饮食男女电影学生观后感5篇

1、饮食男女电影学生观后感5篇 饮食男女布满了中国传统文化温文尔雅的气质，虽平凡却很现实，把中国烹调艺术带入家庭和情感的戏剧之中。该片里的中国式盛宴、家人团聚的温馨气氛，无处不在的剧烈的传统气息，让观众感觉这是一部具有传统意义的中国式电影。下面给大家共享一些关于饮食男女电影同学观后感5篇，供大家参考。 饮食男女电影同学观后感作文(1) 以美食为话题的电影历来不少，但是把饮食与男女联系在一齐的电影却不多见。“饮食男女，人之大欲存焉”，食欲和性欲是人的本性，两者分开来看，不难明白。而饮食男女却以美食为主线，呈现出一幅幅亲情、感情交叉的画面 亲情是我们每个人与生俱来的最珍贵的东西，但是正正因它们是我们都

2、享有的权力，因此我们往往最简单忽视它的珍贵性。在饮食男女中，家珍她们姐妹像天下全部的儿女一样，在父亲辛苦了一成天为她们做好的丰富的美食面前没有感动，没有欣喜，在那些谗颜欲滴的美食面前，她们显得有些厌恶却又无可奈何。 一餐美食，一次相聚，而每一次的结局却都不甚美满，能够说有些凄惨。往往我们内心所想的，并不必需会实现。满心高兴预备美食的父亲，在家宴上，没有一次得到了完满的结局，女儿们相继宣布要离开家、投资失败、怀孕了要离开、已经结婚了每一次的家宴都不欢而散。在饮食面前，男女的欲望渐渐呈现。但是最让人伤心的不是欲望的膨胀，而是三个女儿们千方百计想要逃离这个家的痛心。都说家是我们的避风港，是我们最好的

3、屏障，然而三个女儿好像并没有这种感觉。诚然，每周一次必到的家宴的确有时的确会让人觉得无趣，但是她们却未能体会到这是可怜的老父亲为了维护家庭的完整的一种傻傻的手段!可怜天下父母心，在儿女面前，父母的做法可能没有很时尚，但是他们目的却只有一个：爱!包括那个令人厌恶的梁伯母，她对她的女儿们的叨唠，女儿锦荣的离婚证书下来之后她兴奋的模样，无一不显示出她对女儿的爱。但是，父母表达爱的方式跟儿女们价值观不一样。 影片中的感情并没有轰轰烈烈，也并没有热忱似火，更没有一见钟情，但是感情却以风驰电掣般的速度来了。大姐家珍在最初的对感情死心的感觉下，在全部人都认为她信仰着_，对于婚姻、感情没有一丝的爱好，但是在我

4、看来，家珍的内心其实最渴望感情的吧!在淡然的外表下，她比任何人都渴望有人给她一段轰轰烈烈的感情。无可厚非，欲望是每个人都无法抗拒的。我想，家珍之因此对家倩的态度如此不好，唯恐也是出于对她的嫉妒吧，无论是漂亮的外表，还是一番风顺的事业，更或者是她认为漂亮的感情 然而，给这个完整的家第一记响炮的却是那个最乖乖的小妹家宁。对于家宁，我只能说感情是自私的，不能说她不对，但是她的做法我却一点也不能认同。在感情面前，友情算什么呢?但是这是她自己的选取，外人无法评断。总而言之，她在父亲和两个姐姐的目送下飞速地离开了这个家。 而众望所归最就应离开的家倩，也是最早提出要搬离的家倩却最终留下来了。在全部人都搬出去

5、了，包括父亲，她却一个人独守着空房子，放下了去阿姆斯特丹任高职的机会，而做着父亲以前的事，组织一次家宴，我想这就应是刻意的一个支配，为家庭的破裂留下一块小小的完整。虽然有些痛心，但是仍旧要为家倩感到兴奋，我坚信那时的家倩必需有着最平和、最暖和的心情，正因她做着自己真心宠爱的事情，而且他们的家仍旧保存着，不会消逝! 最让人大跌眼镜的唯恐要数朱父亲的感情了!在影片的结尾，朱父亲也大大的时尚了一把，他出全部人意料的感情对象，让我们咋舌，我们不得不承认朱父亲的思想时尚到另我们惊讶的地步。然而，应对他们的感情我们只能说感情是没有界限的，年龄、肤色、地位都无法阻碍感情的进展。 看完这个影片，大家或许会觉得

