论色彩运用在电影中的作用

1、论色彩在电影中的运用及作用学校：辽宁大学专业：广告学姓名：马路学号：290102138目录 TOC o 1-5 h z HYPERLINK l bookmark14 o Current Document 中文摘要3 HYPERLINK l bookmark17 o Current Document 关键词3 HYPERLINK l bookmark20 o Current Document 序言4 HYPERLINK l bookmark23 o Current Document 一、彩色电影的产生及发展4 HYPERLINK l bookmark27 o Current Document 二

2、、电影色彩的表达4 HYPERLINK l bookmark31 o Current Document 三、电影中的色彩风格5 HYPERLINK l bookmark35 o Current Document （一）纪实风格5 HYPERLINK l bookmark39 o Current Document （二）浪漫、夸张风格6 HYPERLINK l bookmark43 o Current Document （三）商业片6 HYPERLINK l bookmark47 o Current Document 四、电影色彩与文化的关系6 HYPERLINK l bookmark51 o

3、Current Document 五、色彩在电影中的作用6 HYPERLINK l bookmark55 o Current Document （一）增强电影的形式美6 HYPERLINK l bookmark59 o Current Document （二）表意7注释8参考文献8中文摘要色彩作为电影艺术中不可或缺的重要因素，在电影的长期发展中以其独特的形 式美和表意性得到众多导演和观众的青睐。为了解色彩在电影中如何被运用以及怎 样发挥其作用，对中西多部电影进行了分析，阐述了彩色电影的发展轨迹，论证了 电影中色彩的表达方式和电影中色彩的不同风格，得出了色彩具有增强电影的感官 美和表意的重要作用

4、的结论。关键词电影色彩形式表意序言色彩存在于世界的每个角落，不同的色彩可以引起跟自己生活体验相关的不同联想，产生不同 的心理反应，或者说色彩能够表现感情。正因为如此，色彩在荧幕上如同在画布上一样，不仅仅是 一种表现现象和实物外貌的手段，而且在揭示角色的内心面貌上起着重要的作用。色彩越来越成为 影视艺术中不可或缺的重要元素。一、彩色电影的产生及发展色彩在电影中的作用是毋庸置疑的。在电影成长的最初岁月中，由于技术的原因，色彩曾长期徘徊 在黑白世界中。真正意义上的彩色电影直到20世纪30年代方才问世，到了 49年代才逐渐普及。 虽然如此，在整个50、60年代的大量优秀作品中，依然是沉浸在黑白的世界之

5、中。直至1964年， 由安东尼奥导演的红色沙漠，由于在色彩运用上的独特创新，被誉为电影史上第一部“彩色电 影”。在此之后对色彩的发掘层出不穷。斯皮尔伯格的辛德勒的名单张艺谋的红高粱等许 许多多的优秀彩色电影不断问世。彩色电影的出现为影片更真实，更客观地反映物质现实提供可能。 随着时代和电影观念的发展，色彩已不再仅仅是增加影片现实感的因素，它更多的被创作者当作一 种语言形式来有意识的加以运用，创造出具有审美价值的色彩功能。二、电影色彩的表达色彩意义的表达在电影中存在很多的形式，可以是整部电影的基本色调，也可以是部分画面的 场景，也可以是环境或服装的色块，但所有的表现手法必须要与电影中的形象，主题

6、，内容及其文 化背景等相结合。在电影辛德勒的名单中，导演运用黑白作为整部电影的基本色调，既还原了 历史的真实感，同时也表现出了当时的压抑、阴沉。在电影中，他又让一个小女孩穿上鲜艳的红裙 精心整理子，蹦蹦跳跳地从一片黑白中走过，给画面带来唯一的生气和活力。然而这一点红色的再次出现， 却是在后来的焚尸炉中一一个鲜活的生命被无情的践踏。黑白的整体色调的应用以及点缀着的部分 鲜艳色块的应用很好的表现出了在当时那个时代环境下犹太人的悲惨和历史沉重感。“色彩是电影语言的一部分，我们使用色彩表达不同的情感和感受，就像运用光与影象征生与 死的冲突一样。不同色彩的意味是不同的，而且不同文化背景的人对色彩的理解也

7、是不同的。” 例如，基耶斯洛夫斯基三色系列片蓝色白色和红色的色彩含义来自法国国旗，其中红 色代表博爱、蓝色象征自由、白色象征平等。而在安东尼奥的红色沙漠里，红色却象征着激情， 蓝色代表了冷酷无情、白色表示极度空虚，还有黄色意味着衰败、绿色象征着生命、黑色暗示死亡色彩作为视觉语言的一种，被电影导演们拿来作为自己表达主观感情直抒胸臆的工具，导演对 色彩有意识的处理和运用体现了高度的个性化和主观倾向。比如同样是红色在不同导演的不同作品 中可以完全表达不同的意思，在红色沙漠中，导演把红色阐释为阴森恐怖，影片表现了现代工 业文明社会中人的心灵的变态、孤独、无所归宿。红色作为影片的核心色彩，标志着压抑的、

8、病态 的情欲，标志着现代工业文明社会中恐惧幽闭，触目惊心，像血一般刺目的现实。安东尼奥用红色 表达了他对现代西方工业文明的斥责，他用红色写出了对现代文明扭曲人的灵魂的愤恨。在张艺谋 的电影红高粱中，红色代表的是主人公生命活力的张扬，活泼而热烈。生命如火焰，迸发出耀 眼的光彩。三、电影中的色彩风格（一）纪实风格使用该种风格的影片，总的色调、和被摄物的局部色相，与生活中的自然形态一致；不需要滥 用艳丽的色彩来达到刺激观众的视觉，从而留下人为的痕迹。巴赞认为，纪实性是电影的基本特性， 这种风格的电影中，长镜头的运用较多。色彩较为贴近生活。张艺谋的一个都不能少，以独特 的视角,反映了农村教育的现状，表

