古代诗歌的文学常识

1、古代诗歌的文学常识唐诗的体类（1）大历十才子 活跃在唐大历年间（766779）的十位诗人。分别是：钱起、 卢纶、吉中孚、韩翃、司空曙、苗发、崔峒、耿湋、夏侯审、李端。其诗多为应景 献酬之作，少部分诗刻画了动乱年代士人凄惶悲戚的情感，抒发了怀才不遇之情。 诗风追摹谢朓，清空疏秀，语言洗练，艺术造诣较高。（2）王杨卢骆体 指王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王，号称“初唐四杰”，其创 作扭转了齐梁诗的绮靡之风。对唐诗的兴盛作出了重要贡献。古人对四人诗风有如 此评介：王勃高华，杨炯雄厚，照邻清藻，宾王坦易。（3）元白体 指元稹、白居易浅切平易的诗风。（4）元白张王 指元稹、白居易、张籍、王建，主要指他们的乐府

2、诗。四人均 为中唐新乐府运动的重要成员。从诗风而言，元白较平易，张王则偏凝炼。（5）韦柳体 韦柳是中唐诗人韦应物、柳宗元之合称。二人长于山水田园诗， 诗风淡远。但风格有异，韦较为简古，柳则更为淡泊。（6）长庆体 元稹、白居易首创的以铺叙为主要特色的七言歌行体，如连昌 官词、长恨歌、琵琶行。（7）西昆体 李商隐诗辞采华丽，又好用典故，意旨深微，被后人称之为“西 昆体”，对宋代诗人颇有影响。（8）张王 中唐诗人张籍、王建之合称。长于乐府诗，诗多反映民间疾苦，诗 风浅近，也称之为张籍王建体。（9）宫词 一般描写宫中生活，对帝王的奢侈淫逸予以讽刺，寄托沧桑之感。 宫词中以抒发宫女孤寂哀怨的宫怨诗为主。

3、形式以七绝为主。（10）高岑 盛唐诗人高适、岑参之合称。二人是边塞诗派的杰出代表，诗风 雄浑豪放。但风格同中有异，高适悲壮而厚重，岑参奇逸而峭拔。（11）初唐体 唐高祖武德至睿宗太极年间（618712）。其总体诗风尚未完全 摆脱陈隋绮靡诗风的影响，但已趋向雄丽，气格较为淳厚，遣调用语富丽典赡。这 也是古体向近体过渡的一个时期。对这一时期影响很大的有陈子昂；初唐四杰、沈 佺期、宋之问等。（12）盛唐体 唐开元至代宗永泰年间（713765），唐诗的空前繁荣时期，不 仅古近体兼备，音节优美，而且内容和形式达到了高度统一。所谓风骨和兴象兼 具，气象浑厚，神韵轩举，达到“言有尽而意无穷”的境界。诗人胸襟

4、开阔，乐观 向上。诗的流派众多，诗体丰繁。杰出诗人纷涌，风格各异，如李白的飘逸，杜甫 的沉郁，孟浩然的清雅，王维的精致，储光羲的真率，王昌龄的声俊，高适、岑参 的悲壮，李颀、常建的超凡。（13）中唐体 唐大历至敬宗宝历年间（766826）。中唐前后诗风有明显差 异。中唐前期以大历十才子为代表，其诗风格调舒宛，音节流畅，理致清新，遣词 省净，风格闲雅，韵味悠长。比如韦应物之雅澹、刘长卿之闲旷、皇甫冉之冲秀等 等。后期至元和年间诗风有所变化，诗人辈出，艺术个性得到充分展示，其代表人 物有韩愈、孟郊、贾岛、李贺、张籍、王建、白居易、元稹等。风格上既有韩孟的. 奇险豪纵，也有元白的浅切平易。同时出现“

