岑参诗歌鉴赏

1、岑参诗歌鉴赏岑参 北风卷地白草折， 忽如一夜春风来， 散入珠帘湿罗幕， 将军角弓不得控， 瀚海阑干百丈冰， 中军置酒饮归客， 纷纷暮雪下辕门， 轮台东门送君去， 山回路不见君，白雪歌送武判官归京胡天八月即飞雪。 千树万树梨花开。 狐裘不暖锦衾薄。 都护铁衣冷难着。 愁云惨淡万里凝。 胡琴琵琶与羌笛。 风掣红旗冻不翻。 去时雪满天山路。754 ） ， 岑参再度出塞， 充任安西北庭节度使封写下此诗。 岑参兄弟皆好奇 （杜甫 渼陂行 ） ，雪上空留马行处。此诗是一首咏雪送人之作。 天宝十三载（常清的判官。 武某或即其前任。 为送他归京， 读此诗处处不要忽略一个奇字。此诗开篇就奇突。未及白雪而先传风声

2、，所谓笔所未到气已吞全是飞雪之精神。大雪必随刮风而来，北风卷地四字，妙在由风而见雪。白草，据汉书西域传颜师古注，乃西北一种草名，王先谦补注谓其性至坚韧。 然经霜草脆，故能断折（如为春草则随风俯仰不可折） 。白草折又显出风来势猛。八月秋高，而北地已满天飞雪。胡天八月即飞雪，一个即字，维妙维肖地写出由南方来的人少见多怪的惊奇口吻。塞外苦寒，北风一吹，大雪纷飞。诗人以春风使梨花盛开，比拟北风使雪花飞舞，极为新颖贴切。忽如二字下得甚妙，不仅写出了胡天变幻无常，大雪来得急骤，而且，再次传出了诗人惊喜好奇的神情。 千树万树梨花开的壮美意境， 颇富有浪漫色彩。 南方人见过梨花盛开的景象，那雪白的花不仅是一朵

3、一朵，而且是一团一团，花团锦簇，压枝欲低，与雪压冬林的景象极为神似。春风吹来梨花开，竟至千树万树，重叠的修辞表现出景象的繁荣壮丽。春雪满空来，触处似花开（东方虬春雪 ） ，也以花喻雪，匠心略同，但无论豪情与奇趣都得让此诗三分。 诗人将春景比冬景， 尤其将南方春景比北国冬景， 几使人忘记奇寒而内心感到喜悦与温暖， 着想、造境俱称奇绝。要品评这咏雪之千古名句， 恰有一个成语所所妙手回 春。以写野外雪景作了漂亮的开端后， 诗笔从帐外写到帐内。 那片片飞花飘飘而来， 穿帘入户，沾在幕帏上慢慢消融散入珠帘湿罗幕一语承上启下，换自然从容，体物入微。白雪的影响侵入室内，倘是南方，穿狐裘必发炸热，而此地狐裘不

4、暖， 连裹着软和的锦衾也只觉 单薄。 一身能擘五雕弧的边将， 居然拉不开角弓； 平素是将军金甲夜不脱， 而此时是都护铁衣冷难着。二句兼都护（镇边都护府的长官）将军言之，互文见义。这四句，有人认为表现着边地将士苦寒生活， 仅着眼这几句， 谁说不是？但从白雪歌歌咏的主题而言， 这主要是通过人和人的感受， 通过种种在南来人视为反常的情事写天气的奇寒， 写白雪的威力。 这真是一支白雪的赞歌呢。 通过人的感受写严寒，手法又具体真切， 不流于抽象概念。诗人对奇寒津津乐道，使人不觉其苦，反觉冷得新鲜，寒得有趣。这又是诗人好奇个性的表现。场景再次移到帐外， 而且延伸向广远的沙漠和辽阔的天空：浩瀚的沙海，冰雪遍

5、地；雪压冬云，浓重稠密，雪虽暂停，但看来天气不会在短期内好。瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝， 二句以夸张笔墨， 气势磅礴地勾出瑰奇壮丽的沙塞雪景， 又为武判官归京安排了一个典型的送别环境。 如此酷寒恶劣的天气， 长途跋涉将是艰辛的呢。 愁字隐约对离别分手作了于是写到中军帐（主帅营帐）置酒饮别的情景。如果说以上主要是咏雪而渐有寄情，以 下则正写送别而以白雪为背景。胡琴琵琶与羌笛句，并列三种乐器而不写音乐本身，颇似笨拙，但仍能间接传达一种急管繁弦的场面，以及总是关山旧别情的意味。这些边地之器乐，对于送者能触动乡愁，于送别之外别有一番滋味。写饯宴给读者印象深刻而落墨不多，这也表明根据题意在用笔上分了

6、主次详略。送客送出军门，时已黄昏，又见大雪纷飞。这时看见一个奇异景象：尽管风刮得挺猛，辕门上的红旗却一动也不动它已被冰雪冻结了。这一生动而反常的细节再次传神地写出天气奇寒。而那白雪为背景上的鲜红一点，那冷色基调的画面上的一星暖色，反衬得整个境界更洁白，更寒冷；那雪花乱飞的空中不动的物象，又衬得整个画面更加生动。这是诗中又 一处精彩的奇笔。送客送到路口，这是轮台东门。尽管依依不舍，毕竟是分手的时候了。大雪封山，路可 怎么走啊！路峰回，行人消失在雪地里，诗人还在深情地目送。 这最后的几句是极其动人的, 成为此诗出色的结尾，与开篇悉称。看着雪上空留的马蹄迹，他想些什么？是对行者难舍而 生留恋，是为其

