古代诗歌的语言变形课件

1、古代诗歌的语言变形1古代诗歌的语言变形1中国诗歌对语言的变形，在语法上主要表现为： 改变词性、 颠倒词序、 省略句子成分目的：建立格律以造成音乐美，给读者留下艺术想象和再创造的空间。 2中国诗歌对语言的变形，在语法上主要表现为：2一、把握词性的改变古代诗人为了炼字、炼意的需要，常常改变了诗词中某些词语的词性，这些地方，往往就是一首诗的“诗眼”或一首词的“词眼”。 3一、把握词性的改变古代诗人为了炼字、炼意的需要，常常改变了诗何逊 夜雨滴空阶， 晓灯暗离室夜已深沉，一片寂静，唯有雨点滴落在台阶上，发出单调的音响。天已破晓，油灯将要燃尽，充满离愁的屋子显得一片昏暗。 “暗”字既写出离室的昏暗，又写

2、出离人心境的黯淡和凄苦。4何逊4常建山光悦鸟性，潭影空人心。 山光使野鸟怡然自得，潭影使人心中的俗念消除净尽。 “悦”写出诗人心情的愉悦，“空”写水的清澈，也表达了诗人宁静的内心感受。5常建5“春风又绿江南岸” “绿”字是吹绿的意思，是使动用法， 表现春天到来后千里江岸一片新绿的景物变化，化静为动，有动态感。 6“春风又绿江南岸” “绿”字是吹绿的意思，是使动用法， 表 风老莺雏，雨肥梅子 周邦彦 一“老”一“肥”，形容词使动，雏莺在风中长成了，梅子在雨中肥大了。既写出了其形态，又见出其动态。 7 风老莺雏，雨肥梅子 一“老”一“肥”，形一剪梅舟过吴江蒋捷（南宋） 一片春愁待酒浇。江上舟摇，楼

3、上帘招。秋娘渡与泰娘桥，风又飘飘，雨又萧萧。 何日归家洗客袍？银字笙调，心字香烧。流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。分析“红”“绿”两字的好处。8一剪梅舟过吴江8 “流光容易把人抛”，指时光流逝之快。樱桃和芭蕉这两种植物的颜色变化，具体地显示出时光的奔驰。诗人把看不见的时光流逝转化为可以捉摸的形象。词中借“红”“绿”颜色之转变，抒发了年华易逝，人生易老的感叹。9 “流光容易把人抛”，指时光流逝之快。樱桃和芭蕉这两种植二、把握古代诗歌的特殊语序10二、把握古代诗歌的特殊语序10(一) 语序颠倒的类型 、主语后置。 崔颢黄鹤楼诗：“晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是，烟波江上使人愁

4、。” “晴川（晴朗的原野上）汉阳树历历（可数），鹦鹉洲芳草萋萋”，“汉阳树”和“鹦鹉洲”置于“历历”、“萋萋”之后，看起来好象是宾语，实际上却是被陈述的对象。11(一) 语序颠倒的类型 、主语后置。 崔颢黄鹤楼诗：、宾语前置。辛弃疾贺新郎词： 把酒长亭说。看渊明、风流酷似，卧龙诸葛。何处飞来林间鹊，蹙踏松梢微雪。要破帽、多添华发。剩水残山无态度，被疏梅、料理成风月。两三雁，也萧瑟。 佳人重约还轻别。怅清江、天寒不渡，水深冰合。路断车轮生四角，此地行人销骨。问谁使、君来愁绝。铸就而今相思错，料当初、费尽人间铁。长夜笛，莫吹裂。 晋代的陶渊明怎么会酷似三国时的诸葛亮呢？原来作者是把他们二人都用来比

5、喻友人陈亮的，分别说明陈亮的文才和武略，按句意实为“看风流酷似渊明、卧龙诸葛”。宾语“渊明”跑到了主语的位置上。12、宾语前置。辛弃疾贺新郎词： 晋代的陶渊再如：杜甫秋兴八首（其八） “香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝”。 这两句可还原为“鹦鹉啄余香稻粒，凤凰栖老碧梧枝”。诗人故意让主语和宾语易位，显然是为了鲜明地突出“香稻”与“碧梧”两个意象，从而写出京城风物的美好。诗句给人以强烈的陌生感，极富感染力。 13再如：杜甫秋兴八首（其八） 这两句可还原、主、宾换位。叶梦得贺新郎词： 秋色渐将晚，霜信报黄花。小窗低户深映，微路绕敧斜。为问山翁何事？坐看流年轻度，拚却鬓双华。徙倚望沧海，天净水明霞。念