9、现在贫穷的农村地区教育存在的令人关注的问题。电影选拔的是 非专业演员，他们从来没有经过训练，用真诚朴实表现了一个感人的故事。这部电影是完全采用纪录 片风格，真实的将农村的现状展现在观众面前。（二）浪漫、夸张风格：这类电影在色彩上运用没有特殊要求，只要能够与电影的体风格，主题以及文化相协调，任何 色彩，任何形式都可以。灵活性较强。周星驰的大话西游系列通篇采用近红的暖色调来表达它 的喜剧特性，给观看这部电影的观众以快乐。（三）商业片商业片中的色彩通常很艳丽，要具有强烈的、形式上的视觉美感，使人赏心悦目。满城尽带 黄金甲是张艺谋推出的一部商业片。片中从整体布景和人物服装上都大量的运用黄色，颜色艳丽，

10、 体现出古代宫廷的气势恢宏，是富贵和权力的象征。在最后的战争中，以大量的黄色菊花作为背景， 体现出气势的宏大，战争的壮烈，给观众视觉上的美感和冲击。四、电影色彩与文化的关系电影中色彩的使用往往会遵从一个国家或地区的文化观念，是这个地方文化的反映。黄色在中 国封建社会里是法定的尊色，象征着皇权、辉煌和崇高等，所以在电影中，尤其是古代表现宫廷皇 权的电影中，呈现在观众眼前的往往都是黄色，很少能够看到用其他颜色来表现皇权的尊贵的情兄。 满城尽带黄金甲中，从皇帝到皇后再到皇子所有的装扮都是以黄色为主，体现出他们的贵气， 是封建皇权的象征。五、色彩在电影中的作用（一）增强电影的形式美“设色不以深浅为难，

11、难于彩色相合，和则生气生动，否则行迹宛然，画无生气”，色彩是 构成影视艺术的重要因素之一，不同的色彩组合产生不同的美感，富有艺术感染力。在艺术表现中， 人们往往会追求色彩的鲜明、和谐以及丰富美。电影中的色彩即要体现主题思想，又必须体现出艺 术的形式美。色彩的运用能够带给人视觉上的冲击，造就一个视觉盛宴。例如，在很多电影中呈现 四季交替的场景中，往往就运用几个简单的镜头，表现出春夏秋冬的不同颜色，简明却不失美感的 将时空进行了转化。色彩的变化也能够表达没有颜色的面部表情所能表达的情绪和感情。（二）表意色彩作为一个当代电影的主要因素，在电影中极其重要。色彩运用在当代画面语言的表现中达 到极致，起着

12、重要的表意作用。“所有心理和生理方面的实验都证明，我们更多感受的是色彩的价 值，而不是色彩的本身”“色彩的价值”可以理解为创作者在色彩的物理属性基础上，根据观众 的视觉心理，生理特点和生活经验，根据影片的题材、主题思想，有意识地运用色彩去表情达意， 帮助剧情发展、刻画人物等。也就是说色彩具有表意的作用。（1）真实的再现环境的氛围色彩具有纪实的功能，他能够通过摄影机纪录下符合现实的，被观众所熟知的真实的环境，再 现环境的氛围，黄土地展现出大面积的黄土，沟壑连绵不绝，山形地貌经岁月的侵蚀，高原一 片荒凉，没有一点生命的迹象，让观众感受到了黄土高坡的厚重和荒凉。辛德勒的名单以黑白 再现了当时犹太人遭

13、屠杀的悲惨氛围。与黑白电影相比，彩色的更能真实的表现环境氛围，黑白电 精心整理精心整理影需要观众调动自己的生活体验去还原现实，而彩色能够将真实的世界直接呈现出来。助于表现外部特征和心理活动康定斯基说：“一般来说，色彩直接影响到心灵，色彩宛如键盘，眼睛好比音锤，心灵好像绷 着许多弦的钢琴，艺术家就是钢琴的心，有意识地接触各个琴键，在心灵之中激起震动”色彩的 运用越来越摆脱简单的外部描摹而进入人物的内心世界，它可以作为描写人物心理活动的视觉语 言。简爱中，当简爱感受到罗彻斯特对她的爱，她改变过去深色的装束，换上了淡色的碎花裙、 爱的幸福让她看上去年轻漂亮；当她看到罗切斯特和年轻漂亮的女孩在一起时，

14、她又穿上蓝黑色的 衣服。这一亮一暗的衣服颜色表现她由幸福到失落的痛苦的心理活动过程。运用特定色彩的象征意义隐喻某种观念或态度不同色彩具有不同的象征意义。导演们通常会使用不同的颜色来表现他们自己的思想感情和作 品主题，或表现作者的诗意和浪漫，形成影片独特的风格和韵味。在维斯康蒂的被诅咒的人中， 红色是罪恶的颜色。影片描写了一个在希特勒政权时期一个德国工业世家这个家庭内部的野心、纵 欲、骄奢、四分五裂。红色是纳粹党徽、党旗的颜色；片中的男人涂上口红，穿上女人的衣服来模 拟女人，表现出性变态的倾向。红色使人联想到地狱和毁灭。维斯康蒂用红色表现丑恶的世界、丑 恶的内心。不同的导演根据自己对世界对人生的看法而赋予颜色各部相同的特殊意义，带有创作者 强烈的主观倾向。色彩在这些影片里不仅是现实层面的色彩，它已成为精神层面的象征性色彩。这时，它的功能 就不仅仅停留在“写实”上，而具有