7、长路关山何时尽而发愁，还是为自己归期未卜而惆怅？结束处有悠悠不尽之 情，意境与汉代古诗步出城东门，遥望江南路。前日风雪中，故人从此去名句差近，但用在 诗的结处，效果更见佳妙。充满奇情妙思，是此诗主要的特色（这很能反映诗人创作个性）。用敏锐的观察力和感受力捕捉边塞奇观，笔力矫健，有大笔挥酒（如瀚海二句），有细节勾勒（如风掣红旗冻不翻），有真实生动的摹写，也有浪漫奇妙的想象 （如忽如二句），再现了边地瑰丽的自然风光， 充满浓郁的边地生活气息。 全诗融合着强烈的主观感受， 在歌咏自然风光的同时还表现了雪 中送人的真挚情谊。 诗情内涵丰富，意境鲜明独特，具有极强的艺术感染力。诗的语言明朗 优美，又利用

8、换韵与场景画面交替的配合，形成跌宕生姿的节奏旋律。诗中或二句一韵，或四句一韵，韵时场景必更新：开篇入声起音陡促，与风狂雪猛画面配合； 继而音韵轻柔舒缓, 随即出现春暖花开的美景；以下又沉滞紧涩，出现军中苦寒情事；末四句渐入徐缓，画面上出现渐行渐远的马蹄印迹，使人低回不已。全诗音情配合极佳，当得有声画的称誉。（周啸天）走马川行奉送出师西征岑参君不见走马川， 轮台九月风夜吼, 匈奴草黄马正肥, 将军金甲夜不脱, 马毛带雪汗气蒸, 虏骑闻之应胆慑,雪海边，一川碎石大如斗, 金山西见烟尘飞, 半夜军行戈相拨, 五花连钱旋作冰, 料知短兵不敢接,平沙莽莽黄入天。随风满地石乱走。汉家大将西出师。风头如刀面

9、如割。幕中草檄砚水凝。车师西门伫献捷。岑参诗的特点是意奇语奇，尤其是边塞之作，奇气益著。白雪歌送武判官归京是奇而婉，侧重在表现边塞绮丽瑰异的风光，给人以清新俊逸之感；这首诗则是奇而壮，风沙的猛烈、人物的豪迈，都给人以雄浑壮美之感。 诗人在任安西北庭节度判官时，封常清出兵去 征播仙，他便写了这首诗为封送行。为了表现边防将士高昂的爱国精神，诗人用了反衬手法，极力渲染、夸张环境的恶劣, 来突出人物不畏艰险的精神。首先围绕风字落笔， 描写出征的自然环境。这次出征将经过走马川、雪海边，穿进戈壁沙漠。平沙莽莽黄入天，这是典型的绝域风沙景色，狂风怒卷，黄沙飞扬，遮天蔽日，迷迷 蒙蒙，一派混沌的景象。开头三句

10、无一风字，但捕捉住了风色，把风的猛烈写得历历在目。这是白天的景象。轮台九月风夜吼，一川碎石大如斗，随风满地石乱走。对风由暗写入明写，行军由白日而入黑夜，风色是看不见了，便到写风声。狂风象发疯的野兽，在怒吼，在咆哮，吼字形象 地显示了风猛风大。接着又通过写石头来写风。斗大的石头，居然被风吹得满地滚动，再著一乱字，就更表现出风的狂暴。平沙莽莽句写天，石乱走句写地，三言两语就把环境的险恶 生动地勾勒出来了。下面写匈奴利用草黄马肥的时机发动了进攻，金山西见烟尘飞，烟尘飞三字，形容报警的烽烟同匈奴铁骑卷起的尘土一起飞扬，既表现了匈奴军旅的气势， 也说明了唐军早有戒备。下面，诗由造境而写人，诗歌的主人公顶

11、风冒寒前进着的唐军将士出现了。诗人很善于抓住典型的环境和细节来描写唐军将士勇武无敌的飒爽英姿。如环境是夜间，将军金甲夜不脱，以夜不脱甲，写将军重任在肩，以身作则。半夜军行戈相拨写半夜行军，从戈相拨的细 节可以想见夜晚一片漆黑，和大军衔枚疾走、军容整肃严明的情景。写边地的严寒，不写千丈之坚冰，而是通过几个细节来描写来表现的。风头如刀面如割，呼应前面风的描写； 同时也是大漠行军最真切的感受。马毛带雪汗气蒸，五花连钱旋作冰。战马在寒风中奔驰， 那蒸腾的汗水，立刻在马毛上凝结成冰。诗人抓住了马身上那凝而又化、化而又凝的汗水进行细致的刻划，以少胜多，充 分渲染了天气的严寒，环境的艰苦和临战的紧张气氛。幕

12、中草檄砚水凝，军幕中起草檄文时, 发现连砚水也冻结了。 诗人巧妙地抓住了这个细节，笔墨酣畅地表现出将士们斗风傲雪的战 斗豪情。这样的军队有谁能敌呢？这就引出了最后三句，料想敌军闻风丧胆，预祝凯旋而归,行文就象水到渠成一样自然。全篇奇句豪气，风发泉涌，由于诗人有边疆生活的亲身体验，因而此诗能奇而入理，奇而实确，真实动人。全诗句句用韵，三句一，韵位密集，换韵频数，节奏急促有力，情韵灵活流宕，声调激 越豪壮，有如音乐中的进行曲。（张燕瑾）轮台歌奉送封大夫出师西征 岑参轮台城头夜吹角, 羽书昨夜过渠黎, 戍楼西望烟尘黑, 上将拥旄西出征, 四边伐鼓雪海涌, 虏塞兵气连云屯, 剑河风急雪片阔, 亚相勤王

