古典诗歌的发展演变市公开课金奖市赛课一等奖课件

1、古典诗歌发展演变诗歌知识之一第1页一、古诗流变过程朝代诗体流派等代表诗人及代表作品先秦诗经现实主义楚辞浪漫主义六义：风 雅 颂, 赋 比 兴爱国诗人屈原离骚两汉汉乐府民歌文人诗孔雀东南飞陌上桑张衡四愁诗魏、晋、南北朝文人诗建安风骨 田园诗 山水诗曹操蒿里行步出夏门行/陶渊明饮酒归园里居/谢灵运登池上楼南北朝乐府民歌北朝木兰诗南朝西洲曲第2页唐 初唐 初唐四杰 王勃 卢照邻 骆宾王 杨炯盛唐山水田园诗边塞诗人诗仙 诗圣孟浩然 王维 高适 岑参 王昌龄 李颀李白梦游杜甫三吏三别北征中唐 新乐府运动领袖白居易卖炭翁、琵琶行、长恨歌 孟郊、贾岛、刘禹锡、李贺 晚唐小李杜杜牧、李商隐宋词：豪放婉约苏轼（

2、北宋）辛弃疾（南宋）柳永（北宋）李清照（南宋）姜夔（南宋）诗：爱国诗人文天祥、陆游元曲：散曲马致远天净沙秋思明、清龚自珍己亥杂诗第3页诗歌起源 早在有文字之前，就有歌谣在口头流传。这也是诗歌产生最早情况。第4页诗经 是大约在西周早期(公元前十一世纪)至春秋中期(公元前六世纪)五百余年间诗歌总集，也是中国第一部诗歌总集，共305篇，按音乐不一样，分为“风”、“雅”、“颂”三类。是中国诗歌起点。例：相鼠 采薇 第5页 诗经小雅采薇 昔我往矣，杨柳依依 今我来思，雨雪霏霏。（后世诗歌中所表现以折柳赠远行之人风习，似乎最早就是渊源于此诗，因为此诗最早将杨柳与远行组合到了一起，使人产生了杨柳留人印象。）

3、第6页 战国时期是一个动荡不安时代，各诸侯国之间吞并激烈。在楚国内部，政治黑暗，排斥贤能。屈原就在这种艰难政治环境中，用含有楚国地方特色形式创造了“楚辞”。离骚就是其中出色代表，是名垂千古文学巨著。第7页楚辞 爱国诗人屈原在楚国民歌基础上，创造了一个句子长短不一、形式灵活、多用“兮”字新诗体，这种新诗体就叫“楚辞”，又称“骚体”。它打破了诗经四言形式，从三、四言发展到五、七言。在创作方法上，楚辞吸收了神话浪漫主义精神，开辟了中国文学浪漫主义创作道路。 第8页 离 骚 (屈原) 纷吾现有此内美兮，又重之以修能； 扈江离与辟芷兮，纫秋兰认为佩； 汩余若将不及兮，恐年岁之不吾与； 朝搴阰之木兰兮，夕

4、揽洲之宿莽； 日月忽其不淹兮，春与秋其代序； 惟草木之零落兮，恐美人之迟暮； 不抚壮而弃秽兮，何不改乎此度？ 乘骐骥以驰骋兮，来吾导夫先路。 第9页 两汉(乐府、文人诗） 秦始皇统一中国,结束纷争,文学进入一个新阶段。继诗经、楚辞之后，汉代乐府诗成为古代诗歌史上又一壮丽景观，展现旺盛生命力。它有独到立意，高超叙事技巧，且爱情婚姻题材作品占比重较大。 汉代文学呈多元文化发展趋势。东汉末年一批文人诗作选集古诗十九首有很大成就，它叙离别，人生哲理，本身痛苦体验及独特感受。第10页 汉乐府民歌最主要艺术特色是它叙事性，孔雀东南飞是汉乐府叙事诗最高峰。汉乐府民歌多采取口语化朴素语言表现人物性格，故人物形

