当代中国山水画的色彩研究与创作

1、当代中国山水画的色彩研究与创作当代中国山水画的色彩研究与创作中国古代山水画的色彩观受到古代哲学精神的影响，中国山水画色彩类型主要可以划分为淡雅的水墨为上和五彩彰施的重彩两种。由于中西文化差异，对色彩的认知和表现也存在较大差异，近现代西方色彩观影响了我国山水画的色彩观，在一定程度上启示了中国山水画创作，推动了中国山水画色彩观由传统向现代的变迁。我们正处于文化转型期，当代中国山水画色彩的价值标准更为多元化、更为开放观。艺术的开展需要满足时代开展的需求，即具有时代性，中国山水画的色彩表现需要多元文化，充分发挥其视觉表现功能，建立满足现代文化精神需求的色彩体系，为中国山水画色彩的开展注入不朽的生命力。

2、1中国古代设色山水画的色彩观1.1古代哲学思想对中国传统山水画色彩观的影响中国山水画的色彩表现诞生于1600多年前，当时，1色彩的象征表现了色彩自律性最主要的精神文化内涵，其形式主要是使用单纯的颜色比照，这具有明显的自发精神启示性。不管是先秦诸子，还是以孔子为代表的儒家思想，又或者是以老子、庄子为代表的道家思想，抑或是自汉朝传入我国的佛教色彩象征，这些哲学思维方式都深入影响了中国山水画的色彩文化，促进了我国山水画特有的绘画美学观点和创作手法等的形成。追求道法自然的道家思想直接影响了我国山水画色彩观的形成。古人接山川大地顿悟自然本质，历代哲学家借助山水追求内心平静的精神世界。道家的色彩观的核心是

3、虚、无、空的色彩论，山水画的色彩澄澈纯洁，表现出对神仙世界的无限向往。山水画的色彩讲究人在自然中的体验和顿悟，儒家思想的启示为主要用笔墨和色彩来构成山水画的画面，效、擦、点、染的运用主要通过中锋、侧锋、逆锋、拖笔等笔法来表现，墨色分为浓、淡、干、湿、清、焦等，画家运用泼墨、积墨、破墨等墨法表达对客观事物的感受。佛教美术文化的传入，使得当时期的色彩观和西域色彩观碰撞交融，以佛教石窟壁画为例，其具有鲜明的地域特色，色彩浓艳，线条粗暴，带有强烈的视觉冲击力和动律感。魏晋南北朝时期，佛教壁画虽绘有来自于现实世界的山水，但是无不彰显自由的意象境界。中国哲学思想古老而博大，山水画的色彩观中被寄予了太多的情

4、感和理想。1.2五彩彰施的重彩山水五色指的是东方色青，南方色赤，西方色白，北方色黑，中央色黄。自古以来就有天玄地黄，玄与黑同。古代山水画作家通过青、赤、黄、白、黑这五色来表现自然元素、构建完好的宇宙。重彩兴盛于唐代，经历1000多年历史长河的淘洗，其成了独特的绘画风格，具有自觉性色彩审美特征，其主要通过勾、勒、填、彩渲染画面。2重彩山水画始于隋朝展子虔的?游春图?，以石青石绿为主色彩，并施以大量金粉，其开启了青绿山水画的新航程。而唐代李思训、李昭道父子那么以其超越的自然色彩把握才能运用石青石绿展现大自然富于变化、缤纷多彩的色彩，进一步完善了青绿山水体系，并形成了一定的规模。直至宋代，青绿山水画

5、已经拥有很成熟的色彩语言，并对后世山水画创作产生了深远影响。青绿重彩，表达的是大自然草木活力蓬勃，寄予了统治阶级对江山稳固、繁荣兴盛的理想。人们的精神层次不断丰富，对于色彩的感觉也开场向感情和想象转变。1.3淡雅的水墨为上山水画中国山水画充分表达了佛家禅宗的超然情怀与自然山水的共鸣。随着唐代老庄思想及中国式禅宗精神的兴起改变了山水画的审美兴趣，画家们都去浓就淡、弃彩重墨，就此兴起了追求恬淡自然之风。王维是诗人兼画家，其深悉禅宗所蕴含的内涵和哲理，在绘画中营造安逸宁静、超脱自由、万物皆空的大境。这种摈弃青绿重彩而崇尚淡远清雅的无色水墨绘画，从色界向无色界过渡传达出一种超然解脱的希冀，有种禅宗色即

