪进行对比论证； 在论及君王的态度时，从辨和不辨、用和退、国家兴和亡等 方面分析利弊得失，将道理说得十分透彻。（4） 史实与文章观点之间关系： 尧时四凶和八元八恺，舜时皋陶等二十二贤，商纣 王、周武王的故事，东汉桓、灵帝时党锢之祸，晚唐昭宣帝时朱全忠杀害清流之士， 都从正反两面阐明用君子之朋使国兴、杀君子之朋使国亡的道理。踏莎行 (候馆梅残)请简析欧阳修踏莎行（候馆梅残） 的思想内容和艺术特色。（简答题）（1） 思想内容： 表现行者与思妇的离愁别恨。上片写行者旅途所见所感，突出

6、其渐 行渐浓、无法摆脱的离愁；下片写思妇危楼远眺、愁肠寸断，表现离愁之深、相思 之苦。（2） 艺术特色： 暗用典故，富于联想。上片写梅，使人联想到陆凯从江南寄梅给 长安友人范晔的故事； 写草薰风暖，无疑与江淹别赋 的句子相关； 写柳，则与 古人折柳赠别的习俗有联系。三者全部与离别相关。以乐景写哀情：描写明媚春景，抒发离恨别愁。前三局写江南优美融合春景，“摇征辔”三字一转抒发离愁，乐 景衬哀情更显其愁之深。“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水”化实为虚，设喻巧妙。 结句采用翻进一层写法，递进层深，进一步突现思妇离愁之深。1梅圣俞诗集 序阅读下面一段文字：（综合题） 予闻世谓诗人少达而多穷，夫岂然哉?

7、盖世所传诗者，多出于古穷人之辞也。凡士之 蕴其所有而不得施于世者，多喜自放于山巅水涯。外见虫鱼、草木、风云、鸟兽之 状类。往往探其奇怪。内有忧思感愤之郁积，其兴于怨刺，以道羁臣、寡妇之所叹， 而写人情之难言，盖愈穷则愈工。然则非诗之能穷人，殆穷者而后工也。 1.这段文字出自哪篇文章?作者是谁?答案：梅圣俞诗集序，欧阳修2.这段文字中提出了什么观点?答案： 提出了“穷而后工”的诗学观3.解释下列句子中加下划线的词语：凡士之蕴其所有而不得施于世者 以道羁臣、寡妇之所叹然则非诗之能穷人施： 用于羁臣： 贬谪在外的官员穷人； 使人困厄第十节 王安石桂枝香 （登临送目）请分析王安石桂枝香（登临送目） 的

8、结构内容。（论述题）上片写登临远眺所见之景，以“登临送目”领起，视野高远，“故国”点地点，“晚 秋”点时节。继而秋日暮景层层写来，澄江、翠峰、征帆、残阳等景物形象色彩鲜 明。下片“念往昔”转入怀古，感叹“六朝旧事”， 抒写“悲恨”、“荣辱”之叹。又 以“寒烟衰草凝绿”秋日景物写出凭吊之情，化景物为情思。结末以杜牧名句收束， 暗寓警醒当世之意。祭欧阳文忠 公文请简析王安石祭欧阳文忠公文 的思想内容和语言特色。（简答题）（1） 思想内容： 对欧阳修政治和文学成就的崇高评价。善用精炼语句，准确概括 欧阳修成就，是本文着力之处。从文学成就、为人、政治才能多方面总结性评价。 深切真挚的悼念之情。王安石仕

9、途得欧阳修提携，后虽政见不合，但有师生之谊。 谈到欧阳修的气节可看作是自我期许。敬仰之情融于赞颂之中。（2） 以散句为主又运骈入散的语言特色： 纯散文体写成，有气势，古人称赞此文“一 气浑脱，短长高下皆宜”。 全文句式长短、声调高下富于变化，又运骈入散，穿插两 两相对的偶句；含有生动形象的比喻，使说理富于感性色彩。第十二节 苏轼江城子（十年生死两 茫茫）请简析苏轼江城子（十年生死两茫茫）。（简答题）（1） 情感内容： 这是一首悼亡词。为悼念原配妻子王弗所作。原配身死，作者又卷 入朝廷党争，词作表现对爱妻深情思念，同时流露出仕途多艰的感伤情绪。（2） 结构特点： 结构上以“梦”贯串全篇。上片写梦

10、前对亡妻的思念。下片写梦中 与妻子相逢，情真意切，恍若生聚。“料得”以下三句，写梦醒后的哀思。（3） 抒情手法： 将自己与亡妻时而合写、时而分写。上片“十年生死两茫茫”关乎 自己与亡妻两方，此为合；“不思量， 自难忘”落笔自己一方，此为分。“千里孤坟” 两句，合写双方都孤独而少慰藉。“纵使相逢”是合，“尘满面”两句又是分。下片 “夜来幽梦”写自己，“小轩窗”二句写亡妻，是分； “相顾无言”合写梦中相见。（4） 白描手法： 此词写景、记事、抒情，均以白描取胜。或描绘自己饱经沧桑的容 貌，见出仕途坎坷、心力交瘁之苦。或选取日常生活场景，是夫妻恩爱十年的艺术再现。“相顾无言，惟有泪千行”， 属细节特

11、写，具有“此时无声胜有声”的丰富情 感内容。末两句化景物为情思，表达了作者对亡妻的无尽思念。白描手法的运用， 使得词作情感真挚，意象清新，思致绵长。念奴娇 （大江东去）请简析苏轼念奴娇（大江东去） 的主旨情感和艺术手法及风格。（简答题）（1） 复杂情感： 词作于苏轼因“乌台诗案”贬谪黄州之后，思想感情十分复杂。作 者抚今追昔，反思人生，迫求对现实处境的超越。其中有对残酷党争的鄙弃，对宦 游生涯的厌倦。对心灵创伤的抚慰，对精神解脱的向往。（2） 内容层次： 上片写赤壁之景，并非实写江山的雄奇壮美，而着重表现了作者超 越具体地点和景物的空间意识。下片扣“怀古”之题，由写景转到抒情，引出自我 反思。