6、平昔，空飘荡，遍天涯。归来三径重扫，松竹本吾家。却恨悲风时起，冉冉云间新雁，边马怨胡笳。谁似东山老，谈笑静胡沙。再如白居易长恨歌“姊妹兄弟皆列土，可怜光彩生门户”（门户生光彩），卢纶塞下曲诗“林暗草惊风，将军夜引弓”（林暗风惊草）等。 “霜信报黄花”显然是“黄花报霜信”的意思。这种主宾换位的词序表面上仍是“主动宾”的格式，但在意义上必须将它倒过来理解。14、主、宾换位。叶梦得贺新郎词：再如白居易长恨歌“姊4、宾语在主谓之间。如杜甫月夜中的颈联：“香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。” 诗人悬想美丽温柔的妻子正引颈望月，思念自己。形象感人，意境凄美，可谓语丽情悲。若按通常语序表达，则为“香雾湿云鬟，清辉寒玉

7、臂”。如此一来，“湿”“寒”二字，就显得平弱不堪了，妻子望月时间之久，忆念情感之深的痴情形象，则难以凸现；另外，节奏和韵律亦多有不谐。 154、宾语在主谓之间。如杜甫月夜中的颈联：“香雾云鬟湿，清5、定语位置。A、定语位移成状语例1、王昌龄从军行： “青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关”例2、刘叉从军行： “横笛闻声不见人，红旗直上天山雪”例3、陆游昼卧： “香生帐里雾，书积枕边山”165、定语位置。16 再如李白玉阶怨之三四句：“却下水晶帘，玲珑望秋月。” “玲珑”本形容“秋月”，是定语，而诗中变形为状语，究其个中缘由：一是为了与其他几句都形成二三节奏，便于吟诵；二是为了强化宫女泪眼望月而生无限

8、哀怨的抒情形象。 17 再如李白玉阶怨之三四句：“却下水晶帘，玲珑B、定语挪后“我欲因之梦吴越，一夜飞渡镜湖月”。 “一月夜飞渡镜湖”。“月夜”这个偏正词组本为句首的时间状语，现被分拆为二，定语“月”远离中心语而居于句末，仿佛成了宾语的中心部分，但作者“飞渡”的显然只能是“镜湖”，而不可能是“月”。 又春夜喜雨诗：“晓看红湿处，花重锦官城。”（锦官城花重）18B、定语挪后 “一月夜飞渡镜湖”。“月夜”这个6、状语的位置A、状语置于句首。 如苏轼浣溪沙中的“簌簌衣巾落枣花”。 “簌簌”置于句首，使“落枣花”于“衣巾”的声音得到强化处理，渲染了氛围，令人如闻其声，与缲车纺丝的声响，构成了一曲美妙的

9、田园交响乐，充满了乡村情趣。196、状语的位置 “簌簌”置于句首，使“落枣花”于B、状语置于句末。 如白居易井底引银瓶中的“妾弄青梅凭短墙，君骑白马傍垂杨”。状语“凭短墙”“傍垂杨”皆置于句末，若安放于通常位置，则了无诗趣，亦不押韵。 这个跟后面的状语位移成宾语稍微有一点区别。20B、状语置于句末。 这个跟后面的状语位移成宾语C、状语位移成宾语去年今日此门中,人面桃花相映红。人面不知何处去,桃花依旧笑春风。 “春风”本属状语，可理解为“桃花依旧春风笑”，若果真如此表达，则不单是音律不美，诗的含蕴也将会顿减，以至索然无味。让“春风”作“笑”的宾语，仿佛能想见春风之痴情无知，这样似乎更能传达出一种

10、物是人非的怅惘之情。21C、状语位移成宾语 “春风”本属状语，可理解为“桃花依7、其他：例1、苏轼念奴娇：“故国神游，多情应笑我，早生华发”应笑我多情。例2、毛泽东沁园春： “独立寒秋，湘江北去，橘子洲头” “寒秋，（我）独立（于）橘子洲头，（看到）湘江北去”。例3、王之涣登鹳雀楼：“欲穷千里目，更上一层楼” “欲目穷千里”。227、其他：例2、毛泽东沁园春： “独立寒秋，湘江北去，橘语序颠倒的原因 1、是声律的要求2、出于修辞上的特殊需要3、以上两者兼而有之23语序颠倒的原因 1、是声律的要求23（二）词语在两个诗句之内的跳跃变换 这种词序颠倒变形的跨度相当之大，往往是由此句跳跃到彼句，弹跳

