宾卡斯透明技法

1、宾卡斯Abrahan Pincas，巴黎国立高等美术学院绘画技法教授。于19871011月间在中心美术学院举办绘画材料技法讲习班，来自全国各地30 多名学院参与了讲习班。依托材料的选择和三大类胶的预备首先，依据创作需求和依托材料质地的软硬来选择不同的预备方式。化学合成胶制作依托材料化学合成胶根本上分为两大体系：乙烯和丙烯，这是两种白色的液态粘合剂，也称乳液。在法国大约有二十几种选择的可能性 透亮、松软，可形成有韧性的薄膜而不被溶解。留意：切勿使用胶类性质的合成胶，这类材 之间的乳液，音译为：卡巴洛尔，卡巴布莱斯二其中卡巴洛尔可用聚醋酸乙烯乳液即乳 白胶替代208 倍水，可与纤维素胶合用，结实结

2、实4用于水彩画。111可依据需要量多少加混合搅拌1画布制作底子的步骤：1+6 倍水搅匀，用宽笔与画布成45度角刷匀画布第一层；待第一层干透，再用画布涂料剂刷其次层或第三层。涂料剂最多刷两层。留意，刷每伸缩。木板上制作底子的步骤：1+6待第一层干透，在板的正面刷53后才可刷下一层。两面刷胶的目的是防止木板变弓形。纸上作画的预备：30g300g的薄厚来选择方法。动物胶制作依托材料动物胶种类主要有皮胶，骨胶，鱼鳔胶等。中国的明胶实际上是精练的皮胶。中国，日皮的 墙面一旦受潮易损坏。动物胶的使用步骤：2470-100g1L，颗粒状明胶50g+水 1L。留意：容器要求确定干净，特别不能含有酸性物质，包括

3、肥皂液，去污粉之类物质，这些物质可使胶很快变质腐坏；煮胶，不能直接把容器放在火上煮，要放进盛水的锅里隔水蒸煮。水不要烧沸，要用文火慢煮，为了防腐、防虫，煮时可在胶液中加1/10 的明矾。明矾先用水化开再参加胶水可稀一些待第一或其次层胶底干透后再刷两层涂料剂。1111这样可保持画布的韧性，因皮胶不易刷底层过多搅拌均匀即可使用。留意而不脱落在使用其他胶做底子时也是如此，先刷胶后刷涂料。以上的做法是不含油性的底子，还有另外一种含油性底子的做法。在煮胶过程中参加原文章空缺的亚麻仁油，要边搅拌边加油，不听地搅拌，直至胶与油完全十九世纪绘 画根本上用这种方法做半油性底子，但宾卡斯先生不主见用此方法干酪素胶

4、制作依托材料作成结合剂调色素粉画画，这是一种用于绘画的很好的材料。50g+温水 125ml 可用碳酸氨代替15g。留意，先用温水搅拌干酪素粉，同时用极少量水溶解阿摩尼亚碳酸 盐，并把溶解好的碳酸盐倒入正搅拌的干酪素液体中，进展充分搅拌效果是膨胀发起，很粘，此时再参加125ml 温水搅拌，直至成糨糊状之后在参加氟化钠起防腐作用，先用少量水溶解，再倒入胶液里搅匀。做画底子的步骤：1 份+水 1-3待第一层干透后，再刷涂料剂两层。涂料剂的配制：西班牙白粉1111份搅拌均匀即可使用。留意，干酪素胶液不易长期保存，可依据用量来适量调治使用。光油的原材料、制作方法及其使用光油的种类及配制：A达玛树脂：是自

