色温与白平衡

1、光色（色温）光是有颜色的，光发出的颜色就是色温。色温就是指光源光谱成份的颜 色。色温的单位用（ K）表示，是英国物理学家开尔文（ Kelvin）的英文缩写。 当光线的颜色偏红、橙、黄色时，我们就称它为低色温。当光线的颜色偏青、 蓝或蓝紫色时，我们就称它为高色温。当光线的颜色是白色时我们就称它为正常色温，并且任何一种色彩只有在 白色的光线照射下才能得到自身的正常颜色。1、色温的来历色温是开尔文从零下 273 摄氏度对黑体进行加温测量而来的。黑体在加温 过程中，温度每升高 1 度，那么黑体的辐射值就升高一个值，这个值就是 1K。 当黑体的温度不断上升直到发出可见的辐射光线时，光线也出现了颜色，并且

2、 光线的颜色随着温度不断的上升也在变化，这变化的光线颜色就是不同的色 值。所以色温是由温度测量出来的，但只表示光线的颜色，不表示光线的温 度。当光线的颜色偏红橙色时，色温值是在 2500K3200K 左右。当光线的颜色偏橙黄色时。色温值是在 3200K4500K 左右。当光线的颜色偏黄色时，色温值是在 4500K5400K 左右。当光线的颜色 是白色时，也称为正常色温，色温值是在 5400K5600K 左右，其中色温值是 在 5500K 时光线发出颜色与正午的阳光颜色相同，被称为标准色温值。当光线的颜色偏青色时，色温值是在 5600K6500K 左右。当光线的颜色偏蓝色时，色温值是在 6500

3、K7500K 左右。当光线的颜色偏蓝紫色时，那么色温值是在 7500K 以上了。2、色温的变化情况（1）、晴天时一天中的色温变化：当在日出前和日落后，景物由天空的散射光照明，因为天空是呈蓝紫色， 所以色温偏高。当在日出后和日落前的暂短时刻，景物被太阳光象涂了一层浅黄色，所以 此时色温偏低。当太阳略偏斜或顶射时，此时的色温为正常色温。（2）、阴天的色温比晴天的色温高。（3）、晴天阴影下的色温比阳光下的色温高。（4）、晴天阴影下的色温比阴天的色温高。是自然光线中色温最高的一种 光线。二、 光色与白平衡的关系白平衡在数码拍摄中非常重要。白平衡用 WB 来表示。它关系到色彩的正 常还原与色调的运用，可

4、以说白平衡就是色温的管理器。如果拍出的照片偏 色，那么一定是白平衡的设置出了问题。白平衡的设置有许多固定的模式。在 运用时可以根据现场光线的色温，选择与其相对应的色温模式就会使被摄物象 获得比较准确的色彩还原。白平衡相当于传统摄影在镜头上加滤镜校正色温， 从而获得准确的色彩还原。在白平衡模式中，每一个固定的白平衡模式都有一个固定的色温值，并且 高色温光线所对应的白平衡模式一定是低色温值，低色温光线所对应的白平衡 模式一定是高色温值。当数码相机选用的白平衡模式的色温值与拍摄光线的色温值经过平衡后， 如果经过平衡后的色温值与标准色温值相近时，那么影像的色彩还原就正常； 如果经过平衡后的色温值仍然低

5、于标准色温值，那么影像的色彩颜色或是偏红 或是偏黄或是偏橙；如果经过平衡后的色温值仍然高于标准色温值，那么影像 的色彩颜色或是偏青或是偏蓝。摄影师应该根据自己所需要的画面色调效果去 调整相应的白平衡模式。在数码相机中一般有以下几种白平衡模式1、自动模式：自动白平衡模式的范围是在 3000K9000K 左右（注意专业拍摄不用自动模 式）。2、钨丝灯模式：钨丝灯光线的色温是 3000K左右，那么钨丝灯模式的色温是 8000K。3、荧光灯模式：荧光灯光线的色温是 4200K左右，那么荧光灯模式的色温是 6800K。4、日光模式（标准模式）：日光的色温是 5500K 左右，那么日光模式的色温是 550

6、0K。5、闪光灯模式：闪光灯光线的色温是 5600 左右，那么闪光模式的色温是 5400K。6、阴天模式：阴天光线的色温是 6000K 左右，那么阴天模式的色温是 5000K。7、阴影模式：阴影光线的色温是 7500K 左右，那么阴影模式的色温是 3500K。8、K 值调整模式：可以从 2500K100K 进行数字调整。数字越高得到的色温效果越低，画面 色调越暧。反之数字越低得到的色温效果越高，画面色调越冷。 K 值的调整是对 应光线的色温值来调整的：光线色温多少就调整 K 值多少，才能得到色彩正常还原的图片（因为所有 的色温模式值都能从 K 值中调整出，所以专业的摄影师多选择此种模式调整色

