法国设计状况

1、1987年全国总共才只有3001983dsign这个词在法国被正式制止使用，法国官方承受一个很不恰当的法文单词式样la Stylique)做法，使法国人数不多的工业设计师格外生气，他们向政府提出抗议，说他们的工作不仅80看作式样设计、时髦的装饰而已。荷兰飞利浦公司的设计成熟，意大利对干设计的探究，在法国根本上完全不存在。法国真正可以说能够骄傲的设计大约只有公共交通工具和宏大的公共建筑、社区规划，而这些设计中包含有很猛烈的民族主义气氛和动机。比方法国的高速火车Train a Grande vitesseTGV、与英国联合研制的协和式飞机, 法国拥有巨大的国家工程，设计相当精彩，如巴士底歌剧院、蓬

2、皮杜文化中心等等。而法国的日常工业用品的设计则是相当差的，完全没有国际市场的竞争力量。法国本身的工业产品比较能够称得上具有水平的很少，大约雪铁龙汽车Citroen DS19 , 1959等，还有少1945完毕，法国名义上是战胜国，但是事实上却损失沉重，经济元气大伤，再不复为战前的经济强国了。战后的法国百业待兴，城市、交通、工业全部在战斗中患病到严峻的破环，亚待复兴。美国的马歇尔打算正好对此而来，大量美元、美国技术救济对于战后法国的复兴带来重大的影响。法国人有句格言：任何不幸都会存在有利的一面a tout bonhour ,malheur est bon,every misfortune ser

3、ves a useful purpose),可以用来解释法国人对世界大战后果的普遍看法。法国重建时期的困难重重。房屋缺乏，而兴建房屋的机器更为缺乏，只能大量地依靠人力来兴建住房。由于工业经济在战时被根本摧毁，因此战后初期的法国主要依靠农业来维持。法国的农业在战时并没有患病到多大的破环，缘由之一可能是德国当时打算把法国变成它的粮食供给基地，因此有打算地进展和保护法国的农业经济，与此同时却摧毁了它的工业经济体制。法国有着悠久的手工业传统。1920“艺术” 运动和继之而来的“装饰艺术”运动都是具有世界影响力的手工艺运动，为法国的家具、玻璃、陶瓷、首饰和其他的装饰手工业奠定了良好的进展根底。法国虽然不

4、如德国那样具有强力的现代主义设计运动，但是法国始终是世界现代主义艺术的书心和摇篮，法国战前的现代艺术家联盟参与设计了大量的供批量生产的工业品，勒主义设计活动，使法国同样成为现代主义设计的重要中心之一。战后初年，科布西耶开头了他的设计活动，他的马赛公寓、朗香教堂(Notre-Dame-du-Haut at Ronchamp , 1954都是战后重要的现代主义里程碑式的建筑。它们表达出法国设计界的复兴力气。战前法国重要的一些设计师，如让Joan charlttee Perriand、路易斯索格诺Louis ognot他是UAM 重要成员早已经在现代设计上取得了国际盛誉，战后不少他们的设计被生产，

5、对干法国设计的恢复是格外有帮助的。法国悠久的铺张手工艺传统在战后的设计中还是能够感觉得到。战后的法国面临外国产品的竞争局面，特别是大量拥进法国市场的美国产品的竞争。罗维在1929大衰退时讲的一句话：丑陋的设计是卖不出去的ugly does not sell。其实很代表法国人的看法。法国在战后初年开头了设计上的大复兴。其中心是法国现代艺术家联盟在1949的附属组织：有用形式组，它的目标是促进法国工业设计的水准。当年此组织就举办了 第一次工业产品设计展览，地点在装饰艺术博物馆，以后每年在一个艺术沙龙举办同样的 设计年展。1950 年，维诺特开展了一个旨在推动法国工业设计的全国运动；1951 年，法

6、国年，此学会参与了在伦敦进展的世界工业设计学会联合会的年会。法国战后的设计始终是集中于法国的传统设计中心，即铺张产品的设计，法文称为hautesouture设计，或者制造，对于源于美国人称的设计不敢恭维。1983脆制止使用设计这个名词，用式样设计取而代之。法国大局部中等企业和小企业中都没有特别的设计部门，即便有，也是与市场部门混合在一起的。企业中的设计工业往往由争辩部bureaud”etudes来处理，这种部门不单是设计部门，同时也包括有市场争辩、开发等各方面的功能，因此，它不是真正的设计单位。从这一点来看，也可以了解设计在法国企业中的卑微地位。法国有一些大型企业比较重视设计，它们设有类似西方

7、其他国家企业中的产品设计部之类的设计部门，这类企业主要是汽车、家庭用品和厨房用品生产企业。目前比较重要的有汽车企业中的雪铁龙汽车公司Citroen)，其人情味十足的内部设计与德国汽车形成鲜亮比照；厨房用品企业莫里涅克公司Moulinex) ; 家庭用品企业特拉隆公司等。除此以外，法国也有一些独立的设计事务所，比方位于巴黎的制造打算设计事务所(Plan Creatif)，这个设计事务所的创公司设计各种水龙头，在设计风格上一向走欧洲、特别是德国布劳恩公司设计路线，在国际市场上颇受欢送；另外一个公司是MBD 设计事务所MBD Design) ，这家公司的设计风格比较法国化。讲究豪华的设计特点，主要为

8、法国厨房用品企业罗尼克公司设计，在国际市场上主要以布劳恩公司和荷兰的飞利浦公司的产品为竞争对象。法国也有一些比较重要的现代产品设计师，比方飞利浦斯塔克Philippe starck、让来切尔威尔莫特Jean-Michel wilmotte)因而往往被认为是国际设计人物，而不被视为典型的法国设计家。法国的设计教育也根本是美术型为中心的。法国大量的公立美术学院和学校，培育出 大量的艺术家，但是设计教育却格外落后。直到战后，才开头格外缓慢地建立不完整的设 计教育机构，与兴旺的德国、美国相比较，显得格外落后。法国可以称为单纯美术学院的 最重要一所是在巴黎的国立高等工业创意学校，是法国的第一所工业设计学