5、以文字为诗；以才学为诗，以议论为 诗”的倾向，缺少了蕴籍，这一倾向对宋代欧阳修、苏轼等都有影响。（14）晚唐体 唐文宗大和至唐亡（827906）；晚唐诗人虽多，但只李商隐、 杜牧能称为名家，诗风也颇为复杂。追求立意过深的则流于僻，过浅的则伤于浮； 写景状物力求贴切，其不足在琐碎；遣词用语或轻靡，或又过于俚俗。与盛唐相 比；少风骨、缺兴象、乏蕴籍。词的主要技法（1）勾勒 原是绘画术语。指用笔有力，勾画出所描绘人物或所抒发情感的创 作手法。长篇慢词用这种方法尤多。（2）比兴寄托 “比”“兴”原是诗经的两种表现手法，指作品形象另有 寄托喻意，意旨醇正，比兴手法在词中更是广泛运用。（3）白描 原是绘画

6、术语。指不烘托渲染，有清新自然之风。像李清照一剪 梅、苏轼江城子是白描手法的典范。（4）用事 写词时引用前人典故或成语，以此抒情写意。辛弃疾之词就很好用（5）点染 原是绘画术语。指根据词的主题需要，突出重点，同时用侧笔渲染 烘托。如柳永雨霖铃的前三句就很典型。（6）铺叙 指铺陈叙述的写作手法。这种手法以前都是用在散文创作中，后来 柳永将其用在慢词创作上，以达到层层铺叙、情景交融的效果。如李清照的声声 慢。诗词的风格（艺术特征）（1）本色 原是指词的可唱性是否合乎音律。后来则指清雅不俗的风格。（2）平淡 用朴素浅近的语言来表达丰富的内容。历来著各的评论家都非常推 祟并倡导这种风格。（3）尖新险丽

7、 尖新，原是指写文章尖巧新颖；险丽，意为奇险俏丽。这种风 格往往追求摆脱平庸，用尖巧之笔，写险丽之境，但处理不好则易出现险怪空虚之 弊。（4）本色当行 本色和当行同义，都指内行。以此评论词时是指该词具有鲜明 的词的风格体性。（5）自然 指不造作。先是评诗的，后成为词学批评中经常运用的一个标准。 自然是针对雕琢而言，追求浑然天成、清新脱俗的天然之美。（6）阳刚阴柔 这是词审美风格的两个基本类型。阳刚之词，多气象恢宏、境 界阔大，笔力遒劲；阴柔之词，多意境幽微，情思细密，运笔细腻曲折，风调谐 婉。苏轼、柳永是这两种审美风格最著名的代表。但这二者并非是对立的，有时是 相互影响的，甚至在一个词人身上都

8、有体现。（7）旷达 这本来是魏晋文人所推崇的自由自适、任性所为的一种风度。常用 来评诗，其后也用以评词。词中这类风格的杰出代表是苏轼。苏词的旷达，影响着 同时代和后来的许多词人，形成了重要的风格和流派。（8）含蓄 深藏不露之意。常用以评诗。其主要特征是意不浅露，语不穷尽， 令人回味无穷，所谓 “不著一字，尽得风流”。宋代词人秦观、周邦彦、吴文英 等在这方面尤为出色。（9）闲谈 原指超凡脱俗的性格。评词则是指一种闲适淡泊的艺术风格。（11）质实 指凝涩晦昧，往往与“清空”相对，过多地使用丽字、代字、僻 典，给人以雕琢和晦涩难读之感。（12）浑成 即浑然天成。指结构完整，形式内容完美统一。（13）浑厚 指浑朴厚重的艺术境界。原是用于品评文章的。词人通过细致绵 密的叙事和写景，自然而然营造出一种含蓄深沉的抒情境界，给人以浑厚深邃之 感，宋代词人周邦彦是其代表。（14）艳丽 原形容南朝宫体诗的风格。用于词则多指以华美的词藻描写女性 的容貌和男女柔情。（15）清雅 清新雅放，苏轼的词即以清雅独标一格。（16）清新 流畅而新颖，不落俗套。原用于评