12、（3）“借宾定主”： 从艺术手法说，周郎是宾， 自己是主，借宾定主，传达了自然永 恒、功业易逝的历史意识。（4） 艺术风格： 从写景的超越时空、抒情的超脱心境看，豪放与清旷兼而有之。前赤壁赋论述苏轼前赤壁赋 的艺术特色。（论述题）文章用了赋家“主客问答”的表现手法，代表了作者内心的矛盾斗争，借客之 口宣 泄政治失意、人生无常的感慨； 借主之 口表达潇洒超脱、返归自然的情怀。因景生 情，借景寓理，江水、清风、明月意象贯串全文，形象性、情感性和哲理性三者统 一，使文章充盈着诗情画意和理趣之美。文章的体裁是文赋，介于韵文和散文之间，运用大量排比和对偶，疏密有致，舒卷 自如。第十三节 苏辙上枢密韩太

13、尉书苏辙写上枢密韩太尉书 目的是什么？ 他怎样阐述自己想法？ 这样阐述有何优点？ （简答题）（1） 目的： 为求见当朝大臣韩琦，以期获得提拔。（2） 想法： 全文以“养气”一意贯串首尾。开头直截了当提出“文不可以学而能， 气可以养而致”的观点，以下引孟子、司马迁之文章证之； 接着着重讲增广见闻、 交游豪杰对养气的重要性，再落实到自己以未能一见韩琦为憾， 自然道出求见之意。（3） 优点： 构思上有言在彼而意在此的特点，为求见而写信，却宕开一笔，从养气 找到突破口，这就是“立言在彼”； 再从养气谈到增广阅历，从增广阅历谈到求见太 尉，层层推进，落到实处，这就是“注意在此”。 本文立意高远，但并不狂

14、傲自负， 表达尽量纡徐婉曲。如表达求见太尉之意，说“辙之来也，于山见终南、嵩、华之 高，于水见黄河之大且深，于人见欧阳公，而犹以为未见太尉也”，“故愿得观贤人 之光耀，闻一言以 自壮，然后可以尽天下之大观，而无憾者矣”，“太尉苟以为可教 而辱教之，又幸矣”， 皆言辞恳切，委婉得体。第十四节 黄庭坚登快阁具体分析黄庭坚登快阁 围绕“快”字多方生发的构思特点。（论述题）（1） 首联入题，从登阁的时间和心境写起，表明为求快意，故寻快事，登快阁，其 中隐含厌倦官务的情绪。（2） 颔联绘景，承上“晚晴”二字写登快阁所见，从景物中求得快意。（3） 颈联抒情，说世无知音，唯有借酒浇愁，透射出兀傲不群的性格。

15、（4） 尾联述志，诗人面对无限美景，弃官归隐之心油然而生。登快阁为什么说黄庭坚的登快阁 一诗用典、炼字颇见功力？ （简答题）（1）“天远大”、“月分明”， 从杜甫和谢朓诗句脱化而来，意境逼真，对仗精粹，点 活了眼前之景，也传达出作者的胸襟怀抱； “朱弦”、 “青眼”， 不仅用事贴切，而 且善敷色彩。（2） 五、六两句属对严整，又糅进七言歌行句法，以“已为”与“聊因”相连缀、 呼应，使得气势流转，所谓“寓单行之气于排偶之中”，显出情致跌宕变化。第十五节 秦观鹊桥仙 （纤云弄巧）秦观鹊桥仙（纤云弄巧） 的内容与传统风俗中哪一个节日有关？ 简析这首词的艺 术特点。（简答题）（1） 七夕节。（2） 艺

16、术特点：古代歌咏牛郎织女爱情悲剧故事的七夕诗词不可胜数，太多以感叹两人会少而别 多为主旨。这首七夕词虽然也运用这一题材，但能自出机杼，化故为新，一反相思 离别的缠绵感伤，提出“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”的新颖见解。古人忌以议论入词，此词却将写景、抒情与议论说理熔为一炉。全词以情景为辅 弼，以议论点明题旨。全词采用象征手法，以天上双星暗喻人间男女。“弄巧”写织女手艺精巧，“传恨” 写流星传递情愫，“暗度”写牛郎织女踽踽夜行，“忍顾”写两人一步三顾，描绘出人的神貌，充满人的情意。此词意境深婉，富有理趣，淡语而有兴味。第十六节 贺铸青玉案（凌波不过横 塘路）贺铸青玉案 以结句“一川烟草，满城风

17、絮，梅子黄时雨”著称，请问这三句在 艺术表现上有什么特点？ （简答题）（1） 从字面看，烟草、风絮、梅雨，为江南春天最常见，也是十分典型之景物，信 手拈来，造语自然，不假雕琢；（2） 作者所赋为闲愁，闲愁是无形之心理感受，实在不可捉摸，一旦用这三种比喻 性意象，闲愁便显得具体可感，仿佛具有广度、密度和长度；（3） 第三，作者运用了博喻手法，将三种景物复合起来比喻闲愁，也十分新奇。因 前人大都是单一之比，而这首词中三者和谐一体，就把闲愁形容到了极致，足以超 迈前人。第十七节 周邦彦兰陵王 （柳阴直）请简析周邦彦兰陵王（柳阴直）。（简答题）（1） 意旨： 周邦彦兰陵王 是长调，通过写送别抒发羁旅之

18、愁。（2） 借柳起兴、抒发怀抱： 第一段从折柳送别写起，直到“登临”两句写到自身， 关合久客京华的境遇； 第二段写客中送客，写行者的离别之恨，写居者的淹留之苦； 第三段抒写别后情怀，寂寞场景，显得迷离惆怅。（3） 讲究时空转换、将当前送别情景与缅怀往事穿插安排： “柳阴直”四句写眼前 景色。“长亭路”三句虚写这是历来送行之处。“又酒趁哀弦”两句实写当前别筵境 况。“愁一箭风快”四句虚写行者在别后孤舟远行的景象。“渐别浦萦回”三句写别 后渡口情景，“念月榭携手”两句回忆前事。第十八节 李清照永遇乐 （落日镕金）请简析李清照永遇乐（落日镕金） 的思想内容和艺术特色。（论述题）（1） 这是一首节序词

