案例查新迪斯总部5汇总

1、第 5 章 质量与精神：关注艺术品空间感知的形式：辛迪斯办公总部项目4.1 （项目基本情况介绍）4.1.1 简介在他的的建筑医疗器械服务公司辛迪思公司的总部，彼得马克利建造了一个时代的令人辛迪思的新总部在被设计。索勒尔城，市一个非常大型的建筑，为了容纳非常小的物体的生产而该公司是世界上最大的外科植入物修复骨骨折的制造商。在索勒尔建筑是独立的-在还有个-雇佣了超过 900 的员工。该项目是第三大的办公楼，它的建筑师彼得马克利已经在过去的十年，继多年之后，他的实践几乎完全集中在住宅和小型公寓的设计。就他的其它的办公建筑而言，由 UBS 和诺华公司委托，都在巴塞尔,其设计传递并追溯了战后的建筑和更长

2、的欧洲古典传统两方面。索洛图恩（城市）中心是一个紧凑的、保存完好洛克风格的城市，也许它是这个都市化时代城市中最美丽的部分。它的占据了利马特河再流进阿勒河(River Aare)北面上，从这可以看到对面河岸上的第十九世纪的火车站。从这登陆，沿着火车道走了几百米，在找到轨道和河之间的一小条土地框架坝上的辛迪思大楼。这里以前是一个，是由建筑将场地分为庭院和阅兵场的组成，但所有的都被冲走了，只留下了在已被改造为办公楼体制的一部分。的一栋楼，这所以 Synthes 拥有比 Zuchwil 居民的员工。在这个索洛图恩郊区，怀斯想建立一个新的座位。公司本身不知道公司可以做什么以及它的外观。有关欧洲总部，一个

3、个停车场和 1000 个谈话，也许还有 1200 个工作台。，500该 公司 者 其新总部实现了楚赫维尔（ ） 。用的 米近似尺寸的结构矗立在北部情节，从而直接由河流和列出的库相反。为管理和发展的行政大楼代表约 现代工作场所。此外，礼堂，欧洲医疗植入物制造商总部由 建筑师彼得马克里（PeterMrkli）的 设计。大约 170 米长和 22 米高的平板直接与北部的 Aare 河相接，并与历史悠久的索洛图恩市相得益彰。位于一个前军事场所，它提供了 900 个工作场所的空间，其中大部分组织在一个开放式办公室，三层较高的楼层。一楼包括开发新产品的附加工作坊，两个大型培训室以及一间员工餐厅。在外部，一

4、个高大的护栏构造成长方形领域以巨大的秩序和天然石材包覆在混凝土柱子上。大厅，车间和 一起形成一个世界：索洛图恩医疗技术公司 Synthes 的总部从城市建设到桌面都令人信服。活动和问六个领域包括会议室，设在新楼。里面有从外部看到，重新设置为垂直访区。4.1.2 设计任务书与问题项目名称：公司建设 公司，楚赫维尔索洛图 恩客户： 公司 ，楚赫维 尔架构：彼得马克，建筑功能：办公建筑行政及发展项目周期： 年执行时间： 建设费： 万法郎投资成本（不含土地）： 亿瑞郎功能/规格：大约 个就业机会的新楼（一层，地面，第一三楼）构建立方 建筑没有伸缩缝水室 米在浮桩基础结合桩筏基础轴承在钢内门面列优越的外

5、侧混凝土外墙商场与预应力预制 米高列盖跨度达 米吊顶施工中混凝土预制复合此外，两个预加载的停车甲板大约 和 大约尺 寸不带槽的，集中预应力长 米栏杆载体4.2 隐喻的工业（设计理念）4.2.1 新工业-回应城市文脉（二战后索洛图恩工业）索洛图恩（城市）中心是一个紧凑的、保存完好洛克风格的城市，也许它是这个都市化时代工业隐喻城市中最美丽的部分。为了更好地理解这个项目，有必要在更广泛的历史背景下查看。二十世纪之交，工业成为现代建筑的创始之一。大规模生产的模拟意图是将建筑从艺术主体性的剩余价值中解放出来。然而，当建筑师开始设计工厂时，他们发现自己无法工业过程的实用主义，正是由于他们（历史）任务的热情

6、。像格罗皮乌斯那样的建筑师设计的工厂并不是简单的工厂，而是进步的象征，也是 Neues Bauen 工业美学的Synthes 总部表达的工业建筑理想是截然不同的。该建筑物。了 Gropius 项目中和工厂区域的功能和构造差异化。在大众和规模上，他们的前身彼得贝伦斯（Peter Behrens）在柏林的 AEG 涡轮大厅似乎更感，它具有古典纪念碑的直接内涵。贝伦斯对希腊寺庙的明确呼吁是为了代表现代工业生产的力量，使得马克利对工业地位的更为含糊的陈述成为有趣的对手。随着内城工业厂房被拆迁或变成博物馆，工厂几乎无一例外地被降级到了城市界限以外。工业生产的范围也发生了变化。留在欧洲市中心附近的中小型工

