风光摄影后期调色第二课技术全解

1、风光摄影 后期调色 第二课后期调色技术全解授课教师：来2018/12/27一、阳光与天空的对应关系本课我主要讲解后期调色常用到思路和技术。这些技术是技术，也是最基础的技术，是所有课程的铺垫。首先告诉大家正确的色彩搭配，色彩搭配正确了，的色调也就正确了。景物的色彩色调很大程度受光线的影响，所以我会告诉大家，不同光线对不同色彩的影响。下图是“色彩搭配”：阳光和天空不同时段的相互作用。对于风光片来说，阳光和天空的色彩正确了，的色彩和色调就不离十了。这个只是做个参考，具体修图的用色还要根据和当时情况而定。首先是“阳光”虚线图，没有阳光时段，下山的时候，即夜景拍摄。夜景拍摄的色调有两种，第一种是落山再过

2、一段时间，天空是蓝色的，称作“蓝调时段”。这是因为落山降到地平线以下，阳光照射不到地面，而可以反射到天空。这个时候，如果天空有云就会出现火烧云，如果天空无云就会出现“阳光”的第二张粉色到浅蓝到深蓝的过渡叫做带。在蓝调时段，拍摄建筑或河流，通常用长，作拉丝操作。比如说，星空的地面摄影也是在这个蓝调时段进行的。第二种是蓝调时段过去后，天空完全黑下去。在这个时段通常进行星空拍摄，拍摄星点、和星轨。这时候拍摄星空在完全没有光污染情况下，拍摄的星空是偏向紫色的。这个时候，天空可以处理成蓝色或蓝紫色。我在星空拍摄时候，先在蓝调时分拍摄地景，因为这个时段还有一点光线，可以用较低的 ISO 拍摄，获得高质量画

3、面。当光线完全黑下来拍摄星空，天空是紫色。当拼接时，出现了地景蓝天与紫色天空违和现象，所以我通常把天空也处理为蓝色，与地景颜色一致，会显得深邃和神秘。当然也有摄影师处理成黑紫色，深灰色，黑蓝色，看自己的喜好。接着斗转星移，到了离地平线还有一定距离时，可以照射到天空中的云彩部分，散发的光线呈现的是粉色。如果天空无云，就会出现粉色、浅蓝到蓝色的过渡。天空有云，云层的受光面就会出现粉色。此时，天空出现的蓝色不像落山时蓝调时分的蓝色那么深邃，应当搭配的是“天空”图左二的蓝色。地面景物没有受到处于阴影中，还带有一点点蓝色。的直射，然后，慢慢接近地平线，到达地平线，超出地平线一点点。如果天空有云彩，这时候

4、散发的光线会出现非常红的红色，照到云彩上就会出现壮观的火烧云，是火烧云烧的最红的阶段，见“阳光”图左三，而对应的是“天空”图左三的蓝色，比图左二浅一点的蓝色。而远离的区域，厚重云彩的背阴面，因为那里的蓝色比较深，混合了光线的红色，呈现的是蓝紫色，见“天空”图第二行第二张。因为不够高，哪怕越过了地平线，还是不能照射到地面的景物，大部分景物还处在阴影中，只有高反射度的景物能够反射到天空的光线，比流，溪流，湖泊之类的，而那些低反射的物体，比如说石块，树叶之类的，反射到了少量的红光，融合原阴影处的蓝光，也会呈现出蓝紫色的调调，见“天空”图第二行第二张。我所说的地平线是绝对意义上的地平线，而平时看到的日

5、出日落，那个地平线不是真正意义的地平线，而是升起来，超出了山峰，丘陵，房屋，被看到了。所以当我们真正身处旷野、大海看到的地平线才是真正的地平线，那时候的光线照射不到地面的景物，只有高山的山峰才能反射到的光线。表面粗糙的、背阴面景物都会呈现蓝色，但是没有是粉色时天空对应的蓝色，见“天空”图第一行第二张。随着越升越高，离地平线越来越远，光由之前的红色变成了橙色，而地面低矮的景物也接收到了光线，所有接受光线的景物都附着了光的橙色 。这时候，云霞光也越来越强，天空的也是橙色，见不到粉色。高光有一点高，光比比较控制，蓝色越来越浅，这时候的地景会出现少量的蓝色，见“天空”图第一行第四张。光已经照射地面，而