13、甘苦辛, 古来青史谁不见,轮台城北旄头落。 单于已在金山西。 汉兵屯在轮台北。 平明吹笛大军行。 三军大呼阴山动。 战场白骨缠草根。 沙口石冻马蹄脱。 誓将报主静边尘。 今见功名胜古人。这首七古与走马川行系同一时期、为同一事、赠同一人之作。但走马川行未写战斗，而是通过将士顶风冒雪的夜行军情景烘托必胜之势；此诗则直写战阵之事，具体手法与前诗也有所不同。此诗可分四层。起首六句写战斗以前两军对垒的紧张状态。虽是制造气氛，却与走马川行从自然环境落笔不同。那里是飞沙走石，暗示将有一场激战；而这里却直接从战阵入手：军府驻地的城头，角声划破夜空，呈现出一种异样的沉寂， 暗示部队已进入紧张的备战状态。据史记天

14、官书：昴为髦头（旄头），胡星也，古人认为旄头跳跃主胡兵大起，而旄头落则主胡兵覆灭。轮台城头夜吹角，轮台城北旄头落，连用轮台城三字开头，造成连贯的语势，烘托出围绕此城的战时气氛。把夜吹角与旄头落两种现象起来，既能表达一种敌性的意味，又象征唐军之必胜。气氛酝足，然后倒插一笔：羽书昨夜过渠黎（在今新疆轮台县东南） ，单于已在金山 （阿尔泰山）西，交待出局势紧张的原因在于胡兵入寇。 果因倒置的手法，使开篇奇突警湛。单于已在金山西与汉兵屯在轮台北， 以相同句式，两个在字，写出两军对垒之势。敌对双方 如此逼近，以至戍楼西望烟尘黑，写出一种濒临激战的静默。 局势之紧张，大有一触即发之 势。紧接四句写白昼出师

15、与接仗。手法上与走马川行写夜行军大不一样，那里是衔枚急走，不闻人声，极力描写自然；而这里极力渲染吹笛伐鼓，是堂堂之阵，正正之旗，突出军 队的声威。开篇是那样奇突，而写出师是如此从容、镇定，一张一弛，气势益显。写自然好 写大风大雪、极寒酷热，而这里写军事也是同一作风，将是拥旄（节旄，军权之象征）之上 将，三军则写作大军，士卒呐喊是大呼。总之，其所表现的人物事实都是最伟大、最雄壮的、最愉快的，好象一百二十面鼓，七十面金铤合奏的鼓吹曲一样，十分震动人的耳鼓。和那丝 竹一般细碎而悲哀的诗人正相反对。（徐嘉瑞岑参）于是军队的声威超于自然之上，仿佛冰冻的雪海亦为之汹涌，巍巍阴山亦为之摇撼，这出神入化之笔表

16、现出一种所向无敌的气概。三军大呼阴山动，似乎胡兵亦将败如山倒。殊不知下面四句中，拗折一笔，战斗并非势如破竹，而斗争异常艰苦。虏塞兵气连云屯，极言对方军队集结之多。 诗人借对方兵力强大以突出己方兵力的更为强大，这种以强衬强的手法极妙。战场白骨缠草根，借战场气氛之惨淡暗示战斗必有重大伤亡。以下两句又极写气候之奇寒。剑河、沙口这些地名有泛指意味，地名本身亦似带杀气；写风曰急，写雪片曰阔，均突出了边地气候之特征；而石冻马蹄脱一语尤奇：石头本硬，石冻则更硬，竟能使马蹄脱落，则战争之艰苦就不言而喻了。写奇寒与 牺牲，似是渲染战争之恐怖，但这并不是他的最终目的。作为一个意志坚忍、喜好宏伟壮烈事物的诗人，如此

17、淋漓兴会地写战场的严寒与危苦，是在直面正视和欣赏一种悲壮画面，他这样写，正是歌颂将士之奋不顾身。他越是写危险与痛苦，便越发得意，好象吃辣子的人， 越辣的眼泪出，更越发快活。（徐嘉瑞岑参）下一层中说到甘苦辛，亦应有他自身体验在 内。末四句照应题目，预祝奏凯，以颂扬作结。封常清于天宝十三载以节度使摄御史大夫， 御史大夫在汉时位次宰相，故诗中美称为亚相。誓将报主静边尘，虽只写誓，但通过前面两层对战争的正面叙写与侧面烘托，已经有力地暗示出此战必胜的结局。末二句预祝之词，说谁不见，意味着古人之功名书在简策，万口流传，早觉不新鲜了，数风流人物，则当看今朝。今见功名胜古人，朴质无华而掷地有声，遥应篇首而足以

18、振起全篇。上一层写战斗艰苦而此 处写战胜之荣耀，一抑一扬，跌宕生姿。前此皆两句韵，节奏较促，此四句却一韵流而下， 恰有奏捷的轻松愉快之感。在别的诗人看来，一面是战场白骨缠草根而一面是今见功名胜古 人，不免生出一将功成万骨枯一类感慨，盖其同情在于弱者一面。而作为盛唐时代浪漫诗风的重要代表作家的岑参，无疑更喜欢强者，喜欢塑造超人的形象。读者从古来青史谁不见， 今见功名胜古人所感到的，不正如此么？全诗四层写来一张一弛，顿挫抑扬，结构紧凑，音情配合极好。有正面描写，有侧面烘 托，又运用象征、想象和夸张等手法，特别是渲染大军声威，造成极宏伟壮阔的画面，使全 诗充满浪漫主义激情和边塞生活的气息，成功地表现