7、业大多提供与后工业城市的技术生活相关的微妙。医疗技术制造商 Synthes 就是这样。的是，植物和高精度医疗设备中骨骼的制造回收了比高度专业化的工艺生产更少的工业生产。 Synthes总部位于索洛图恩附近的地点确实取决于当地的精确技能。这与历史上由丝绸编织和制表的区域优势的工艺文化相联系。客户对总部的愿景是将产品设计的所有阶段从初始研究到在工厂条件下实现原型的所有阶段。管理制造，办公和车间，白领和蓝领混合在一起。这个条件在建筑物的处理中是清晰可读的。组织和正面彼得马克利（Peter Markli）的探讨了一个特定行业的状况，即通过不断的改进，重新近似手工业界的地位。在工业的历史背景下，帮助塑造

8、二十世纪建筑的代表性内容，这一点具有重要意义。它通过阐明与原始工业过去的一种似是而非的亲和力，为建筑表达提供了新的可能性。4.2.2 马尔恰纳馆形式原型。的，不是说是野蛮的，明确其建造规律可能会使他们联想到 1965 年路易斯康的理查兹医学诺在，而是在评判他的设计中的超长的主立面的可接受性上，以雅各布桑索维的马尔恰纳馆，让马克利转为一个比较点，一栋已经和在一起超过四个世纪的建筑。寻找语境意味着此次建筑地平线是必然的参考。 在开始初步计划时，马克利前往，仔细检查了桑索维诺的“马尔恰纳馆”作为可能的模式。Richards Medical LaboratoriesLouis Kahn4.3 建筑的形

9、式操作4.3.1 场地&布局形式竞赛初始方案对比年轻塞尔建筑师马格努斯福斯伯格（Magnus Forsberg）。他建议首先举行比赛，然后制定出设计方案。这没有发生。所以福斯伯格本人提出了一个设计计划作为研究任务的基础。设计方案不好，所有十个竞争对手都提交给它。 “想像一下，如果你在繁忙的主干道上开车进入一个低于 Aare 的停车场，那么你必须再次上去找到某处的建筑物。马格努斯福斯贝里，谁批评了设计方案的作者自己辩护：“问题是，我不得不从鼻子拉客户端程序。” 新的乐团位于与 Aare 相邻的公园内，汽车简单地停放在这个公园内，这是一个优雅和良好的解决方案Marna 的规模和比例成为测试方案的一

10、种。然而，在一个周边城市集合的情况下，的它的规模在紧迫的情况下是巨大的，旨在与索洛图恩紧凑洛克中心建立更直接的。建筑物在河边的存在了当地的 Landhaus，占据了公共结构的公义。与此同时，其规模和方向将其纳入由 Aare 河和汝拉山脉北部定义的更广泛的地形条件。定义一个地方该地点以前是一个，其中只有列出的处仍然是一个浪漫的十九世纪结构，具有精致的山墙和边角的石材处理。这所房屋目前是住房管理，在一个混凝土基座上的，穿越建筑试图打造自己的城市。了街和前院之间的三米的水平变化。这造成了一个沿着场地长度延伸的讲台，加强了两座建筑之间的。底座的开放式前院和底座用作停车场，在平日提供了不太接近新建筑物的

11、通道。这不仅表明了一个工作场所的实用性，而且在建筑学术语中表明没有主导轴或空间层次。由于它的长度，建筑物被接近，因为人们将进入一个下降的舞台窗帘：于的进入。自信地通过隐藏的通道，客人则由边缘由建筑的规模具有的作用，不仅作为分散的郊区的背景，而且作为河边的屏幕。面，的装置给营房提供了所需的重量，作为现场整体的可行的对抗点。靠近水的位置则加剧了环境的特点。 可以说，Synthes 建筑物将一个非地方放置在一个地方，实现了建筑的难以捉摸的目标，“把这个地方与一个房子联系起来”（Roger Diener）。也许马克利的真正非凡的设计的主要成就在于它是从城市的尺度发展到细节的这种无可挑剔的重要方式。这是

12、一个建立在一个非常大胆的决定上的建筑：以线性发展制定计划，从的一段延伸 168m 到另一端。这个举动使得项目在河上是一个积极地宫殿般的存在。建筑的感觉是寻找越过穿孔，住宅和工厂的小规模的城市替了河流，老城区和包括布鲁克林侏罗山脉的关系。了它的直接环境并且的代然而，该项目在局部比例（local scale）上也做出了重要的城市贡献。当客户曾要求所有停车场位于地面以下的时候，Markli 的选址在一个翼-宽度的前院上，打开了容纳它的可能性，树被栽在可以公开进入并且在非办公时间作为活动场所的广场上。从街道到河边有 3m 的水平变化，且前院被放置在较低的水平面上。而不是以墙壁或路堤过渡简单地通过，建筑