5、然树脂，产地是西兰、菲律宾。特性：碎块状，微黄透亮，属于高熔 点树脂，具有较强的粘合力，溶于酒精，松节油，精练汽油，是制作光油的较好原材料，也 变黄，用溶解剂很难去掉，在潮湿的条件下表层会产生出兰色光泽，影响画面。达玛光油的配制步骤：把研磨成粉状的达玛树脂倒入枯燥的容器里，登记容积的度量，然后将达玛树脂装入纱布织成的袋子里；依据记录下来的度量，在容器中倒入二倍于达玛树脂的松节油，再把纱布袋浸泡在松 节油里，容器口加盖，封好，防止松节油挥发。留意，不要加热，只需放二三天。待达玛树脂完全溶化后把杂质过滤掉即可使用。图示：达玛光油的制作 B玛蒂脂芸香，乳香脂也是一种自然树脂，产地是地中海，希腊。特性

6、：颗粒状，碎 块状两种，透亮微黄，熔点高。其成分简单，属于贵重药材也是用于绘画光油最好的树脂。可溶于酒精、松节油、高级燃料油等。形成的油层韧性强，光泽严峻。在受潮的条件下油层不变色，但年月太久要变黄并很难去掉。玛蒂脂光油配制方法同上。C 丙酮脂光油配制方法同上。半光油的配制：1：3 的达玛油玛蒂油或丙酮油均可加2/3 的皂化蜡搅拌均匀即可使用。光油的使用： 能用半光油；二是保护画面。首要的条件必需让画面干透，否则光油渗透进画面，就无法清洗，也将导致画面色调的转变。上光油时油层要薄，要稀释，要刷匀，动作要轻快。另外 光。各种媒介剂的配制与应用 托材料上结合色素粉，使之形成稳固的画层。不同材料特性

7、的结合剂产生各种不同的画层。一般用于传统油画中的媒介剂主要指使用Medium(媒介质)，Emulsion(乳液)，Tempera(蛋 MediumEmulsion性质的不透亮的乳液结合剂包括各种Tempera形成变化无穷的多层透亮画法。古典绘画大师波提切利，凡-爱克，伦勃朗，提香，鲁 本斯等都是出自这一体系。关于油性与半油性半水性媒介剂的配制和使用达玛油媒介剂的配制方法：油性媒介剂，易保存先把生亚麻油青油进展氧化处理，方法：将生亚麻油倒入玻璃容器，不封口，放再过滤一次。油变得叫稠并具有肯定的催干作用；1：21112蛋胶乳液结合剂的配制方法：半油半水性乳液，不易保存8012%，还有一些动物酸，蛋

8、黄中含水 50%，173815%，还含有少量的黄色素。整蛋结合剂：半油半水性把鸡蛋黄上的胚胎一个小黑点去掉，打匀，并放6 滴桂竹香油防腐；鸡蛋液113留意，鸡蛋液须朝同一方向打，边打边渐渐依次参加其他成分。蛋清结合剂：含水性只用蛋清，打匀后倒在一块海绵上，挤入容器里，滴几点桂竹香油防腐。作画时加1/3 至1/4蛋黄结合剂：含油性蛋黄打匀，加点桂竹香油，作画时可加达玛油或纤维素胶液。干酪素胶乳液结合剂的配制方法：半油半水性乳液，较易保存 再加水搅拌。1 份+氧化亚麻油半份+达玛油半份搅拌成乳状后再加水13色素粉作画。整蛋结合剂的制作图示：纤维素乳液结合剂的配制：半油半水性乳液，易保存1+258-

9、24113分搅拌后即可使用。聚乙烯醇107乳液结合剂的配制：半油半水性乳液，易保存聚乙烯醇 1 份+适量水，把容器放在水锅里蒸煮，加热溶合；聚乙烯醇溶液 1 份+氧化亚麻油半份+达玛油半份搅拌溶合后可依据作画需要加适量水13乙烯乳液结合剂的配制：半油半水性乳液，易保存11亮光类结合剂。丙烯乳液结合剂的配制：半油半水性乳液，易保存 方法同上。区分：画面效果没有光泽，为半光类结合剂。 里，形成油包水的状态。这种做法油性少，越加水越干的快。相反，把有参加水里则形成水包油，油性强，越加油越稀释，流淌性强，干的较慢。一般在二者的混合技法作画时，用Medium 油性结合剂调各种颜色画暗部或中间调子，用乳液