11、力极佳。 例如：王翰的凉州词有这样两句： 葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。 第一句的“葡萄美酒”是第二句“欲饮”的宾语，此种跨句位移，极大地强化了“葡萄美酒”这一形象的感觉呈现力量。让五光十色、琳琅满目的筵席盛况直接撞击读者的视神经，感觉效果强烈。 24（二）词语在两个诗句之内的跳跃变换例如：王翰的凉州词有这么么么么方面Sds绝对是假的么么么么方面Sds绝对是假的 另如：杜甫秋兴八首（其一）中的“寒衣处处催刀尺，白帝秋高急暮砧”。 其词序颠倒，几乎没什么规律可循，根本就无法还原成普通的诗句形式，若要懂得其诗句大意，则只能试以散文句法表述：秋高气爽的傍晚，白帝城处处响起急急的砧声，如在催促人们快

12、拿起剪刀尺子来赶制寒衣。杜甫在诗中故意让词语左奔右突，驱遣无常，决非玩弄简单的文字游戏，而是为了使诗句传达的信息更为密集繁复，从而获取万象迸发、百感交通之审美奇效。26 另如：杜甫秋兴八首（其一）中的“寒衣处处（三）词语的超常搭配 所谓超常搭配，是指词语之间的搭配关系虽有悖于生活逻辑，却合乎艺术逻辑，从而获取了诗意的真实。此类变形语言，极富表现力，往往能绝妙地传达出诗人内心独特的感受与体验，给诗歌增添无穷韵味，古代的诗论家，常谓之“无理而妙”。 27（三）词语的超常搭配 所谓超常搭配，是指词语 如：岑参宿关西客舍寄东山严许二山人的颔联：“孤灯燃客梦，寒杵捣乡愁。” “孤灯”怎能点燃“客梦”？“

13、寒杵”又何以捣出“乡愁”？显然，这种词语的特殊搭配，是很难符合生活常理的，但从抒情写意的角度赏析，又确实精妙之至。旅途中独对孤灯，引动了行客的思归之梦；阵阵捣衣的杵声，摧人心腑，惹起了诗人思乡的愁绪。诗中的“燃”、“捣”二字，是实现此种超常搭配的关键字眼，新颖奇警，光彩传神！描写出眼前凄凉孤寂的景象和丰富复杂的情思，二者水乳交融。 28 如：岑参宿关西客舍寄东山严许二山人的颔联：“再如：清代诗人王猷定螺川早发的颔联：“长江流远梦，短棹拨残星。” 同样是无理而妙。诗人俯视长江，滚滚不息的赣江水，仿佛是要将自己从一个梦乡流入另一个更远的梦乡；划动的短棹好像在拨动水中残存的星光倒影。诗中词语的超常搭

14、配，营造出空阔渺远的意境，有迷离恍惚、如梦似幻的感受。29再如：清代诗人王猷定螺川早发的颔联：“长江流远梦，短棹拨（四）句子的反常组合 普通语言的句子组接，一般要遵循时间的先后顺序、事物的前因后果、情感的次第演进等方面的逻辑规律。在古典诗歌中，为了突出引人入胜的情景，渲染突兀奇警的气势，诗人常常会突破此惯常规律，让句子反常组合。 30（四）句子的反常组合 普通语言的句子组接，一般 诗人先提出疑问，再交代生疑之由，这就是一种因果倒装。“春风”句，作为诗的发端，给人新奇之感，暗用了王之涣凉州词“春风不度玉门关”语意，隐寓皇恩不度夷陵（今湖北宜昌）的贬谪之意。诗人将含蓄隐微的悲怨牢骚语置于篇首，给整

15、首诗笼上了一层感伤的情绪色彩。 如：欧阳修的戏答元珍之首联：春风疑不到天涯，二月山城未见花。31 诗人先提出疑问，再交代生疑之由，这就是一种因果倒装。 古典诗歌中的这类句子倒装现象，被诗评家称为“逆挽”笔法。 朱庭珍在筱园诗话中对此作了言简意赅的解释：“用逆挽法，句法倍觉生动，故为名句。所谓逆挽者，倒拍本题，先入正位，叙现在事，写当下景，而后转溯从前，追叙以往，以反衬相形，因不用平笔顺拖，而用逆笔倒挽，故名。” 32 古典诗歌中的这类句子倒装现象，被诗评家称为“再举一例。如辛弃疾西江月夜行黄沙道中： “七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。” 一、二句“写当下景”，三、四句