13、师引进了一个单层建筑，给主建筑提供了一个同等长度的覆盖停车。它虽然是简陋的，但这种结构对总体效果有着一种性的影响，为保留的营房建筑提供了一个允许它与更大的相邻的建筑更为的交流的基座。一方面是加强的和粗野的，另一方面是昂贵的和根本上普遍的性格，这两者之间形成对比不是受荒谬行为的未，而是对已制定的方法们的一种。由新建立一个线性处置城市布置到 AAR 的，外部和铁路轨道，这表现在建筑物的水平方向平行地设置：有一个细长结构的，所表达的 - 相当还它的美丽 - 水平在其膨胀展子出的简单而非凡的几何形状由短和长外墙也城市，其中，所述纵向立面的支柱形成一个巨大的顺序和朝向站辐射，同时也给老河上镇的另一侧的建

14、筑分化。忽视的是建筑巨大，如果因为它的尺寸只有 168 米长，由于它的尺寸似乎长 168 米 关系 32 米宽和 20 米的 建筑在一读的直接背景。在凹 但识别与一个更广泛，grossrumlicherer 参考建立到景观元素阿勒，侏罗纪链以及用于巴洛克古城索洛图恩城市考虑。但减少的精度也体现在邻近地区，与在同一时间，新建筑，但准则市区与定义在 设计过程中离开，该建筑被从铁路沿线 Luzernerstrasse 领先接近朝阿勒或越走 越即将重组使城市空间可这之间夹紧，前阿森纳区域的上市主体建筑和新的房子。这有两个功能。他形成了一性的外太空，但也需要在一楼安排停车位，并 在其设计结合了这些特点。

15、孙收到不是一个巨大的，规模松散沥青沙漠，但的开放空间：随着 Wildpflsterung 从 Alpnacher 石材地板经历了一个部门，包括停车场和车道，并结合梧桐树和白蜡树的种植，在大楼前建立一个有 的前院，与支柱订购它决定了长外墙，所以与建筑物 外部空间不规则生长的已经高树发生在 稠密的大气连接。在后面的建筑尽量宽 32 米和 20 米，它代表阿勒和接入道路索洛图恩车站附近之间。从火车的观点来看，从桥上穿过 Aare 的火车站到老城区，它作为巴洛克式的古迹出现在另一个的下游。超过半公里位于老城区之间和，而且与建造的邻里的新建筑物相比，都有的关系。它尽可能靠近水面。大教堂，河和汝拉山脉 -

16、 这是他扮演其中联赛。不在其中。房子有两个相同的面孔。一个针对一水之隔的其他道者。从相同的材料是大量积累的前额，在纵向上高;他们给大楼的距离石灰岩峭壁上的它的方向，城市和景观，甚至细长的柱子都被石头边十五倍 - 和建设的巨大规模，拿上侏罗。着。输入原因节奏-tam，潭，潭，每骄傲和放松建筑的前院对 Kantons 大街不开放.Er 被前面站在这里的 Zeughaus 前行政大楼所捕获。在上市大楼的两侧，两层停车场在街道和广场之间的差距很大。数以千计的头像使得下卧位的表面活着; 22 座不规则生长的灰树和平面树木已经和新建筑一样大，这个非常设计的空间也是一个停车位，已经为品味了。在五个装饰铬钢戒

17、指下，您进入一个自豪的表现和轻松的功能语境。Synthes 总部的第一印象就是一个长 168 米，高 22 米的窗帘，松散地画出两个不同的设置。一个是人造Solothurn 以外的工业区，通过建设探讨。 其他的是自然的，在河里一片青翠的弯阿勒。这种脱节状况，建筑的形式上的带来了纠正和的存在。建筑设计与 2007 年开发的第一个项目几乎没有离开。最初的建议涉及两个已知：由铁路和河流定义的，以及客户对代表性建筑的要求。简报的具体情况尚未确定，所以拟议的制度可以适应变化：柱廊内有一系列相互联系，开放的地区和两端的都被保留下来。所有这些元素4.3.2 功能&空间形式所以 Synthes 拥有比 Zuc

18、hwil 居民的员工。在这个索洛图恩郊区，怀斯想建立一个新的座位。公司本身不知道公司可以做什么以及它的外观。有关欧洲总部，一个个停车场和 1000 个谈话，也许还有 1200 个工作台。，500在，从外面可见凹陷开放内核。除了楼梯，电梯和洗手间，并将它们发送的空间任务的功能方面：一楼面对楼上的各种用途（礼堂，商店和实战演练）的位置来划分的大型办公空间个人工作区。绑在一起通过“大道”，其轻敲在纵向方向上的各楼层建筑物这些不同的区域。他跑沿着门面阿勒楼下后，他穿越在建筑。远离一个简单的走廊的外观，它允许一个感知的城市空间，空间和建筑的整个深度以及在要考虑不同的用途，因为它是通过图像序列。的“大道”

