歌曲分析与写作1课件

1、歌曲分析与写作康定师专音乐舞蹈系杨德超教学主要内容歌曲艺术简介歌曲写作的整体构思 *关于整体构思 *同一首歌词的不同整体构思旋律的组成要素 *旋律线及进行特点 *节奏及其表现特点 *节奏写作的基本原则 *调式及其表现特征歌曲的词曲结合及主题创作 *歌词的特征 *歌词的创作、选择与修改 *歌词与音乐的结合 *歌曲主题的设计与写作旋律发展的手法与歌曲高潮的处理 *旋律发展的方法 *歌曲高潮的处理歌曲的曲式结构 *歌曲的基本结构 *歌曲的句式类型 *歌曲的结构形式 *前奏、间奏、后奏的写作歌曲创作应注意的问题 *统一和对比的问题 *结构与平衡的问题 *各乐句终止音的关系 *局部和全体的问题 *关于民

2、间音乐的吸收和运用 *关于音乐作品的修改第一讲 歌曲艺术简介歌曲概述1、歌曲的艺术形式歌曲是歌词（诗歌、诗词）与音乐两种艺术形式的有机结合。具有双重性的艺术特点。*歌词是借助于音乐旋律的翅膀而飞翔*旋律则是乘上了诗歌丰富想象的翅膀,在更宽广的、理想的天空而飞翔2、歌曲体裁及其表现形式这是歌曲创作前必须考虑的内容。要根据歌词提供的情感内涵来确定音乐的情绪、风格、体裁等等。否则将会“曲不达词意”。*歌曲常见体裁抒情歌曲(抒情艺术/抒情通俗/抒情民谣)叙事歌曲(春天的故事新货郎)队列歌曲(到敌人后方去儿童团歌)歌舞歌曲(情深谊长新疆舞曲)劳动歌曲(码头工人歌伏尔加船夫曲)第二讲 歌曲写作的整体构思关

3、于歌曲的整体构思曲作者根据歌词对全曲的音乐情绪要求、运用的音乐风格、适合的歌曲体裁与演唱形式以及全曲的曲式结构安排等方面所进行的全方位的“整体构思”。歌曲整体构思的主要内容*音乐情绪 一首好的歌词，往往包含着音乐情绪的内涵。（轻快的/沉重的/舒展的/急促的/锐进的/缓慢的/明朗的/朦胧的/宏大的/细腻的/柔和的/高亢的 等等）*音乐风格 一首好的歌词也往往包含着音乐语言风格上的提示。音乐风格是一个较难限定的概念。我国歌曲创作一般有以下几种情况：1、创作因素较多属于广义民族风格范围 如：黄河颂我爱你中国2、民族特色突出属于狭义民族风格范围 如：十五的月亮在那桃花盛开的地方3、固有民族特色属于特定

4、民族、特定地区。如：草原上升起不落的太阳回延安人说山西好风光向着太阳乌苏里船歌天路花儿为什么这样红等等*歌曲体裁 歌曲体裁是一个广泛的概念，在歌曲的整体构思中有着重要的作用。歌曲体裁主要是指音乐的某种性格特征类型。除了前面所说的常见体裁之外，也有用“艺术歌曲”、“通俗歌曲”、“歌谣体”、“朗诵体”等概念来为歌曲体裁分类。*演唱形式 演唱形式；声部特色（高/中/低）；演唱风格（美声/民族/通俗）*曲式结构 这是进行歌曲整体构思的重要内容。常见的歌曲结构有：一段体；二段体（AB）；三段体（ABA、ABC）;多段体（ABCD）。这首歌具有欢快、活跃的情绪特点，洋溢着纯真、质朴的情绪；它的音乐风格属于

5、一般创作歌曲音调；歌曲体裁属于通俗性的抒情歌曲，简单易唱，旋律语调感较强；节拍为四二拍，速度稍快；其结构为一段体（是一段旋律，四段歌词的分节歌类型）。而另一首由谷建芬作曲的那就是我则完全不一样：1、向上进行的旋律线常造成紧张度的增强，力度也随之增强，多表现感情的激动和情绪的高涨。（1）向上级进的：具有平稳、圆润、流畅的情感体验，其感情色彩是逐渐上扬的 如：（2）三、四、五度的跳进：常表现坚定有力、激昂铿锵的的情绪（3）向上六度以上的大跳：常表现情感的激越、奔放、豪迈、高亢等2、向下进行的旋律线常造成紧张度的缓和，力度往往也随之减弱；有时时感情高涨前的陪衬和铺垫。（1）下行旋律线表示情绪的低沉、