6、地景的背阴面因为阳光的漫反射作用，吸收了橙色，蓝色逐渐褪去。越升越高，色温越来越冷，呈现出暖黄色，金黄色，很少有红色，亮度非常大，地面呈现浅蓝色，见“天空”图第一行第五张。随着越来越高，光所有的波长都射向大地，阳光均匀地呈现白光，亮度太大，并且没有了色温，或呈现一点点白色偏暖的色温，见“阳光”图第六张。这就是所说的硬光，也是所说的并不适合摄影的时间段，天空呈现蓝色，蓝天白云，见“天空”图第一行第六张。这个时段占了一天大部分时段。没有被阳光照射地景的蓝色非常少见，的是白光颜色。所以景物的颜色是比较还原的，即景物本身的颜色。了解了不同时段阳光和天空对应的颜色，对修图非常有帮助。（此处授间在 10：

7、38）总而言之，修图的配色首先分析以及高度进行判断。的高度，然后看被阳光照射到的区域光线软硬程度二、基础技术观察在巴西拍的竖片（前景有的，此次授间在 29:31），除了照射到山峰，山脚也被照到，而且反光处非常亮，可见比较高了，光线比较强。再分析一下高光，高光呈现红色，红色加的比较多，那时的比较高了，云彩应当是橙黄或黄色而不是红片云彩是红色，是。另一个是雪山的背阴面的蓝色有些多，蓝色应当出现在处在地平线上下的时分。第三要看看亮度和暗部的过渡处，这张片子的明暗过渡处是粉色也是不对的。这里的粉色应当是光红色的时候才有。这是个破绽。修改此图应当是减少雪山背阴面的蓝色和云彩红色在制造光效和调整颜色时要根

8、据的位置和高度，然后根据的光线确定正确的阴影和高光的颜色。这才是正确的、理性的、符合实际的配色思路。修图之前修图之后修改1，要2、打开修图的操作步骤：（此次授图层（背景拷贝），养成良好间在 37：58）。，修改过多的蓝像-调整-色相饱和度：预设-默认值，把“全图”改为“蓝色”。降低蓝色的饱和度-12，让蓝色不那么蓝，点击确定。3、发现全图的蓝色饱和度都降低了，只想让减少蓝色仅仅作用在雪山上。用橡皮擦擦掉下面的花朵蓝色，把原来没有减少蓝色的图层来。注意前景色是肉红色，云彩的颜色。把“背景”图层关掉，露出擦出的白色部分。再擦天空的蓝色部分，误擦了山峰的尖角部分。关掉“背景拷贝”图层，露出擦拭部分，

9、看到了误擦部分。回到“历史”上一步，重新擦除。关掉“背景拷贝”图层，可看到这次擦拭没有涂抹到雪山阴影处。4、如果擦拭多了，历史就会，这时用蒙版。蒙版跟橡皮擦差不多，但多一个功能，能把擦掉的部分快速还原回来。5、加一个蒙版，前景色为黑色，用画笔擦拭，不100%。只有前景色为黑色，代表遮蔽，画笔才具有擦拭功能。有一点要注意：当选择黑色的时候，一定要纯黑。有时肉眼看到的是黑色，其实是深灰色，擦拭的时候，不能完全露出原先的颜色。6、按住 Alt 键点击蒙版，蒙版呈现的黑色部分就是擦拭部分，个别地方还有白色残留，用黑画笔擦掉。7、按住 Alt 键点击蒙版，如果蒙版呈现的黑色有多余部分，擦多了。蓝色花朵的

10、蓝色过多，把前景色切换为白色，白色代表当前图层的全部显现，用 24%的不 多余的黑色，想保留的部分又还原回来了。可按住 Alt 键点击蒙版，。白色画笔涂抹掉原来黑色的地方，用白画笔擦拭后颜色变浅。合并图像。选中间调的使用（此次授间在 51：20）。8、一个图层（背景图层）。讲一下亮度蒙板，选择是不同的亮度区域，作用是把亮度压下来或提上去。想把山峰的亮度压下来，建立色阶图层，中间调滑块往右拉一点，黑白横条往9、白峰的间。一点。阶蒙版代表全部显现，按住 CTRL+i，将白剂蒙版变成黑色。用白色画笔在山处涂抹，不24%。画笔不能大，很擦拭，不要擦到连接的云彩，很费时10、用 TKAction 亮度蒙