19、是没有戛然而止两个房子两端，而是通过在会议室和两个主要进出通道区精心打造的过渡打开。这种转换的制剂表征建筑物的整个空间。各个区域或使用不密封彼此分开，而是试图使他们比地方更令人难忘，并为他们之间的平滑过渡。在一楼，所以不同的是一个巨人。全球 10,000 名员工开发和生产外科植入物和生物材料。顾客HansjrgWyss 想要一个像已经在的建筑物，它将一切都集中在一个屋檐下：和车间，会议室和车间的房间，以及公司训练医生和学习的房间，因此，该房子是代表性的公司总部和创意工厂;在这里，一千多名员工开发灵活的产品，并将其生产到小系列产品。你如何从这些差异中形成团结？首先，它需要大的房间，可以处理所有不

20、同的用途。一排双柱的柱梁纵向分隔。具有楼梯和卫生间的六个 横向布置。平面作为创始者通过以垂直折叠的顺序铰接立面来加强滚动窗帘的印象。立面的秩序是由组织产生。在狭长的矩形平面的两端，两个狭窄的突出的放车辆的隔间指示，的公众在西面，靠近市中心和火车站。这些主要接入点包括一个开放式工作空间，包括二级楼梯，会议室和小厨房组合在一起的车站。更宽的突出隔间对应于开放式工作区域，较窄的突出隔间口凹入循环。在每一个层面上，网络围绕一个全长的循环脊柱组织，建筑师称之为“林荫大道”。在一楼，这条街道被推到一边，沿着河流开放，开阔景观，并采取一系列更大的空间 -，两个礼堂和制造车间。在较高的楼层，“林荫大道”在计划

21、的中间不间断地运行，最大程度地减少了其深度的影响。马立利的特点是，在似乎是一个完全系统的组织中，介绍一个个人的组成秩序。一方面，隔间的宽度不是恒定的。在这个设备的，这个设备定义了房间的个性化，能够定位和强调西方，更公共的建筑结构。在外部，它放松了整体的地貌，并建立了柱廊的固定配置的对应物。领域，如车间，礼堂和找地位并放置在“大道”有关系。在办公楼层转可作为一个例子厕所的设计; 这些都不是纯 functionalistically 设计成湿细胞，但作为一个亲密的休息室。所有这些领域都集成在他们安排的性质和他们的总是在每一个弹丸的整体空间配置和进屋全面的框架，是非常活跃。在两个表现都提供相同的时间

22、：一级结构的的工业直接的表现 - 可以彪炳，以及经典的代表性人物，它总是具体的关于输入和扩展的地方 - - “大”，以创建 - 当地的情况，4.3.3 流线&序列形式新建筑显著的体量已被转译成一个没有更少目的的个在西方更为公共的城市，每一个都提供了一个楼梯平面。在任何一端都有，面对一以门上巨大的环形玻璃柜台示意，这种非常引人注目的也已被采用，作为在主楼梯栏杆的细部。建筑中的第一印象可能是，一种望而却步地尾部和崎岖的事件，这个肆无忌惮的装饰处理的发现，令人不安。然而，进一步探索，在已被判断的非常准确的建筑不同部位的建筑表达的相对间距变得明显。在办公室的地板上，构造的表达尽可能的；在公共区域引进了

23、当地的茱莉石灰石膜；公共空间的装饰变得戏剧化。不是夸夸其谈，一种礼貌的切实感受遍布在所有地方。每个建筑的四层都在一个被马克利称为大马路的通道周围被设定，是直线延伸的，因为另一端楼体之间的门而畅通无阻。地面上的大马路已经被转向紧靠着河一面，给一个礼堂，餐厅和成型车间立面允许的空间。楼上，他们穿过中间，随着大的开阔的办公空间以及更紧凑而封闭的楼梯，厨房和卫生间的使两边交替。在某些地方，工作区域被玻璃罩容纳，允许私人会议被实施，但给人印象最深的是一个引人注目的空间连续性。在辛迪思的早期住宿里，员工分在许多楼层。给他们提供的新住房是三个有效地巨大的，建筑师和他的客户有希望产生较少的部门各自为政的工作文

24、化。尽管它的长度，建筑的宽度以 32m 一点也不苗条：员工能够发现自己坐的位置离最近的窗户有 13 米远。然而，马克利通常都是将不可接受的条件改变成极具的，在里将地板到天花板的高度抬高到惊人的 4m，底层为 5m。没有吊顶的天花板削弱了这些巨大的尺寸：在每一层，仰望的混凝土板的底部，并发现每一个管道，电缆槽和灯具设备都已被建筑师设计并精心的布置。出现在建筑的结构中的这种追求的目标的支持，所有的窗户都从地板延伸到了楼板下方。通过这些大片玻璃发现树木丛生的山丘从河上升起遍布了的视野。正是在这样的冲突中，认识到了建筑它的基本形式：作为一个人类与景观相联系的工具。建筑的结构和方式之间保持着生动的区别，