6、痛苦或悲愤（2）下行旋律线还可以一种表现舒畅、亲切的情感 如：（3）下行旋律表现淡淡的忧郁、怀念之情（4）波浪似的下行旋律线歌唱性旋律的基础，具有流畅、平稳、圆滑的特点3、同音重复和连续的级进反复交替，配合适宜的节奏而形成的旋律线特色性强，喧叙味浓。或接近人的谈论，或雄壮宏大有力。（1）同音重复进行的旋律此时旋律意义让位于节奏、表情的强弱处理或多声部的和声音响及某种特殊的语气、语言音调的表达（2）连续的级进反复交替某种情绪的强调作业：为下面的歌词设计合理的旋律线滔滔的大渡河；巍巍的贡嘎山。高天上流动的白云；那是哈达飘来吉祥。阳光照耀在蓝天上；风儿在田野轻轻吟唱。天上的西藏，美丽的地方；雄鹰是你

7、飞翔的翅膀。二、歌曲乐段及全曲的旋律线特点我们先分析下面两首歌曲的旋律线及其特点本曲旋律线特点环绕下行（级进加四度跳进）此曲旋律线的特点：A段以流畅的级进为主；B段弱起向上，仍以流畅的级进为主。两段都辅之以适当的跳进（本曲尤以“小七度”独具特色）从以上两例我们不难发现，在歌曲中经常使用的的旋律线有两大类1、环绕型（小波浪型）旋律线这类旋律线一般来说，音乐的动力感不强，具有平和、抒情的性质。它包括上下级进、同向进行、小跳三种形式。如下例和新疆民歌玛依拉等节 奏所谓节奏，简言之，就是指事物有规律的运动。而音乐的节奏与音的长短、强弱有密切的关系。在旋律进行中，疏与密、动与静、长与短、疾与徐、扬与抑、

8、散与整、断与连等均是音乐创作中使用的物质材料。一、节奏的重要价值在音乐艺术的所有组成要素中，节奏是最先产生的。音乐的起源应该是来自人类原始敲击的节奏之中。据考证：很多原始民族或部落的音乐都是由纯粹的节奏构成的，有些节奏还相当复杂！可以说：节奏就是音乐，节奏就是旋律。如下例 5 5 3 1 7 6 7 6 5 6 5 5 6 6 1 3 5 2 1等几个音，此时你能肯定它们到底能表现什么样的情感？但是在一定的节奏作用下，它就能够具有明显的思想感情。如：二、节奏和旋律的关系简单说，节奏是旋律的生命。旋律必须依附于节奏才能体现出旋律的音乐内涵。旋律如果离开了节奏，就会变得暗淡无光，死气沉沉。正是音高

9、与节奏才造成了音乐的旋律。我们还可以将上面的音注入更多的节奏因素。如： 我们根据什么来对一首歌词进行旋律的创作呢？简洁地说，根据生活！应该知道：任何艺术作品的诞生都是作者对生活、人生等的感悟。音乐来自生活，不同的劳动、不同的语言、不同的情绪等就会产生不同的节奏。而节奏产生的依据又是以生活、感情和语言为基础。三、歌曲旋律节奏的一般表现特点一般来说，长音和强拍上的重音比较有份量，在旋律中具有支柱作用和相对的稳定性，短音和弱拍上的音份量较轻，处于从属地位。因此，长音之后的短音常表现为节奏的活跃和激化，短音之后的长音则表现为节奏的概括和支持。这一规律表现在旋律向高潮的发展中，到高潮时多用长音来表现。如

