柳永《雨霖铃》赏析

1、柳永雨霖铃赏析精选原文：寒蝉悲凉，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，沉迷处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤分别，更那堪冷漠清秋节，今宵酒醒哪处?杨柳岸晨风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说。译文：秋后的知了叫得是那样地悲凉悲切，面对着和亭，正是夜晚时候，一阵急雨刚住。在汴京城门外饯行的帐蓬里喝着酒，没有好心绪，正在流连忘返的时候，船上人已催着出发。握着手互相瞧着，满眼泪花，直到最后也无言相对，万语千言都噎在喉间说不出来。想到这回去南方，这一程又一程，千里迢迢，一片烟波，那夜雾沉沉的楚地天空竟是一望无边。自古以来多情的人

2、最伤心的是分别，更何况又逢这冷漠悲凉的秋天，这离愁哪能经受得了!谁知我今夜酒醒时身在哪处?怕是只有杨柳岸边，凄厉的晨风和破晓的残月了。这一去长年相别，(相爱的人不在一起，)我猜想即便遇到晴日气、好景色，也仿佛虚设。就即便有满腹的情谊，又再同谁去诉说呢?赏析一：第1页雨霖铃是柳永出名的代表作。这首词是词人在宦途失意,不得不离京都(汴京,今河南开封)时写的,是表现江湖漂泊感觉中很有代表性的一篇。这首词写离情别绪,达到了状况交融的艺术境地。词的主要内容是以冷漠悲凉的秋景作为衬托来表达和情人难以割舍的离情。宦途的失意和与恋人的分别,两种悲伤交错在一起,使词人更为感觉前途的黯淡和迷惑。全词分上下两阕。上

3、阕主要写饯行时难舍难分的惜别场面,抒发离情别绪。第一“寒蝉悲凉,对长亭晚,骤雨初歇”三句写环境,点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天,地点是汴京城外的长亭,详尽时间是雨后阴冷的夜晚。经过这些光景描述,融情入景,点染气氛,正确地将恋人分别时悲凉的心情反响了出来,为全词定下悲凉伤感的调子。真切做到了字字写景而字字含情。“都门帐饮”是写离其余状况。在京城门外设帐宴饮,暗寓宦途失意,且又跟恋人分手。“无绪”,指理不出眉目,有“剪不断,理还乱”的意思。写出了不忍分别而又不能够不其余思路。“沉迷处,兰舟催发”。正在难分难解之际,船家又阵阵“催发”。表露了现实的无情和词人内心的悲伤。“执手相看泪眼,竟无语凝噎。”

4、是不得不其余状况。第2页一对情人,紧紧握着手,泪眼相对,谁也说不出一句话来。这两句把互相沉痛、沉迷而又力所不及的心情,写得淋漓尽致,一对情人伤心失魄之状,呼之欲出。这是白描手法,所谓“语不求奇,而意致绵密”。“念去去、千里烟波,暮霭沉沉楚天阔。”写别后思念的料想。词中主人公的黯淡心情给天容水色涂上了阴影。一个“念”字,告诉读者下面写光景是想象的。“去去”是越去越远的意思。这二字用得极好,不愿去而又不得不去,包括了离人无量凄楚。只要兰舟启碇开行,就会越去越远,而且一路上暮霭深沉、烟波千里,最后漂泊到广阔无边的南方。离愁之深,别恨之苦,溢于言表。从词的结构看,这两句由上阕实写转向下阕虚写,拥有承上

5、启下的作用。下阕重视写想象中别后的凄楚状况。开头作者先宕开一笔,把自己的感情赐予宽泛的意义:“多情自古伤分别”。意谓自古以来多情者都会因分别伤心。“自古”两字,从个别特其余现象出发,提升为宽泛、宽泛的现象,扩大了词的意义。但接着“更那堪冷漠清秋节”一句,则重申自己比常人、祖先承受的悲伤更多、更其。江淹在别赋中说:“黯然销魂者唯别而已矣!”作者把古人这种感觉融化在自己的词中,而且层层加码,创立出新意。“今宵酒醒哪处?杨柳岸晨风残月。”这是写酒醒后的心境,也是他飘泊江湖的感觉。这两句妙就妙在用景写情,真第3页正做到“景语即情语”。“柳”、“留”谐音,写难留的离情;晨风凄冷,写别后的寒心;残月破碎,

6、写今后难圆之意。这几句景语,将离人凄楚悲伤、孤单伤心的感情,表现得十分充分、真切,创立出一种特有的境地。难怪它为人称道,成为名句。再从今后长远设想:“此去经年,应是良辰好景虚设。便纵有千种风情,更与何人说?”这四句更深一层推想分别以后惨不行欢的状况。今后漫长的孤单日子怎么挨得过呢?纵有良辰好景,也等于虚设,因为再没存心爱的人与自己共赏;再退一步,即便对着美景,能产生一些感觉,但又能向谁去诉说呢?总之,所有都提不起兴致了,这几句把词人的思念之情、伤感之意刻划到了认真入微、至尽至极的地步,也传达出互相关切的心情。结句用问句形式,感情显得更强烈。雨霖铃全词围绕“伤分别”而构思,先写分别以前,重在勾勒