25、建筑是被占用的无疑是交托实用主义的考量是次要。对于所有的窗户的尺寸，马克利得出的结论是，如果建筑是适当地回答景观规模，一个更庞大的排序策略被需要：一个全高的柱廊，向下延伸了两个主立面的长度。在 12m 中心上向外伸出，广场上的柱子被切开并以石灰石覆面。他们几乎完全没有清晰度，但在只是头顶上方的一个点，和钢屋顶的交叉点上，覆层被一个被建筑师称为“节点”的预制混凝土元素打断。他们的白色现浇混凝土墙壁加强了支撑。预制的肋角在桁架和外墙上的细长钢支架之间拉伸。无处不在，这个产业结构是可见的，人们看到它是如何附着的，伟大的整体是由它组成的。在表面上方，它完全保持开放状态，显示了喷漆管，电缆和建筑师作为唯

26、一装饰品绘制的灯具。 “没房子需要隐藏，”Mrkli 说。而这也意味着从四米高处填充技术主线上半部分的室，还有屋顶，灰色灰色的桥梁的右侧和左侧表现了技术的力量。越来越多的公共区域逐层分层：樱桃树占据门和装置，但最重要的是甲板元素。根据空间在整个生物体中的作用，其悬吊天花板的形状不同。在主楼梯完全关闭，从下面看，在三个的中间步骤几乎完全开放。在这些走廊上，大型办公区域与狭窄的通道相交，设有咖啡厅，并可进入 WCs 和会议室。这里一个喷发空间“脉搏”，这是基于外墙的节奏。在大厅里，天花板悬挂在白色混凝土上作为常规板，管道，电缆和管道的框架;然而，在房间的 150 米长的角度，眼睛将框架关闭到一个安

27、静的区域。在其他房间，天花板“减少”它的，必须满足技术和空间感的要求。强大的建筑创造了四米高的房间高度，一楼五米。上层的上层对应于北侧的大道。光线走廊不仅可以连接不同的用途，而且可以创造空间的整体上下文。大厅位于建筑物的头朝向火车站。从那里你进入自助餐厅，一个大型的混凝土台面轻轻地引导客人在拐角处。现在，这个观点到达了长满了 Aareufer 的地方，直到整个建筑物的长度;再次有节奏的脉动。在轻Wettste-beln引诱罪躺椅在礼堂，其中，顺便说，是 1 的前：在哈佛的典范的 1 个拷贝。 “实用运动”多用途大厅补充礼堂，并在通过由大型机器占据的玻璃车间之前通向大道。在它之前的邮局与它的大小

28、一些小镇羡慕苍白，石头开关反正。通过侧车道，和第二开放楼梯的交付得出结论。从大厅到这里，没有开门。正如木制天花板到车库携带大厅那么小，刺激性夹具在相反方向上拉的高贵字符，工业车间在著名的设施：在礼堂的窗户弯曲的金属条，在多功能厅的前链窗帘，停在一个锡鼓。建筑师可以设计的桌子和小孩们也为和车间提供了一切。用泥土红色漆管状腿，相同颜色和坚固的测量边缘的皮革盖子连接两个世界。不过，根据彼得马克里（PeterMrkli）的说法，总体来说是决定性的还有一些其他的东西，他的大局面：他已经固定在壳上的质量。而“群众”，也就是说，“比例”是。这就是为什么在 Synthes 总部，壳是无处不在，彻底，大而的：它

29、是精华，艺术的承载者。像平面一样，该部分的特点是调节开放的意识。建筑物的深度通过天花板高度的增加得到补偿，即使对于距离周边最远的那些桌子也允许自然光线和外部景观。一楼一方面的公共职能较多，另一方面是工业车间，五米高，办公楼面高四米。像旧的制造工厂一样，结构天花板和服务被。然而，管道和灯具的仔细放置与地板到天花板的玻璃墙，分隔和地毯地板一样多，导致高规格的典型的受控环境。饱和的配色方案，红色和橙色金色地毯在不同的楼层，给人一种复古的“”感觉让人想起公司的总部。如果是委托人的职权范围，那么建筑围护结构的复杂清晰度就意味着纯粹的建筑问题，这就证明了立面的公共功能。读数可以是这种空间教育在彼得马克利斯

30、处理外壳，所述主结构的，施加表面或元件。这适用于，例如，墙壁，其分化成那些由混凝土制成的那些和抹灰壁的设计; 或涉及到房子技术上需要天花板元件，其能够确实产生的操作定制的，从彻里伍德的空间，具体的印象，但总是让出席大方 4.2 米原始天花板的高度，因为他们从来没有完地板天花板。特点也在整个房子遇到了，部分建皮革窗帘，让简洁的位置是极好的。建筑物的基本结构始终是显而易见的。4.3.4 立面的形式操作要素（1）结构与立面形式的同构结构基于立面的分层（1）立面的几何比例构造柱廊成为一个光学屏幕，将实际的外壳隐藏在阴凉处。也许 Synthes 建筑最具个性的特征来自于这种类型层次。墙壁和柱廊被视为等同