10、emulsion调白色粉画亮部， 可略加一点冷色或暖色塑造形象。二种结合剂在同时使用时留意：先用Medium 含油性结合剂铺调子，在油性底未干时可用Emulsion 含水性结合剂画。当再次反复画时必需等含水性结合剂干透才可用Medium关于蜡质媒介剂的配制和使用用蜡作画最早消灭与古希腊，罗马及法老时期。这种材料结实稳定，适合与壁画 颜色能保持稳定，明媚。蜡与水，蜡与油，蜡与蜡都须在加热条件下相溶合，因此而产生出各种不同性质特点的媒介剂及绘画技法。一般用于绘画的蜡是蜂蜡属于动物蜡，它是从蜂窝中提取的，经过滤，去色并用蜡酸， 酒精及碳原子等化学物质处理，成分较简单，一般能找到的成品乳白色块状，较松

11、软细腻。63(C相混使用或作为半光油使用。属于植物蜡 提取的，制作成分简单，这种蜡质地很硬，光滑，淡黄色，碎片状，可与蜂蜡在加热中相溶85(C，温度稍偏低即刻凝固，格外结实，画成后可抛光。乳化蜡结合剂的配制：半蜡半水性乳液，易保存30g250ml，用蒸煮法使蜡与水相溶之后再参加15g用少量水溶解后倒入蜡液中搅拌均匀；31干酪素胶，皮胶，乳胶等合用，用量与卡巴洛尔一样。皂化蜡结合剂的配制：半蜡半水性乳液，易保存13严，以防松节油挥发，待蜡溶化后再翻开盖冷却；1 份混合调色粉使用。留意，松节油也可与四种胶相溶合使用：皮胶，乳胶，干酪素胶，纤维素胶。热蜡画作法及步骤：811：21蜡液；将各金属小瓶放

12、在铁板上，下边放电炉加热，将热蜡液倒入小瓶中调作画时所需的色素粉假设干种。几种色素粉配备几个瓶子。每一瓶中配备一支画笔调色；热蜡画的依托材料可用木板，金属板，画布或把画布粘在板上均可；在作画时可利用加热的铁板作为调色板调色。如需要稀释可用松节油调色。在画面上。也可用特制通电调温的调色刀来作画。关于水质媒介剂的配制和使用此类水质结合剂适合于水粉与水彩画技法。纤维素胶结合剂的配制： 合剂。后者比较松软，流淌性强，只起在画面上固定色粉的作用，可作为透亮色的结合剂。 的，呈白色粉状，易于保存。1+2585%10要干的速度参加丙烯或乙烯。加丙烯干的快，加乙烯干慢。阿拉伯胶结合剂的配制：微黄色，溶于水，不

13、溶于酒精。吸水性很弱，只能吸取23 倍的水。不能同矿酸类，铅白等色粉混合。步骤：把阿拉伯树脂研磨成粉状，取12后经过滤。留意，次胶不能用蒸煮法，否则会破坏性能；1L+硼砂 6g先用适量的水溶解硼砂搅拌均匀即可调色粉作画。西黄蓍胶结合剂的配制：有粉状，片状两种，微黄色或白色，透亮无味，吸水膨胀，比阿拉伯胶更松软透亮。步骤：11010在胶液中再加温蒸馏水1411/5甘油或两食勺蜂蜜50关于各种色素粉，颜料粉的特性钛白：最早产生与瑞典，挪威。颜色白而亮，无毒。掩盖力强，对硷性，酸性均无反响，所 受阳光直接照耀也会粉化。锌白：又称氧化锌。是一种古老的颜料。18 世纪开头消灭锌白并替代了铅白使用，它的色