19、。（2） 思想内容： 借“元宵”这一传统题材，以对比手法写北宋京城汴京和南宋京城 临安元宵节的情景，抒发深沉的今昔盛衰之感和身世飘零之悲。（3） 借助时空的安排，来突出主题： 这首词写元宵，将昔盛而今衰、物是而人非， 作为贯串全篇的意脉；词人选择了两个不同时空的意象，两相对衬；既着力突出了 自甘孤寂的女主人公形象，同时也借这种盛衰、哀乐的对比深化了主题。以寻常 语度入音律”的语言特色。全词语言似信手拈来，平淡家常几近口语，古人称为“以 寻常语度入音律”， 通俗不伤雅致，浅易更显深情。声声慢 （寻寻觅觅）论述李清照声声慢 的艺术手法。（论述题）（1） 全词借秋景言愁情，打破了上、下片的界限，于景

20、物描写上着力，写秋气、秋 风、秋雁、秋花、秋雨，共同营造了愁的氛围。（2） 开头运用十四个叠字，如珠玉落盘，声情并茂，“寻寻觅觅”写若有所失，“冷 冷清清”写孤独凄苦之境，“凄凄惨惨戚戚”写难以排遣之悲。（3） 用宋时日常口语写身边景物，眼前情事，雅不避俗，当行本色，用入声韵，大 量运用舌音与齿音，声调转为急促凄厉。第十九节 陈与义临江仙（忆昔午桥桥 上饮）请简析陈与义临江仙（忆昔午桥桥上饮） 的思想内容和艺术特色。（简答题） （1） 思想内容： 借回忆往事抒发吊古伤今怀抱。上片写往事，追忆洛中旧游。下片 抒今情，感怀沧桑巨变。（2） 艺术特色： 用笔空灵含蓄。作者不直言国事兴废，却用空灵笔法

21、，唱叹出之。 “杏花疏影里，吹笛到天明”一句历来为人盛赞。结句“古今多少事，渔唱起三更”， 可概括天下万事，饶苍凉之致，警觉之意，好在句外，有余不尽。语言风格浑成 自然、不假雕饰。语言疏快明亮，浑成自然。如“杏花”、 “古今”等名句，是含蓄 有味的自然。第二十节 张元幹贺新郎（梦绕神州 路）简析张元幹贺新郎（梦绕神州路） 写作背景、艺术特色、思想内容。（简答题） （1） 写作背景： 这是一首送别词，豪放词。胡铨因直言被贬，作者作词送行。（2） 思想感情： 作者不忘中原故土，忧心国事，面对投降派挟持朝廷、打击抗金志 士的局面，在词中既表现了难以抑制的悲愤，抒发慷慨激烈的爱国情怀，也吐露了 爱国志

22、士之间同气相求的殷殷情谊。（3） 艺术特色： 风格悲壮沉郁： 上片概述危殆国势及胡铨被贬，充溢着不满朝廷、 同情好友的愤懑之情。下片抒发别情，写别时环境、别后情景、表明心迹及豪饮壮 歌。使事用典和比喻象征： A.使事用典，内涵丰富，耐人寻味。如“底事”两句， 用神话传说表达对金兵入侵中原横行的谴责； “天意”两句由杜甫暮春江陵送马大 卿公恩命追赴阙下 诗句化出，意为帝心难测而人生易老，悲愤无处诉说；“更南浦” 句出自南朝江淹别赋； “肯儿曹”句出自韩愈听颖师弹琴，意为不愿像小儿女 留恋私情。B.采用比喻象征，“昆仑”喻国运，“黄流”喻南侵，“狐兔”喻金兵，义 兼比兴，含蓄有致，避免直露。第二十

23、一节 陆游三月十七 日 夜醉中作陆游三月十七 日夜醉中作 最后四句： “逆胡未灭心未平，孤剑床头铿有声。破驿 梦回灯欲死，打窗风雨正三更。”简析其中复杂的情感内涵（简答题）（1） 抒发渴望战斗却无可奈何的心情。（2） 由沉痛转为悲凉，表现现实境遇的凄凉况味。床头孤剑鸣响的战斗渴望，与破 驿灯暗、风雨打窗的凄凉况味，形成强烈反差，表现了作者内心巨大的忧愤。沈园试述陆游沈园 诗两首之间是怎样有所分工又互相呼应的? （简答题）第一首回忆往事，第二首写今日情事；第一首写对方（唐琬），第二首写自己；第一首写物是人非的悲伤，第二首写对唐琬的感情和思念。书愤概括陆游书愤 (早岁那知世事艰)的题旨，分析诗中对

24、比手法运用。（简答题）（1） 题旨： 回忆抗敌往事，追思英雄业绩，表达老而弥坚、死而后已报国情怀。（2） 对比手法：从作者自己的角度看，壮岁的豪迈与而今的衰颓，是一层对比，报国的壮心与自 己的年老，又是一层对比。从当时形势的角度看，则陆游向往诸葛亮的北伐业绩，与朝廷君臣大多不思进取 的现实，也是一层暗藏的对比。对比手法的运用，使诗歌的情感取向特别突出，增强了艺术感染力。书愤陆游书愤 中“楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关”两句为什么历来享誉人口？ （简答题）（1） 有高度概括力，是对作者生活经历的提炼。（2） 十分形象，有鲜明的画面感。（3） 属对工稳， 自然流走，没有刻意雕琢的痕迹。第二十二节

25、杨万里四时田园杂 兴请简析范成大四时田园杂兴。（简答题）（1）四时田园杂兴 为七言绝句，属于田园诗。（2） 艺术特色： 浓厚乡土气息和季节景物特征。以农村劳动生活和农民喜怒哀乐 为描写中心,展现生动的农村风俗长卷。语言通俗浅显而形象鲜明：如第一首“土 膏欲动”两句描绘春天生气蓬勃景象，“鞭笋过墙”细节描写传神； 第二首“血指流 丹鬼质枯”形容农民辛苦枯瘦，触目惊心，“近来湖面亦收租”一句，平易通俗，但 讽刺犀利。第二十三节杨万里初入淮河杨万里初入淮河 :“两岸舟船各背驰，波痕交涉亦难为。只余鸥鹭无拘管，北去 南来自在飞。”作者主要采用了什么抒情手法？ 请具体说明。（论述题）（1） 反衬手法。（