31、物。浅门廊是两米宽，列的中心以十二米的间隔排列，使实际墙完全可见。垂直和水平混凝土构件的每个接合处都以方形“结”的方式铰接。因此，外壳不是作为庇护，也不是常规的梁柱结构，而是作为在混凝土中编织的网。一个典型的柱廊是直观定义的列的垂直节奏。向后倾斜和摩拳擦掌的整齐的墙有种动态的关联，柱列提供。然而，这些元素是相关的，有时，在视觉上可以互换。方形截面的柱子在混凝土中预制，并用石灰石覆盖，有两个立方体状的部分从熔覆层下面伸出，也可见为“结”。 一个位于头部高度之上，因此与度相关，另一个作为抽象柱头在顶部。尺在进一步偏离开放式柱廊/封闭式墙体的常规中，这里的墙壁本身就是敞开的。地板到天花板的窗户设置在

32、梁和竖框的预制混凝土组件中，与柱廊的独立，纯粹的节奏视觉上并列。立面像一系列的宽阔的海湾被摊开（与办公区对应）以狭窄的凹槽作为装饰（与区对应）但凸窗和壁凹的尺寸不变。马克利大量的小项目的立面是由一个系统网格被清楚表达的，通过模板等表达的使用来创造，以阿茨莫斯的住宅为例（2000），用涂料处理。然而，每当建筑师采用这种排序策略，他总是避免窗户和门开洞的位置的摆布。目标是比一个固执的有序建筑或一个完全的构图更为复杂的东西。这里的结构作为一种测量来一系列的标准的切分可以被阅读。曾经是彼得马克这个参考的架构的一个先决条件：“一切都在那里的人，由于人的尺度”从这个意义上讲，实行第二的，更次的空间实际门面

33、可以。体积的几何清晰度传达了立即环境的文化意图。该建筑物可以被示意性地为挤出的矩形截面，其长边由柱廊前面。从形态上看，它属于希腊柱廊的古典式柱廊；像是像是柱廊排列的模棱两可，但又被明确表示。 柱廊庇护了任何数量和变化的活动，但它本身就是一个稳定和普遍的参考。这样就地属于公共或政治领域，其预期功能依然存在。在大玻璃窗前面有一个垂直和水平线的土质自然色调的网。 古代建筑的图像不可避免地出现在内眼之间 - 古老的寺庙，文艺复兴时期的宫殿等等。经过仔细的检查，还提到了建筑，物品或华丽装饰的明显构造，仅列举了三点。 这些都是建筑的严重时刻，必须在综合评估中得到深化，但在这一点上，只有在设计中才能有一个令

34、人着迷的部分方面。节奏和比例即使在这个时代的文体多元化，建筑师也一致同意，这一比例对设计很重要。当被问及如何流入草案，但随后还有比结合 Methode.Das 可以与比例是精确的理论往往牺牲紧密空间，日常业务和经济胸衣限制可以连接的嫌疑人。与彼得马克里（PeterMrkli）有很大不同在常规几何系统 1 中，有一个优点，其特征与本系统中的所有其他特征不同。这些包括三角形和黄金部分。一个描述高度与等边三角形的边长比，拉伸的另外两个部分的比例，其较小部分大于总长度的较大部分。数学上三角（0.866 .）对应于与的千分之九的偏差，黄金比例（0.618 .）的 5/8 的千分之七的偏差的比率比 7/8

35、。彼得马克首选根原因在于仍然隐藏到人眼这些最低偏差，这是他的工作 Achtertei特点呢？g.Was 这意味着总部 Synthes 公司的设计的地形，现有城市，法律基础和空间计划是设计的约束性。建筑师从这些框架条件制定了空间意图。索洛图恩的建筑物是沿着Aare 的单个长容量的所有房间的- 一楼的公共功能，上层的。对于具有大型开放式工作区域的双向分类，Mrkli 最初将最大建筑深度定义为 32 米。进一他们还锚定在该地区建设，还提供了这里的人一个参考：在一个规模的支柱，否则恒定分布约三米的高度配方的“节点”的形成，出台，这捕获建设更好叶。代表最多车顶柱从第一顺序的底部穿过，门面更深的结构允许得

36、出关于建筑物的组织的结论。支柱顺序中的常规时钟被叠加在精细结构，配制门面和通过附加的节奏延长。将由此获得的深度和复杂的现象有利于与建筑物接触 -相对固定，定期的、稳定的亚结构步的任务是从这个宽度推导出建筑物的所有其他人群。建筑物的高度（20 米）为 5/8，柱（12米）的中心距离为 3/8 - 黄金段的主要和次要。包括封闭的水平条带的总高度是建筑深度（22米）的 11/16，尺寸在 5/8 和 6/8 之间。 2 没有支撑带（19.25 米）的外立面本身测量总高度的 7/8 - 三角形：对前进试的人将被迷住和惊讶，发现所有尺寸都来自两个固定比例， 这是完美的， 比设计更容易解释。在- 阿尔比塞