14、洛尔，乙烯乳液相混合，不能与纯油相混合。19 世纪以来把锌白副色粉与纯油相调和是导致画在短期内变色的重要缘由之一，应把锌白与媒介剂Medium 或乳液结合使用，由于媒介剂中纯油含量极少画中。现在一般用于做粉笔或最为白色添加料，遇酸性物质或含酸性空气会起变化。7030%混合而成，无毒，颜色比锌白色度强，比钛白色度弱， 不透亮。可以同油，水混合，可以溶酸性，但不能溶硷性，有一种立德粉在光变灰发暗，但在暗中仍很白，可替代锌白。铅白，银白：有毒，色度及掩盖力都很强，但遭到硫化物都起反响变黑。白：这是一种比较灰的白，主要用于纸上作画，遇酸后分解。象牙黑，骨黑：内含硫化物，色性偏暖，属于光黑类，掩盖力强，

15、与白色有相斥作用，适合于油画，水彩，不行用于壁画，易于厚易裂。麻斯黑，葡萄黑：属于植物性颜料，无毒，有肯定的抗酸硷性，能与任何颜色混合。色性倾向冷色，较严峻，适合与透亮画法。干的较慢。炭黑，油烟黑：从石油中提取，色粉很细，着色力很强，一般多用于工业。氧化铁黑，煤黑：均属于光黑类，有很强的抗光性，结实，着色力很强，使用要慎重。镉黄：含硫化物成分，结实，比铬黄掩盖力强，色度强，比较稳定。藤黄：属于植物性颜料，有毒，不抗光。土黄，土红：都是自然砂物质颜料，很久以来就被广泛使用，是很好的颜色。把土黄加热后可变成土红，有火山的地方就可以找到这种颜料。掩盖力强，也可做透亮色使。赭石：自然矿物质颜料，含锰的

16、成分多，可使油干的快，不稳定，加热后可变成熟褐色或发红的颜色。卡塞尔赭：这是赭类颜色中最好的，格外稳固。生褐：含氧化铁和锰的成分。可使油干的快，色感冷静，掩盖力很强，也是很好的透亮色。镉红：稳定，质量好，可代替朱砂，掩盖力很强，可同各种颜料混合。朱砂：矿物质颜料，从汞里提取硫化物，抗热力强，抗光性差。麻斯红：很稳固，抗光性强，又称英国红，威尼斯红。斯红等。极弱红：是铅氧化物，含铅，有白的成分，色感弱，不稳定，易边黑。茜红：是化学合成色素，透亮感好，抗光差，有年关于透亮画法较多。土绿：含氧化铁和锰的成分，色感不强，可用于透亮画法。卡塞尔绿：从植物中提取的有机色素，含有煤黑，焦油，锰的成分，不抗腐

17、蚀，不抗光，可做透亮色。群青：从自然矿物质中提取的，与石青成分一样，可替代石青，色感强，抗光稳定，是很好的颜料，参加其它色素成分有群青紫，群青赭等。沥青：从石油中提取，19 世纪后开头用得很多，不稳固，很危急，见光和空气后变色，不能用于室外，表层干里不干，如用要薄，很稀，要极慎重。普蓝：比钴蓝的掩盖力更强，色度更强，着色力更强 色素颜料粉的调制 则：尽可能多放色粉，少加油。一般用生亚麻油来调色粉。干的慢，易于较长时间有用。假设作画需要快干，可在颜料粉中参加1：2 的达玛油 10%。在调制颜色是留意，只有白的颜色特别是锌白时研磨细。对于铅管中的油画颜色，在作画前可进展吸油处理如挤在报纸上料中的油

18、，用时可调Medium 油性媒介剂。对于色度很强的光色类颜料要适当混合写添加料素粉有附着力。关于油画中给类油的特性各种油 中包含的主要成分：油 名亚 油 酸 聚合脂肪酸亚麻仁油52%67%核 桃 油12%73%红 花 油10%76%葵花子油- 63.5%罂 粟 油- 76%蓖 麻 油-65%时促成油干的速度就越快，这种油较适合油画。生亚麻油：从亚麻籽中承受冷榨油法提炼，第一遍榨出的油质为最好。去掉粘液，杂质，经过提纯过滤，可使油质透亮严峻，纯洁细腻。使用这种油再经过氧化处理是最正确调色油。 熟亚麻仁油：经过高温重合处理提炼出的油，较生亚麻仁油稠，很亮，带有一种黄褐色，干的快。可以在未经氧化的生