26、2） 船的“背驰”与水的“交涉”是反衬。（3） 鸥鹭可以“无拘管”、“ 自在飞”， 人却不能自由往来，也是暗中反衬。第二十五节张孝祥念奴娇 （洞庭青草）为什么说张孝祥念奴娇 过洞庭 中“表里俱澄澈”是全篇的关键之句？ （简答题）（1）“表里俱澄澈”一句既是概括题旨的警策之笔，表现了作者超拔高洁的人格。（2） 这是对此词艺术特色的形象表述，即物境与心境高度融合。第二十六节 辛弃疾摸鱼儿（更能消几番 风雨）具体分析辛弃疾摸鱼儿（更能消几番风雨） 比兴象征手法的运用。（论述题） （1） 上片伤春，借花草零落象征暗示南宋抗金形势如风雨飘摇，具体分惜春、留春、 怨春几层来写。（2） 下片闺怨，以男女喻君

27、臣，借陈皇后被贬象征自己被谗失意的政治遭遇，又以 杨玉环、赵飞燕作反面陪衬。（3） 结句“斜阳烟柳”景象也象征南宋日薄西山、前途暗淡的政局。贺新郎（老大那堪 说）请简析辛弃疾贺新郎（老大那堪说）。（简答题）（1） 思想内容：贺新郎 是分别后赠答之作。表现满腔忠愤之志和报国之意。 （2） 艺术特色： 沉郁中见出豪壮：上片追忆鹅湖之会,心境沉郁苍凉，即事叙景, 景为情设。下片直抒胸臆,直奔抗金复国主题,大义凛然。连用典故抒情,透露英雄失 路的怨愤悲怆之情。结句却格调高昂,壮志豪情。可体会出辛词的“肝肠似火”。 运用典故： 如陈登、孟遵、伯乐、郭隗、祖逛、女娲等典故,用意贴切,抒情无晦涩 窒碍之感。

28、典故连用,意思几经曲折,反觉笔力千钧,气势如虹。句式和押韵：贺 新郎 词调押仄韵,本词却用入声字押韵,情调激壮磊落。句式奇句多于偶句,节奏跌 宕多变,与作为英雄的“不平之鸣”十分契合。沁园春 （叠嶂西驰）简述辛弃疾沁园春（叠嶂西驰） 怎样实现王国维所说“有我之境”。（简答题） 在写景方面，此词不写山水的具体形态，而善于传达其精神风貌。作者把强烈的主 现感情投射到自然景物上面，山水仿佛具有了人的见解、修养、胸襟、学问。这就 是王国维所说的“有我之境”， 其特点是“以我观物，故物皆著我之色彩”（人间词 话） 。这种主观化的方法： 一是借助于奇特贴切的比喻；二是通过运用比拟，发挥 其奇思妙想，如写群

29、山，接连用人的风度仪态，比拟山峰的种种美感特征。这其实 也可以看作作者人格之美的写照。第二十九节 姜夔扬州慢 （淮左名都）试析姜夔扬州慢 是如何“感慨今昔”、 表达“黍离 之悲”的？ （论述题） （1） 词中黍离之悲，用借景言情、化景物为情思的手法加以表现。作者选择描绘的 扬州景物，都带有浓厚的感情色彩，如“荠麦青青”、 “清角吹寒”、 “波心荡、冷月 无声”； 尤其“废池乔木”两句，陈廷焯认为“写兵燹后情景逼真。犹厌言兵四 字，包括无限伤乱语，他人累千百言，亦无此韵味”。（2） 词人为“感慨今昔”，精心选择了两类意象。一类写“昔”， 即历史意象，一类 写“今”， 即现实意象。历史意象用来描写

30、往昔扬州繁华风貌，多处化用杜牧诗句入 词境； 现实意象用来表现今日游览的见闻感受。对今日扬州的描绘，无不以历史上 的繁华作为依托； 对昔日繁华的向往，又与词人此番游览扬州的体验密切相关。换 言之，写“今”时寓有“昔”， 写“昔”时寓有“今”，历史与现实两幅画面重叠映 现，从中可读出言外不尽之意。扬州慢 （淮左名都）举例说明，姜夔扬州慢 词是如何化景物为情思的。（论述题）（1）“过春风十里，尽荠麦青青”写出扬州由繁华变为荒凉；（2）“废池乔木，犹厌言兵”写出对战争造成扬州破败的谴责；（3）“渐黄昏，清角吹寒，都在空城”写出战乱中扬州的荒寒凄凉；（4）“二十四桥仍在，波心荡、冷月无声”写出扬州繁华

31、一去不返；（5）“念桥边红药，年年知为谁生”写出红芍药独自开放，无人欣赏。第三十节 史达祖绮罗香 (做冷欺花)史达祖绮罗香 (做冷欺花)在艺术表现上有什么特点? （简答题）（1） 体物精工，描写细腻。（2） 善于侧面衬托。（3） 用烘染手法兼写人事。绮罗香 (做冷欺花)筒述史达祖绮罗香（做冷欺花） 的句法特色。（简答题）（1） 词中对句，最贵整炼工巧。（2） 作者十分讲究句法，如“临断岸”两句是对偶句，意境优美，凝练工致； 同时， 用上三下四句式，古人称为“折腰句”，与一般诗歌中的七言句节奏不同，有流动活 泼的美感。第三十二节吴文英风入松（听风听雨过 清明）简析吴文英风入松 词中“一丝柳、一寸

32、柔情”“黄蜂频扑秋千索，有当时、纤手 香凝”的侧面描写作用。（简答题）（1）“一丝柳、一寸柔情”： 借春日弱柳写出女子的楚楚动人。 （2）“黄蜂频扑秋千索，有当时、纤手香凝”： 见秋千想到女子的纤手，见蜂扑想到 女子留下的香气，对作者而言是情深语痴，又写出了亡妾当年活泼可爱的形象。第三十六节 张炎解连环 （楚江空晚）张炎解连环 孤雁：“漫长门夜悄，锦筝弹怨。想伴侣、犹宿芦花，也曾念春前， 去程应转。暮雨相呼，怕蓦地、玉关重见。未羞他、双燕归来，画帘半卷。”作者在 这几句中是怎样写孤雁的?（简答题）用长门、锦瑟两个典故渲染孤雁声之悲，写孤雁对远方伴侣的思念和期待，用双燕 归来反结雁之孤独。第三十