19、了三军将士建功报国的英勇气概。就此而言，又与走马川行并无二致。（周啸天）送李副使赴磺西官军岑参火山六月应更热, 知君惯度祁连城, 脱鞍暂入酒家坤,赤亭道口行人绝。岂能愁见轮台月。送君万里西击胡。功名祗向马上取， 真是英雄一丈夫。这首送别诗， 既不写饯行的歌舞盛宴， 也不写分手时的难舍离情。 只是以知己的身份说话行事，祝酒劝饮，然而字里行间却使人感到一股激情在荡漾。这是天宝十载（ 751） 六月，李副使 （名不详）将离武威， 远赴碛西， 即安西都护府 （治所在今新疆库车附近） 。因而诗的开头两句即点明时令，以李副使出塞途中必经的火山、赤亭这段最艰苦的旅程开篇。 火山五月人行少， 诗人早有吟咏，

20、况六月酷暑？不从饯行话别落笔，而以火山、赤亭起句，造成一个特殊的背景，烘托出李副使不畏艰苦、毅然应命前行的豪迈气概， 而一路珍重的送别之意也暗含其中了。 三、四两句在写法上作一折，明写李氏不平凡的经历， 激励其一往无前： 知道您经常出入边地， 岂能见到轮台的月亮而惹起乡愁呢？这里岂能故作反问， 暗示出李副使长期驰骋沙场， 早已把乡愁置于脑后了。 岂能愁见轮台月，是盛唐时代人们积极进取精神的反映， 是盛唐之音中一个昂扬的音节。 诗的五、 六两句是招呼、劝说的口气，挽留李副使脱鞍稍驻，暂入酒家，饮酒话别。越过一般送别诗多诉依依不舍之情的藩篱， 直接提出此次西行击胡的使命， 化惆怅为豪放， 在送别的

21、诗题下开拓了新的意境。 诗末两句直抒胸襟，更是气贯长虹：功名请向戎马沙场上求取， 这才是一个真正的大丈夫。祗向，语气恭敬而坚决。这既可看作岑参勉励李氏立功扬名，创造英雄业绩，又何尝不是自己的理想和壮志呢？这两句将诗情推向高潮，英雄豪气使后世多少读者为之激动振奋。这首诗熔叙事、 抒情、议论于一炉， 并且突破了一般送别诗的窠臼。其口语化的诗歌语言，让人感到亲切洒脱。 悠扬流美的声调给人以奔放明快的诗意感受。 自由活泼的韵律，跌宕有致的节奏， 显示出一种豪迈的气势， 传达出火一般的激情， 无疑将给远行者以极大的鼓舞力量。（林家英） 凉州馆中与诸判官夜集岑参弯弯月出挂城头， 凉州七里十万家， 琵琶一曲

22、肠堪断， 河西幕中多故人， 花门楼前见秋草， 一生大笑能几回，城头月出照凉州。 胡人半解弹琵琶。 风萧萧兮夜漫漫。 故人别来三五春。 岂能贫贱相看老。 斗酒相逢须醉倒。这首诗中所说的凉州，治所在今甘肃武威，唐河西节度府设于此地。馆，客舍。从河西幕府多故人，故人别来三五春等诗句看， 岑参此时在凉州作客。凉州河西节度使幕府中，诗人有许多老朋友，常欢聚夜饮。弯弯月出挂城头， 城头月出照凉州。 首先出现的是城头弯弯的明月。 然后随着明月升高，银光铺泻，出现了月光照耀下的凉州城。首句月出，指月亮从地平线升起，次句月出，指月亮在城头上继续升高。凉州七里十万家， 胡人半解弹琵琶。 这是随着月光的照耀， 更清

23、晰地呈现了凉州的全貌。凉州，有的本子作梁州（今陕西汉中市） 。这是因为后人看到七里十万家，认为甘肃凉州没有这种规模而妄改的。其实，唐前期的凉州是与扬州、益州等城市并列的第一流大都市。七里十万家， 正是大笔淋漓地勾画出这座西北重镇的气派和风光。 而下一句， 就更见出是甘肃凉州了。凉州在边塞，居民中少数民族很多。他们能歌善舞，多半会弹奏琵琶。不用说，在月光下的凉州城，荡漾着一片琵琶声。这里写出了凉州城的歌舞繁华、 和平安定， 同时带着浓郁的边地情调。琵琶一曲肠堪断，风萧萧兮夜漫漫。 仍然是写琵琶声，但已慢慢向夜宴过渡了。这一曲 琵琶已不是胡人半解弹琵琶的满城琵琶声， 乃是指宴会上的演奏。 肠堪断形

24、容琵琶动人。 风萧萧兮夜漫漫， 是空旷而又多风的西北地区夜晚所给人的感受。 这种感受由于琵琶一曲的演奏更加增强了。以上六句主要写环境背景。 诗人吸取了民歌的艺术因素， 运用顶针句法，句句用韵，两句一，构成轻快的、咏唱的情调，写出凉州的宏大、繁荣和地方色彩。最后一句风萧萧兮夜漫漫， 用了一个兮字和迭字萧萧、漫漫， 使节奏舒缓了下来。 后面六句即正面展开对宴会的描写，不再句句用韵，也不再连续使用顶针句法。河西幕中多故人，故人别来三五春。两句重复故人二字，见出情谊深厚。因为多故人，与各人离别的时间自然不尽相同，所以说三五春，下语是经过斟酌的。花门楼前见秋草， 岂能贫贱相看老。 花门楼在这里即指凉州馆

25、舍的楼房。 二句接故人别来三五春， 说时光迅速， 又到了秋天草黄的季节了。岁月催人，哪能互相看着在贫贱中老下去呢？言下之意是要赶快建立功业。一生大笑能几回，斗酒相逢须醉倒。 一个笑字，写出岑参和他朋友的本色。宴会中不时地爆发出大笑声，这样的欢会， 这样的大笑， 一生中也难得有几回，老朋友们端着酒杯相遇在一起，能不为之醉倒！这首诗把边塞生活情调和强烈的时代气息结合了起来。 全诗由月照凉州开始， 在着重表现边城风光的同时， 那种月亮照耀着七里十万家和城中荡漾的一片琵琶声， 也鲜明地透露了当时凉州的阔大的格局、和平安定的气氛。如果拿它和宋代范仲淹的渔家傲相比，即可见同样是写边城，写秋天的季节，写少数

