2014南大课程大师

1、密斯.范.德.罗简介：德国建筑师、建筑理论家，公认的现代建筑四大师之一，斯坚持“少就是多”的建筑设计哲学。是对20世纪现代建筑发展最有影响力、最具独特风格的建筑师。生平：1908年 彼得贝伦斯(Peter Behrens）事务所工作1926年 担任德意志制造联盟副主席1927年 主持魏森霍夫住宅建筑展览会1930年 出任包豪斯校长1937年 任美国伊利诺工学院建筑系主任，并定居美国主张：1919-1921年：做了两个玻璃摩天楼的示意图，通体的玻璃外墙。强调建筑要符合时代的特点和支持建筑的工业化。坚持结构就是一切的观点。认为结构和构造是建筑的基础。建筑理念：“少就是多”密斯把这套先结构、后形式，

2、先空间、后功能，讲求“条理”的设计思想归结为“少就是多”。其具体内容主要有两个方面：一是简化结构体系、精简结构构件，以产生没有屏障、或屏障很少的可用作任何用途的空间；二是净化建筑形式、精确施工，使建筑不附有任何多余的东西，仅由玻璃和钢组成的钢盒子。比如“巴塞罗那的德国馆”，没有任何一件附加于建筑之上的多余的东西，没有杂乱的装饰，没有无中生有的变化.没有奇形怪状的摆设品，有的只是轻灵通透的建筑本身和它里外连续流通的空间。再如“西格拉姆大厦”，它的精致来自其精巧的结构构件，茶色玻璃和内部简约的空间布局。建筑手法：（密斯少就是多建筑理念的发展）“流动空间”流动空间地主旨是不把空间作为一种静止地存在，

3、而是把它看做一种生动的力量。在空间设计中，避免孤立地进行体量组合，而是追求连续的运动空间。了增强流动感，往往借助流畅的、有方向引导性的线型，来创造一种流动的、贯通的、隔而不离的整体空间效果。以巴塞罗那德国馆中的流动空间为例，她包含两层含义;一是室内空间敞开，其封闭感得以消解，并与室外产生联系；二是室内不同空间之间的界定模糊，过渡自然。“全面空间”在一大片整体的空间中，进行随意布置，将其改造成任何我们想要的形式。代表：克朗楼“上帝存在于细部” “纯净形式” “模数构图”建筑作品：巴塞罗那展览会德国馆（1929）建于1929年，占地长约50米，宽约25米，由一个主厅，两间附属用房和两片水池及及几道

4、围墙组成。（1）形体简单；(2)平面布局：主厅由8根十字形断面的钢柱支撑一块薄而简单的屋顶版，室内设有玻璃和大理石隔墙，纵横交错，有的延伸出去成为院墙，形成分隔又联通的半封闭半开敞的空间。室内各部分之间、室内室外之间相互穿插，没有明确分界；（3）室内装修：利用钢、玻璃和大理石的本色和质感，显示着简洁高雅的气氛。整座建筑从简单的体形构图、简洁的装修到自由灵动的空间布局都充分的体现了密斯“流动空间”、“少就是多”的建筑理念。在现代主义建筑史上具有重要意义。图根德哈特住宅(1930)是德国馆所采用的建筑手法在住宅建筑上的再现。具有早期现代主义的特色，包括开放式平面布置；平屋顶；采用新技术，例如电动窗

5、户；以及白色的粉刷外表。它的独特价值体现在利用现代工业新产品来满足新型生活方式的空间创新和美学观念的革新上。湖滨公寓（1951-1953）是密斯早期高层建筑的代表作。由两幢26层高的“方盒子”组成，全部由钢和玻璃标准件构成，内部大空间可由住户随意进行灵活隔断。体现了密斯“全面空间”的理念。对美国以至全世界高层建筑的影响很大，是之后所流行的玻璃盒子式摩天楼的“样板”。西格拉姆大厦（1954-1958）是密斯和菲利普约翰逊合作设计的。大楼高38层，内柱距一律为8.4m，正面5开间，侧面3开间，是密斯以三段式构图在高层建筑中的运用。建筑采用紫铜窗框、粉红灰色玻璃幕墙，并加以精细的施工，被称为纽约最考

6、究的大楼。它实现了密斯本人在20年代初的关于摩天楼构想，被认为是现代建筑的经典作品之一。柏林国家美术馆新馆（1962-1968）是密斯生前最后的作品，是美术馆为两层的正方形建筑，底层是永久性展厅，二层玻璃大厅为临时性展厅。平面为54m54m的正方形。采用钢制的平屋顶，井字形屋架由八根十字形截面钢柱支撑着；柱子不在回廊的四个角上，而是放在四个边上，柱子与梁枋的接头处，按力学的要求，精简到只有一个小圆球。建筑物四周全是大面积的玻璃围墙，大厅内部只用活动隔断布置一些流动性的展览。柏林国家美术馆新馆体的基本网格模数是1.2m，每块花岗石铺块的大小正是1.2m见方，钢构顶配的每一格大小是3.6m见方，密