33、七节 谢翱登西台恸哭 记简说谢翱登西台恸哭记 的结构特点。（简答题）以“哭”为全篇之眼，先写始哭于姑苏，再写哭于越台，然后把重点放在三哭于西 台，详记祭奠文天祥的经过。登西台恸哭 记谢翱登西台恸哭记： “有云从西南来，濞渑淳郁，气薄秫木，若相助以悲者。乃 以竹如意击石，作楚歌招之歌阕，竹石俱碎，于是相向感唶。”这段文字采用了 哪些描写手法?有什么作用?（简答题） （1）“以竹如意击石”、“竹石俱碎“是细节描写，呈现了祭奠者的悲愤心情； （2）“有云从西南来，渰浥浡郁，气薄林木“是景色描写，对祭奠时的伤心情起了 烘托作用。第三十八节宋话本错斩崔宁举出错斩崔宁 中一个情节片断，说明巧合手法的运用。

34、（简答题）情节： 刘贵所借十五贯钱被贼人所劫，官府追捕时发现崔宁身上恰好也带十五贯钱， 于是被疑为凶犯。这种巧合起到了推动情节发展的关键作用，也是吸引读者阅读的 重要手段。第二章 金元部分节知识点名称主观题第一节 元好问岐阳元好问岐阳 一诗的下字用语有哪些特点？ 请举例简要说明。（简答题）（1） 此诗下字用语精警凝重，恰当地表达了诗人深沉悲郁的感情。（2） 开头两句中，“草不横”说明金兵毫无战功，“十年”说明战争旷日持久，“暗 秦京”形容战争危害之烈。（3 如第五句“野蔓有情萦战骨”，既准确形容了白骨遍野的惨酷情景，又用反语揭 示内心的沉痛，令人有惊心动魄之感。第二节 邓牧君道分： 等级差别反

35、： 同“返”， 返回释位： 放弃地位阅读君道 中一段文字：（综合题）子不闻至德之世乎?饭粝粱，啜藜藿，饮食未侈也； 夏葛衣，冬鹿裘，衣服未备也； 土阶三尺，茆茨不剪，宫室未美也； 为衢室之访，为总章之听，故曰“皇帝清问下 民”， 其分未严也； 尧让许由而许由逃，舜让石户之农而石户之农入海，终身不反， 其位未尊也。夫然，故天下乐戴而不厌，惟恐其一 日释位而莫之肯继也。 1.作者是谁?是哪个朝代的人?答案： 邓牧，金代2.从文中看，作者认为古代君王受到百姓拥戴的原因是什么?从句式看运用了什么修 辞手法?答案： 不辞辛苦为百姓办事； 运用排比法。3.解释下列带下划线的词语：其分未严也终身不反惟恐其一

36、 日释位而莫之肯继也第四节 关汉卿窦娥冤 (第三折)试概括窦娥冤 (第三折)中窦娥的性格特征，并结合具体情节加以论述。（论述题）（1） 剧中塑造的窦娥是一个十分丰满的人物形象，具有不甘屈辱、不畏强暴的刚毅性格； 又善良质朴，对亲人充满细致入微的关怀体贴之情（2） 前者表现在叱天骂地，发下三桩誓愿；后者表现在赴刑场之际仍然设身处地为 婆婆着想。窦娥冤 (第三折)窦娥冤 第三折中，窦娥许下的三柱誓愿是什么？ 这些誓愿实现，包含何种思想 意义。（论述题）（1） 三桩誓愿： 六月飞雪、血溅白练、亢旱三年。（2） 窦娥发下的三桩誓愿撼人心魄，使得刑场笼罩在“浮云为我阴，悲风为我旋” 的阴惨气氛中，后来一

37、一实现，从而以独特方式表现了窦娥至死不屈的斗争精神所 产生的感天动地力量，一定程度上反映了人民群众伸张正义的迫切要求。（3） 这一戏剧情节，使剧作充满积极浪漫主义的精神，体现了剧作家对被压迫人民 的深切同情。窦娥冤 (第三折)试述窦娥冤 中窦娥思想变化对于深化作品主题的作用。（论述题）（1） 窦娥从小被卖作童养媳，婚后不久又做了寡妇，她把自己的不幸归之于命运。 当张驴儿加害时，她希图官府保护她的清白。但是，无情的现实使她的幻想破灭了。 窦娥负屈含冤，叱天责地，对黑暗社会提出了愤怒的控诉。（2） 作品以一个平凡善良女子的觉醒揭示了封建社会“官吏每无心正法，使百姓有 口难言”的严酷现实，指出了产生

38、窦娥悲剧的根本原因在于封建统治的腐败。【南吕】 一枝 花（不伏老）【南吕】 一枝花（不伏老） 展现了元代文人怎样的境遇和关汉卿怎样的生活道路？ （简答题）（1） 在元代，“十年窗下无人问，一举成名天下知”这条人生道路很难走得通，关 汉卿也对此不屑。（2） 关汉卿出入瓦肆勾栏，与许多女艺人相熟，并为她们创作了大量杂剧剧本，有 时自己还与她们同台演出。【南吕】 一枝 花（不伏老）简析关汉卿【南吕】 一枝花（不伏老） 呈现的主人公自我性格特征。（简答题）（1） 出入风月场中，阅历丰富；（2） 多才多艺，才气横溢；（3） 性格倔强，对自己选择的人生道路九死不悔。第五节 王实甫西厢记（第四本第三 折）西

39、厢记 长亭送别在景物描写、心理刻画方面有何特色?（论述题）（1） 作者选取富有特征的景色，创造了萧瑟悲凉的戏剧氛围，又渗透着主人公的离 愁别恨，水乳交融，情辞相称，读来但觉余香满口，具有动人的艺术魅力。（2） 本折对莺莺的心理描写极为细腻。作者将艺术触角伸展到处于“长亭送别”这 一特定时空交叉点上的莺莺的心灵深处，多层次地展示了“此恨谁知”的复杂心理 内涵一一交织着对亲人的百般依恋，对别离的无限悲戚，对现实的强烈不满，对金 榜题名、停妻再娶的婚姻悲剧的深深忧虑。同时，也揭示了这一复杂心理内涵所体 现出的灵魂纯净之美。莺莺在送别张生时的依恋、悲戚、不满、忧虑，都是与她美 好的爱情理想紧紧联系在一