5、象生动，感情真挚。汉乐府民歌中即使多数为现实主义描绘，但许多地方都有着程度不一浪漫主义色彩 。第11页 孔雀东南飞，五里一徘徊 两家求合葬 ,合葬华山傍 东西植松柏 ,左右种梧桐 枝枝相覆盖 ,叶叶相交通 中有双飞鸟 ,自名为鸳鸯 仰头相向鸣 ,夜夜达五更 行人驻足听 ,寡妇起彷徨 多谢后世人, 戒之慎勿忘 第12页 中国古典诗歌主要形式，它从民间歌谣到文人写作，经过了很长时间，到东汉末年，文人五言诗日趋成熟。五言诗到达成熟阶段标志是古诗十九首出现。古诗十九首不是一时一人作品，诗内容多叙离别、相思以及对人生短促感触。长于抒情，善用比、兴手法是古诗十九首最大艺术特色。五言诗第13页 “风骨”是中

6、国文学批评史上一个主要概念，自南朝至唐，它一直是文学品评主要标准，建安时代以五言诗为主文学以风骨遒劲而著称，被以后人尊为典范，这既是文学史上经常提到“建安风骨”。 “风骨”一词最早大量利用于魏、晋、南朝时人物评论，大致上“风”偏重指精神气质，“骨”偏重于指骨格形态，二者密不可分，合而为一为风骨。以后也沿用到了书画理论中。建安风古第14页“三曹”：曹操、曹丕、曹植“建安七子”：孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应玚、刘桢 建安时代之后“竹林七贤”：嵇康、阮籍、山涛、向秀、刘伶、王戎及阮咸 汉末建安时期，“三曹”“建安七子”诗歌特色是：继承汉乐府民歌现实主义精神，反应社会动荡和人民流离失所痛苦；抒发为

7、国家统一而建功立业理想和进取精神；情辞悲凉慷慨，格调刚健遒劲。“三曹”特色第15页七步诗曹 植 煮豆持作羹,漉豉认为汁。 萁向釜下然,豆在釜中泣。本是同根生,相煎何太急。第16页短 歌 行曹 操对酒当歌，人生几何？譬如朝露，去日苦多。 概当以慷，忧思难忘。何以解忧？唯有杜康。 青青子衿，悠悠我心。但为君故，沈吟至今。 呦呦鹿鸣，食野之苹。我有嘉宾，鼓瑟吹笙。 明明如月，何时可掇？忧从中来，不可断绝。 越陌度阡，枉用相存。契阔谈嚥，心念旧恩。 月明星稀，乌鹊南飞。绕树三匝，何枝可依。 山不厌高，海不厌深，周公吐哺，天下归心。第17页 诗歌创作渐变形式主义，内容空洞。直到东晋末期陶渊明，开创了一个

8、新诗歌境界。魏晋第18页他山水诗特点是，能把自己感情贯注其中，但有些诗字句过于雕琢，描写冗长，用典、排偶不够自然。山水诗派创始人谢灵运继承乐府现实主义传统，形成了他单纯自然田园一体，为古典诗歌开创了一个新境界。“田园诗人”陶渊明第19页 归 园 田 居 陶渊明 少无适俗韵,性本爱丘山。 误落尘网中,一去三十年. 羁鸟恋旧林,池鱼思故渊。 垦荒南野际,守拙归园田。 方宅十余亩,草屋八九间。 榆柳荫后檐,桃李罗堂前。 暧暧远人村,依依墟里烟。 狗吠深巷中,鸡鸣桑树巅。 户庭无尘杂,虚室有余闲。 久在樊笼里,复得返自然。 登 池 上 楼 诗 谢灵运 潜虬媚幽姿，飞鸿响远音。 薄霄愧云浮，栖川怍渊沉。