10、：1、情绪比较稳定，感情上的对比和变化不大的音乐段落，节奏一般比较单纯和整齐。如：2、表现宽广、辽阔的情绪，一般安排缓慢、悠长的节奏 如：其他参考作品：蒙古人、 印青世纪春雨蒙古民歌嘎达梅林、美丽其格草原上升起不落的太阳、任光渔光曲等3、表现轻松、活跃的情绪，宜采用明快、短促的节奏 如：其他参考作品：我爱北京天安门滴哩滴哩今夜无眠今天是你的生日中国等4、表现雄壮有力的情绪，适宜采用突出节拍重音的长短结合的节奏 如：在此需要注意：突出强拍和重音是进行曲、颂歌等歌曲体裁的典型节奏之一。以节拍上强弱交替的自然规律来安排长短音是最基本的表现方式。5、切分节奏的表现特点切分节奏在音乐的节奏中属于特殊类型

11、节奏之一。它改变了正常节奏中的节拍重音，有强烈的动力感，是推动音乐向前发展的动力。它适宜表现感情的激动，突出旋律的抒情性。如：其他参考曲目：冼星海怒吼吧，黄河；王錫仁白发亲娘；践耳唱支山歌给党听等在此应该注意：如果切分节奏按特定的规律出现，则可形成某种特定性的音乐风格。如新疆风味儿的民歌就尤其突出切分节奏，朝鲜族民歌也有此特点。其他参考曲目：施光南吐鲁番的葡萄熟了 克里木塔里木河等6、附点节奏的表现特点突出强拍或强位上的重音，打破时值的对称性和均衡性，从而促进了节奏进行中的活跃和激化。（1）附点节奏在较快的情况下，可获得旋律进行中的跳跃感 如：其它参考曲目：共青团员之歌等（2）附点节奏在较慢的

12、情况下，善于表现一种期待和向往的情绪 如：（3）附点节奏在较慢的情况下使用，可表现坚韧的情绪 如：（4）连续的附点节奏使旋律进行富有弹性，具有强烈的动力感 如：7、各种时值的连音符节奏的表现特点连音符由于其时值划分的特殊形式，在音乐旋律中具有其特殊的意义：（1）连续使用某类连音符写作的旋律，具有清晰、紧凑、流动感强的特点（2）当连音符与正常的（基本划分）节奏混合使用时，具有一种冲力和摇荡感，给整体节奏造成一种急需寻求稳定的倾向（3）对某些需要强调的内容有特殊作用。在歌曲创作中，连音符节奏使用的机会不是很多。但三连音、五六七连音的使用频率相对来说还是比较常见，尤其是三连音的使用更为频繁。三连音在

13、音乐旋律中一般擅长表现深情、激动不安、抒情、有力等情绪。 如：表现激动的表现深情的：表现抒情、流畅的：表现有力的：其他连音符应用：雷远生再见了，大别山常苏民、陶嘉舟船工号子等8、休止符的表现特点在音乐作品中，休止符是具有独立意义的节奏表现形式。它虽然使音乐造成了暂时的停顿，但它为随后出现的音乐提供了生理和心理上的准备，积蓄了更多更强的力量。在歌曲中一样也是为了突出特殊的音乐效果：或为了加强语气，或作为乐曲的句逗等。（1）休止符用在句首：具有推进作用，使音乐节奏充满活力；或是深情诉说前的情感酝酿与积蓄 如：（2）休止符用于句末，有分句作用，使乐曲收束干净利落，以强调坚决、果敢的语气。此情况多用于

14、进行曲、少儿歌曲中。 如：（3）休止符用于句中的乐汇之间，造成乐曲的片刻停顿，扩大了旋律的呼吸，具有内在紧张度，具有“此时无声胜有声”的效果。 如：（4）休止符用于一字一音之间将各音隔开之后，可使节奏更具弹性。 如：（5）休止符用于一字数音之间，常表现出婉转的语气和细腻的感情。 如：总之，正确地运用休止符是丰富音乐节奏、表现音乐的动静和正确理解与表达人类丰富情感的重要手段之一。因此，我们永远不能忽视休止符在音乐作品中的应用！作业：根据休止符的使用情况写作34条旋律 （要求必须有歌词）节奏写作的基本原则在歌曲创作的过程中，节奏并不是孤立的，它往往与音的高低紧密结合而形成旋律线条的律动与起伏。因此