40、起的。莺莺对张生的爱，是相互倾慕的产物，丝毫没有 掺杂世俗的考虑和利害的打算。西厢记（第四本第三 折）结合西厢记（第四本第三折） 的戏剧情节，分析崔莺莺、张生的性格特征。（论 述题）老夫人逼迫张生进京赶考，使两位热恋中的情人面临分别。长亭送别，莺莺、张生 充满离愁别恨，彼此依恋，表现了对爱情的无比珍视。莺莺还明确表现了对功名利 禄的鄙弃态度，对金榜题名、停妻再娶的婚姻悲剧的深深忧虑。西厢记（第四本第三 折）以“碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？ 总是离人泪”为例， 简析西厢记（第四本第三折） 写景的特色和作用。（简答题） 选取富有特征的景色，创造了萧瑟悲凉的戏剧氛围，又渗透着主

41、人公的离愁别恨， 水乳交融，情辞相称。读来但觉余香满口，具有动人的艺术魅力。西厢记（第四本第三 折）西厢记 第四本第三折，崔莺莺在与张生分别时，表明了对爱情与功名怎样的态 度?试举例说明。（简答题）崔莺莺鄙弃功名利禄，珍视纯真爱情。在她看来，爱情比功名重要得多，“但得一个 并头莲，煞强如状元及第”， 她要求张生不要移情别恋，“此一行得官不得官，疾便 回来”。第六节 马致远双调夜行船（秋思）简述马致远双调夜行船（秋思） 表达的思想情感。（简答题）（1） 由花开花谢联想到人生的短暂虚幻。（2） 对帝王豪杰的富贵无常寄予感慨，对守财奴的执迷不悟给予嘲弄，而对乡村的 自然风光和隐居的宁静生活表示由衷的

42、赞叹。（3） 通过名利之徒与山林高士两种生活鲜明对比，表达了不为物役、 自适其适的心 志。第八节 睢景臣般涉调哨 遍（高祖还乡）分析睢景臣高祖还乡 中的汉高祖形象。（论述题）（1） 刘邦在得天下后，大摆其皇帝架子，衣锦还乡之际更加踌躇满志。（2） 这一套曲故意抹去皇帝头上的神圣光环，揭起“麒麟皮”而专写“马脚”，显 示了刘邦流氓无赖的本来面目。（3） 作者笔下的乡民并不因沾上了天子“乡亲”而受宠若惊，相反却对迎驾的劳师 动众和刘邦的装腔作势极度反感。这表明刘邦还乡实际上是生事扰民，对故乡百姓 并无任何好处。般涉调哨 遍（高祖还乡）分析睢景臣般涉调哨遍（高祖还乡） 的题旨和艺术手法。（论述题）（

43、1） 题旨： 讽刺封建帝王，抹去其头上的神圣光环。（2） 采用戏曲的代言体形式，从熟知刘邦老底的乡民的视角来写高祖还乡的种种情 况，看似嘲笑乡民“有眼不识泰山”，实际上表现了对皇帝的大不敬。皇帝还乡的种 种排场，甚至皇帝本人，通过乡民眼睛的折光，全都失去庄严的色彩，变得滑稽可 笑。由此产生了强烈的讽刺效果。般涉调哨 遍（高祖还乡）般涉调哨遍（高祖还乡） 写作所依据的历史事实。（简答题）史记 高祖本纪载，刘邦率兵平定英布，归途中经过故乡沛县（今属江苏），逗 留了多日。因为随从众多，以致全县出动以供献饮食。睢景臣从此简略的事实记载生发，创作套曲。第十一节 刘时中正宫端正 好（上高监司）简述刘时中正

44、宫端正好 上高监司触及重大社会问题的特点。（简答题）（1） 作者以写实的创作态度，反映元代民众在灾荒中的苦难。（2） 作者情感炽烈，对灾民的悲悯，对奸商的憎恶，对贪官的愤恨，和对高监司的 由衷感激，渗透于整篇作品。（3） 充分体现了作者悲天悯人的情怀，以及爱憎分明的强烈正义感。第十三节 赵孟頫岳鄂王墓赵孟頫岳鄂王墓 表现了怎样的思想感情？ （论述题）这首七律是瞻仰岳飞墓时所作，作者对宋金对峙的历史进行了反思，对岳飞蒙冤屈 死表示极为沉痛的哀悼，对南宋君臣苟且偷安的政策及其造成的恶果表示强烈愤恨 和深深遗憾。8岳鄂王墓简述赵孟頫岳鄂王墓 一诗的主旨和语言特色。（简答题）（1） 主旨： 对岳飞屈死

45、表示沉痛哀悼，对南宋君臣苟且偷安的政策及其造成的恶果 表示强烈愤恨和深深遗憾。（2） 语言特色： 此诗语言平易，不假典故而含蕴丰满，真实地表达了作者的思想感 情。第十七节 高明琵琶记 （糟糠自厌）分析琵琶记 糟糠自厌 中赵五娘的形象。（论述题） （1）糟糠自厌 是刻画赵五娘形象的一场重头戏。赵五娘吃糠，是在公婆年迈、 丈夫不归、连年灾荒、走投无路的情况下，舍此而外别无他途的一种必然选择。 （2） 吃糠本已痛苦，被婆婆误解和埋怨是更深的痛苦，但所有痛苦赵五娘都独力担 荷，毫无怨言。（3） 她的身上生动地体现了中国妇女善良纯朴、任劳任怨的美好品质和自我牺牲的 崇高精神。琵琶记 （糟糠自厌）请简析高

46、明琵琶记（糟糠自厌） 的思想内容和语言特色。（简答题）（1） 思想内容： 赵五娘吃糠，是在公婆年迈、丈夫不归、连年灾荒、走投无路的情 况下的必然选择，体现了中国妇女善良纯朴、任劳任怨的美好品质和自我牺牲的崇 高精神。（2） 语言特色： 唱词本色自然，不加修饰，“从人心流出”。 善于选取身边事物，运 用比兴，巧妙地表现出人物心理和情感活动。第三章 明代部分节知识点名称主观题第一节 刘基楚人养狙请简析刘基楚人养狙。（简答题）（1） 思想主旨： 本文为讽刺性寓言小品。警告统治者如果以术使民，必然会众叛亲 离，最终趋于灭亡。（2） 叙事中展开对话的特点： 在叙事中设辞问答，小狙与众狙对话，小狙连发三个