9、 进德智所拙，退耕力不任。 狥禄反穷海，卧痾对空林。 衾枕昧节候，褰开暂窥临。 倾耳聆波澜，举目眺岖嵚。 初景革绪风，新阳改故阴。 池塘生春草，园柳变鸣禽。 祁祁伤豳歌，萋萋感楚吟。 索居易永久，离羣难处心。 持操岂独古，无闷征在今。第20页总特点是篇幅短小，抒情多于叙事。南朝乐府保留下来有480多首，普通为五言四句小诗，几乎都是情歌。婉转缠绵情调 。例西洲曲 北朝乐府数量不多，内容之丰富、语言之质朴、格调之刚健。北朝乐府则是名符其实“军乐”、“战歌”。在体裁上，北朝乐府除以五言四句为主外，还创造了七言四句七绝体，并发展了七言古诗和杂言体。例木兰诗敕勒歌 南北朝乐府诗第21页 木兰诗 唧唧复唧

10、唧，木兰当户织，不闻机杼声，唯闻女叹息。问女何所思？问女何所忆？女亦无所思，女亦无所忆。昨夜见军帖，克汗大点兵，军书十二卷，卷卷有爷名。阿爷无大儿，木兰无长兄，愿为市鞍马，从此替爷征。 东市买骏马，西市买鞍鞯，南市买辔头，北市买长鞭。旦辞爷娘去，暮宿黄河边。不闻爷娘唤女声，但闻黄河流水鸣溅。旦辞黄河去，暮至黑山头，不闻爷娘唤女声，但闻燕山胡骑鸣啾啾。 万里赴戎机，关山度若飞。朔气传金拆，寒光照铁衣。将军百战死，壮士十年归。 归来见天子，天子坐明堂。策勋十二转，赏赐百千强。可汗问所欲，木兰不用尚书郎，愿弛明驼千里足，送儿还故乡。 爷娘闻女来，出郭相扶将。阿姊闻妹来，当户理红妆。小第闻姊来，磨刀霍

11、霍向猪羊。开我东阁门，坐我西阁床。拖我战时袍，著我旧时裳。当窗理云鬓，对镜帖花黄。出门看搭档，搭档皆惊惶。同行十二年，不知木兰是女郎。 雄兔脚扑朔，雌兔眼迷离。双兔傍地走，安能辨我是雄雌！第22页 诗歌发展到唐代，迎来了高度成熟黄金时代。唐代遗留下经典作品最多，它分为初、盛、中、晚四个阶段：唐诗第23页初唐四杰 出现初步扩大了题材内容，由歌功颂德宫廷诗走向市井，开启了一代新风，促使诗歌朝着健康方向发展。 盛唐 国家统一，经济繁荣，政治开明，文化发达，诗歌时代格调、时代精神：博大、雄浑、深远、超逸 。中唐 作品以表现社会动荡、人民痛苦为主流。白居易是中唐时期最出色现实主义诗人。 晚唐 诗歌感伤气

12、氛浓厚，代表诗人是杜牧、李商隐（小李杜）。 第24页 “古体诗”和“近体诗”（又叫“今体诗”） 这是唐人对诗歌分类。唐人把当初新出现格律诗（律诗和绝句）称为“近体诗”（“今体诗”），把产生于唐以前较少格律限制全部诗歌称为“古体诗”。后人把唐及唐以后文人模仿乐府民歌旧题而写诗歌也称为“古体诗”。 七言古诗 又叫“歌行体”，是古体诗中一个。这种诗体唐以前就有了，到了唐代发展成熟。它特征是：篇幅较长，容量较大；用韵比较灵活，能够一韵到底，也能够几句一转韵；多数纯是七言句，有以七言为主，杂有长短句。如白居易琵琶行、长恨歌，李白梦游天姥吟留别，杜甫茅屋为秋风所破歌。第25页 律诗 唐代出现一个格律诗。它