7、斯对模数构图的控制在美术馆新馆中达到了极致。同时，这座建筑也是密斯其他建筑思想贯彻熔炼之作。西柏林的新国家美术馆新馆：是密斯生前最后的一个建筑，将密斯早先建筑中的对立因素（一个是无限空间系统的先锋主义空间、一个是建构形式的结构逻辑）统一了起来，新国家美术馆的整个黑色屋顶，只有8根两个工字钢交叉结构的钢柱支撑，然而值得注目的是，每边仅两根，没有角柱（范思沃斯住宅也没有角柱）。柱子已经简到不能再简。无角柱能够减少视觉上的支撑力，而增加悬念，而本质上是对物质性的抵抗。巨大的平屋顶是由6英尺深的钢片结构，一片一片纵横间隔出12英尺的方格形状钢梁网组成，无论是局部还是整体，这些几何尺度，都是密斯一直坚持

8、的那种模数关系的扩大。为了追求视觉上的震撼，保持外观看上去很厚的屋顶，而内部则采用以上所说的构造减轻重量，巧妙的结构疏散了体量，这便是巨大的钢架屋顶靠几根柱子可以支撑起来的原因。由于玻璃幕墙从屋顶外沿向内退进去24英尺，所以屋顶浮起的感觉更为增强。柏林国家美术馆新馆用型钢焊接而成的十字形钢柱（由4个T形钢材对中焊接而成，不同于早期的十字钢）被视为古典秩序的一种隐喻。在这个作品中，人们除了目睹高度完整的建构设计之外，还可以体验到空间的神秘与崇高。法恩斯沃斯住宅（范思沃斯住宅）：从结构上来分析，八根H形截面的钢柱，完全位于建筑的外侧，结构细节的表达减到最少。型钢焊接处的焊缝也经过仔细打磨处理，将整

9、个焊接的钢结构框架刷成白色从不同层面强调了建筑的纯粹性。支撑露天平台的四根短柱中有两根与主体八根柱子重合，加强了主体与露天平台的整体效果。室内地平举到室外人眼的高度，是考虑到防洪水的问题而设计，因此才有了处在地面和室内地平中间的大平台，使得生活空间更有领域感。建筑的造型有所重复，却重复得尽现独特。从几何结构上分析，前面是一个长方体，后面还是一个长方体，正是这种错落有秩的重复，才将简约主义的造型风格表现得淋漓 尽致而又不失形式惟美。两个重复的造型对称而又平衡，给人视觉上一种稳重之感. 住宅一方面努力表现自身的框架结构，另一方面又呈现为一个由玻璃四面体和平台一起构成的非对称组合，两者交错。套用森佩

10、尔的建筑四要素的观点对之分析，其中砌筑元素（两个用石材铺成的平台）和构架元素（以型钢框架和大片玻璃为表现形式）最为适用。该建筑还有很多饱受争议的问题，比如私密性问题，冬季采暖问题，夏季室内通风问题等等。这栋建筑虽然是一栋不适合居住的建筑，然而更是追求减少主义的成功品，也是一栋建筑史上的艺术品。这就是他的设计之路：不断的尝试，尝试新材料与新结构。 克朗楼：伊利诺工学院的建筑系教学楼。19501956年密斯设计了伊利诺理工学院建筑系馆克朗楼。整座建筑为长方形基地，共两层。克朗楼内部庞大的通用空间削弱了建筑的中轴秩序，虽然建筑有一个完全对称的体量（采取了中心对称的平面布局），但是没有采用具有金字塔形

11、尖顶或穹顶等竖向的等级秩序，因此缺少一个让人们停留和观察建筑整体的有效中心区域。平整的吊顶也导致了一种向外延展的趋势，尽管入口门廊暗示了一种中心化活动，但其空间仍是原来的旋转和离散性质的。上层是一座精美的玻璃方盒子，由“工”字形钢柱支撑若四榀人钢梁，屋顶悬挂在大梁之下，四壁全是大玻璃窗，内部为一个没有内柱和墙体、可供400多人同时使用的大通间，里而包括绘图室、图书室、展览室和办公室等。这些不同的区域都是用一人多高的活动木隔板来划分的，目的是为了学生可以把设计方案挂在隔板上，以便教师和学生、学生之间相互对论，增加教学气氛。下层是半地下室，包括车间、教室、贮藏室和盥洗间等，外墙面开有高侧窗，以解决下层空间的采光和通风问题。这种大通间的空间形式，体现了密斯以“形式不变”应“功能万变”的“全面空间”思想。克朗楼像它的名字crown(皇冠)一样精致典雅，它诠释的“全面空间”思想是20世纪建筑界影响最大的思想之一。但据说很少有人愿意在这个毫无遮拦的偌太空间里学习和工作，情愿躲到地下室去。规划作品：伊利诺理工学院校园规划是密斯“条理性”在建筑群规划上的体现，按24英尺24英尺的模数网格规划，房屋模数与基地模数相关，层高为3.6m。名词解释：密斯风格：又称“简素主义”、“纯净主义”。由著名建筑师密斯凡德罗提倡的，以“少就是多”为理论根据，以“全面