37、伦堡的彼得 马克里（PeterMrkli）的里装有图纸的计划抽屉说明了对“正确”解决方案的详细搜索，涵盖了位置，空间程序和设计。第二和第三外墙的比例也遵循系统。应该补充说，搜索是用铅笔，尺子和指南针在图纸中完成的如果城市的外部形式是有义务的，- 而不仅仅是数学上的。的结果来自于功能。海湾般的门面皮肤的凹陷用于将近 5000 平方米的面积分成更小，更舒适的。前进和反弹的排列划分各个组件，并创建一个活泼的阴影。办公区域之间是楼梯间和爬升轴。因为对城市的不受的影响，其外观最终没有发挥作用。建筑师能够回应客户的意愿，直到最后一刻，没有整个设计被抛弃。几个独立而又相关部门的也对外观的美学作出了贡献。（2

38、）节点理念事实上，每个结都是复杂几何形状的预制混凝土片的可视头部，不仅包括结，而且还包括下面的竖框。与作品前两年和之后的对比，前面的都是普通装配节点，自巴塞尔项目之后强调了节点的柱头概念垂直和水平混凝土构件的每个接合处都以方形“结”的方式铰接。事实上，每个结都是复杂几何形状的预制混凝土片的可视头部，不仅包括结，而且还包括下面的竖框。因此，外壳不是作为庇护，也不是常规的梁柱结构，而是作为在混凝土中编织的网。隐喻材料分化重点结。他们的意义是图示法的象征。在柱上，立方体突起产生视觉基准，是类似于 柱顶过梁的升华和巨大的柱廊秩序的分解。它们为设计和生产的骨植入物提供构造表达。因此，建筑物的形状和装饰与

39、其实际使用的图案- 文“鸭”和“装饰棚”的微妙混合。双年展上的展览将在约瑟夫和贾科梅蒂的雕塑大建筑完成时，Markli 在 2012 年中安装在 Arsenale 的露，破旧的。抽象但可以认可的人物与现有的，破碎的砖柱进行目的的关节或是咬合的想法。在墙上，他们打破了立面的阅读作为一个横梁建造和醒。这种干预提醒了人类和专栏的等价性，这是古典主义最有力的隐喻。类似地，人们可以将Synthes 的构造表达的隐喻性阅读为一种解剖学。建筑的围护结构提供了一个高度介导表示人体作为建筑形式的创始者。在 12m 中心上向外伸出，广场上的柱子被切开并以石灰石覆面。他们几乎完全没有清晰度，但在只是头顶上方的一个点

40、，和钢屋顶的交叉点上，覆层被一个被建筑师称为“节点”的预制混凝土元素打断。这些不过是覆层突出部分小的立方体，但他们给予了柱子一种重要的视觉突出。实际上，它们是高度抽象的描述以及一种古典柱子的柱头。实际立面在石柱廊后面的几米处，所以两层是非常直接的并列的。它包括一个白色的预制混 凝土格栅构件，表面是细的凹槽。在这些构件上另一个突出的“节点”，交叉点与柱子建立 了一个视觉上的联系，同时更重要的是确保了立面的水平元素没有使得在垂直向出现。任何 像柱子和横梁的横梁式组成引导的去阅读正立面因此受挫。这是特意的一种悬挂元素的装饰，尽管它是一张拉长紧绷的网。在两个项目，Synthes 建筑以及毕加索豪斯（P

41、icasso Haus）这两个项目中，垂直和水平的建筑元素都是一个关注的焦点。直到最近过去，投入了从垂直到水平的过渡的设计投入了不可估量的时间和金钱。开发出来的建筑元素是标志着结尾的首都，标志着水平的开始的。这个数字通常由雕塑元素组成，对于格式塔是的。在 Synthes 建筑的外部，建筑 元素是混凝土浇筑的。两个垂直和两个水平元素在过渡点汇合在一起。元件设计为互锁：垂 直接头保持打开，而“结”出现在水平面上。在毕加索豪斯建造的钢结构上，结一体焊接。水平元素设置在垂直方向后面，他们通过在结下滑动来在一起。问题是，可以把资本和基础在水平线上打结吗？眼睛可以被指示认识到一个资本和基础的老吗？强力结在

42、柱子后面还有另一个更的顺序：大量的玻璃，通过精细分化而肌肉的支撑结构保持其形状。立面形成壁龛 - 有时更宽，有时更窄 - 它们之间的部分也会有节奏地改变宽度。你看起来越长，差异越大。彼得马克里（PeterMrkli）表示，正是在立场和卧铺混凝土条带的立面上，“结”才是帕拉迪奥建筑的“SynthesLageplan”。如果首都，宾夕法尼亚州的一个 pilaster 的和 Vincenza 会合，立面形成一个混凝土立方体，并通过其阴影塑造外观，强大。围绕的混凝土表面被刮擦并涂上白色，以破坏成品的硬质外观。进一步的“结”将支柱列在一个结论之上，距离地面约三米处，提到人的维度。格？光栅？建筑师摇头。以