6、痛心，为这个家痛心。或许大家会想“感情和亲情能不能找到平衡点”?答案是确定的!只要学会包涵，学会奉献，感情和亲情能得到统一。影片也为我们证明白这一点，父亲为女儿们一向奉献着，女儿们也最终理解了父亲跟锦荣的非一般的感情。 饮食男女电影同学观后感作文(2) 说起他的名字，最先想到的是他那儒雅温柔的华人面孔，可就是这样一个看似温文尔雅的男人，却叱咤海外电影市场以及好莱坞。谁曾想到这个内敛沉稳的男人曾失业6年在家中充当全职家庭妇男，但生活的磨练丝毫没有让他放弃电影幻想，而是如璞玉般经过岁月的打磨渐现价值。他导演的片子不多，可是几乎部部精彩，获得极大的确定和反响。他曾三次捧得奥斯卡小金人，带给华人电影人

7、无比的荣誉和喜悦。他不仅是整个亚洲电影人的傲慢，更是我们华人影坛的传奇，他就是李安。 从第一次代表华人站在奥斯卡的舞台上凭借卧虎藏龙获得最佳外语片奖，捧回第一座小金人时，他就注定开头书写他不平凡的电影人生。那时我上学校，是我看过的他的第一部作品，留下深刻印象的是那场竹海斗剑的戏，以及玉娇龙最终纵身一跃的解脱。那时候虽极宠爱看电影，但却由于世界观，人生观尚未树立完全，许多佳片未能领会其深刻内涵和寓意，但这并不影响我连续喜爱电影，也使得我之后观赏了很多李安导演的佳作。高校时候，由于宠爱优质偶像王力宏而去看了色戒，这部被媒体炒的脱离作品本身的影片看完后让我感到压抑，也使得我开头奇怪李安毕竟是个怎样的

8、导演，他的影片为何如此直击人性深处，布满冲突与隐忍，压抑与释放。随后看完它的断臂山后，我彻底开头折服于李安，他将世俗难以接受的男同性恋拍的如此细腻，整个画面那么唯美，也让我开头理解和感动于同性之爱的宏大和隐忍，与色戒不同的是，他将人性与本能的碰撞以及同性间的爱情、异性间的情欲表达的极其细腻深刻，那种不被世俗所接受理解的感情，微妙之处只有看完影片后认真品尝细节的人才能引发思索和认同。而他的其他作品，如：理智与情感丝毫看不出是出自华人导演所导，他竟也能如此融入进西方的文化和视角里拍出完全属于他们的影片，也可以将中国传统文化刻画的炉火纯青，与西方文化生活形成别样的碰撞。而我着重要评析的就是李安成名前

9、早期的三部作品，处女作推手，口碑极好的喜宴，以及被誉为经典之作的饮食男女。 推手与李安其后导演的喜宴、饮食男女并称为“父亲三部曲”，都是以一个家庭为主线，描写中国传统文化在现代.中生存的境遇。在李安的这三部曲中，观众都能体会出一种东西方文化的碰撞和冲击。推手这部电影，就以现代人的目光，观看和反思了中国传统文化与当今.生活规章的冲突。影片的开场很特殊，没有一句台词，单单几个镜头就交待出了整个影片的核心冲突，一个穿着大马褂练着太极的老人和一个对着电脑不停敲字的美国主妇，不同生活习惯和狭小的房屋空间下，已经让观众感受到了那种格格不入与不和谐的压抑感，也正是由此引出了一系列家庭冲突的故事。其实在影片进

10、展过程中大家都想过各退一步，你理解我一点，我谦让你一点，但冲突仍旧存在，最终李安温柔的选择了忽视这个冲突的激化，只是用了一种隐忍和无奈的视角，化解了冲突的尖锐。这一点，也正是导演李安叙述这个故事的目的所在。中西文化冲突是当时大批在外华人需要面临的问题，他用电影给大家提了一个醒，既然不能消退冲突，那不如就选择融合和理解，就似乎太极中的“推手”，彼此制约，把握平衡，以柔克刚，虽然本质上，还是一种对抗。电影的结尾尤其令人深刻，两位老人好像又要走到一起了，这个本该是个圆满的结局，导演李安只是让陈太太轻轻答了一声“没事”，就把无尽的惆怅留给了荧幕前的观众。 喜宴是这三部中我尤其宠爱的一部，相比于第一部推