7、温）。9、自定义模式：就是可以根据现场光线的色温，自行拟定一个能使色彩得到正常还原的色 温模式。当环境的光线色温比较复杂时，想要使影像的色彩得到正常还原，最 好使用自定义模式。有时为了让画面故意偏某种色调，那么在一般情况下色温模式的运用尽量 按整体色调趋向来运用。就是说如果背景及光线偏暖调，那么相机宜采用暖调 效果的模式（如阴天模式）拍摄；如果背景及光线偏冷调，那么相机可以使用 冷色调效果的模式（如钨丝灯模式）拍摄。另外，如果相机采用不同的白平衡模式拍摄黑白影像，那么画面影所获得 的反差也不同。它类似于传统黑白摄影中在镜头上加不同色温的滤镜，从而增 强或是减弱了某种色彩的影调。色温越高，光色越

8、偏蓝，色温越低，则越偏红。关于白平衡色温值的详尽参考值（转自色影无忌）A 不同时刻直射光的色温值 :直射日光色温值 （K）中午日光 5500日出后二小时 4400日落前二小时 4300日出后一个半小时 4000日出后 40 分钟 2900日出后 30 分钟 2400日落前 30 分钟 2300日出后 20 分钟 2100日出 .日落时 1900B 不同季节和天气情况下自然光的色温值 : 自然光的变化 3-5月6 -8月9-10月 11-12月 直射日光 9-15时 5800 5800 5550 5500 直射 9时前15时后 5400 5600 5000 4900 光+天空光 9-15时 65

9、00 6500 6200 6200 日光+天空光 9前 15后6100 6200 5900 5700 日光+天空光 5900 5800 5900 5700 阴天 6700 6950 6750 6500 蓝色天空 27000 14000 12000 12000C 常见人工光源的色温值 : 光源种类 色温值电子闪光灯光 5300-60001000-5000W 卤素灯 5000-6000 高色温碳弧灯 5500 白色碳弧灯 5000 500W 高色温摄影灯 3200 500W 摄影泛光灯 3400摄影卤素灯光 3000-40001300W 新闻碘钨灯 3200200W 普通灯炮 2980100W 普

10、通灯泡 290075W 普通灯泡 280040W 普通灯泡 2650蜡烛光 1850色温究竞是指什么 ?我们知道，通常人眼所见到的光线，是由光的三原色 （红绿蓝）组成的 7 种色光的光谱所组成。色温就是专门用来量度光线的颜色 成分的。用以计算光线颜色成分的方法，是 19 世纪末由英国物理学家洛德 凯尔文所 创立的，他制定出了一整套色温计算法，而其具体界定的标准是基于以一黑体 辐射器所发出来的波长。凯尔文认为，假定某一纯黑物体，能够将落在其上的所有热量吸收，而没 有损失，同时又能够将热量生成的能量全部以 “光”的形式释放出来的话，它便 会因受到热力的高低而变成不同的颜色。例如，当黑体受到的热力相

11、当于500550时，就会变成暗红色，达到 1050一 1150时，就变成黄色 因而，光源 的颜色成分是与该黑体所受的热力温度相对应的。只不过色温是用凯尔文（ K、也就是绝对温度 ）的色温单位来表示，而不是用摄氏温度（ ）单位表示的。在 加热铁块的过程中，黑色的铁在炉温中逐渐变成红色，这便是黑体理论的最好 例子。当黑体受到的热力使它能够放出光谱中的全部可见光波时，它就由红转 变橙黄色、黄色最后变成白色，通常我们所用灯泡内的钨丝就接近于这个黑 体。色温计算法就是根据以上原理，用 K 来表示受热钨丝所放射出光线的色 温。根据这一原理，任何光线的色温是相当于上述黑体散发出同样颜色时所受 到的“温度”。

12、颜色实际上是一种心理物理上的作用。所有颜色印象的产生，是由于时断 时续的光谱在眼睛上的反应，所以色温只是用来表示颜色的视觉印象。摄影人 都知道：有光才有色，没有光就没有色。彩色胶片的设计，一般是根据能够真实地记录出某一特定色温的光源照明 来进行的，分为 5500K日光型、 3200K灯光型等多种。因而，摄影家必须懂得 采用与光源色温相同的彩色胶卷，才会得到准确的色彩再现。如果光源的色温 与胶卷的色温互相不平衡，就不会对色彩进行准确的还原。这时，我们就要靠 滤光镜来提升或降低光源的色温，使曝光条件与胶卷拟定的色温相匹配，才会 有准确的色彩再现。而数码照相机、摄像机等要求进行白平衡调整，实际上也就