19、亚麻油中参加20%熟亚麻仁油，能起到氧化亚麻仁油一样速干效 果。核桃油：又称坚果油，比亚麻仁油干的慢，但更加光明透亮，也可做氧化处理，使之变稠。罂粟油：又称大烟籽油，油性大，干的最慢，但透亮度格外好。蓖麻油：一般用于工业做润滑油，也可用于绘画光油里参加2-3%的成分。Next关于催化剂：为了加快油干速度，还可以参加极少量的催化剂，起催干作用的根本成分有锰，铅，钴等。2-3 天内干透。1%7 小时内干透。如在油画中最好不使用催化剂，此物用量过大使画面产生褶皱层，使画面连接不结实甚至导致画面裂开。色粉笔和油画棒的制作色粉笔制作方法：1 份+几滴甘油+氧化钠少许+色素颜料粉假设干 象揉面一样把色素颜

20、料做成馒头状的色团半干状态时用透亮纸象卷烟似的包卷起来即可。色粉、胶液、水调制比例表色粉胶液水 钛白11008G 型160175175GGM160亮绿160-70翠绿160深镉绿1120英国绿170意大利熟褐1200塞浦路斯熟褐1200赭石1100熟褐1200自然赭石1800土红1200土黄1180锰紫1150洋红紫150结实黑1100镉红+群青170钴紫1150群青紫1150镉红+镉黄165钼红1602R160100 型160钴蓝170群青160钴蓝+象牙黑1100镉红170西黄蓍胶粉150注：亮绿、英国绿、土红、群青在调配时要加少许甘油。赭石调配时加点滑石粉油画棒的制作步骤：用松节油溶化石

21、蜡，用皂化蜡的制作法；石蜡液+适量亚麻仁油+色素颜料粉假设干。制作方法与色素粉笔的做法一样。色粉与蜡油液的比例依据色粉的吸油程度而定。注示：丙酮脂：化工商店有售生亚麻油：中国称青油，是做各种清漆的原材料，化工商店有售桂花香油：一般用作牙科医药材料乳化蜡：乳白色，不透亮，似酸奶味，因此称乳化蜡油画的透亮画法透亮画法是宾卡斯先生的主要授课内容之一是他个人对这种传统技术的争辩成果。 的作用。正由于如此，它们应当引起我们的重视。平所在。 中的佳品。眼下商店出售的现成的油画布由于制作工艺水平的局限极易消灭问题，如龟裂、脱落等。我们应当提倡艺术家自己刷制画布，由于它是你的绘画过程中的一个有机局部。 绷画布

22、：绷画布时应留意四点。第一， 买来的亚麻布用之前要用水洗去胶质；其次，不要绷的太紧，象鼓一样，而是绷的即要紧又要有弹性。太紧，布眼会被扯大，对涂胶层以及将来的绘画过程都有影响，太紧也会导致颜色层龟裂；第三，画布须钉的平坦，纤维的纹路要平直，不能扭曲，扭曲的纹理尤其是粗画布会破坏作品表层的肌理美感；第四，钉子间距以四公分为宜。涂 胶：胶层的调治：涂胶是绘画过程中的极重要的一环，也是作品的第一层构造。留意：透亮画法要求胶层为白色，以便于形成色层的透亮折光效果涂胶：第一遍和其次遍胶要以淡薄为佳。其次遍要待第一遍干后再涂。涂是画布要平 放，同样，涂毕也要平放晾干。第三遍胶要略厚于前两遍，干后可用刮胡刀