11、手中中西生活方式和老年人无法适应新的.环境不同，喜宴里的文化冲突不只是中西文化，还有传统与现代思想，新旧两代人观念的代沟，以及同性之爱与传统婚姻模式的碰撞。看似冲突点许多，可是李安电影的一大特点就在于“简洁”，故事说得清晰明白，谁都能看懂，冲突冲突简洁明白，几句话就能表达清晰，但是情感充足，富于人情味。冲突本身来源于生活，所以表现和拓展的空间就很丰富，始终在探讨，很能打动人心。 就像喜宴，故事情节清楚简洁：老人上了岁数，盼孙子，偏偏自己唯一的儿子是同性恋，如何是好?于是儿子高伟同选择与急需绿卡的威威假结婚，却不成想假戏真做，让威威怀了孕，继而与同性恋恋人赛门产生冲突。而后两位老人各自之知道了其

12、中详情，却不得不无形中妥协。与推手的温柔舒适相比、喜宴显得喜气洋洋，富有喜剧颜色，特殊是结婚、闹洞房的情节拍得满是人间烟火气。 李安本人还在戏中插科打诨了一把：当一个老外在婚礼上窃语“我以为中国人都是柔顺缄默和数学天才”的时候，我们的李大导演抓紧凑上去说了一句：你正见识到五千年性压抑的结果，实在令人捧腹却又反思。影片的结尾尤其意味深长，离别之际，高老父亲紧紧握住儿子的同性恋恋人赛门的手说：感谢你，感谢你照看伟同;又紧紧握住威威的手说：高家会感谢你。 三个年轻人相互搂抱着看着两个老人远走，这是三个人的新家庭与一个传统家庭的冲突与理解：母亲没有把真相告知父亲，父亲也没有把真相告知母亲，都是由于“爱

13、”，由于“家”。这部电影最经典的一幕我想应当是结尾，高老父母即将离开美国坐飞机接受安检时，父亲高高举起双手的那个镜头，寓意深刻，这是不是李安想要借此镜头表达出封建传统思想好像不得不无奈的向现代思想投降，妥协呢?又或是这样的举起双手好像是一种从旧思想中的解脱与飞行。好的电影就在于此时无声胜有声的意境与给观影人无限思索和遐想的空间。 最终说说这三部曲里知名度最高的一部佳作饮食男女，所谓食色性也，一开场那一连串镜头，捉鱼、杀鱼、下油锅、娴熟的刀工、蒸炸炖烧配上轻快的配乐，让人不禁垂涎欲滴，瞬间对这老头的生活感爱好起来。于是从一个电话的响起奇妙的埋下伏笔，开头娓娓道来故事的进展，最终才抖出这个包袱的谜

14、底，令人瞠目结舌。在这现代.与传统伦理，饮食与男女的大环境下，朱家这几个浅尝一口菜就知道“火腿耗了”或者“虾没打浆”的女儿们在感情上没有逃过传统劫数，最终臣服于未婚先孕，以及被玩弄的事实里。 从现代到传统，饮食到男女，电影里的每一个人都做了各自的转化，老朱是一个传统的代表，然而在结尾却摒弃终结了这一点。二女儿家倩在感受到现代人的各种弊病后发觉家庭才是她最可以依托的地方，她看到父亲宣布卖掉房子以及全部人拖着梁伯母出去时倚在门上落下了泪水，那是一种对家庭伦理丢失后的难过与失落，也正体现了家倩才是真正情愿传承这一传统的人。李安在缜密有致的剧情支配下，一方面表现了传统伦理的失落，同时又表现了出了对于传

15、承的盼望。结尾收的简略而又蕴含余味，老朱还是与锦荣生活在了一起，并且锦荣还怀了老朱的小孩。家倩在原本那个略感破旧和凋零的家里开头当起了厨师，大家各自的生活走向了轨道。老朱被邀请回家品尝家倩的菜时发觉自己恢复了味觉，这一恢复意味深长，他自身摒弃了做菜这一传统，作为传承纽带的人是与他最为相像的女儿家倩。 看完李安的“父亲三部曲”，最大的感受是：李安真是有文化!在这三部以探讨文化冲突和伦理道德而见长的电影中，李安分别以太极拳、婚宴、烹饪三种中国传统文化穿插其中，使影片来得更加原汁原味，有生活气息，有艺术感染力而又富于可看性。除了饮食男女，推手和喜宴都把大环境放在美国，推手探讨的是父子关系在一个他国文

