苏绣的针法及其运用

1、http:/t-24953-371182-1.shtml以下内容都是我在朱凤的苏绣书中摘录的。传统的针法及其运用一、直绣齐针的绣法是用线条均匀，齐整地排列成平面。起落针都要在纹样的外缘，线条排列要疏密得当，不能。不能露底。边缘力求齐整。齐针按丝理不同可分直、横、斜三种。即直缠、横缠、斜缠(图 3-1-3)。齐针一般用于绣细长的花瓣、叶、梗以及图案纹样。时除注意边缘插针要齐、密外。还要拉线轻重一致，线绒要退松。直绣是指用直线条从一边到另一边直接乡成形体的绣法。不论是竖直、斜直或都是横直都属于直绣。这种绣法可以认为是最先产生的绣法。直绣包括直针、缠针两种。其做法很简单，后起的许多针法都根源于此。1

2、. 直针完全用垂直线绣成形体，线路起落针全在边缘，全是平行排比，边口齐整。配色是一个一种色线，没有和色。针脚太长的地方就加线钉住，后来就演变成铺针加刻的针法了。2. 缠针是用斜行的短线条缠绕着形体绣作，由这边起针到那边落针，方向是一致的。针迹要匀密，边口要齐整，如果线纹乱，针口毛，则取。这种针法绣小型花叶和枝干可以采用，但只宜于单的形体，如一瓣花，一片叶有色调深浅的就不大适用。绣细花瓣以彩不复杂，如菊花之类以及绣字是适宜的。初学以及普通绣鞋面花之类的多用此法。在手上、手绷上都可以绣，所以会绣的人也最多。二、盘针盘针是表现弯曲形体的针法。它包括切针、接针、滚针、旋针四种。其中，切针产生最早，以后

3、发展到旋针。1.切针切针也叫刺针。针与针相连而刺，第二针须接第一针的原眼起针，针迹要细如鱼籽，所谓“一芝麻三针”，就在于此。这种针法在缝纫中是常用的。它可以绣曲线。过去开脸多用这种方法。由于它不能藏去针脚，多作辅助针法。2.接针接针：两针相接，称接针。用线条均等的短针，前后衔接连续进行，后针衔接前针的末尾，连成条形。绣法是从纹样一端起针。线长约 3 毫米至 6 毫米。以后用等长线条连续进行。后针要刺人前针线条末尾中问，使针针连成一线(图 3-l-14)。如用接针排成平面时。注意针迹要略有参差。直针线条可以拉长，但因太长线松而会抛起。切针可以延长线条。但会露出针脚。它之所以产生，就是由于它既容易

4、藏去针脚，又可以随意接长。它是以第二针紧接第一针尾的里面接连着绣的，针迹长短相等匀称。它的用途是绣线条，绣马鬃、松针、水草、花须和绣字等。用短针接绣曲线也是适宜的。3.滚针滚针也叫曲针，针针紧而绣。第二针第一针中偏前些，紧其线，把针脚藏下，第三针接第一针针尾偏前些，下面以此类推。除第一针外，其余的起落针全要在绷子上面，一手拉起原来的线条，藏去起落针脚。绣成后，犹如一笔写成，不露针迹，并且粗细如一整齐。粗的用全根线。细的用劈线。还有一种必针。它不拉起前针线条，靠底平，并不象滚针那样高圆。这种针法用于绣花叶的茎和鸟的眼眶、昆虫的须等各种线条图案。总之，凡需要用强劲显露的线条之处，都可适用。4.旋针

5、旋针是用接针或者滚针的方法盘旋而绣的一种针法。绣的时候，顺着形体迴旋的纹路用短针盘针，匀密而不露针脚。如果绣仕女的发髻、卷曲的树木、蜿蜒的龙蛇、涡漩的波浪和蓬松卷曲的毛发，都可用这种针法。沈寿刻绣用散整针作为旋针的内容，并且运用它绣人像。也是对旋针这一针法的充实。三、套针套针始于唐代，盛行于宁代，至的露香园，清代的沈寿时，就进一步发展了。套针流传很广，是苏绣的主要针法。套针的基本方法有单套、双套二种，在苏绣中另 有木梳套、集套、扁毛套和活毛套等。1. 单套平套：在一个小中，均匀地分成几皮，每皮约 1-2 厘米。第一皮用齐针出边(图 3-1-7 中 a)，第二皮起称“套”。套的线条比出边的线条长

6、十分之一左右，用一丝相隔一丝的稀针罩过出边的十分之六。稀针排列的距离要与线条粗细相适应(图3-1-7 中 b)，第三皮的线条长短与第二皮同。每针在嵌人第二皮线条中间的同时，需与第一皮的末尾相接(图 3-1-7 中c)，以后各皮以此类推。绣到边缘处，针迹需齐整。时注意线条粗细要一致，丝理要。单套又名平套。其绣法是：第一批从边上起针，边品齐整；第二批在第一批中落针，第一批需留一线空隙，以容第二批之针；第三批需转入第一批尾一厘许，尔后留第四批针的空隙；第四批又接入第二批尾一厘许；其后，依此类推。先批后批，鳞次相覆，犬牙交错，边尽处，针口仍需齐整，在分的地方留一水路。也有的在轮廓边缘滚一圈叠住，不留水

7、路。2.双套散套的绣法是，以花瓣为例，第一皮出边，外缘整齐，内长短参差，参差的差距约过一半，排针要平，齐、匀、密(图 3-1-8 中 a)。是线条的十分之二、三左右，第二皮起套，运用等长线条参差排列。参差的差距要与第一皮的差距相呼应，线条要罩过出边线条的十分之八，排针略稀，问距为一针隔一针(图 3-l-8 中 b)，第三皮的线条。嵌入第二皮线条之间再第一皮(图 3-1-18 中 c)，使之不露针迹，易于调色。并且平匀伏贴。以后各皮均以此类推，到边缘处线条需齐整，紧密。绣时要注意，除第一皮线条是长短参差外，第二皮起，线条均是等长参差排列。这样循环往复地，绣面上的针迹参差不齐。但仍有规律而均匀。绣