47、 反诘，步步推理；在问答中展示众狙由浑噩到觉醒，由觉醒到反抗的过程，颇具说 服力； 故事结局因此有了必然性，也带上了讽刺色彩。（3） 在情节设计方面让小狙发动反抗的意义： 这个设计意味深长。老年人往往背负因袭的包袱，容易顺从既存秩序，屈服于现实压力；年轻一代则思想解放、感受敏 锐，也因此敢想敢做，在急剧变化的时代风云中充当前驱者的角色。第五节 归有光项脊轩志请综合分析归有光项脊轩志 的思想感情和艺术特色。（论述题）（1） 思想感情： 通过记作者青年时代书斋，着重叙述与项脊轩有关的人事变迁，借 “百年老屋”的几经兴废，回忆家庭琐事，抒发物在人亡、三世变迁的感慨及内心 悲哀。（2） 艺术特色：通过

48、细节和场面表现人物、寄托感情： 善于从日常生活中选取感受最深的细节和 场面，表现人物风貌，寄托内心感情。笔墨不多，事情不大，只留人物身影，但人 物音容笑貌跃然纸上。末尾作者把极深的悲痛寄寓于一棵枇杷树，移情于物，由对 物的联想，引发对往事的伤怀和对妻子的思念，不言情而情无限，言有尽而意无穷。精炼生动的语言特色： 运用叠字增加形象性和音乐美。摹声更真切，状物更细致， 写景更生动，读来更富美感。结构特点： 以项脊轩为明线,以对亲人的深挚感情为暗线。“多可喜亦多可悲”几 个字,承上启下，思想陡转。“喜”应上文,“悲”在下文。一是大家庭分崩离析、哀 痛家庭衰败； 二是母亲关怀无微不至,深切怀念； 三是

49、祖母的牵挂、赞许和期盼，含 蓄表达怀才不遇功名未成辜负先人的沉痛心情； 最后补记亡妻生活片段和日后变迁， 抒发真挚情意。第六节冯惟敏玉芙蓉 （喜雨）冯惟敏玉芙蓉（喜雨） 是如何表达作者的“喜”意的？ （简答题）（1） 整首小令以“喜”为曲眼，借景抒情。（2） 借处处水洼、遍地桑麻、荞花、豆花、赤金瓜等意象，描写了雨后田间万物一 派欣欣向荣景象，抒发了诗人久旱逢甘霖的欢欣和与农民息息相通的情感。（3） 语言通俗活泼，饶有情趣，情态口吻，仿佛老农。第九节宗臣报刘一丈 书报刘一丈书 写了哪几类人？ 各有何特点?（简答题）（1） 作者抓住富有特征的细节并将其放大，绘声绘色地刻画了三种人物形象： 干谒者

50、夤缘钻营、奴颜媚骨； 当权者的骄横贪婪、装腔作势； 守门人的刁钻奸猾、蛮横势利。（2） 作者用漫画式的夸张手法，描绘出三种人物的丑恶嘴脸，并揭露出他们的肮脏 灵魂。第十节 李贽又与焦弱 侯概括李贽又与焦弱侯 的主旨。（简答题）文章通过郑子玄耻讲道学，与黄生追求“名利两得，身行俱全”的趋附权门的假道 学作了鲜明的对比，尖锐地揭露了宋代程朱以来至明代的理学家到处欺世盗名的行 径，指出所谓圣人、山人，其实都是“名为山人而心同商贾，口谈道德而志在穿窬” 的无耻之徒。又与焦弱 侯一：一样，相同穿窬： 挖洞翻墙，偷窃鄙： 鄙薄，轻视阅读下面一段文字：（综合题）由此观之，今之所谓圣人者，其与今之山人者一也，

51、特有幸不幸之异耳。幸而能诗， 则自称曰山人； 不幸而不能诗，则辞却山人而以圣人名。幸而能讲良知，则自称日圣人： 不幸而不能讲良知，则谢却圣人而以山人称。展转反复，以欺世获利。名为 山人而心同商贾， 口谈道德而志在穿窬。夫名山人而心商贾，既已可鄙矣，乃反掩 抽丰而显嵩少，谓人可得而欺焉，尤可鄙也! 1.这段文字的作者是谁?属于哪个朝代?答案： 李贽，明代2.概括这段文字的核心观点。答案： “圣人”与“山人”本质相同，都是欺世获利之徒3.解释下列句子中加下划线的词语：其与今之山人者一也 口谈道德而志在穿窬夫名山人而心商贾，既已可鄙矣第十一节 袁宏道虎丘记简述虎丘记 描写月夜斗歌一段的艺术特色。（简

52、答题）从开始“唱者千百”到最后“壮士听而下泪”， 层层深入。月色歌声，情景交融。把读者引入充满艺术美的境界。第十三节张岱柳敬亭说 书简述张岱柳敬亭说书 的艺术手法。（简答题）（1） 文章运用了欲扬先抑的手法，赞扬柳敬亭说书艺术的高超，却先说他外貌的丑 陋，再以王月生作比来衬托其说书艺术非同一般。（2） 文章还运用了侧面烘托的手法，以其他说书人反衬柳敬亭说书艺术的高超。第十五节夏完淳狱中上母 书分析夏完淳狱中上母书 善于用典，散骈兼用的特点。（论述题）这封信虽为诀别之笔，但用典言事，深婉有致。如说父死为“严君见背”， 说母慈为 “推干就湿”等，既表明作者文学素养之高，又说明他赴死前方寸不乱、镇定

53、自若。 全文散骈兼用，散则舒卷自如，骈则回环有致，但都以短句为主，简练而又 自然流 畅。篇末先作散语，渐次过渡，以韵文收尾，更有曲终言志之意，读之令人回味无 穷。第十七节汤显祖牡丹亭 （惊梦）分析牡丹亭（惊梦）（节选） 中所表现的杜丽娘的心理活动。（简答题）（1） 杜丽娘游园前的心理活动，处处表现出贵族少女矜持和娇羞的性格。（2） 来到园中，满园春色在她内心激起巨大波澜，发出惊叹。（3） 表现出对自然和青春的热爱。（4） 也有对礼教的不满和无可奈何的苦闷。（5） 总之写出了青春觉醒的心灵历程。第十八节冯梦龙杜十娘怒沉 百宝箱联系主要情节，分析杜十娘怒沉百宝箱 中杜十娘形象的性格特征。（论述题）