16、化背景下的重新定位和重新权衡;喜宴着力于中西方文化间，传统与现代观念冲突下的家庭关系。李安在这两部电影涉及的主题是中西方家庭伦理观的冲撞;或许对于李安这样学贯中西，生养于.，求学工作于美国的中国人，片中人物所遇到的问题也是李安自身所关注、思索、和想要解决的问题。而李安温文尔雅，宽厚的骨子里有道家的风范，因此，这三部影片中的父亲形象虽然深得中国传统文化的熏陶，但却饱含着更深的宽厚、谅解、平和，最终都以理解子女的选择，依顺子女的意愿为解决冲突的方法。 细品李安早期的“父亲三部曲”才会明白为何他能拍出少年派的奇幻漂流这样结合了东西方文化交融，人性与本能，科学与宗教，生存与信仰的深刻寓意影片了。奥斯卡

17、最佳导演的殊荣实至名归，由于他的确有着这样把控全片的卓越力量，最早的这三部“父亲三部曲”系列为他打下了良好的基础，他可以很东方，也可以很西方，更擅长将这两种文化组合，对立或融合。他的这种隐忍和平衡之道，为他在东西方电影市场都赢得了许多赞誉和口碑，所以谁说中庸不是一种为人，为事的上上策。许多时候无需张扬，只是行云流水间也足以拍出一部部有质量，有内涵的经典影片。我很观赏李安十年磨一剑，用心执着于电影幻想的精神，也更期盼李安将带给我们更多精彩的电影作品。 饮食男女电影同学观后感作文(3) 由郎雄扮演的朱老先生是一名高档酒店的大厨，丧偶以后的他独自一人带着三个女儿生活。老大朱家珍：在一所中学教化学，信

18、仰_的她深陷一段感情而不能自拔，三十多岁仍不结婚;老二朱家倩，航空公司的高管，有着美妙的事业前途;老三朱家宁一边读书一边在快餐店打工。三个女儿性格迥异。每逢星期天，是一家人团聚的日子。朱老先生通常都会烧一桌子菜慰劳三个女儿。饭桌上的气氛并不融洽，每个人都各怀心事。老二埋怨父亲的汤没有味道，说父亲丢失了味觉，将父亲说到一半的话顶了回。家里的电话铃声响起，是饭店打来的，朱老先生只好冒雨前行。老三家宁爱上了同事芝芝的男友国伦，几次沟通之后，国伦最终选择了家宁。一次，国伦把家宁带到家中，导致家宁怀孕，家宁回到家之后，向家人宣布他要搬出与国伦同住，父亲和其余两个女儿在家门口目送家宁离。老大家珍对学校的体

19、育老师明道产生好感，她接连收到几封未署名的情书，调查之后发觉是她的同学所为，体育老师明道安抚难过的她，两人相拥在一起，之后家珍也向家人宣布她的和明道已经结婚的事实，在摩托车的风驰电掣中，家珍也离开了家。老大老三的先后离开，加上自己投资房地产失败和爸爸好友的突然离世，让老二家倩感受到了人生的无常，她打算留下来陪爸爸。在一次全家人的聚会上，年迈的父亲也向家人宣布他的打算：他要与隔壁梁伯母的女儿锦荣结婚，梁伯母听后险些晕死过。父亲将老房子卖掉，和锦荣搬进了新居。父亲乘车路过老房子，二女儿家倩将他请进门来，父亲喝着女儿的汤，味觉好像又回来了。他示意女儿再给自己盛一碗，他端碗的手握着女儿的手，一时间感慨

20、万千。 影片一开头就向我们呈现出了中国传统文化美食的魅力。父亲娴熟的刀工，一丝不苟的神情使他俨然成了美食的代言人。那熬炖在锅里的肉片，上下翻飞的油花，缓缓飘散的蒸汽，都在向我们诉说着一个悠久而博大的故事。食物，在这里，有着明显的象征意义。古人说：“食色性也。”片中的父亲也说：“饮食男女，人之大欲。”饮食，不仅是人自身的第一需求，也是连接人与人之间感情的纽带。这隐藏于食物之中的浓浓爱意是父亲与子女独有的沟通方式。一切的苦恼和仇怨好像可以通过这些精致的菜肴而得到化解和消弭。 片中的一大主题仍连续了喜宴中对于父权的抵制。影片的开头，先是二女儿向父亲发难，埋怨父亲的汤没有味道，然后又说自己要搬出住，私