8、时要注意在丝理凹凸皮起，线条必须插人前一皮线条之间，以隐伏针透。双套的绣法与单套的乡法相同，只是比单得深，批数短。它以第四批和第一批相接，即第二批接入第一批四分之三处，第三批接入第一批四分之二处，第四批接入第一批四分之一处。单套针脚长，镶色较难，用针较易，用线较粗。双套则针脚短，镶色较易而且和顺，用针较密，用线较细，转折愈多则用针愈短。单套宜于绣日用品、花卉之类。双套则宜于绣翎毛等。用单套遇转折处针脚长，针迹易露而色泽浅；套遇转折处针脚短，针迹少露而色泽浓重。套针对于绣各种形体都适用，是过去乡仿真形体的基本针法。现行的套针有一种简单绣法。这种绣法是：批批相覆，接入长短一律，没有参差的变化，由外

9、向内绣制。配色则是一批一段。因为针脚一律，容易匀齐，并且易做，所以绣日用品多袭用这种方法。3.木梳套木梳套的绣法和单套相同，但比单套松稀。它是在第一批出边后，第二批在第一批一半处落针的，第隔一线套一针，第二批接入第一批尾的一厘许，在第二批留下的空隙中来入。每批的长短相等。用这种针法绣的东西比较粗，是套针中的一种，为绣日用品、花卉所用。4.集套线条排列，按第二皮“套”的方法，一针排稀一针，越到中心处。越多，直到绣满为止, 最后一皮针迹集中于圆心。集套的绣法也如单套，但的第一批针多，绣一批少一批针数，批批藏短针。绣到最后，周围的线路全集中在一个眼中，一批一批相覆，犹藏于中间(图 3-1-9 中c)

10、。以后各皮愈近圆心，线条之间空隙越来越小，要重新组织的绣法与第二皮同，但由于渐近圆心，间距愈小，所以每隔三针。就应绣一短针，即用一丝隔一丝的稀针绣。线条要罩过出边的十分之六左右(图 3-1-9 中 b)。第三皮绣圆形纹样。因而第一皮出边。外缘排针略稀，内较密(图 3-l-9 中 a)。第二皮套，集套：是绣圆形或椭圆形纹样的一种针法。针法组织与平套基本相同。由于集套是列，两皮之问的距离相当于同一皮线条长短参差不齐，但仍有规律而均匀。从第二转折时，线条宜短，角度宜小，使之圆转自如。从第二皮起，线条均是等长参差排如单套。这种绣法多用来乡日用品花瓣和圆形物体。5.扁毛套扁毛套是绣鸟毛的套法，也就是绣片

11、毛的套法。 其方法是：根据片毛的纹路进行套绣，套法和双套相同，只是线条略有长短。因此，也有人称它为“长短套”。6.活毛套活毛套是绣走的针法。其套法有两种：一种是先平绣三针，然后在第三针上加上一针交叉针。这种绣法有一定规律，都是一组一组绣上去的。第二种是里面紧，外面带有放射形，由外向内绣，第二批套上的线覆一批的一半处落针，按照动物的形状转势。也有用两种绣法一起绣的。边缘用第一种，里面用第二种。活后套也可用来绣鸟的绒毛。四、擞和针擞和针，又称长针。这种针法是长短针参错互用的，后针从前针的中间羼出，边口不齐，有调色和顺的长处，可用来绣仿真形象。（图 10）由内向外绣，带有放射形象，色彩比较调和，形象

12、活泼，绣大幅颇为富丽。五、抢针抢针，又叫戗针，是用短直针顺着形体的姿态，以后针继前针，一批一批地抢上去的针法。可以说，这种针法是直针的发展。其配色是把深浅分成批数，一批一批地逐渐使其匀接，按照配色的难易来看，这种针法可能产生在套针之前。它要求批批匀挣，针口齐整。抢针有反抢和正抢（又叫顺抢）之分。反抢是由内向外绣，绣一批压一条线在里面，使得批批齐整。正抢是由外向内绣，不加压线。抢针遇有花瓣，叶片交错，枝茎时，在显出的地方留一线距离以露出绣底，分清界限。但因其线条组织有一定规律，成品比较结实，色彩浓郁，绣带有图案意味的图样最为适宜。绣粗的花木枝干，也可以用短斜线条的抢针。绣花朵，用反抢为好，可用压

13、线配合花瓣形状而绣。如牡丹花瓣有弯曲凹凸形状，若用通边压线，便显得呆板，而用瓣端弯曲的开头，一弯一弯地压线就觉自然。再如玉兰花的长瓣，其花脉是两端聚，中间散，若用通边压线，看上去就不顺眼，而改用滚针代替压线，效果就比较好了。这两种改进的绣法，前者为分压法，后者为滚压法。平金1.平金 平金是用金银线代替丝线的绣法。其方法：先用金线或银线平铺在绣地上面，再以丝线短针扎上，每针距离一分到一分半，依所绣纹样而迴旋填满，有二、三排的，也有多排的。扎的线要对花如纹，如同扎鞋底花纹。还有一种锁金，它是扎线上的变化。第一到第二扎线的扎法与平金不同，它留在上面套一针再落针，如同钮扣一样。这样，两排金线中间就夹了

14、一道色线，色彩因此而增多。3. 钉线钉线是一种特制的细色线代替金线的绣法。这种色线叫棕线，也叫包根线。其绣法和平金相仿，因为它的线色多，能绣的物体也比平金广得多。日用品常用这种方法绣制。七、散错针散错针以多种针法变化运用，达到阴阳浓淡适度，力求所绣的开化真。有如散整针、虚实针之类。还有乱针，因其线路交错，所以也归入此类。1.散整针散整针是套针、施针、接针、长短针兼用的混合针法。绣时，需视实际需要而采用，如绣云烟，浓处用套针细线，是整针；淡处曲处用接针、长短针和施针；极淡处用稀针；用更细的线，则是散针。2.虚实针虚实针是虚、实并用、以实形虚的针法。例如，绣铅笔画的人面。按光线明暗的部位，用旋针及

15、参错的短针绣，针眼不覆，针迹不露。印堂、颔下（颏下、颈上），耳孔、背光的阴暗面，参错的实针，以显示光线的阴暗面，面额、眉睫中间，眼珠，颧颊、鼻梁、鼻端、耳边、耳垂、唇、颏（颊下）、颔等背光的阳面，用短针、稀针渐至于虚，以显阳光的明亮。针愈稀，线愈淡，乃至于不锈的地方与绣地同，这就是虚实针。（图 16）又如，绣笃笔画的山水，象斧劈的石，平远的水，在着墨处皆用密针深色，不着墨处则用虚针淡色。虚实针里面有两种针法：一种是参差针，一种是虚针。3.乱针这种针法是不规则地用针用线，用长短色线交叉成形，先以混合色线为底，再叉叠其他色线，根据底色来调和，叉叠次数不拘，直到形似为止。乱针虽是不规则的针法，但所有