11、板比上述方法又快又好。先点击 TKAction 亮度蒙板，选好第几档，的蚁线圈，再建立色阶蒙版（色阶 1 蒙版为黑色），点击色阶右边的“色阶调整”一栏，把中间滑块往右，压暗高光。11、点击色阶 1，看到黑片上云彩部分为灰色，上一步骤的压暗高光会部分作用在云彩上，用全黑色画笔把云彩涂抹掉，把云彩遮蔽，让压暗高光仅仅作用在山峰区域。12、如果压暗高光部分效果太强，可在右下角面板的看之前之后的对比。减弱一点，62%不。打开13、每次生成通道用完后，点击”通道“，再点击 TKAction 亮度蒙板右上角绿色的 X 号，通道就被取消了。（此次授间在 59：20）。14、如果想让暗部加亮一点，先拼合原来的

12、图层，点击 TKAction 的 DARKS 的最暗的 6 档，再点击“通道”，让选区窄化一些，点击 RAMASK，然后点击 SHIFT+CTRL+ALT，将鼠标移动到 RAMASK，原来的光标出现 XX 形状，再点击一下，发现原来的蚂蚁线更加窄化（此次授间在 60:05），再点击右下方的原蒙版图标：四方框中间一个圆点，成通道ALPHA 1，点击 ALPHA1,发现这是一个更加窄化的通道。15、回到“图层”，加一个色阶 1，上一步的更加窄化的通道就加在了色剂蒙版上。中间滑块往左，提亮一点阴影，这样花朵之间的暗部有些发灰，不那么死黑。关闭蒙板，合并图像。 16、我所有调整色彩的办法：只用三个工具

13、，一个是对画面全局色调的改变；另两个是对图片某些部分做精细的改变。17、图层（背景拷贝），打开 ACR 滤镜，只用“白平衡”部分，选项都不用。色温部分往左发蓝，往右发黄，双击两次，数据归零。画面加暖调，滑块往右的黄色移动，全画面加暖。如果局部不要那么暖，加一个蒙版，用黑色画笔对局部涂抹，不100%。18、的云彩太红，想变成橙色，加一个“色彩/饱和度”蒙版，点击“色相”上面指图标，变成吸管，吸管点击要改变的颜色红色，吸一下，手指图标右边的色”，滑动“色相”滑块往右，发黄变橙色。框出现“红19、还有一个更好的办法，在蒙版各种选项里选择“可选颜色”，将“色彩/饱和度”蒙版的眼睛关掉，显示面板是：预设

14、： 自定，颜色：红色，黑色。四个滑块条是青色，洋红，黄色，20、红色的对立色 是青色，如果减少红色就增加青色，滑块往右，同时还可以降低洋红色，滑块往左，这样就更黄了。21、这就是我调色常用的三种办法：1、大面积调色，用 ACR 滤镜里的白平衡下的色温色调，2、调整单一颜色，用到的是蒙版中的“色彩/饱和度”和“可选颜色“，用“可选颜色”更多一些。合并图像。22、讲一下加深减淡工具，用来塑造画面中明暗层次关系，可以手动调整。首先，按住 ALT键，点击右下角的“创建图层”，在这里的模式选为“柔光”，勾选中性灰 50%，确定。多复制几个柔光图层，三个，以备第一个图层废掉还有其他。23、如果用黑画笔涂抹，就是加暗，如果用白画笔就是提亮。通常我用的不比较小，10%左右。（此次授间在 73:28）24、用白色画笔虽然减淡了颜色，但亮度也减淡了，可用另法，提亮以及加深周边颜色作为画笔的前景色进行涂抹。画笔鼠标放在图上，按住 ALT 变吸管，点击周围颜色吸取一下，让前景色变成吸管的颜色，用这个颜色的画笔刷动。25、创造一个逆光效果。在的右上方，有强光进入。光效制作如下：画面显示只有一个背景，点击右下方的“创建图层”，模式选为“柔光”，勾选中性灰 50%，确定。按住 ALT 变吸管，点击周围颜色吸取一下，让前景色变成吸管的颜色，用这个颜