23、修整。如用砂纸打磨，磨后要上一遍淡薄的胶以防吸油。 况可做如下处理：先用海绵将漏出的胶吸去，再用画刀将余者刮掉即可。绘画工具：画笔：这方面有两点值得留意。A.画笔与绘画的技巧语言、肌理、画面的气概有着亲热B.国油画家去尝试在油画中开拓国画毛笔的技巧美感习、借鉴；画刀：画刀是一种表情丰富和具有力度的工具；海绵：海绵是我们在绘画中少用的工具，在宾卡斯学习班上却是一个用处格外多的工具。它既是可以被用来画画，也可以用来清洗画布，还可以用来调治颜料 为佳； 松香固定液，但我们认为松香质脆，酒精溶解力强，对油画颜色层有影响，不适用。用卡吧布来克斯最好，国产乳胶也适用； ，油画用它起稿格外好。还是对于将来掩

24、盖其上的颜料层都有破坏作用，它直接导致底层吸油，颜色发暗。典绘画大师的作品。是指用媒介剂透亮性颜料调和不能加白颜色掩盖在已干的色层上。以罩染亮部的颜色，也可以罩染暗部的颜色，使其层次丰富。画法相比，宾卡斯技法的一个重要优势就是干的速度快，一般来讲颜色层在15 小时左右就能干得很好。罩染时可用海绵将媒介剂涂匀。 胶层有了色相，但格外透亮，整个画面没有明度变化。媒介剂已被海面擦过，颜色已沉积到画布的纹理中去。受光部和暗部：形体处理的根本方法：先查看一下颜色表层干的程度和画面吸油状况，如色层已经干好，画面吸油程度较为严峻的话可涂一层胶；在落笔前先用纯洁的媒介剂不调色将整个画面薄薄地涂一层，目的是为颜

25、色间的连接这一环节。每天画画之前都要重复一次；首次亮部的塑造。宾卡斯先生先用一只1 号宽刷式油画笔调白色纯白将已被罩染方向刷开去，这样做的目的是为了使亮部的纯白色有明度和厚薄的变化；暗部的塑造：他的暗部表现方法与我们的不同之处首先在于他承受厚画；与他本人的 与厚薄过度。暗部塑造的留意事项：做的目的是为了表现丰富的明暗变化；和的颜色，色度大都较“粉气”或明度较浅淡，而这种“粉气”和“浅淡”正是表达透亮画法、罩“粉”与“浅”的颜色处理方式是透亮画法中的一个关键因素；技巧，所以透亮画法中的每一块颜色都要为以后的罩染留有余地。染中颜色可消灭丰富、冷静、透气的效果。第三层画完后，整幅作品的效果是主体形象

26、有色调的明暗变化，颜色虽然象欧洲古典大师的一些未完成作品的样子。 序一样。为了更充分地表现对象，为了使颜色看起来丰富、厚重，可在罩染不同部位时，调 面逐步接近表现的对象或说接近表现主题的目的。在媒介剂干后，再画一层淡薄的不调颜色的媒介剂，用海绵擦匀，即可画颜色了。 上是画第三层时技巧的重复即：亮部反复做提亮，罩染的工作，暗部的塑造虽说用提亮 “ 二字不尽适宜，但是颜色也属较亮，较粉的情形，所以不再作一一表述，在此仅向大家做几点解释：在亮部的塑造过程中，除开造型因素不谈，就颜色来说，宾卡斯先生的亮部处理方式可 以称之为一个由白色到具有某种色相和色度的过度 的结果，它正是直接画法所不能到达的。 一次画国的已罩染过某些局部就不再动了。始终保存下去直至完成，这样亮部的高光部位是数次画成的，色层最厚，其它部位依其受光强弱，构造位置重要与否而渐渐减弱法更沉稳。暗部的颜色经反复地在一个中间明度的颜色中推敲“提亮”和罩染，形体准确，颜色已经相当丰富，经最终一遍罩染后，暗部的效果也较