13、有五律、七律和排律三种。五律每句五字，七律每句七字。五律七律均为八句，八句以上叫排律（又叫“长律”）。（中学要求掌握七律和五律，排律不要求） 律诗每两句要组成联，五律七律共四联。详细叫法是：一、二句叫首联，三、四句叫颔联，五、六句叫颈联，七、八句叫尾（末）联。第26页 律诗对押韵、平仄和对仗有严格要求，分述以下： 押韵：偶句末字必须押韵，第一句可押可不押，普通押平声韵。 平仄：一是平仄交织，指每句中偶字（第二、四、六字）平声仄声要交织使用，称为“一、三、五不论，二、四、六分明”。二是平仄对立，指每联中上句和下句偶字平声仄声要相互对立，不能相同。三是平仄相粘，指第二第三、第四第五、第六第七每句偶

14、字平声仄声要相同，粘连在一起，平粘平，仄粘仄。 对仗：颔联和颈联必须对仗。首联尾联可对可不对。 绝句取律诗二分之一，平仄押韵同律诗。第27页 豫章故郡， 洪都新府。 星分翼轸， 地接衡庐。 襟三江而带五湖， 控蛮荆而引瓯越。 物华天宝， 龙光射牛斗之墟； 人杰地灵， 徐孺下陈蕃之榻。 雄州雾列， 俊采星驰， 台隍枕夷夏之交， 宾主尽东南之美。 都督阎公之雅望， 棨戟遥临； 宇文新州之懿范， 襜帷暂驻。 十旬休假， 胜友如云； 千里逢迎， 高朋满座。 腾蛟起凤， 孟学士之词宗； 紫电青霜， 王将军之武库。 家君作宰， 路知名区； 童子何知， 躬逢胜饯。 时维九月， 序属三秋。 潦水尽而寒潭清，

15、烟光凝而暮山紫。 俨骖騑于上路， 访风景于崇阿。 临帝子之长洲， 得仙人之旧馆。 层台耸翠， 上出重霄； 飞阁流丹， 下临无地。 鹤汀凫渚， 穷岛屿之萦回； 桂殿兰宫， 列冈峦之体势。 披绣闼， 俯雕甍，山原旷其盈视， 川泽盱其骇瞩。 闾阎扑地， 钟鸣鼎食之家； 舸舰迷津， 青雀黄龙之轴。 虹销雨霁， 彩彻区明。 落霞与孤鹜齐飞， 秋水共长天一色。 渔舟唱晚， 响穷彭蠡之滨； 雁阵惊寒， 声断衡阳之浦。滕王阁序（王勃14岁）初唐第28页咏鹅 骆宾王（7岁）鹅鹅鹅，曲项向天歌。白毛浮绿水，红掌拨清波。第29页 君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。人生得意须

16、尽欢，莫使金樽空对月。天生我材必有用，千金散尽还复来。烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。 岑夫子，丹邱生，将进酒，杯莫停。与君歌一曲，请君为我倾耳听。钟鼓馔玉不足贵，希望长醉不愿醒。 古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑。主人何为言少钱，径须沽取对君酌。五花马，千金裘。呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁。将进酒（李白）盛唐第30页宣州谢眺楼饯别校书叔云李 白弃我去者 ，昨日之日不可留乱我心者 ，今日之日多烦忧 长风万里送秋雁 ，对此能够酣高楼 蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发 俱怀逸兴壮思飞，欲上青天览明月 抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁 人生在世不称意，明朝散发弄扁舟第31

17、页八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅。茅飞度江洒江郊，高者挂罥长林梢，下者飘转沉塘坳。南村群童欺我老无力，忍能对面为盗贼，公然抱茅入竹去。唇焦口燥呼不得，归来倚杖自叹息。俄顷风定云墨色，秋天漠漠向昏黑。布衾多年冷似铁，娇儿恶卧踏里裂。床头屋漏无干处，雨脚如麻未断绝。自经丧乱少睡眠，长夜沾湿何由彻？安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜，风雨不动安如山！呜呼！何时眼前突兀见此屋？吾庐独破受冻死亦足！茅屋为秋风所破歌杜甫第32页秦时明月汉时关,万里长征人未还。 但使龙城飞将在,不教胡马渡阴山。葡萄美酒月光杯，欲饮琵琶马上催。醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回。 出塞（王昌龄）凉州词王翰边塞征战诗第33页卖炭翁