15、在进行节奏的写作时，必须要考虑到音高与旋律线条两个方面。节奏写作大致有以下几条基本原则应该遵循。1、旋律线上行时，较短节奏应在前上行的旋律线条，往往带有一种挺拔、昂扬、渴望光明的感觉。其表现的情绪往往是积极的、肯定的、宽广的、舒展的。此时将较短的节奏放置于前，就使旋律上行后所达到的高音显得更为突出，情绪表现将会得到更为充分的释放。因为：较短节奏具有向前冲动的特点，上行线条则具有向上冲击的特点。 如：其他参考曲目：王立平枉凝眉陕西民歌赶牲灵臧东升情深谊长等2、旋律线条下行时，较长节奏应在前当旋律线条呈下行状态时，往往具有一种趋于缓和、逐渐安静、寻求归宿的感觉。此时将较长的节奏置于前，容易使下行线

16、条有一个依托点。因为：较长节奏对一个音具有肯定作用，在得到充分肯定之后，它自然而然地要求收束和下行。 如：3、旋律结构较为简单，节奏律动应相对复杂当一条旋律线较为简单时，其起重要作用的因素将转为节奏的律动。这时应使用较为复杂的、时常变化的节奏为旋律增加活力。这种情况在器乐中使用较多，在声乐作品中相对较少。 如：4、旋律结构较复杂时，节奏律动宜简洁当一条旋律的乐音数目较多时，如果再使用较复杂的节奏，必将对旋律起到干扰作用，此时节奏的构成应该尽量简朴些，有时甚至以一种固定的节奏形态来加强人们对于旋律的印象。这种情况在少儿歌曲的写作中尤为重要。 如：5、注意把握节奏运动的平衡所谓节奏运动的平衡，就是

17、指节拍时值的长短、律动频率的疏密、音乐速度的快慢等方面的搭配关系要适度。它实际上就是指作品中节奏布局的问题。在创作中，要力求在长与短、快与慢、疏与密之间构成良好的比例关系。这种搭配关系的情况千变万化。但不管如何，总是与要表达的情绪、内容息息相关，与作曲家的个性、风格、写作手法等密切相关。大致有以下规律可循。（1）在较短的时值后面继之以较长的时值，在较密的律动后面继之以较疏的律动，可以给节奏的跃动提供一个支点，增加节奏的弹性。这是把握节奏运动平衡的方式之一。 如：（2）在较长的时值后面继之以较短的时值，在较疏的律动后面继之以较密的律动，可使旋律运动形成一种舒缓徐疾的对比，增加旋律线条的活力。这也

18、是把握节奏运动平衡的方式之一。 如：（3）在较长的篇幅中，节奏的平衡方式也与上面的两个规律相一致：在较密、较短、较快的节奏之后应继之以较疏、较长、较慢的节奏。反之亦然。再如：郑秋枫的生活是这样美好的三个乐段A乐段B乐段C乐段6、要不是打破节奏运动的平衡这与前一条原则并不相悖。因为长时间有规律的节奏律动会令人乏味生厌。所以作曲家经常使用各种方式暂时打破长久的平衡，从而产生一种“失重”的、“不稳定”的感觉,进而推动音乐向前发展，使旋律进行在这种暂时的不稳定中具有新鲜的气息。打破节奏运动平衡的方式主要有：（1）使用切分音 如（该曲前奏）：（2）改变正常的节拍重音 如：戚建波祖国万岁（3）变换节拍 如

19、：陕北民歌三十里铺第一段用的是2/4拍，第二段则用的是3/8拍。（4）在正常的节拍中产生离异如在二拍子中离异出三拍子，在三拍子中离异出二拍子等等 如下例（其余参考教材P44页）7、精心设计“主导节奏”，并使其贯穿于作品之中“主导节奏”是一种具有主导意义的节奏，在作品中起着概括、揭示作品内容、情绪、风格等重要内容。所以一定要精心设计、反复锤炼“主导节奏”，并使之贯穿于作品之中，并要求出现于关键部位。一般来说，一种节奏形态总与某种风格、情绪相联系（如附点节奏给人进行曲与弹性、跳跃感等）。但“主导节奏”更是作曲家专为表现某部作品的某个特定内容、情绪、风格而精心设计的，它具有更强的个性，型态更独特，意