16、错综搀合的线条组织需直斜横斜地交叉，不用垂直或水平的线条交叉，以免形成方块的感觉。乱针绣重在色彩光线的表现，因此，要掌握施用色线后的效果。乱堆滥叠，就容易芜杂乏味。乱针与虚实针不同的地方是虚实针用参差的短针，是局部应用，而乱针则是用错综挽合的长短针，是全部施用。因为它边缘不齐整，空间需配合绣满，针脚又粗松，所以只适宜于描、油画等图像。八、编绣编绣是一种类似编织的绣法。它包括戳纱、打点、铺绒、网绣、夹锦、桃花、绒线绣等。这些针法都适用于绣图案花纹，所以也可将它们称为“图案绣”。1.戳纱 戳纱也叫穿纱，早就流行，是由直针直接变化来的。古代士大夫的礼服上的补服，多半是用这种方法绣制的。尤其是民间婚嫁

17、所用的枕头，发禄袋，门帘、头镜罩等奩具装饰品，用得。过去，因为用纱做绣地，所以称之为“戳纱”。不过，也有用罗做绣地的，因此，人们又称它为挑罗。经改良后，已经不限于用纱和罗做绣地了。戳纱这种针法已经成为绣制图案的主要针法。戳纱，过去是在稀纱上用绒编成有规律的纹样，也有掺用金线的，这是编结法的戳纱。其方法是：先在纱的经纬取若干个眼，用绒将全幅编成许多方格。这些方格可用套角，也可以作大方形或小方形，还可以作双纹及犬牙交错等不同的形状。然后在每方格之中套入各种花纹或美术字。随后又在所套的花纹或字的空隙地方加入其它花纹，填满空制。所用花纹必须两两相对，上下左右对称，多成双数，单数则很少。常用的花纹有八结

18、、方胜、蝙蝠、卐字及小花朵等。（图18）由于戳纱是根据花纹数格子编绣的，因此必须准确数格眼。有每隔若干眼一针的，也有在最小的地方之间用丝一针的。眼数既定，在一种花纹内就不能增减其丝数。如果一处穿错，则处处皆错，花纹就无法组成了。戳纱起针应从每种花纹组织的中间中垂一线绣起，每针依次向左或依次向右。眼数须是单数。如果取双数，则不能收成正方形。每作方块至少需取五眼；卐字至少九眼尖；八结至少十一眼；方胜二十一眼。如时框要使花形大而肥，则以三眼为一眼，或五眼、七眼、九眼均可。但是在以多数眼为一眼时，其眼角的空处必须补足，所补方角的尖，其娄必须仍然算作一个眼。因此，所取合并的眼数也不能取数，否则其角就不能

19、方而密合。戳纱需要劈绒。绒的粗销售量，需看纱眼的大小而定。一层的纹可以用同色同级的绒，也可以用同色不同级的绒。分界如系浅色，愈向内愈深。分界如系深色，愈向内愈浅。分界之间需用同勾搭，可以用相近的不同级。纹样既可一纹一色，也可以一纹数色，用相近的色级使它成晕。用色愈多愈好，唯黑色和灰色宜少用。收线要轻匀，否则不能整齐熨贴。笔者曾对戳纱的绣法进行过改良。经过改良后的戳纱，强以用纱料或粗布为地，用花线绣制。过去，限于垂直方向数眼，现在可以直数布丝横数眼，也就是上下计算需用的布丝数，横则数同样数目的布眼。这种数法比以前快而又不易错。线条的组织：楞以用横竖垂直或斜行排比的线条组成纹样。如果需要绣斜线、曲

20、线的纹样，则要用长短排比的直线的起落针眼所空出的水路来各种形状，或者用水平水路或斜曲水路，也可以相互并用。如果有固定图案就可以加线划分，也可以用原有水路作分界。纹样的配置：除了有固定图案的要按照纹样绣制外，其余纹样的配置可以由绣者设计。不过，设计布局要有的基调，而且要注意使色调适合纹样的表现内容，要使布纱的密度样的大小生活相等（也就是要有大小适合的距离）。还有，所用的线条不能太长。因为太长了就贴，又不能分段做。如果分两截做，中间就会断线而留下痕迹，多出水路，图案就会起变化，从形成状态。在调色方面，改过去一块一块施色的旧法，而运用合线调色的新法。这样，就可以依照图样调和深浅，能绣的对象与品种也增

21、多了。2. 打点 打点，也叫斜一丝和一丝串，是一种扣绕法的戳纱。过去，这种绣法多用于妇女礼服的衣襟、衣袖、手担包等上的图纹现在已经用于双面绣等艺术欣赏品。打点的绣法是：以三丝罗为地，用线在罗的纹上扣一针。但也可以用纱或比较粗的布为地。绣制时，罗孔需要显出，有线的地方的纱孔也要有一定的微隙。接线的地方不能打结，以免堵塞。只可以在组长地纺中来回穿扣一、二道。如果要接结则要细而紧，使其不露节痕。线用绒线、花线都可以，色彩依画稿配用。双面一丝串 其绣法是：开始选寄小针在纱地止穿二分长绒尾，以便压后剪去，收线是将线尾绣好的线内，再把留下的一半线用来绣制，线尾时仍照前面的做法绣好的线内，可以不用寄小针。这

22、两种方法都可以选用。和色要参差，不可成块。可以用针上调色法。在深色与浅色接联的地方，要回头在先做的地方罩一针，否则就要起空点状。双面平金的做法也同样如此：先用最细的丝线将金线或银线依图样线路扎上，然后再将的金线或银线和正面的丝绒一起平上。绣时要注意将先平的线遮住。第一针与第二针中间有一分多的距离，绣时在必然会有一斜线条。要藏去这一斜线，就必须改变绣法，即在第一针做好后，丝线从第一针原眼一丝的地方回上，将线藏在金线下面，再到第二针处下针。接下去不依些类推。双面钉珠先用珠子穿好，再照图钉上，先钉一面，再钉另一面。再钉一面的线藏在先钉一面的珠子下面。这样乡成的作品，古色古香，可谓别具一格。3.铺绒