9、院。除此之外，法国各个省和地方都有一些有设计专业的职业学校，但是水平格外一般。法国始终不断地有世界水平的时装设计师和首饰设计师涌现，这是法国自20来就形成的铺张豪华设计走向的代表。法国的设计师至今仍旧是式样师，而不是“规律-艺术-工程-式样”他先进国家的设计之间仍旧存在很大的差距。斯堪的纳维亚国家，如丹麦、瑞典、芬兰挪威和冰岛没有那么突出具有格外强大的设计力气。在这个地区，现代设计与民族传统融为一体，特别是家具、陶瓷、灯具、纺织品设计显得极为优秀。5060符合民主精神又符合中产阶级的品尝。它们看上去是手工生产的，其实是利用机器大批量制作的，是少有的机器大批量生产的手工产品，大约也可以说是斯堪的

10、纳维亚设计的一个重要的特征。固然，它们也有例外，比方富豪、绅宝Saab汽车就是强调工业特征的。但是事实上这些汽车的内部也有相当讲究的手工艺细节特点，与其他国家的汽车有格外不一样的地方。由于70 年月和80 年月初高科技的快速进展和设计工作的分工日益精细，斯堪的纳维亚地区的设计也开头与德国、荷兰的设计接近了。特别显而易见的是它们的设计教育的转变，反映出转变了的根本状况。另外一个可以说是世界兴旺国家设计的共同趋向，就是独立的设计事务所的作用日益重要，在不少领域已经超过了企业内部的设计部门。假设从设计职业划分来说，应当可以大体上划分出两种不同的设计师，即为企业工作的设计人员，称为在职设计师；独立的设

11、18641907年德国设计师彼得贝盖的斯在1927 年的和雷蒙罗维在1929 年的产品设计事务所；而前者则消灭得比较晚，如贝伦斯1907AEG担当设计，美国1928与造型部都可以视为最早的企业设计部门。战后的趋向之一，就是越来越多的企业不是如同战前一样单独或者完全依靠自己的设计部门，而是利用独立的设计参谋公司、独立的设计师为自己开发产品。日本是现代设计上的后来者，但是，这个国家很快就觉察设计是一个国家对外贸易竞争力提高的打算性因素之一，因此重点进展设计。5060 年代，日本一方面邀请美国有名设计师来日本讲学，另一方面则派出大批人员去美国考察与学习设计。这样，虽然日本原来产品质量和设计名声不好，

12、但是到了70而不舍的努力，使自己的产品无论从质量上、设计上都到达世界先进水平。欧美都不得不对日本产品、日本设计另眼相看了。日本的电器、电子产品、汽车、摩托车和其他的产品都己经到达世界最高水准。日本的设计与欧美不同的地方在于日本的主要设计力气是企业内部的设计师，而不是独立设计参谋公司或者设计事务所。日本虽然有几家比较重要的设计事务所，比方GK部的设计部门完成的。这种状况与日本文化中强调的团队精神、集体主义，以及日本大企业的终生雇佣制度是亲热相关的。日本年青一代的设计师都在欧美考察、访问过，或者根本就是在欧美的设计名校毕业的，因此对干欧美市场、欧美消费者了解得很透彻；而团队精神和企业集体主义则使他

13、们具有比他们的欧美同僚更加强大的竞争力气，集思广益，团结全都，加上日本政府对于设计的促进，政府与企业的通力合作，使日本设计力气成为世界设计界中令人望而生畏的一支主力。设计理论始终在随着市场经济的进展、社会文化构造的转化而进展，不断提出的议 题。近年来，设计理论对干环境保护、生态平衡的留意日益增加，对干具体为人效劳的方 式方法问题也日益精深。比方，最近比较引起留意的议题是开头有人反对把设计与消费者 看作两个对立的极端。传统的看法是设计师为顾客设计，因此设计师与顾客，或者消费者 往往是被看作两个对立的、相互依存的极端。既然对立，就存在着谁把握谁、谁引导谁的 问题。问题就在于：消费者其实并不是被动地

14、被设计牵着走的，消费者有其极大的主动性；同时，也不是象其他一些人想象的那样，设计师是必需被动地去适应、乃至讨好消费者。 他们的关系是相辅相成的，相互影响、相互依靠的，这种理论强调双方的沟通、联系、交 流，而不是闭门造车式的制造潮流。固然，这种理论目前还没有一个确定的定论，但是， 对于设计师和消费者这种关系的争辩，将会推动设计的进一步进展。这一点是无疑的。其 实，设计界很早就开头争辩消费者的具体需求了。从1945的进展变化就是工业设计越来越多地依靠于设计师对消费者的需求反响的争辩和分析。记 者帕米拉 约翰逊PamelaJohnson曾经给英国杂志论点1ssue,19915写文章：生代的震撼。她的这篇文章重点争辩了设计界如何利用消费者的反响而为 生儿童设计产品，从而如何转变了生儿童的产品面貌。她的争辩显示了设计师如何从 此过程之中变得越来越依靠干反响情报，而她的文章同时反映出设计师自己本身的生活要 求也成为反响的内容之一，设计师本身也是消费者，而不是不食人间烟火的超人，因此设 计师自己的和一般消费者需求的结合，成为了工业设计的核心、产品开发的思路来源，企 业生产线转变的中心内容。从广义来看，这种理论的进展，是二战完毕以来设计理论的一 个格外重要的进展。虽然