43、前从未存在过 - 而在以前的时代，它意味着：在现代性之前。 “建筑是通过水平和垂直的表面形成一个空间的形状。”这是 Markli 说的，而不是 Palladio。第二个估计是：建设中的实用主义，经济，实质和艺术性。从他可以知道，并不总是最贵的。“而且你可以留下很多开放。眼睛然后补充说。“Palladio，超现代！（3）材料对比及装配概念“结”是直接表达预制混凝土的立面的唯一部分。除了这些，这些柱子还包含了当地的，发白的索洛图恩石灰石，源于同一个山脉，因此在地质上是相同的。混凝土网格的表面也同样纵。为了避免预制混凝土的完美，坚硬的表面，马克利有一个“划痕”的模具铸造的元素。然后将其软化的表面涂成

44、白色，但不会在凹槽中渗透。这导致奇怪的古老效果，与“结”的光滑表面一样，与精确的轮廓和阴影间隙形成对比。根据石头PhilippRck 的说法，现有的天然石板块被重新使用，这一事实是不被保护为纪念碑的外墙的例外。在 Bleicherweg，比赛中第二的泳池建筑师也想重新使用旧面板。人们可能会怀疑，这一期的。他检查了花岗岩在财务上和灰色能源方面是值得的。据 Rck 说，这是无处可预- 拉布拉多，因为他坚定，没可抱怨的，除了抛光表面。此后，他们被运到了卡洛伯的一些毛孔。板材已经从施工现场的接头硅胶中排除并纳斯科尼 AG 伯尔尼，她削减了现在小间距，切可见边缘和孔新钻在背面安装。所有的盘子都回到了建筑

45、物。对于石头的不得不摧毁两个板块，其他受损，很多人都对阿提卡，树冠和地面，汽水的百分之九十以上的可以重复使用需要新的，但还是从斯堪的纳维亚采石场大约一半的面板和通过在意大利的您几乎看不到旧板和新板之间的区别。来到。在 Bleicherweg 的立面上，对于迪特海姆，卡洛伯纳斯科尼公司的建设部门的，这是第一个这样的。彼得 Mrkli 只是一笔带过他的比赛计划中都会提到它，仿佛它是自然采取进一步的材料，采取转储似乎建筑师想恢复石头失去的价值。不是作为一种道德性的艺术坚持。，而是作为对建筑永恒如果一个人跟 Markli 谈过他以前的天然石材的应用，这个怀疑就被证实了。在早期的建筑中，石头被发现只是作

46、为土壤材料或壁炉上的条带。 “我不得不认识天然石，”Mrkli 说。他只能更地使用它。 “我对绘画的研究和不同建筑师的作品变得越来越丰富。 “首次发现在巴塞尔石上NovartisCus 建筑物在MrkliFassade 其中所述金属结构石灰帧。然后，在生物技术公司Synthes 公司在索洛图恩的总公司，两 - 这不是巧合 - 高标准的代表建筑。 Synthes 公司建筑师与石灰石光滑现浇混凝土和粗糙，白涂的混凝土元素结合，他申请其可见的强大 Kolonnaden 支柱寨它建筑的高端或挂压花前院的挡土墙上。像一个画家一样， Mrkli 使用材料，对更昂贵或更便宜的材料没有任何保留。沿着 Blei

47、cherweg，在索洛图恩，在地面立面的支撑上应用天然石板。后的头和脚从保存，让具体可见的，并且在旁后有房的汉斯约瑟夫松一个青铜浮雕。石头是可见的，从而强调其表面和珠宝功能。建筑师说，他从文艺复兴时期学到了这个解决方案。它本身不是一性的石头，它只适用于像这样的应用程序：可见的珠宝。材料的选择不是细节问题，而是整合到整体上下文中。 “无论是天然石还是原始混凝土，我都没有确定，但建筑任务和地点是决定性的。 “立面是在 Bleicherweg。 Markli 在他的意义上改进了它。在最外层，面向城市，在外墙前面有大量预制的混凝土柱。尽管它们薄，薄的横截面，它们必须在技术上和视觉上都能承受建筑物的尺寸

48、。三面覆盖有朱拉壳石灰石，支撑混凝土到达表面。与无缝最外层相反，内层被接合。节点接管垂直和水平之间的中介。力量的过程，也是金属锚的复杂生活，储物箱的支撑或凹槽，未示出：它们保持隐藏在水平和垂直接头后面，其设计为抽象线，当然是成比例的线。特别注意各种棒材的表面。模板，预制混凝土，Mrkli 出现了太大的影响，柱子和工作台的前部在工作中变得粗糙，白色釉面，只有稍微突出的结设计顺利。另一个特征说明主权使用构造规则：没有水泥接头。所有关节都开放。这是非常显着的，因为传统外墙结构的硅胶水泥现在是难以。在Bleicherweg 的办公楼：花岗岩是旧的，更亮的人造石元素是新的办公楼在 Bleicherweg 在装修前。建筑师克莱门茨和 Flubacher 有它建于 1967 年。4.4 案例比较在 Synthes-Bau 附近，您会发现 Hausfach 和 Nat