23、铺绒，又叫别绒，也就是挑花，它的戳纱的编织法类似。过去，民间婚嫁用的香袋、名片盒、童帽、鞋面等上面的图纹，用这种绣法的很多。绣料是用细密的绫缎生丝和绒。绣日用品，如枕套、桌布之类可以用竹布、丝线和绒。其绣法：先在准备挑花的界内，用白生丝作经线，每丝相距半分或三分之一分、四分之一分，排列必须十分均匀。然后用绒做纬线，算好丝数编，哪条丝应压在绒下，都应当算好。其向上露出的生丝，就是挑出所组成的花纹。（图 20）数丝的方形很重要，无论何花纹，先要画成方形，斜视计算每一方形至少应能容纳小方形若干块。如果第一块需要取七丝，那么以后每多一块则应加六丝，即两方形相连取十三丝，形则取十九丝。如果在方形中再套花

24、纹，则要算好此纹至少应取多少丝。纹的上下到方距离一段至少需要各空三丝，否则不美观。然后再加方形的两尖基数二丝，即为应记丝的总数，但无论如何总数不可数。起针由花纹中心线绣起，然后而上或依次而下，配色要鲜艳多彩，针口起落的地方必须齐整。花纹大半用折枝的六朵花及果实，面积较大的，还可以挑出种种图案式的花纹。4.网绣 网绣的绣法和其它绣法不同，是用网状组织的形状来做绣的图样的，用并行线与另一组并行线交叉成的各种形状。网绣是一种古老的绣法。过去流行在农村时，人们多半用它来绣围裙、鞋边、衣边、等。城市里也有用它绣包袋小品的，绣人物衣服上的碎景也有采用的。明朝绣品中类似这样的做法是常见的。但因过去变化的方法

25、少，很少重视。这种绣法有人称为“网绣”有人称为“衣褶”。苗族人则称为“扳花”。总之，取名不一，实际上网状图案组织的变化是多式多样的。随着图案纹样的发展，已经加以改良应用，品种很多，并定名为“网乡”。用它在空白的绣面上补地，简便而又美观。网绣的绣法：（1）打好骨格 第一步先依照一定的纹样打好格线，再在格线上做出直线形的各种角度的斜线组成各种纹样。（2）线条组织 先用线在绣料上拉成方形、三角形或菱形格等，起落针都在边缘。再在格线内用直线及各种角度不同的斜线或平行线分划组成各种纹样。纹样与底格，底格与所加的线条都要紧密配合。否则，图案就会变形。（3）花纹配置 花纹与花纹之间必须有联系，连锁性的图案，

26、要线线套搭，把针脚盖上。在固定的纹样的分界线要用滚针，使它起圆而整齐。用金银线色粉蝶的方法也与此相同。此外，用其它的绣法的纹样和用网绣的纹样组合乡作，也很美观。（4）配色 配色要有对比：纹样下面可以衬地。如果用浅色绣地，就用深色绣面；如果用深色绣地，就用浅色绣面。这样，就能取得较好的艺术效果。图（21）5.夹锦 这种绣法不同于网绣，有空眼，而且是真满的。它可以在果实之类的图样内织出多种图案纹样。其绣法是：先在纹界内打好方形、三角形、菱形等形状的格子，再硕着各边线一批一批地镶进线条，向里做进或两边夹做，做到填满为止。最后一批线条需在尖处打点打牢。6.挑花挑花又叫拉梭。这种挑花与戳纱中的扣绕法相似

27、。不过，扣绕法是斜一丝，而挑花是扣，用无数鳞列组成各种图案。挑也要数丝，取丝必须看用粗细而定多少，但所取丝数必须为单数。在一种纹样内，要表现深密的地方，既可以纹，也可以用排数多寡表现宽狭。可以随势交叉，也可以用单线不挑表现细处（图 22）。这种针法能够连锁组成种种变形图案和花边，既而用，又美观，所以流行很广。其绣地用布料，绣或多色线都可以应用。7.绒线绣 绒线绣也和戳纱中的扣绕法相似。它以粗麻布为地，以手绒线代替花线。因为手绒线色不易褪，反光比花线小，所以它具有独特风格。其绣法：主要用打点针法。但也可以用戳纱的其它方法，利用数格取布丝的多寡和方向的力也需均匀。力不匀则籽不匀：重者籽大，轻者籽小

28、，或者是肥瘦不均。因而籽必须匀密，不可露底。这是绣者应该切记的。（图 23）过去配色，乡花卉、翎毛、石木常用这种针法。绣时，先从边框打起，然后依次排比向里。但只能绣图案式的纹样。九、绕绣这是一种针线相绕、扣结成绣的针法。打籽、拉起爆子、扣绣、辫子股和鸡毛针，都属于这一类。1.打籽 打籽是苏绣传统针法之一。可以用它绣花蕊，也可以独立地绣图案画。由于每个籽粒细小，组织方便，所以在中也是一种常用的针法。其绣法：在针出底面后，随即以一手拉住线，用针芒在近底的线末端上向内绕一圈，向离原针处的一二根纱的地方下针，再收紧圈线，便成一籽。（图24）线必须捻匀，针上下指改进了排列方法；即顺着花鸟等物的生长规律和

29、纹路依次排列，随势变化，不再圈圈，从而创造了和色条件。同时，又采用合线调色的方法，套色做，而不是成圈的并色。这样一来，就能绣制象真的景物和大幅屏条等艺术欣赏品了。（图 24）2.拉锁子 拉锁子又叫籽，用这种针法绣出的绣品精致而又坚固，受小磨擦也不会损坏。用它来绣日用品中的意造纹样、尊罍盘盂及架棚之类的纹样也整齐美观。其绣法：用大、线两针各穿一线后，先以大针引全线出底面，随后移插不复上下，细针同刺出于一处，由下而上至一半时，引粗线绕针一周成细纪，再拔出细针，随即压住线圈而刺下。复下为第二孔，其回转之针仍回到第一孔的原眼眼，第三孔再回到第二孔的原眼。后面的做法依此类推。之所以要从原眼，是为了取其易

30、于匀整的长处。如此逐一刺绕，横直排列，可以随意转折迴旋。（图25）但需紧捻。线色可任意选用，在非纯色线外，两线也可各自为色。3.扣绣 扣绣的针法原来是用来扣边的，所以过去称它为“锁边”。近代流行很广的扣花，就是应用这种方法。它可以扣出各种图案，而且有多种扣法。这种针法的特征在于：线与线一定要连环扣锁，因此称它为“扣绣”。扣绣可以分做结边扣、连锁扣和空心扣三种。（1）结边扣 结边扣的绣法又分两种：一种是打的扣针。这种方法需要先按照图样钉好，再用针从里面戳起，由的外面戳下，线留上面，再由的里面戳上，扣在上面的线内，向外拉紧，一针一针地排比绣制。第二种是不打的扣针，用针的方法和上面的方法相同，只是不