7、环境;次写分别时刻,重在描述神情;再写别后想象,重在刻划心理。不论勾勒环境,描述神情,想象将来,词人都注意了前后照料,虚实相生,做到层层深入,尽兴描述,状况交融,读起来如行云流水,起伏跌宕中不见印迹。这首词的情调因写真情实感而显得太伤感、太低沉,但却将词人抑郁的心情和失去爱情的悲伤刻划的极为生动。古往今来有分别之苦的人们在读到这首雨霖铃时,都会产生强烈的共鸣。赏析二：第4页寒蝉悲凉，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，沉迷处舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤分别，更那堪冷漠清秋节。今宵酒醒哪处?杨柳岸晨风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，

8、更与何人说?柳永是一个浪漫词人，一个江湖词人，也是一个与词共着生命的专业词人。他一世混迹于乐工歌妓间，这些人都跟当时主要供歌唱的词有着血缘关系，这种生活决定了他以一世精力来写词。郑振铎先生生说他“除词外没有著作，除词外没有爱好，除词外没有学问”(中国插图本文学史)。这诚然说得有些绝对，但确能概括初他作为一个专注于词的创作的词人的基本特色。柳永的词多半是在“偎红倚翠”生活中“浅斟低唱”的产物。先人说他“工于羁旅行役”(直斋书录解题卷二十一)，这是他的词在题材内容上不同样于先人的一个重要方面。他离乡背井，长远浪迹江湖，体尝到了生活中的各样苦况;又所以常常不得不与所恋的人分别，故所作多怨苦凄悲之辞。

9、雨霖铃(寒蝉悲凉)即是他这方面的代表作。这是一首送别词。在柳永以前，抒写离愁别绪的词特别多。但因为柳永是一个长远浪迹江湖的游子，对生活有着独到的体验，所以他写一对恋人的分别，就不同样于传统的送别词那种红楼深院、春花秋月的狭小境地，而表现出一种烟波第5页浩荡、楚天广阔的气象。上片写临别时流连忘返的情绪。“寒蝉悲凉，对长亭晚，骤雨初歇。”这三句说，在深秋节气的一个夜晚，阵雨刚停，一对恋人到长亭告别。这里不但交代了时间、地点，而且就所闻所见衬托出一种浓重的悲凉气氛。耳边是秋蝉悲凉的鸣叫，眼前是令人黯然伤神的暮雨夜晚。这里所写的状况中已暗含了词人的感情，而又同时为下片“冷漠清秋节”的概括先伏一笔。“骤

10、雨初歇”四个字意味着马上就要起行，自然地引出下面对临别时矛盾复杂心情的描述：“都门帐饮无绪，沉迷处兰舟催发。”“都门帐饮”，是指在京都的城门外设帐置酒送别。从这句看，这首词很可能是作者走开汴京南去，跟恋人话别时所写。沉迷不舍却又不得不分别，所以也没有了思路;可这时候，兰舟无情，正在催人出发。“执手相看泪眼，竟无语凝噎。”这两句描述握手告别时的情状，感情深沉，出语悲凉。临别之际，一对恋人该有万语千言要倾诉、叮嘱，可是手拉着手，泪眼模糊，你看着我，我看着你，却连一句话也说不出来。无言胜过有言，正因为气结声阻，就更能见出内心的伤心。“念千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。”这三句以景写情，寓情于景。一个“念”

11、字领起，说明下面所写的状况可是一种想象，而不是眼前的实景。但虚中见实，由推想的状况中更能表现出一对离人此刻的思路和心境。重复“去”字，表示行程很远。“念”字的主语第6页是谁?词里没有交代。从感情来看，应该包括行者和送别者两个方面。分别今后，前去即是楚天辽阔，烟波无际，行人就要消失在烟笼雾罩、广阔空旷的尽处了。上片写分别时的状况，经历了一个时间发展过程，状况是由小到大，由近及远，而离人的思想感情则越来越强烈，到最后三句发展到高潮，所以既收束上片，又引出下片。下片写分别此后的孤寂伤感。“多情自古伤分别，更那堪冷漠清秋节。”这三句，由个人的分别之苦而推及于一般离人的思想感情，俯仰古今，在难言的凄哀中

12、去深沉地考虑人们宽泛的感情体验。可是跟苏轼在出名的中秋词中“人有离合悲欢，月有阴晴圆缺，此事古难全”的超旷态度不同样，词人越是把个人悲苦的离情放到历史发展的广阔时空中来咀嚼，就越加坠入深沉的感触之中，并让读者更为感觉到那深重感情的重量。“冷漠清秋节”，照料到上头三句，使得状况交融，增强了艺术感染力。“今宵酒醒哪处?杨柳岸晨风残月。”这两句是为人传诵的名句，被称为“古今俊语”。“酒醒”二字和上片“都门帐饮无绪”遥相响应，令人将酒醒后的状况同前面送别时的状况自然地联系起来。妙在词人不写情而写景，寓情于景中。他不直接说自己酒醒此后如何孤单孤凄，可是拈出在飘流的孤舟中所见所感的三种物象：岸边的杨柳，破晓时的冷风，空中的残月，心中那种凄哀悲苦的感情便充分地表现出来了。“此去经年，应是良第7页辰好景虚设。”这两句更推开去，愈想愈远，愈远愈悲。.和心爱的人长远分别，再好的岁月，再美的景色，也没存心思去欣赏领受了。“便纵有千种风情，更与何人说?”这两句照料到上片“执