26、民族的音乐，但那种长烟落日孤城闭、羌管悠悠霜满地的描写，所表现的时代气氛就完全不同了。至于诗所写的夜宴， 更是兴会淋漓， 豪气纵横，不是盛唐的人不能如此。花门楼前见秋草，岂能贫贱相看老。不是有感于时光流逝， 叹老嗟卑， 而是有着能够掌握自己命运的豪迈感，表现出奋发的人生态度。一生大笑能几回的笑，更是爽朗健康的笑。它来源于对前途、对生活的信心。同样，末句须醉倒，也不是借酒浇愁，而是以酒助兴，是豪迈乐观的醉。读者从人物的神态中，能感受到盛唐的时代脉搏。（余恕诚）寄左省杜拾遗岑参联步趋丹陛，分曹限紫微。晓随天仗入，暮惹御香归。白发悲花落，青云羡鸟飞。圣朝无阙事，自觉谏书稀。诗题中的杜拾遗，即杜甫。岑

27、参与杜甫在唐肃宗至德二年至乾元元年初（757 758）,同仕于朝；岑任右补阙，属中书省，居右署；杜任左拾遗，属门下省，居左署，故称左省。拾遗和补阙都是谏官。岑、杜二人，既是同僚，又是诗友，这是他们的唱和之作。前四句是叙述与杜甫同朝为官的生活境况。诗人连续铺写天仗、丹陛、御香、紫微，表面看，好象是在炫耀朝官的荣华显贵；但揭开荣华显贵的帷幕，却使我们看到另外的一面：朝官生活多么空虚、 无聊、 死板、 老套。 不是么？每天他们总是煞有介事、 诚惶诚恐地趋 （小跑）入朝廷，分列殿庑东西。但君臣们办了什么轰轰烈烈的大事？定了什么兴利除弊、 定国安邦之策呢？没有。诗人特意告诉我们，清早，他们随威严的仪仗入

28、朝，而到晚上，唯一的收获就是沾染一点御香之气而归罢了。晓、暮两字说明这种庸俗无聊的生活，日复一日，天天如此。这对于立志为国建功的诗人来说，怎能不感到由衷的厌恶？五、六两句，诗人直抒胸臆，向老朋友吐露内心的悲愤。白发悲花落，青云羡鸟飞。这两句中， 悲字是中心， 一个字概括了诗人对朝官生活的态度和感受。 诗人为大好年华浪费于朝随天仗入， 暮惹御香归的无聊生活而悲， 也为那种联步趋丹陛， 分曹限紫微的木偶般的境遇而不胜愁闷。 因此，低头见庭院落花而倍感神伤，抬头睹高空飞鸟而顿生羡慕。 如果我们当时安史乱后国家疮痍满目、 百废待兴的时事背景， 对照上面四句所描写的死气沉沉、 无所作为的朝廷现状，就会更

29、加清楚地感到白发悲花落，青云羡鸟飞两句， 语愤情悲， 抒发了诗人对时事和身世的无限感慨。诗的结尾两句，是全诗的高潮。阙事，指缺点、过错。有人说这两句是吹捧朝廷，倘若真是这样，诗人又何须悲花落、羡鸟飞，甚至愁生白发呢？很显然，这圣朝无阙事，是诗人愤慨至极，故作反语；与下句合看，既是讽刺，也是揭露。只有那昏庸的统治者，才会自诩圣明，自以为无阙事，拒绝纳谏。正因为如此，身任补阙的诗人见阙不能补，自觉谏书稀，一个稀字， 反映出诗人对文过饰非、 讳疾忌医的唐王朝失望的心情。 这和当时同为谏官的杜甫感慨袁职曾无一字补（题省中壁）、何用虚名绊此身（曲江二首），是语异而心同的。所以杜甫读了岑参诗后，心领神会，

30、奉答曰：故人得佳句，独赠白头翁。 （奉答岑参补阙见赠 ）他是看出岑诗中的潜台词的。这首诗，采用的是曲折隐晦的笔法，寓贬于褒，棉里藏针，表面颂扬，骨子里感慨身世遭际和倾诉对朝政的不满。用婉曲的反语来抒发内心忧愤，使人有寻思不尽之妙。（何庆善）行军九日思长安故园岑参强欲登高去，无人送酒来。遥怜故园菊，应傍战场开。唐代以九月九日重阳节登高为题材的好诗不少， 并且各有特点。 岑参的这首五绝， 表现的不是一般的节日思乡， 而是对国事的忧虑和对战乱中人民疾苦的关切。 表面看来写得平直朴素，实际构思精巧，情韵无限，是一首言简意深、耐人寻味的抒情佳作。这首诗的原注说：时未收长安。唐天宝十四载（755）安禄山起

31、兵叛乱，次年长安被攻陷。至德二载（ 757 ）二月肃宗由彭原行军至凤翔，岑参随行。九月唐军收复长安，诗可能是该年重阳节在凤翔写的。岑参是南阳人，但久居长安，故称长安为故园。古人在九月九日重阳节有登高饮菊花酒的习俗， 首句登高二字就紧扣题目中的九日。 劈头一个强字，则表现了诗人在战乱中的凄清景况。第二句化用陶渊明的典故。据南史隐逸传记载：陶渊明有一次过重阳节，没有酒喝，就在宅边的菊花丛中独自闷坐了很久。后来正好王弘送酒来了， 才醉饮而归。 这里反用其意， 是说自己虽然也想勉强地按照习俗去登高饮酒，可是在战乱中，没有象王弘那样的人来送酒助兴。此句承前句而来，衔接自然，写得明白如话，使人不觉是用典，