31、用，里面的绕脚长短不同，可在长短的针脚中组织花纹。（图 26）（2）连锁扣 连锁扣是一种扣绣连锁组织纹样的一种针法。未绣以前，要有准确的计划。绣时，线线套搭连锁。一排、二排、三排以至多排可以采用。如果有固定纹样，要在其周围分办好线用滚针。（图 27）（3）空心扣 空心扣的绣法是：先打好图样，再在每个纹样的线处做一经线，在这经线上可以根据需要做出各条支经线，除起落在边上的总经线以外，其余的经线起落针要扣在支经线上。然后在总支经线上扣，里面全扣在纹样经线上，不可扣住底布。在纹样的线上要连布一同扣上。这里可用结边扣法，结边的一面朝里。扣完以后，剪去底布，便成空心的扣花纹样。（图 28）（4）辫子股

32、这是古代最早采用的针法之一。其绣法是：第一针由底向上做起，第二针在第一针那里穿起戳下，把线留在上面，针尖向前约一分的地方穿起，套圈内收紧线，就成了一个线圈，然后继续套扣成一辫子股。按这种方法绣制，最后就形成了辫子形状的线条图案绣。（图 29）（5）鸡毛针 这种针法是用来绣制日用品上的图案的针法。绣长形的花卉叶或长形羽毛等都可以采用这种针法。绣长形叶时，以总叶筋处做下，第三针由叶尖第一针的旁做上，在叶尖的另一硬碰硬做下，线留在上面。然后针再在第二针叶内总筋处的原眼里穿上，扣在上面的线圈内，离一线左右再做下，依次排列，直至乡成叶形。这样做，很省工。（图 30）十、施针“施”是加于它针之上的意思，顾

33、名思义是由一层一层线条复合而成。但要注意后一层线条与前一层线条要相让，而不能，所以绣第一层时排针宜稀(图 3-1-11 中 a)。稀的距离要视色彩简繁情况而灵活掌握，一般是问隔两针，如色彩复杂。需绣多层者，可酌量排稀，便于加色。但排针距离要相等。以后每一层均用稀针按前一层组织方法，依绣稿要求分层施密，逐步加色。至绣成为止(图 3-l-11 中 b)。在时要注意，如逐步施密仅是色彩的需要，则线条要均匀而嵌直，不宜用同色线并列而影响色彩和顺。如表现鸟的羽毛，猫的毛丝，可用深浅相近的色线略有交叉。以表现毛茸茸质感。适宜绣制人物、动物和飞禽。特点是用稀针分层逐步加密，便于镶色；丝理转折自然，线条组织灵

34、活。步骤：第一层先用稀针打条长短参差，线条间的距离要根据需要灵活掌握，一般间隔两针。如色彩复杂，需绣多层者，可酌量排稀，便于加色，但排针距离要相等。以后每一层均用稀针按前一层组织方法，依绣稿要求分层施密，逐步加色，至绣成为止，打底绣线要选择同类颜色中最淡的一种，然后组件加深施针是加于他针的针法。这种针法要求疏而不密，歧而不并，活而不滞，参差而不齐。例如用套针绣翎毛和走兽时，就可以施一层在套针上面。精细的则可以先施针为底，而后重复加之四、五、六层。但是第二层与第一层的要相让，不可覆沓。四、五、六层也要这样，使之层层不相掩盖。线色由淡而深，绣底色最淡，依次而施深。阳面光强用色淡，阴面光暗用色深底淡

35、上深。这就是留支配阴阳面的次序。阴面色最深的底层可较阳面的底层深，在阴阳面衔净的地方用长短针使色彩和顺，不可露出界限痕迹。在转折的地方用短针使它圆活。施针的方向要随形体的而异，可以直施、横施、斜施，也可以合抱而施，总之，要看纹路而定。但这只能作为施针应用上的变化，不是针法本质上的不同，不能根据应用对象不同而进行不同的施法另立名目。这种针法用于翎毛走兽最多。但也可以用这种针法绣其他物体。（图 31）十一、辅助针这类针法不是独立绣形体的针法，而是为了增强所绣景物形似程度和神情的生动性所采用的辅助性针法。归入这一类的针法有：铺针、扎针、刻鳞针等。1. 铺针在需要用施针、刻鳞针时，先用长直针，使之满如

36、平绣，这就是铺针。绣凤凰、孔雀、仙鹤、鸳鸯、锦鸡、文鱼等的背部都需要先用铺针，再施或刻。2. 扎针扎针适宜绣鹤、鹰、鸡、鸦、鹊之类的鸟爪。绣时，先用直针，再把横针加在直针上面，如同扎物，最后扎成鸟爪的纹。（图 32）3. 刻鳞针刻鳞针是绣制有鳞状形象的针法。有扎鳞、抢鳞、叠鳞、施鳞等种。（1）扎鳞（适合初等绣品） 以铺针为底，依鳞界用线勒边，上面再骑边用细线短扎针，扎出鳞羽状，在铺针上面就显出鳞形了。线色要分明，如果北是绿色，铺针则用深绿肥色。鳞纹在靠近颈的地方应当细小，向下逐渐展大。（图 33）（2）抢鳞（适合中等绣品） 这种方法不同铺针，依墨色好鳞框来绣，近框边的地方用抢针，用淡色线来绣这

37、篇鳞片的一般，里面再用深色，以显示出边浅里深的颜色来。杠处和第二鳞连接的地方中间要留出水路，水用更浅的色线，捻紧之后，使它变得极为匀细，用施针绣盖在上面 。（图 34 ）（3）叠鳞（精品） 这种绣法不留水路，用套针法绣，色彩也是边浅里深。（图 35）（4）施鳞（精品） 这种绣法先以套针用多色线分明暗面绣底，后用施针分鳞，使鳞陷现生动。（图 36）一般来说，绣品扎鳞，铺地用线，刻鳞用。中等绣品抢鳞绣底是一浅一深两种颜色，施针仍。精品双列来，小至半分的，套针二色 大自一分至三分的，套针可加至四五色。施鳞的线色是下浅上深。十二、变体绣中，有一些借助于其它工具、材料和工艺方法，使常规发生变化的特殊绣法