18、白居易 卖炭翁，伐薪烧炭南山中，满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑。卖炭得钱何所营？身上衣裳口中食。可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒。夜来城外一尺雪，晓驾炭车辗冰辙。牛困人饥日已高，市南门外泥中歇。翩翩两骑来是谁？黄衣使者白衫儿。手把文书口称敕，回车叱牛牵向北。一车炭，千余斤，宫使驱将惜不得。半匹红纱一丈绫，系向牛头充炭直。中唐第34页 秋 夕银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。天阶夜色凉如水，坐看牵牛织女星。 清 明清明时节雨纷纷, 路上行人欲断魂。 借问酒家何处有牧童遥指杏花村。杜牧第35页相见时难别亦难,东风无力百花残。春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干。 晓镜但愁云鬓改,夜吟应觉月光寒。蓬山此去无多

19、路,青鸟殷勤为探看。锦瑟无故五十弦，一弦一柱思华年。庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。此情可待成追忆，只是当初已惘然。李商隐第36页 诗歌发展到宋代，抒情成份少，叙议多，重描写。南宋国难深重，诗歌充满忧郁激愤之情，如文天祥过零丁洋，高昂宁死不屈民族精神。宋代爱国诗第37页过零丁洋 文天祥辛劳遭逢起一经， 干戈寥落四面星。 山河破碎风飘絮， 身世浮沉雨打萍。 惶恐滩头说惶恐， 零丁洋里叹零丁。 人生自古谁无死， 留取丹心照汗青。示 儿 陆游死去原知万事空，但悲不见九州同。王师北定中原日，家祭毋忘告乃翁。 第38页 词大约是在初盛唐产生、在从中唐以后流行、在宋朝盛行新

20、诗体。它是合乐诗歌。词又叫“诗余”、“长短句”、“曲子词”，如辛弃疾词集就叫稼轩长短句。 词在格律上要求很严，特点是：“调有定格，句有定数，字有定声。” 在结构上，词多数是分段，一段叫一阕或一片，普通有两阕（片），如是单阕（片）就叫小令。 按字数分，词可分为小令（58字以内）、中调（59-90字）、长调（91字以上）。 每首词都有词牌，有有题目。宋词第39页“豪放派”与“婉约派” 豪放派和婉约派是宋代词坛上两大流派，其作品分别表现出不一样格调。 豪放派作品气势豪放，意境雄浑，词中充满豪情壮志，给人一个主动向上力量，代表作家苏轼、辛弃疾，代表作品为苏轼念奴娇赤壁怀古和辛弃疾永遇乐京口北固亭怀古。

21、 婉约派作品语言清丽、含蓄，词内容中抒写感情婉转缠绵，情调或轻松活泼，或离愁别绪，或深沉幽怨，描写精细，题材较狭窄，往往多是写个人遭遇或男女恋情，也间有写山水，融情于景。婉约派代表词人有柳永、秦观、李清照等，代表作品有柳永雨霖铃和姜夔扬州慢。第40页念奴娇赤壁怀古苏轼 大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人间如梦，一樽还酹江月。豪放第41页声 声 慢 李清照 寻寻觅觅，冷冷青青，凄凄惨惨戚戚。 乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急，雁过也，正难过，却是旧相识。 满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘!守着窗儿，独自怎生得黑!梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得!婉约第42页 诗词发展到元代，开始居于元代散曲之后。元代是我国历史上第一个由少数民族统治者建立统一政权。民族杂居给汉族文化注入了新成份。杂居作家大量吸收少数民族乐曲，使得