21、下里和姐妹们说她与父亲合不来。大女儿看似最理解父亲，为了这个家她可以牺牲掉自己的幸福，到最终，她竟然烫起了大波浪，涂起了口红，为了向人们展现她的魅力，她可以坐上体育老师明道的摩托车头也不回的离开这个家。小女儿看似乖巧懂事，但她也通过不择手段的方式抢夺了同事的男友，最终也选择了离开父亲。我们看到她们的每一次的离开，父亲都是默许的态度。作为一个老者，他深知年轻人有年轻人的生活，他无权干涉，所以他只能在闲暇时候向老友诉说自己心中的苦闷，直到老友的突然离世和女儿的渐次离开，让他也猛然间意识到“人楼空”的孤独。丧偶十多年来，他都没有再为自己考虑，这个时候，是该为自己想想了。然而，在最终的饭桌上，他向全家

22、人宣布他要结婚的消息时，遭到了女儿们的反对。我们到最终，也没能理解父亲怎么会和一个与他的女儿们年龄相仿的女子结婚，或许他们之间有着一种超越年龄的默契与真情吧。 李安对中华文化的认同表现在这一道又一道的菜肴中，菜肴维系着这个家庭的平衡，也是传统的象征。两个女儿的离开，也象征了对父权的反叛，也在某种程度上表达了李安自己的诉求。 这部影片也没有大开大合的情节和生涩呆板的台词，作为“父亲三部曲”的最终一部，李安用他特有的叙事风格为我们呈现了一幅幅家庭生活的图景。可以看出，从推手，到喜宴，再到饮食男女，虽然故事在变，但主题并没有转变：对于个人与家庭和.关系的探讨，对于文化的传承与个人身份的确认。 饮食男

23、女电影同学观后感作文(4) 一开头接触这部电影是由于老师的原因。其实，刚开头我对这部电影的爱好不太，但随着剧情的进展，我渐渐的对它产生了爱好以及对它的剧情进展产生了奇怪感。 剧中的老朱是台北最了不起的名厨，是台北圆山大饭店的主厨，但妻子去世后他便要肩负起抚养三个女儿的责任。三个女儿性情各异，布满叛逆共性，有着自身的问题。但女儿们都渐渐长大了，老父亲也慢慢力不从心，不过他那一手炉火纯青的厨艺却照旧维系着全家的和谐。吃晚饭也就成为全家团聚沟通的唯一时刻。 这样的时刻理应是其乐融融的，但是由于三个女儿和老父亲各自的“宣布”，令每顿晚饭都布满了意外：闪电结婚，投资失败，未婚先孕，续弦娶妻。不仅令剧中人

24、惊异不已，更使观众原本安静的心情频起波澜。家家都有一本难念的经，这期间有人怀孕，有人被抛弃，有人找到真爱，也有人死去，剧情跌宕起伏，布满新颖和神奇感。 家境跟自己相差多大，或者说旁观者对两个人之间感情的种种不好评论，我认为都应当不去理睬。由于假如两个人真的相爱，就不必在乎这些，由于我们之间的感情不是由于这些因素的存在而存在的，不能由于这些因素我们就抛弃我们的感情，究竟我们的感情是很难得才建立起来的。况且，爱一个人是要付出很大的士气和努力，不是你想爱就能爱的，这还有看对方能不能接受你的爱以及对你付出她的爱。所以说，假如相爱就该珍惜这来之不易的爱，共同守护这份爱，假如不爱就不要纠结不清，当放过自己

25、的同时也要让对方去查找属于他的幸福。 老师说当我们二十年后再重温这部电影时会有另外一番体会，我在期盼着那一刻的来临。 饮食男女电影同学观后感作文(5) 1.饮食男女的“开头”： 热闹滚烫的油锅，娴熟的切菜手法，喷香冒气的美食出锅影片始于老朱在厨房为周末这天一家的团聚饭娴熟忙活做菜以及捉鸡的场景，接着进入场景二，老大家珍在公车上听她所信仰的_音乐。场景三：老二家倩在办公室对着电脑分析数据。场景四：老三家宁在一家类似麦当劳的店里做服务员。接着镜头又转换到老朱在家做饭的场景五，场景六：家倩在办公室打电话，场景七：家珍在教堂祷告，场景八：家倩与分手的男友保持性关系，场景九：老朱预备饭菜，场景十：家宁出