38、，就是变体绣，其中包括染绣、补画绣、借色绣、高绣、摘绫和剪绒等。1.染绣 元代绣品中的人物、花鸟多用墨描眉目，以画代绣。染绣的方法，就是从这儿开始的，至今仍在沿用。2.借色绣 这是绣、画并行的方法。有三种：一种是借绣面画稿的以助匀密。露香园的“”就有用笔画渲染或半绣半画的。这种借画代绣的方法，已经成为中的一种风格。另一种是簾绣，即在画好的绣面上，顺着画的笔势，用稀稀的线条绣在上面，以表现光彩。绣山水、石头或乱石的北景，多用这种绣法。还有一种借绣底的颜色以减少工时的方法：绣底色彩取其合于天光水色借用，每幅所绣的地方只有十之二、三，凡与绣底色接近的景物，只陷约绣描。3.补画绣 这也是一种画、绣并行

39、的方法。但它只绣画面的一小部分形象或者绣其中的主要部分的点缀品。如绣莲塘乳鸭图，就只绣乳鸭，莲塘水草都用笔画。又如绣古装仕女，只绣衣上的花饰，其余用笔画。因为笔画多，线绣少，所以称为“补画绣”。4.高绣 高绣的特征是使所绣物体的一部分高起，使所象的感增强。过去人们常用它绣龙睛、开脸和垫鼻等，使其凸出隆起，所以称为“填高绣”。这种绣法可以绣花鸟、木石、人面、尤以绣梅花、菊花、月季花为好，别具一格。其绣法：以总数线用铺针在应绣的地方填高一层，使其高起。如果想再高，可以在上面用长、短针与底的线纹一纵一横绣制（不要上下同势）。使其高起如肉。线色依上面的颜色来分：上盖浅色的则用白线，深色的则用青线。填厚

40、以后，再以所需绣法罩绣在上面。圆高处应有凸起的圆形的，不以总数花或纸线作一小团，细条的地方，则用线捻或纸捻，用粗线网缚在某一部分里面，然后罩绣在上面。花叶枝干皆一层，如果分阴阳面的阴一层阳二层，如果阳光强的可以加二层、三层或者四层。树石大的可垫入棉花当做肉。肉的厚薄：阳面厚，阴面薄，最薄的如乡底。梅花瓣的绣法：用两根大针，一根穿几线，从梅花蕊中穿出，把线分开套在梳子上，在左手靠布拉紧，另一根针也从第一根针穿出的地方穿出来，然后再在木梳的经线上，一根隔一根地来回编织，编到和原定纺、纹样略大一点时，中间再衬上总数花，将穿了几根线的第一根针在花瓣边的中心落针拉下线，再将第二根针在花瓣的头上穿下来收紧

41、，钉好花瓣的边沿，便成了一片高起的梅花瓣。这样绣成五瓣，就成了一朵美丽的象真梅花。菊花瓣的绣法：这种绣法要用散开的直形花瓣跟长春花、小菊花相似的图样，用一根大针穿双根色线，从花蕊中穿出后，再从花瓣尖端穿下。然后仍然回到第一针的花蕊处戳上，注意不要拔起，用手针，一手用头端的线绕在针上，到适合花瓣的长度时，再把针从绕中圈拔起，向花瓣的尖处戳下，使成一花瓣，依次绣去，便成了一朵美丽的菊花。月季花的绣法：先画一朵正面形圆圈的图样，再由绣者盘成月季花形。用针的方法和绣菊花相同。因为花是圆的，要由中心依圈形盘出，使其成为一朵象真的月季花。5.摘绫 其绣法是：以薄绫摘成花朵，而另用线缀在绣片上。如出花一枝，

42、其枝干用平金或他法绣上，用色绫摘或花朵，用线缀上，其花蕊仍用针另行绣出。这和摘棉相似。不过，摘棉是全摘，粘以浆或胶；摘绫则不全摘，而是用线缀上。6.剪绒 这种方法原是西洋绣法。因为这种绣法简便，容易学以民间常用它来绣儿童的围涎、枕套之类（图 37）。也可以用这种方法绣制艺术品。其绣法：用和机针将色线穿好后，配准长短。只要将揿开，向欲绣的方向推进，以另一手压住柄头，然后剪去一层，就成为绒状花纹。揿柄的用力必须轻重一样，剪线时注意平匀。十三、两面绣两面绣，又叫双面绣。这是在一块底料上，一针同进绣出正反色彩一样的图案的一种绣法。它和单需绣不同：单面的绣法只求正面的工致，的针脚线路如何则可以不管；而两

43、面绣则要求正反两面一样整齐匀密。过去，两面绣多用于绣手帕头巾、窗帘之类，很少绣大幅作品。现在，不仅可以用来绣日用品，而且的是用它来绣制艺术欣赏品。其绣法：下针须竖直了再刺，不能有丝毫参差，打间针必须藏起，这样就可以绣行两面如一。前一根线将要做完时，线尾寄好小针，第二针线头也寄好小针，绣第一针必须穿一线的后眼内，不使露底。绣时要向着一个方向绣，否则易乱。所绣的景物复杂，绣时就要用不同的针法和绣法。这些针法和绣法面介绍的针法中已有说明，这里不再复述。以上 13 类 37 种传统针法，如果想精通每种方法，当然不是件容易事，但是，除了主要的针法必须熟练掌握外，次要的针法也不能不知道个大概。只有通晓各法

44、的特点，才能选择应用，才能融会贯通，并有所变化创造。不然，只知其一不知其二，就难以发展了。劈线新兴的针法及其运用笔者喜爱，在长期不断的学习和研究过程中，努力探索，先后改进了一些针法，创造了“新散针”、“散套针”和“点彩绣”、“双面打点、峰珠、平金绣”等新针法和新绣法。苏绣传统针法虽然有几十种，但是综合起来，还是两大系统，即仿真形式的和图案形式。散套针和点彩绣等正是这两大系统的新发展。现将它们分别介绍如下：一、散套针（一）散套针的形成以仿真为上，要达到这一效果，就必须针法娴熟，用针“齐”、“密”、“匀”、“顺”，并对求光、调色能够妙用。笔者研究历代针法以后，认为对这些方面有巨大成就的针法，当首推

45、套针与擞和针。套针长于匀细；擞和针长于和色。套针发展到，已经取得高度的成就。到了清末，擞和针在沈寿的中也发挥了多方面的作用。然而，当套针与擞 和针在各自完全独立运用时，却显露了各自的优缺点：套针的线条距离相等，针脚又短，松紧能够一律，线比擞和针匀贴；但是，由于每批针脚系寄一批线上而针眼变大，针脚不易收藏，又因为一批一批地套上而不能使色彩完全调和，所以它不太宜于绣仿真景物。擞和针的优点是针脚长短参差，可以使色线调和，形态活泼。但是它因线条的组织长短不一而容易抛起，不够匀净，往往需要在上浆用以补救。又因为它是长短散掺色而仍不能充分和色，复杂的地方仍需借用补色，还因为它外出参差，所以加口不如套针齐整