32、 达到了前人提出的用事的最高要求：用事不使人觉，若胸臆语也。 （邢邵语）正因为此处巧用典故，所以能引起人们种种的联想和猜测：造成无人送酒来的原因是什么呢？这里暗寓着题中行军的特定环境。第三句开头一个遥字，是渲染自己和故园长安相隔之远， 而更见思乡之切。写思乡，没有泛泛地笼统地写， 而是特别强调思念、 怜惜长安故园的菊花。这样写，不仅以个别代表一般，以故园菊代表整个故园长安，显得形象鲜明， 具体可感； 而且这是由登高饮酒的叙写自然发展而来的， 是由上述陶渊明因无酒而闷坐菊花丛中的典故引出的联想， 具有重阳节的节日特色，仍贴题目中的九日，又点出长安故园，可以说是切时切地，紧扣诗题。诗写到这里为止，

33、还显得比较平淡，然而这样写，却是为了逼出关键的最后一句。这句承接前句，是一种想象之辞。本来，对故园菊花，可以有各种各样的想象，诗人别的不写，只是设想它应傍战场开， 这样的想象扣住诗题中的行军二字， 结合安史之乱和长安被陷的时代特点， 写得新巧自然，真实形象，使我们仿佛看到了一幅鲜明的战乱图：长安城中战火纷飞，血染天街，断墙残壁间， 一丛丛菊花依然寂寞地开放着。 此处的想象之辞显然已经突破了单纯的惜花和思乡， 而寄托着诗人饱经战争忧患的人民的同情， 对早日平定安史之乱的渴望。 这一结句用的是叙述语言，朴实无华，但是寓巧于朴，余意深长，耐人咀嚼，顿使全诗的思想和艺术境界出现了一个飞跃。（吴小林）武

34、威送刘判官赴碛西行军岑参火山五月行人少，看君马去疾如鸟。都护行营太白西，角声一动胡天晓。天宝十载（ 751 ）五月，西北边境石国太子引大食（古阿拉伯帝国）等部袭击唐境，当时的武威（今甘肃武威） 太守、 安西节度使高仙芝将兵三十万出征抵抗。此诗是于武威送僚友刘判官（名单）赴军前之作， 碛西即安西都护府。这是一首即兴口占而颇为别致的送行小诗。首句似即景信口道来，点明刘判官赴行军的季候（五月） 和所向。火山即今新疆吐鲁番的火焰山，海拔四、五百米，岩石多为第三纪砂岩，色红如火，气候炎热。尤其时当盛夏五月，那是火云满山凝未开，鸟飞千里不敢来（ 火山云歌送别 ）的。鸟且不敢飞，无怪行人少了。 所以此句还写

35、出了火山赫赫炎威。 而那里正是刘判官赴军必经之地。 这里未写成行时，先出其路难行之悬念。常人视火山为畏途，读者便等着看刘判官的了。接着便写刘判官过人之勇。 看君马去疾如鸟， 使读者如睹这样景象：烈日炎炎，黄沙莽莽，在断绝人烟的原野上，一匹飞马掠野而过，向火山扑去。那骑者身手何等矫健不凡！以鸟形容马， 不仅写出其疾如飞， 又通过其小， 反衬出原野之壮阔。 本是鸟飞千里不敢来的火山， 现在竟飞来这样一只不避烈焰的勇敢的鸟， 令人肃然起敬。 这就形象地歌颂了刘判官一往无前的气概。全句以一个看字领起，赞叹啧啧声如闻。都护行营太白西。 初看第三句不过点明此行的目的地， 说临时的行营远在太白星的西边这当然

36、是极言其远的夸张。这样写却显得很威风，很有气派。细细品味，这主要是由于都护行营和太白二词能唤起庄严雄壮的感觉。 它们与当前唐军高仙芝部的军事行动有关。 太 白，亦称金星，古人认为它的出现在某种情况下预示敌人的败亡（其出西失行，外国败，见史记天官书）。明白这一点，末句含意自明。角声一动胡天晓这最后一句真可谓一篇之警策。 从字面解会， 这是遥想军营之晨的情景。本来是拂晓到来军营便吹号角， 然而在这位好奇诗人天真的心眼里， 却是一声号角将胡天惊晓（犹如号角能将兵士惊醒一样） 。这实在可与后来李贺雄鸡一声天下白的奇句媲美，显出唐军将士回旋天地的凌云壮志。上句太白出现所预兆的，这句之含蕴比字面意义远为深

37、刻，它实际等于说：只要唐军一声号令，便可决胜，一扫如磐夜气，使西域重见光明。此句不但是赋，而且含有比兴、象征之意。正因为如此，这首送别诗才脱弃一般私谊范畴，而升华到更高的思想境界。此诗不落一般送别诗之窠臼。 它没有直接写惜别之情和直言对胜利的祝愿。 而只就此地与彼地情景略加夸张与想象，叙述自然， 比兴得体， 颇能壮僚友之行色， 惜别与祝捷之意也 就见于言外，在送别诗中堪称独具一格了。（周啸天）虢州后亭送李判官使赴晋绛得秋字岑参西原驿路挂城头，客散江亭雨未收。君去试看汾水上，白云犹似汉时秋？要读懂这首七绝，至少要扫除两重障碍。其一，是诗的写作年代及其时代背景；其二，是判断最后一句话的语气。看题目