26、公司门遇到等待同事的钟国伦，接着场景十一到.分别是家珍、家宁、家倩分别回家来，至情节点一场景十四一家人围在一桌吃饭。梳理之开头部分的情节大致为： 老朱在家劳碌做饭等待三个女儿归来吃周末的团聚饭 大女儿家珍是一名虔诚的_徒，正从教堂做完祷告回家 二女儿家倩是一名航空公司的高管，并于前男友保持着性关系 三女儿家宁在一家快餐公司做职员 一家人围在一桌吃饭 李安采纳热开头处理方式拉开饮食男女的序幕，向我们展现了一幅具有浓浓的家庭气息的场景段落。段落1中老朱在厨房做饭的主要特征是节奏明快，氛围浓烈，再加上镜头横摇至墙上老朱的生活照交代了老朱作为一名大厨的身份背景，同时也向我们呈现了他娴熟精湛的厨艺。接着

27、开头部分连续为我们拉开叙事，分别交代了老朱三个女儿的身份背景，老大家珍信仰_，老二家倩是一名漂亮的女强人，老三家宁在一家快餐公司做职员。至此影片的主要人物都出场完毕，进入到第一个情节点，一家人围在一桌吃饭，老朱欲言又止以及家倩首次提出要搬出这个家，姐妹们的谈话里又示意了梁伯母即将回国事宜，为接下来的出场人物埋下了伏笔，同时也拉开了下面的故事进展。 值得一说的是电影开头部分的蒙太奇手法，广角镜头及大量特写镜头运用，使得开端冷静又布满了识别度，尤其是对食物镜头的特写令人不觉垂涎三尺，另外李安只用了四个镜头就交代了整个影片的主要人物，流畅的剪辑技法令人叹为观止。 2.饮食男女的“进展”： 进展部分主

28、要分为开端、绽开、递进、.四个子部分来简析。 开端部分从饭桌上一家人吃饭，家倩提出搬出这个家拉开了故事的冲突进展。场景十五：三姐妹在厨房整理碗筷，家珍对家倩的离开表示出心理上的不平衡，同时又表达了自己终将成为照看父亲那最终一人的感叹。这与她和家宁之后义无反顾的离开这个家形成了巨大反差，实则传递了一层思想，即二人并非真的情愿照看老父亲，而是把他当作对自己的一种累赘，反而是第一个提出要离开的家倩最终成了这屋子里留下的唯一一人。接下来锦荣和珊珊的来访，老朱与温叔谈起女儿嫁人问题，传达出家倩才是与老朱最为想象这层信息。这一部分的主要情节分别有：老朱晨跑遇到姗姗一个人挤公车新生疼爱之情于是打算每天为她做

29、便当、家珍教书、家倩处理公司事务(李凯出场)、家宁学外语。(三个姐妹生活的场景交代。老朱给姗姗送便当、家珍初次见到周明道、家宁与钟国伦谈天吃饭、家倩电梯偶遇李凯。(这一部分同样是一家四口生活场景的一般呈现，但相对于之前在情感及叙事强度故事脉络上是呈现一种向上递增的趋势。虽然幅度不大但情节即是在这样一种平稳的氛围中绽开，演化)。 接下来进入到进展部分的绽开：主要情节有：家倩得知能去阿姆斯特丹。温叔进医院，家倩来探望，谈话中另家倩回忆起往昔。梁伯母一家来访。家倩和李凯在办公室谈话、家珍收到情书、家宁和国伦去国伦家。(三个姐妹生活场景)家倩得知钱被骗，去医院探望温叔发觉了检查心脏科的老朱，对父亲心生

30、愧疚。一家人吃饭，谈话中家倩对去阿姆斯特丹的事情欲言又止。(这两个情节是表现家倩心理变化的一个转折点)梁伯母来访。家珍收到情书以为是周明道、老朱给姗姗做便当、家倩和李凯在超市谈天得知李凯是成大化学系毕业、老朱碰头锦荣、家宁和伴侣谈天讲明白自己与国伦的事情。(这里五个场景分别也交代了剧中主要人物的生活场景，同属前面部分又呈现一种递进的关系)。绽开部分是对进展整个大部分中整体情节的一个推动进展，对开端呈现一种推力作用，在对一家四口进一步生活场景细致的描绘中平稳缓慢地带动着故事冲突的绽开层层递进，以及戏剧化的延长。 递进部分的情节主要有： 一家人吃饭，家宁宣布自己怀孕要搬出去。(家宁是这个家中第一个离开的人)。 家倩和家珍交谈、老朱和梁伯母唠嗑。 李凯和家倩在办公室谈到了家珍，原来九年来家珍始终在编一个慌以及处在一种自我沉醉意.的幻象里，而李凯根本不是家