46、，边缘有色泽且薄的感觉。历代名家的绣品都注重细密。其精巧之功夫，诚然令后人惊奇。值得学习。但是在这些绣法中，想求得和顺、象真，有平面，有，面面兼顾，就很难如愿以偿。特别是弯曲线条或复杂毛发时，更难表现自然。经笔者反复研究，才发觉线是由点连续延长而成的，然而针上的线却不如笔上的色能够点线合一，用平比的绣法也无法解决这个难题。唐代绣品大士像，布色施彩且线三、四层叠起。但这仅仅是历史上的记载，今天却无法见到它的真迹。只能从中得到一些启示，而不能取其为法。至于施针、散整针、虚实针等，当然是对针法进步的贡献和解放，但并不能事例传统绣法的优点而全部解决问题。经过相当长时间的：笔者从 1951 年起吸取套针

47、和擞和针这两种最优秀的传统针法中的长处，参以已见，研究出一种新的散套针法，循此前进，似乎可以解决“用针如用笔”的一些。笔者曾经用这种方法试绣花卉、飞禽、走兽、昆虫、山水、仕女、人像以及两面的花、鸟、走兽、山石等，得到各方面美术学家的帮助而不断改进，觉得如果尽到菌力，尚能如意地满足造型的要求。唐、宋以来的“画绣”是以套针为主体的，而散套针则是套针的发展，既有规律又多变化，而且“散”、套“赅有。所以，笔者决定把这一新针法定名为“散套针”。（二）散套针的绣法散套针的绣法，并无多少奥妙，也并不比其他绣夫精深，只是线条的组织，将绘画所用的线条、色彩灵活的特点尽量用到上而已。凡线条的刚柔粗细和色彩的暖意深

48、浅，都是在齐密匀顺不露边缝的基础上，用等长色线长短掺合直斜弯曲的各种形象加以表现的。针脚可以。如果想求得物体的象真，就得在运针覆盖时，套搭而能调和，而不堆砌。不能脱离齐密匀顺的要求，即使是粗的乡品也不能露针脚。这是散套针法的最高原则。其绣法是：以套针形式为基础，综合套针、擞和针、接针、施针、散整针五种针法的长处，贯穿融合为一，套比如故，散合自如、“散”、“套”同时运用。套针一批一批地套搭，前批后批鳞次相覆，边口齐整。散套针就取其边口齐整、套搭的长处，而不用其套进的深浅和批批相覆的方法。擞和针长短参差互用，散套针就取其长短参差的原则，而不用长短的线条。接针是后针紧接前针尾的里面散套针就取其接拱的

49、方法以代替套覆的方法。施针就是用疏稀参差的线条加于它针的方法，而且以稀施、点施为多。散套针就取其长处，娄活运用并扩大应用范围。凡要求色彩和顺、形态生动的地方，都可以加施，而且方法灵活。可以根据所绣景物的需要，或先铺后施，或先施后套，也可以套施并用，即：或以套带施，或以施带套。因为散套针的线条组织的优越性在于嵌施、加施、点施和全面施都很便利，所以在绣 90 度左右大转弯的地方，就可以先运用稀散的方法，然后加嵌施，使之顺势圆转。又因为散套针的线条组织是等长参差，而不是长短参差，所以不需齐边的就以等长参差来起头，如需齐边的，除第一批齐边的线条是长短不等相间而有参差之外，其它套接的线条，全都等长。它种

50、用前批的参差，不再以长短线条而显参差，也不同于套针以套入深浅的程度而显参差。一次和色不鏯，所以加用细线嵌镶。遇弯曲繁多或色彩复杂的地方，可以先散开稀铺，然后再顺势和色细补。如绣花卉，进口的针脚是整齐而紧密的，向内的一边是长长短短相间的，最长和最短的线条相差不过二分之一，相间同长的线条须离四五线，使之不规律，让出现齐头或角形。每批套接上的线条长短一样（一般用的线条长度不超过三分），但上下有关，后针必须紧靠前针针尾入二厘许，并且不露针脚。这样就易于调色且平匀伏贴。遇有弯曲的地方，线条可以根据事物的形态而有长短，但不能长于原来的线条，而短则不拘，使其顺势圆转而元抛起的现象，做到收边时边口仍然齐整，起

51、落边缘色泽浓郁。绣枝干和长叶苗或者有弯曲的地方，需要在最弯曲的地方开始向两头绣。这样可以免去线条的硬僵。如果要表现花的细胞，可以在每瓣绣成后，按花瓣的形态加施较深色的细线，瓣脉细而不显的，就在和色时嵌入较深色的线条，粗而又显的，则留出部位后再行加嵌。菊花花瓣以细长弯曲者为多。过去用缠针法绣，和色很不方便；用散套针法绣，和色就没有问题。但是弯曲的地方针脚太短，工也很大。经过改进，用散套夹缠的绣法，也就是在弯曲的地方采取缠针的针路而仍用散套针的绣法。这样绣，不但光线色彩问题能够解决，而且还能省工。笔者拟将这种绣法命名为“散套缠”。凡是细长的花都可应用（图 38）。如绣飞禽走兽，仍用绣花卉的方法，依

52、照它的姿态和羽毛生长方向。还有一种绣法是先铺底，后施毛，视其需要或施一层，或施数层。施毛必须按照施针的方法，针脚应注意疏密、散并、参差适当。如施数层，则需层层线条相让，上层不通覆盖下层。每层线色的类比是：第一层最淡，依次而加深；阳面光强用色浅，阴面光暗用色深；遇有斑纹的羽毛，铺底到斑纹处须铺得稀些，以利球架施斑纹，使其不致高起。如果是小片毛羽，可以一起铺好，再用细线加施斑纹成片。大片毛羽的边缘，可以先绣齐边，再加施比边略长而色较深的稀线条，第二种是边做边施，即以散套代施针，不先铺底，一条鞭地做成，使其浑融生动，走兽的边毛疏松外散的，可以先施后套。（图 39、40）因为散套针线条组织灵活，所以用