38、，自然是送行之作。当时的虢州城，大抵依山建筑。西原是城外一个地方。北出黄河的驿路是由城外绕山而去的。 所以诗的开头， 才有西原驿路挂城头的话。 此句骤看是写景，城堞现出了一角，远处有重重叠叠的山，驿路在山上穿行，看来就象挂在城头似的；其实又是在叙事， 点出送行题目。 再把这第一句和次句连起来读， 还可以看到一个雨中送客的场景。除了城堞耸峙，远山一抹，驿路蜿蜓之外，江边还有送客亭；雨景中又仿佛可以看见行人上路， 主人殷殷相送。纯然以写景来叙事达情，却又达到情景交融的艺术效果，这是在摄取、提炼、表现三方面都下了力量的最好说明。然而， 这首诗不能看作是一般的送客应酬之作，诗人在诗中倾注的思想感情，

39、要比单纯的送别友人深广得多。岑参是于乾元二年（ 759）至上元二年（ 761 ）出任虢州长史的，那时安史之乱还没有结束。由于战乱，国土破碎， 人民罹难， 诗人亲眼见到过的开元盛世景象已经一去不复返了。 就在这样的背景上面， 我们看到诗人感慨遥深地写下了这两句话： 君去试看汾水上， 白云犹似汉时秋？话里隐藏着一段典故：有一年， 汉武帝刘彻到河东（今山西地区）去，祭了后土之神，又坐船在汾水上游览、饮宴，高兴起来，做了一首秋风辞 。有秋风起兮白云飞，草木黄落兮雁南归的话。汉武帝在位五十多年， 是汉朝的鼎盛时期， 而唐朝从贞观到开元一百多年间，国力之盛， 比起汉武帝时有过之而无不及。安史之乱一来，却突

40、然落得如此可悲的局面， 诗人自然是不能不有所感触的。 恰好李判官要到晋绛去， 诗人于是含蓄地向朋友提出这样的探问：李判官呵！ 你到汾水上的时候， 看看那里的云光山色，可还象汉武帝那个时代那样雄伟壮丽么？很明显， 隐藏在这两句话后面的， 是诗人对于唐帝国衰落的深沉的叹息。 汉武帝的豪情胜概已经不可再见了， 唐帝国的声威功业难道也是这样结束了吗？一种对国家命运深切关怀的激情， 在诗人胸中荡漾。 有了这两句， 就给这首送行诗平添许多光彩，我们喜爱它，就不仅仅因为它在艺术上的成就了。（刘逸生）虢州后亭送李判官使赴晋绛得秋字岑参西原驿路挂城头，客散江亭雨未收。君去试看汾水上，白云犹似汉时秋？要读懂这首七

41、绝，至少要扫除两重障碍。其一，是诗的写作年代及其时代背景；其二，是判断最后一句话的语气。看题目，自然是送行之作。当时的虢州城，大抵依山建筑。西原是城外一个地方。北出黄河的驿路是由城外绕山而去的。 所以诗的开头， 才有西原驿路挂城头的话。 此句骤看是写景，城堞现出了一角，远处有重重叠叠的山，驿路在山上穿行，看来就象挂在城头似的；其实又是在叙事， 点出送行题目。 再把这第一句和次句连起来读， 还可以看到一个雨中送客的场景。除了城堞耸峙，远山一抹，驿路蜿蜓之外，江边还有送客亭；雨景中又仿佛可以看见行人上路， 主人殷殷相送。纯然以写景来叙事达情，却又达到情景交融的艺术效果，这是在摄取、提炼、表现三方面

42、都下了力量的最好说明。然而， 这首诗不能看作是一般的送客应酬之作，诗人在诗中倾注的思想感情， 要比单纯的送别友人深广得多。岑参是于乾元二年（ 759）至上元二年（ 761 ）出任虢州长史的，那时安史之乱还没有结束。由于战乱，国土破碎， 人民罹难， 诗人亲眼见到过的开元盛世景象已经一去不复返了。 就在这样的背景上面， 我们看到诗人感慨遥深地写下了这两句话： 君去试看汾水上， 白云犹似汉时秋？话里隐藏着一段典故：有一年， 汉武帝刘彻到河东（今山西地区）去，祭了后土之神，又坐船在汾水上游览、饮宴，高兴起来，做了一首秋风辞 。有秋风起兮白云飞，草木黄落兮雁南归的话。汉武帝在位五十多年， 是汉朝的鼎盛时

43、期， 而唐朝从贞观到开元一百多年间，国力之盛， 比起汉武帝时有过之而无不及。安史之乱一来，却突然落得如此可悲的局面， 诗人自然是不能不有所感触的。 恰好李判官要到晋绛去， 诗人于 是含蓄地向朋友提出这样的探问：李判官呵！ 你到汾水上的时候， 看看那里的云光山色，可还象汉武帝那个时代那样雄伟壮丽么？很明显， 隐藏在这两句话后面的， 是诗人对于唐帝国衰落的深沉的叹息。 汉武帝的豪情胜概已经不可再见了， 唐帝国的声威功业难道也是这样结束了吗？一种对国家命运深切关怀的激情， 在诗人胸中荡漾。 有了这两句， 就给这首送行诗平添许多光彩，我们喜爱它，就不仅仅因为它在艺术上的成就了。（刘逸生）山房春事二首（

44、其二）岑参梁园日暮乱飞鸦，极目萧条三两家。庭树不知人去尽，春来还发旧时花。这是一首吊古之作。 梁园又名兔园， 俗名竹园，西汉梁孝王刘武所建， 故址在今河南省商丘县东，周围三百多里。园中有百灵山、落猿岩、 栖龙岫、 雁池、 鹤洲、 凫渚，宫观相连，奇果佳树，错杂其间，珍禽异兽，出没其中。梁孝王曾在园中设宴，一代才人枚乘、司马相如等都应召而至。到了春天，更见热闹：百鸟鸣啭，繁花满枝，车马接轸，士女云集。就是这样一个繁盛所在，如今所见，则是：梁园日暮乱飞鸦，极目萧条三两家。这两句描画出两幅远景：仰望空中，晚照中乱鸦聒噪；平视前方，一片萧条，唯有三两处人家。当年声音相闻、往来霞水（枚乘梁王兔园赋 ）的