20、义更特殊！作曲家要把自己的思想、情感等浓缩于一个较短的节奏型态中是很不容易的！ 如：将“主导节奏”进行贯穿，并出现在关键位置具有重要的作用：既可以给人以深刻的印象，又可以起到统一全曲内容、情绪、风格等歌曲主导节奏实例分析：陆华柏故乡 问题本曲的主导节奏是什么？ 问题该主导节奏出现的次数及位置？8、节奏与节拍的密切关系节奏是以节拍为基础的，因此节奏要受到节拍的制约。在进行节奏写作时，必须考虑到节拍的制约性，同时必须对不同的拍子的表现特点有清楚的的了解和认识。各类拍子的不同表现特点：二拍子具有较强的动力性（强拍后即为弱拍）三拍子弱拍时值延长，循环周期较长，具有抒情、活泼、轻快的特点。舞曲、抒情、活

21、泼轻快的情绪等多用此类拍子四拍子具有相对的稳定性。庄严雄伟的颂歌等常用此类拍子一拍子在歌曲中较少使用。具有异乎寻常的力度感和较强的朗诵性。散拍子其强弱交替不受规律限制，十分自由，便于旋律尽情舒展。辽阔的牧歌、自由的山歌、带有山歌风的歌曲等的引子部分常用此类拍子变换拍子音乐旋律发展的需要而引进此拍子，造成节奏的特殊变化。由于节拍的交替突破了原有节拍强弱组织的均衡，从而活跃并加强了旋律的发展。此类拍子有三种常见的使用形式：（1）在结构上具有对峙意义的变换拍子常出现在不同的段落中 如陕北民歌三十里铺（2）结构内部的变换拍子常出现在段落之内（3）结构内部的隐伏变换拍子常出现在某个乐句之内（隐伏拍子在同

22、一节拍内的某些小节，由于旋律表现的需要使用连音、切分或强音记号等，可能造成临时改变原有节奏的强弱关系，出现短暂的新的节拍动机，由于这时并不需要改变拍号，所以称为隐伏拍子） 如：作业：1、运用节奏平衡的原则写作两条旋律 2、自找歌词一首，并为之设计“主导节奏” 3、分析贺绿汀的歌曲游击队歌的主导节奏及其贯穿手法，并写出200字以上的分析材料调 式任何一首（部）音乐作品，其曲调总是在一定的调式、调性范围内进行发展。在曲调风格、表情、性格及曲调进行时内在的聚心与离心、稳定与不稳定的各种因素中，调式中的各级音也发挥着积极的作用。因此，调式调性既是构成曲调音高关系的重要因素，也是曲调重要的表情因素。调式

23、以主音为中心，按照一定的关系组织起来的音群（一般为七个）调性调高色彩与调式色彩所给予人听觉上的综合感觉。它包括两个方面的含义：指同样的调式处在不同的调高指调式的色彩（即不同的调式在听觉上的感受）一、调式中各音之间的关系1、调式中各音与主音之间的音程关系搜造成的不同色彩2、稳定音与不稳定音的紧张度*音乐的旋律运动总是由“稳定音级进行到不稳定音级再进行到稳定音级”。正是由于这个“矛盾的不断制造与解决”才是音乐不断发展与展开的动力。二、大小调式及其表现色彩1、表现色彩在一般情况下，大调具有明朗、辉煌的表现色彩；小调则善于表现暗淡、柔和的色彩。2、调式音级的功能特点（1）在大小调调式体系中，、级为稳定

24、音级，其余均为不稳定音级。所有的音归属于某一和弦，所有的和弦又归属于以主、下属、属为代表的三个功能组中。各级音就是在这种逻辑的组织下，在曲调进行中处处发挥着各自的职能。而三个功能组的划分和组合，通俗地说就是曲调的三种不同色彩，一条完整的旋律不可能总是在一种色调下运动，必然会有色调的对比。（2）一般来说，稳定音级总是出现在旋律进行中的重要位置，而不稳定音级则多出现在旋律进行中的次要位置。3、大小调歌曲写作的曲调型分散式的和弦在大小调调式曲调进行中发挥着主要的骨架作用，并通过曲调的各种运动型表现出来。典型的曲调型大致有以下几种：（1）跳进型的两个音或一组音，常常是某和弦的分解，称为和弦分解式曲调型