13、是对数码机器 进行拍摄环境的基础色温定位。目的是同样的：为了色彩的准确再现。色温值参考：1000K烛光2000K日出前2500K家用灯泡3200K新闻灯30004000K日出和日落，没有雾40005000K荧光灯（目前荧光灯的种类太多，并且是不连续光源，仅供 参考） 50005500K闪光灯55006000K摄影室闪光灯56007000K日光，晴天70008000K低海拔薄云天气80009000K 多云乌云密布900011000K低海拔雨天或高海拔晴天1100018000K高海拔阴天或雪天综上所述，拍摄期间对色温的考量、设定以及调整就显得非常重要。无论 你是使用传统相机还是数码相机以及摄像机。

14、都必须重视色温！彩色胶片的设计，一般是根据能够真实地记录出某一特定色温的光源照明 来进行的，分为 5500K日光型、 3400K强灯光型和 3200K钨丝灯型多种。因 而，摄影家必须懂得采用与光源色温相同的彩色胶卷 ?会得到准确的颜色再现。 如果光源的色温与胶卷的色温互相不平衡，就要 *滤光镜来提升或降低光源的色 温，使与胶卷的厘定色温相匹配，才会有准确的色彩再现。通常，两种类型的滤光镜用于平衡色温。一种是带红色的81 系列滤光镜，另一种是带微蓝色的 82 系列滤光镜。前者在光线太蓝时 （也就是在色温太高时 ） 使用：而后者是用来对付红光，以提高色温的。 82 系列滤光镜使用的机会不如 81

15、系列的多。事实上，很多摄影家的经验是，尽量增加色温，而不是降低色温。 用一枚淡黄滤光镜拍摄最平常的日落现象，会产生极其壮观的效果。白平衡在数码相机上的使用首选 RAW!使用数码相机拍摄的一个优点就是可以在不同色温的场合拍摄而无需使用 不同的滤镜和胶卷。但是相机提高的自动白平衡也不完全能够在不同场合得到 准确色温，因此导致一些照片颜色偏变。尽管数码相机也提供一些不同场景的设定，如晴天，阴天，白炽灯，日光 灯等，这些预设也未必完全准确，尤其在混合色温灯光照明的情形下。因此有 需要使用手动设定色温来保证准确设定。数码相机的手动白平衡设定都需要在现场对一个白色或者灰平面拍摄，最 专业的方法是使用标准

16、18灰板，如 Kodak 的灰板包装里面有一个小尺寸的 板，一面是 18灰一面是白色。但灰板只能测试距离相机很近的反射光，如果 要拍摄距离比较遥远位置而那里的光线和相机所在位置色温不相同时效果就不 准确。我们在实际使用中可以用 KODAK的灰色胶卷盖来设定手动白平衡。手动白 平衡同时可以在蓝 -红和品 -绿两个方向上进行同步色调调整，基本上能 满足大部分复杂光源下的拍摄要求。另外在室外拍摄带大面积色块景物的照片 时也不建议使用自动白平衡，例如拍油菜花时，如果使用自动白平衡，机器内 的计算会参考过多的黄信息而把整张图片往青色调上 “平衡 ”；又如拍大片红花 时，如果使用自动白平衡，机器内的计算会

17、参考过多的红信息而把整张图片往 蓝色调上 “平衡 ”；再如拍大片绿地时，如果使用自动白平衡，机器内的计算会 参考过多的绿信息而把整张图片往品色调上 “平衡 ”。这一切如果是 JPG拍摄的话 将带来不可挽回的损失，为了确保万一，强力建议使用 RAW！处理 RAW的软件有各厂的独立软件，也有通用软件如 ADOBE公司的 PHOTOSHOP自带的 ACR。应该说各有千秋，下面简单扼要的提一下通用软件 PHOTOSHOP自带的 ACR在色温方面的处理：ACR功能强大在白平衡方面除了色温调整有 “蓝 -红”的色调变化， ACR还 允许用户在 “品-绿 ”的方向上进行色调微调，就是 “Tint选”项。其实这就是我 们常说的 “矩阵式白平衡调整 ”，目前有少数相机也拥有这种功能，这样的功能 对于拍摄 RAW图片来说是很有用的。题外话了，就算你的相机自动白