45、各色飞禽不见了，宫观楼台也已荡然无存。不言感慨，而今古兴亡、盛衰无常的感慨自在其中。从一句写到二句，极自然，却极工巧：人们对事物的注意，常常由听觉引起。一片聒噪声，引得诗人抬起头来，故先写空中乱鸦。日暮时分， 众鸟投林，从天空多鸦， 自可想见地上少人， 从而自然引出第二句中的一派萧条景象。诗人在远望以后， 收回目光， 就近察看， 只见庭园中的树木， 繁花满枝， 春色不减当年。就象听到丁丁的伐木声， 更感到山谷的幽静一样， 这突然闯入他的视野中的绚丽春光， 进一步加深了他对梁园极目萧条的印象。 梁园已改尽昔日容颜， 为什么春花却依旧盛开呢？庭树不知人去尽，春来还发旧时花。 诗人不说自己深知物是人

46、非， 却偏从对面翻出，说是庭树不知；不说今日梁园颓败，深可伤悼，自己无心领略春光，却说无知花树遵循自然规律，偏在这一片萧条之中依然开出当年的繁花。感情极沉痛，出语却极含蓄。作为一首吊古之作， 梁园的萧条是诗人所要着力描写的。 然而一、 二两句已经把话说尽，再要顺着原有思路写出， 势必叠床架屋。 诗人于紧要处别开生面， 在画面的主题位置上添上几笔艳丽的春色。以乐景写哀情，相反而相成，梁园的景色愈见萧条， 诗人的吊古之情也愈见伤痛了，反衬手法运用得十分巧妙。全诗分前后两部分， 笔法不同， 色调各异，然而又并非另起炉灶， 庭树与飞鸦暗相关合（天空有鸟，地上有树） 。篇末以旧时花遥应篇首梁园，使全诗始

47、终往复回还于一种深沉的历史感情之中。沈德潜在唐诗别裁中赞许这首诗说：后人袭用者多，然嘉州实为绝调。历来运用反衬手法表现吊古主题的作品固然不少，但有如此诗老到圆熟的，却不多见。（陈志明）逢入京使岑参故园东望路漫漫，双袖龙钟泪不干。马上相逢无纸笔，凭君传语报平安。天宝八载（ 749 ） ，岑参第一次远赴西域， 充安西节度使高仙芝幕府书记。他告别了在长安的妻子，跃马踏上漫漫征途。也不知走了多少天， 就在通西域的大路上，他忽地迎面碰见一个老相识。立马而谈，互叙寒温，知道对方要返京述职，顿时想到请他捎封家信回长安去。此诗就描写了这一情景。第一句是写眼前的实景。 故园指的是在长安自己的家。 东望是点明长安

48、的位置。 离开长安已经好多天，回头一望，只觉长路漫漫，尘烟蔽天。第二句带有夸张的意味， 是强调自己思忆亲人的激情， 这里就暗暗透出捎家书的微意了。龙钟在这里是淋漓沾湿的意思。 龙钟和泪不干都形象地描绘了诗人对长安亲人无限眷念的深 情神态。三四句完全是行者匆匆的口气。 走马相逢，没有纸笔，也顾不上写信了，就请你给我捎个平安的口信到家里吧！ 岑参此行是抱着功名只向马上取的雄心， 此时，心情是复杂的。他一方面有对帝京、故园相思眷恋的柔情，一方面也表现了诗人开阔豪迈的胸襟。这首诗的好处就在于不假雕琢， 信口而成， 而又感情真挚。 诗人善于把许多人心头所想、口里要说的话， 用艺术手法加以提炼和概括， 使

49、之具有典型的意义。清人刘熙载曾说： 诗能 于易处见工，便觉亲切有味。（见艺概诗概）在平易之中而又显出丰富的韵味，自能深 入人心，历久不忘。岑参这首诗，正有这一特色。（刘逸生）碛中作岑参走马西来欲到天，辞家见月两回圆。今夜未知何处宿，平沙莽莽绝人烟。在唐代诗坛上， 岑参的边塞诗以奇情异趣独树一帜。 他两次出塞， 对边塞生活有深刻的体会， 对边疆风物怀深厚的感情。这首碛中作 ， 就写下了诗人在万里沙漠中勃发的诗情。诗人精心摄取了沙漠行军途中的一个剪影， 向读者展示他戎马倥偬的动荡生活。 诗于叙事写景中，巧妙地寄寓细微的心理活动，含而不露，蕴藉感人。走马西来欲到天，从空间落笔，气象壮阔。走马疾行，显

50、示旅途紧张。西来，点明了行进方向。欲到天，既写出了边塞离家之远，又展现了西北高原野旷天低的气势。诗人在碛西头送李判官入京 中写过过碛觉天低的雄浑诗句。大漠辽阔高远，四望天地相接，真给人以欲到天的感觉。辞家见月两回圆，则从时间着眼，柔情似水。表面上看，似乎诗人只是点明了离家赴边已有两月， 交代了时间正当十五月圆； 然而细一推敲， 诗人无穷思念正蕴藏其中。一轮团的明月当空朗照，触动了诗人的情怀， 他不由得思想起辞别两个月的家来， 时间 记得那么清晰，表明他对故乡、对亲人的思念之殷切。现在，月圆人不圆，怎么不叫人感慨万分？也许他正想借这照耀千里的明月， 把他的思念之情带往故乡， 捎给亲人？诗人刚刚把他的心