25、。如：（2）级进的所有级进的曲调片段，均包含和弦音与和弦以外的音。如：（3）助音或环绕型的一个音以邻音方式直接进行到主要的音，或几个音环绕着进行到主要的音。如：*对于调式的一般色彩，不可做绝对的理解。它们往往因为节奏、速度、风格、乐曲处理等的不同而可能表现出相反的音乐形象。在具有典型意义的音调、节奏特征、节拍、速度等条件下，小调也可能用以表现战斗性很强的进行曲。如红色娘子军啊，朋友共青团员之歌等。同样，大调也可表现柔和、优美、抒情的情绪。如心中的玫瑰乡恋思念等由此可以看出：大调式和小调式既具有一般普遍的调式色彩，但又具有一般调式色彩之外的色彩，绝对不能将大小调式的色彩绝对化。三、我国的民族调式

26、及其表现色彩我国的民族调式是以宫、商、角、徵、羽（在简谱传入后以简谱替代）五个正音为旋律的音符。不同地区和民族的民歌具有不同的表现色彩。1、宫调式主音上方的大三度构成无声调式中唯一的一个大三度音程。属音为主音唯一的一个支持音。这是宫调式与大调式最重要的区别。宫调式有以下几个特点：乐曲从主音开始的较多；其次是由属音开始；少量的民歌有用“6”、“3”开始的（但必须马上进行到“1”或“5”两个稳定音级）如是两乐句的乐段，第一句的结束音多用属音；若是四乐句的乐段，则多是一、二两乐句结束音为属音，第三乐句要落在不稳定的调式音级上，第四乐句在主音上结束以五声音阶为主的“弦法”区别于大调式。如临近结束时，多

27、由上方大二度或下方的小三度进入主音结束在汉族民歌中，宫调式不如徵调式运用广泛。这与大调式在欧洲音乐中占有统治地位是有本质不同的。如：其它参考曲谱： 江西民歌八月桂花遍地开 台湾民歌台湾岛 王酩边疆的泉水清又纯 刘炽我的祖国第一乐段 田歌草原之夜 孟庆云祝福祖国2、徵调式主音上方的纯四度（徵宫）为其特征，并以此特征与宫调式相区别。该调式是我国汉族民歌中运用最多的调式，尤其以北方为甚。徵调式有以下特点： 主音上方为纯四度起始音可以是五个音中的任何一个调性音齐全，并常常作为中结音可以由五个音中的任何一个音引入结束在某些具有地方特色的徵调式中，由于地方语言的影响，使主音上的三度音（7）约低一些。现在的

28、出版物已干脆记为降半音（b7）而使之具有商调式的性质。如：其他参考曲谱： 王永贵打靶归来 陕北民歌咱们的领袖毛泽东 江苏民歌茉莉花 山东民歌沂蒙山小调 王佑贵春天的故事 仲伟成故乡情 陕西民歌赶牲灵金西我的家乡沂蒙山 张棣昌人说山西好风光 （南泥湾、东方红） 3、商调式主音上下方的大二度为其特征。主要特点：主音上下方均没有三度的正音开始音常用主音或属音结尾一般从主音上下方的大二度引入主音结束较多；或从属音进入主音结束调性音齐全，常用作中结音 如：其他参考曲谱： 刘峰山丹丹开花红艳艳 四川民歌太阳出来喜洋洋 安徽民歌凤阳花鼓 青海花儿下四川 张寒晖边区十唱佚名三大纪律八项注意 常苏民、陶嘉舟想延安等4、羽调式主音上方的小三度为其特征。在汉族民歌中比例较少（云南、贵州、江南较多），在蒙古族、朝鲜族、藏族民歌中应用较多。主要特点有： 主音上方位小三度（与商调式的区别） 起始音与乐句的结束音多用主音或属音 结束时用宫音导入主音结束较多；其次是用徵音导入；偶尔用属音或下属音导入结束音 以五声音阶的弦法区别于小调式 如：其他参考曲谱