53、散套针绣双面花鸟走兽，效果比其它针法生动。绣花卉用针同其它针法一样，针竖直下刺，不使其上下参差，起线收线打间针时藏去针脚，就能两面如一。绣鸟兽可以先施后套，施一批套一批；绣飞禽施针的时候，每针内紧外松，角度不能大，要注意的线条成叉变乱，先施后套就可以减少线成叉形状态。套的线要插在先施的线条里面，再施则家加在套上。这样的绣法就可以双面一样。但是有一点要注意：收头需插在绣好的中间。不论绣花卉还是绣翎毛，都要先绣后面的物体，再绣前面的物体。同一物体各部分乡制顺序，也同样如此。这种绣法不留水路，以使绣物象真。依照这种方法绣制的绣品，针针成形，批批变形。所以，开始绣时，先要分析选用的图样，考虑如何取势，

54、先用何种色线，加用何种色线或混用何种色线等等，都应该预先确定。然后再根据图样，一步一步绣制，才能绣成象真的作品。（三）散套针的特点散套针与套针、擞和针的主要区别有四：第一，线组织不同。套针开始长短一律，以后因套进深浅而长短不同，前批后批必有一段，一批一批有一段一段高起的痕路。擞和针是自始至终用长短针由内散出的，收紧力不一，达到边口参差。而散套针开始就长短相间（指绣花卉），以后用等长的线条，以同样的深度套接，前后不，平均一致，绣到边也是齐口的。用这三种针法，分别用同样粗细的线条，绣同样的物体，效果却绝然不同：用套针、擞和针者粗厚，用散套针者则细平。第二，针脚陷藏的难易程度不同。套针前批后批有，后

55、批针脚必须寄批之上，针脚不易藏起。擞和针前挤后散，前后针接定，稀散的地方容易露出针脚。散套针套接的针脚由于藏寄针下面，针脚就容易收藏。第三，和色效果不同。套针有成批痕迹，擞和针有挤浓、散薄、短合、长露现象。再者，套针和擞和针在一次和色之后都不便现加线色。而散套针却是上下左右处处匀和，可以再加线色，不会，直至完全和顺。第四，施针的方法也有不同之处。套针和擞和针的施针刻鳞只能在套针和擞和针之外施刻，而且以点施和稀施为多。散套针则能和施针并进（即以散套针同时兼施针之用，混一不分）。上面所述，只是说明散套针和套针、擞和针的主要区别，而不是说有了散套，就用不着套针和擞和针了。这是因为每一种针法都有它自身

56、的特点和独特的用处。散套针的特点和长处：1.2.3.因为它的线条等长，所以丝丝伏贴，没有长松短紧而抛起的现象。因为它的线条组织参差，所以能够和色。因为它的边口紧密齐整，所以能达到色泽浓郁的效果。.8.9.因为它可以加色线，所以有表现复杂色彩的能力。因为它和色力强，所以能使平面绣有感，能高度象真。因为它变化多，所以能够充分发挥绣制者的才能，增强的艺术特性。表现光线色彩的能力强。可以兼绣日用品和欣赏品。绣制双面绣可以达到正反两面如一的艺术效果，比用其它针法更胜一筹。10. 可以修改，不象其它针法那样，一量做错就无法修改。上述的特点和长处之所以能够形成，是由于线条的组织有了历史性的缘故

57、。（四）由于人物面部纹理组织复杂，因此绣人物肖像者必须具有相当的技艺基础。绣普通人物只需表现老、少、男、女的容貌，喜、怒、哀、乐的神情还有一定的脸谱可供对照摹制，而绣人物肖像则不同。一个人一个样，更替特点可谓千变万化：庄严、和善，安祥、雄健，肥瘦高矮，各有不同，若差之毫厘，则失之千里。所以，绣人物肖像要比绣普通人物更难，也更需掌握高超的技法。旧时绣人物，只是在人面上加绣色线的五官，而不重阴阳明暗。有时还以笔代针，描画眉目，绣面开相，还要另请专门开相的绣工，既不能象真，又没有生气（少数名作除外）。露午园的人物用套针绣法，已经进了一步，但还没有摄影肖像者人绣。开始绣摄影肖像的乃是沈寿。绣法已经重阴

58、阳纹理，求取象真了。她能运用几种针法，把绣人像的技法向前推进了一步。但是，她所用的针法仍然以套针为主。用散套针绣人物和肖像，逐步解决了旧绣法所未能解决，但是更完美的艺术效果窨臬，则要看人们的再实践、再创造的结果了。关于运用散套针绣制人物和肖像的方法，笔者在这里作一综合说明（即将人物的方法包含在绣肖像的方法中说明），同时依据绣制程序排列，以使读者对绣制人物和肖像的基本过程有一个比较系统完整的了解。1.上稿 绣人你的上稿和绣普通景物的上稿不同。绣人像需先将绣料上绷，然后用映灯箱色描。如果先上稿后上绷，会因松紧关系而发生差异。色描轮廓线必须将各部位色得极其精确，即使是光线明暗部位也必须色准，不可马虎

59、从事。绣件如果和原稿同样大小，照样上稿即可；如果需要放大，则要先入大，然后再按照放大后的纸稿上稿。2.绣头面 绣头面应先绣眼睛或鼻子，再绣眉额和口颔，后绣须发及脖颈。不过，技术熟练者可以不拘。绣面部侧面易，绣正面难。这是因为侧面明暗显，正面明暗平；显者比较容易区别，平者则需要精审人面的色彩极其复杂。且不说各民族的人面有差异，即使是同一民族中的每个人也不尽相同。所以绣人面在配色方面不能固定，必须根据所绣的对象而使用色线。现分析如下：绣：绣必须极为细心。因为在人的面部占重要的地位。人的传神，全在。刻划人的表情，大多以表现眉目为主。一般地说，男子眉毛粗阔，女子眉毛细狭，但也不能绝对化，必须仔细观察生

60、活中各人的神态，才能达到传神写照的目的。否则，出现丝毫差错，就可能造成似象非象的而导致全局。眼球是水晶体。它有巩膜、瞳孔，瞳孔后是网膜。眼白有角膜，眼角有眼角肉。因此眼球所含的色彩相当复杂。如果仅看表面，用单色绣它，那必然死板、无生气。绣眼需要细细劈线，绣眼珠要按光线增减深浅色线，绣时，留下瞳孔，先绣光处，后再点睛。用线必须准确，如绣外国人你的眼睛，是碧眼的则要加重蓝色，是黄眼的则要加重黄色。绣眼白要用深浅色线使其起圆，绣眼角肉处的暗度要绣得精确。眼球上下有眼睑，上下眼皮连接眼窝骨或凹圈形，眼皮边有单箍或双箍，边上有睫毛。这些都必须绣出。眼皮因眼球圆而隆起低下的地方，明暗要绣得合度。眼膛是暗处