6、是空，空即是色的意味。从王维开场，色彩意象的审美兴趣开场转向水墨的简朴淡雅，墨的地位不断上升。黑与白表达的事有之极和无之极的辩证观，它们可以代替一切色彩，这表达了中国山水画色彩观的完善和中国山水画对色彩规律的独特把握。2中国当代山水画色彩的变革2.1近现代西方色彩观对中国山水画色彩运用的影响自19世纪末20世纪初以来，西方色彩观给中国美术史带来了宏大冲击，中国山水画开场变革走向现代化。3东西方不仅在地域、环境、文化上存在差异，中国山水画和西方画在艺术观念、绘画技巧、色彩运用等方面同样存在着宏大的差异。不同的文化气氛、不同的绘画材料媒介，如何能使得理论与理论严密结合，及时作出适当地变革真正实现中

7、学为体，西学为用，走具有现代建树性的中国山水画创作之路。本文由论文联盟.Ll.搜集整理西方文明来源于古老的希腊，西方绘画艺术自然隶属于古希腊艺术，其注重和谐匀称、庄重静穆的形式美，这就注定西方古典绘画的色彩是依附于形体的，并不像中国绘画突出功能、类相等，而是表现形体的缤纷多姿，其完全效劳于表现造型和光影，屈服于对形的再现。艺术家们通过色彩科学展示色彩。在封建的中国社会，封闭的文化环境使得中国绘画的色彩语言创造力在一定程度上萎缩。中西方绘画色彩语言的交融，使得中国山水画色彩创作得到新的灵感和图式，表现内心世界的形式更为多样。2.2西方绘画材料的新应用西方色彩化学在近现代也开展成为一门独立的色彩科

8、学，颜料的性能和种类也在不断丰富，就颜料的化学品质方面来说，也在不断加强颜料的染色力和附着性以及耐久性，使得颜料更易被调和，这些都便于色彩艺术家的色彩表现力。4中西方绘画语言的交融使得中国山水画乃至中国画在观念上、材料上都获得了创新，各具特色的风格流派不断涌现，中国画格局大开，中国山水画色彩表现更为自由，空间大大拓宽。材料上更为丰富和成熟，到达了良好的肌理效果、丰富的色相变化以及厚重的质地，中国山水画色彩创作得到了全方位的打破，色彩的独立价值大大提升。3当代中国山水画色彩创作的新开拓3.1材料变革下的中国山水画创作由于独特的表现形式和工具材料，传统意义上来说中国绘画学习主要以临摹为主，并且师徒

9、相传的方式在不断地沿袭和开展。直到20世纪中期，山水画写生才在学校教育中被列为至关重要的一环，在不断借鉴外来文化、继承和发扬传统文化并不失其特色时，中国山水画创作开场采用新的工具材料，丰富其形式，中国山水画色彩关系也由于水彩画色关系发生了一定的变化。主要表现为色彩层次、色彩之间的联络增多。中国传统山水画很讲究运用笔墨来凸显画面的层次感，而色彩的层次那么不是很讲究，但是借鉴水彩画色后，中国山水画色彩在不断地丰富。从宋代开场，中国山水画的色彩一直处于附属地位，只是表现一种符号性质。相对独立的颜色却并不能形成色彩关系。西方绘画的传入，中国山水画开场运用色彩的补色关系、冷暖关系以及色彩调配效果，具有极

10、高的附着力、耐久性以及便于调和的颜色材料被运用到山水画创作中，使得色彩表现力增强。3.2现代中国山水画色彩表现的新思路艺术创作来源于生活却又高于生活。5山水画创作不仅对自然中的客观物象和详细感受进展表现，也不仅是盲目模拟前人的作品、生搬硬套各绘画元素，山水画创作应该是顺应时代开展、满足人们的多元化需求并饱含热情。时代进程对无色令人盲的诠释说明，要想为中国山水画色彩注入鲜活的生命力应纯熟运用新的色彩技法。当代的中国山水画创作需要打破传统色彩观的束缚，科学对待丰富多彩的自然色彩，形成丰富的色彩语言。纵观近当代的山水画作品，从中不难看出其受到西方艺术思潮和色彩观的影响。中国传统绘画的内向抒情性与西方

11、的写心特性不谋而合，是中国绘画的形式语言在内向情感和外向形式上找到的切入点。中国绘画要通过色彩、造型、画面和材料质地等方面凸显张力，题材和表现手法的多样化为创作提供更好的经历和知识。在山水画创作上，是否这些东西同样适用，可以运用丰富的色彩比照来营造山水意境呢？这是值得探究的问题，需要协调好色彩以及山水画精神等问题，并且要孜孜以求。4结语现代社会不断进步，文化开展趋势呈多元化，中华民族博大精深的文化土壤孕育了中国山水画色彩观，并赋予其无限活力。山水画艺术本身是庞杂的体系，它牵涉中国古代哲学精神、中西方色彩观等问题。近当代色彩艺术语境不断变化，艺术需要紧跟时代步伐，严密结合现代审美意象，发扬民族精神和民族特色。就中国山水画本身而言，它是自然艺术和人类艺术在主客观层面上互相共鸣，在自然审美观上表达艺术哲学，山水画的色彩因其受到美学观念和自然哲学思想的影