54、（1） 美丽热情，心地善良，轻财好义。（2） 聪敏机智，颇有心机，对自己从良及从良以后的生活早有周密安排。（3） 尤为动人之处，是被出卖时显示出的刚强坚定性格，“宁为玉碎，不为瓦全” 的人格尊严。（4） 对封建社会、市侩势力拼死反抗的精神。第十九节 施耐庵林教头风雪 山神庙林教头风雪山神庙 中，林冲的性格有何特点?（论述题）（1） 林冲富有正义感，侠肝义胆 ，但其社会地位，又使他养成安于现状、软弱动摇的性格。（2） 明知冤屈，却自认“罪囚”，也没有意识到被调草料场的阴谋，仍随遇而安。（3） 等到明白火烧草料场的真相，再也无路可走，只有拼死反抗，经过血的洗礼， 彻底改变了委曲求全的软弱性格。林教

55、头风雪 山神庙林教头风雪山神庙 中风雪情景描写如何推动情节发展？ （简答题）（1） 风雪寒冷，林冲往市井沽酒，途中看见山神庙。（2） 大雪压倒草厅，林冲无奈往山神庙过夜。（3） 林冲在庙中听见陆谦等人说话，识破阴谋，雪地手刃仇人。林教头风雪 山神庙以两次“偷听”为例，简析林教头风雪山神庙 细节描写艺术效果。（简答题） （1） 李小二妻子在小酒店是有心偷听，略写，因为是密谋，所以听不清，造成悬念； 林冲在山神庙门内是无意偷听，详写，谈话者得意忘形，高谈阔论，听者听得真切， 怒火喷发。（2） 都能透露人物心理活动，为事件的发生发展作了必要的铺垫。第二十节 罗贯中群英会蒋干 中计简析群英会蒋干中计

56、中周瑜、曹操、蒋干的性格特征。（论述题）（1） 周瑜的足智多谋、蒋干的似智实愚、曹操的多疑奸诈在本文中都得以充分展示。 （2） 周瑜年轻潇洒、英勇善战、足智多谋、豪放自信，六次大笑最能见出其个性。 蒋干胸无城府而又 自作聪明无胆无谋， 自以为能凭三寸不烂之舌说降周瑜，但不能 随机应变，反而步步走进圈套。曹操生性多疑，刚愎自用，急躁奸诈，因急躁错用 蒋干，因奸诈知错不认。群英会蒋干 中计群英会蒋干中计 写周瑜施反间计，分为哪几个步骤?（简答题）（1） 周瑜观看曹军水家，决心除掉蔡瑁、张允；（2） 周瑜设计，群英会上迷惑蒋干；（3） 周瑜佯醉，引诱蒋干上钩并盗走假信；（4） 曹操中计，杀蔡瑁、张允

57、。第四章 清代部分节知识点名称主观题第一节吴伟业圆圆曲吴伟业圆圆曲 的结构艺术。（简答题）诗歌打破以时间为线索的传统布局，开篇即写吴三桂为夺美女而降清，此后围绕这 一中心事件，运用倒叙、插叙等手法，娓娓叙来，最后以作者的感想收束全篇； 结 构上又一特点，是有意将吴三桂、陈圆圆的关系同吴王夫差、西施的关系相联系、 相比拟，历史和现实有机结合，表现出作者对该事件的历史思考。第二节 陈维崧贺新郎 (吴苑春如绣)陈维崧贺新郎 (吴苑春如绣)用了哪些典故(至少说出 5 个)，有什么艺术效果（需 详细说明） ?（简答题）（1） 吹箫屠狗、何满子、雨湿青衫、乌鹊南飞、华清风景、鹤发开元叟等；（2） 无论叹今

58、还是忆旧，典故的运用都巧妙自然，恰到好处，毫无掉书袋子的感觉。贺新郎 (吴苑春如绣)简述陈维崧贺新郎（吴苑春如绣） 的结构特点。（简答题）词采用今一昔一今的结构方式：（1） 上片写今，用吴苑春色反衬自己与苏昆生半生沦落的凄凉身世。（2） 下片写昔，追忆苏昆生在左良玉幕府的往事。“今日”两句又急转到今，写作 者与苏昆生吴下相逢，遥应上片，写出江山易主，物是人非的感慨。第三节 唐甄室语负： 背着涂： 通“途”， 道路去： 离开阅读室语 中的一段文字：（综合题）曰：“大清有天下，仁矣。自秦以来，凡为帝王者皆贼也。”妻笑日：“何以谓之贼也?” 曰： “今也有负数匹布，或担数斗粟而行于涂者，或杀之而有其

59、布粟，是贼乎，非贼 乎?”日： “是贼矣。”唐子日： “杀一人而取其匹布斗粟，犹谓之贼； 杀天下之人而尽有其布粟之富，而反 不谓之贼乎！ 三代以后，有天下之善者莫如汉。然高帝屠城阳，屠颍阳； 光武帝屠 城三百。使我而事高帝，当其屠城阳之时，必痛哭而去之矣； 使我而事光武帝，当 其屠一城之始，必痛哭而去之矣。吾不忍为之臣也。”1.这段文字的作者是谁？ 是什么朝代的人？答案： 作者： 唐甄。朝代： 清代人。清顺治十四年举人。2. 从这段文字看，本文的中心论点是什么？ 构思特点是什么？答案： 中心论点： 自秦以来，凡为帝王者皆贼也。构思特点： 与妻妾对话。 3.解释下列加黑下划线的词语：今也有负数匹

60、布或担数斗粟而行于涂者必痛哭而去之矣第四节 纳兰性德如梦令（万帐穹庐人 醉）简析纳兰性德如梦令（万帐穹庐人醉） 的题旨及其特色。（简答题）（1） 本词是一首塞外纪行抒怀之作。三个层次： 着重写塞上风光；隐约流露出远赴 边塞的孤寂无聊；思家之情。（2） 词中景象与作者心境交织交感，既雄浑又悲壮。如万帐穹庐的壮阔与人的独醉， 狼河奔腾的喧闹与归梦的遥远等，都为“醒来无味”设下伏笔。全词情景映照，写 尽作者内心深层的惆怅。（3） 词在写景上不事藻饰，纯用白描。王国维特别赞赏其中“万帐穹庐人醉”、“星 影摇摇欲坠”二句，以为可同前代诗歌名句中“明月照积雪”、 “大江流日夜”、 “中 天悬明月”、“长河