16、则“转溯从前”，即一二句应与三四句对调逆解，其倒装幅度已超乎寻常。夏夜山村的一场大雨，骤然而降，正在赶路的词人，情急之下，在“社林边”找到了旧时熟悉的“茅店”，这正好避雨，夏夜之雨来去匆匆，词人茅店避雨片刻，听到外面雨声渐稀，又继续赶路，穿过土地庙边的晦暗的丛林，先过一座溪桥，再转几道弯，忽然眼前出现了一幅豁然开朗的图画：骤雨初歇，疏星在天。大有一种“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”的佳趣。词人的喜悦之情，不胜言表，故首先就写下这目遇之景。这种句子的反常组合，产生了极为丰富的审美情趣，有扣人心弦之奇效。 33再举一例。如辛弃疾西江月夜行黄沙道中： 一、二句三、诗词中的省略金开诚先生指出：诗词赏

17、析始终离不开一个“想”字。吴世昌先生也说，读词须有想象。在诗词鉴赏中，根据诗词所规定的“再造条件”进行再造想象，可以补充诗人有意留下的空白，还原诗歌的场景，获得更高的审美享受。这是诗词欣赏的必要环节。 诗词的省略跟意象的组合有关。34三、诗词中的省略金开诚先生指出：诗词赏析始终离不开一个“想” 游园不值叶绍翁 应怜屐齿印苍台，小扣柴扉久不开。 春色满园关不住，一枝红杏出墙来。 以少总多，以实写虚。 用一枝出墙的红杏，虚写关不住的满园春色，看到的是出墙的一枝，读者却可以想到墙内的千树万树，余味无穷 ，表现了杏树的勃勃生机，也可让读者想象主人公虽然隐居，但那高雅脱俗的美是掩饰不了的。 35 游园不

18、值叶绍翁 应怜屐齿印苍台，小扣柴扉久不开。 访隐者不遇 贾岛松下问童子，言师采药去。只在此山中，云深不知处。试着补足空白36试着补足空白36从童子的第一句回答“言师采药去”，可知问的是“师在何处”；从第二句答话“只在此山中”,可知问的是“在何处采药”；最后一句“云深不知处”,回答的是“究竟在山里何处”的问题。 37从童子的第一句回答“言师采药去”，可知问的是“师在何处”；3辛弃疾明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉 用的是“明月“、“清风“这样惯熟的词语，但是，当它们与“别枝惊鹊“和“半夜鸣蝉“结合在一起之后，便构成了一个声色兼备、动静咸宜的深幽意境。38辛弃疾 用的是“明月“、“清风“这样惯桃李春风一

19、杯酒江湖夜雨十年灯 追忆京城相聚之乐。 用“一杯酒”，就写出了两人相会的情景，还选了“桃李”、“春风”两个词把阳春烟景一下子唤到读者面前，用这两个词给“一杯酒”以良辰美景的烘托，就把朋友相会之乐表现出来了。39桃李春风一杯酒39下句抒写别后相思之深。选了“江湖”、“夜雨”、“十年灯”，“江湖”一词，能使人想到流转和飘泊；“夜雨”，能引起怀人之情，在“江湖”而听“夜雨”，就更增加萧索之感。昏黄朦胧的“灯”和“江湖夜雨”相联缀，就能激发读者的一连串想象：两个朋友，各自飘泊江湖，每逢夜雨，独对孤灯，互相思念，深宵不寐。而这般情景，已延续了十年之久！40下句抒写别后相思之深。40加强训练 温庭筠“鸡声茅店月，人迹板桥霜”， “象”看似孤立，“意”实则相连，给读者留下了想象的余地和再创造的可能。 41加强训练 温庭筠41 五更时分，雄鸡报晓，天边的明月照着那山乡的茅店旅舍；结满白霜的板桥上，已留下了一双双清晰的脚印。 这两幅画面的组接，既简练又含蓄，突出了早行的特点，刻画了旅人凌晨赶路的凄冷感受和寂寞心情。 42 五更时分，雄鸡报晓，天边的明月照着那山陆游书愤楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关楼船：一种大型战船，于三国魏发明。 瓜洲渡：今在镇江对岸，当时是边防重镇。 大散关：在