从信天游的语言看陕北方言中的叠音

1、从信天游的语言看陕北方言中的叠音摘要：信天游中大量运用了重词叠字使其歌词具有了音乐美 与旋律感。从信天游中能摘录出很多陕北方言中有叠音形式的 词。除一些特殊形式外这些叠音形式的词大致有两类： 式 和 ABB 式。这些词具有鲜明的地方特色在陕北这片土地上有着鲜 活的生命力。关键词：信天游陕北方言叠音本文所涉及的叠音形式的词均是从绥德文库民歌卷 （上）所收录的 928 首信天游中摘录出来的。这些词大多数仅 在陕北地区流行而未进入现代汉语民族共同语它们读起来朗朗上 口听起来娓娓悦耳细细想来颇有意趣。本文就其构成特点的不同 将摘录出的有叠音形式（这里所说的叠音包括两个相同音节的叠 字和两个相同语素的叠

2、音）的词进行分类并试述其表达效果。一、格式一：“A ”式这种格式中的“格”有时也作“圪”。这里“A”的词性多为 形容词“BB”是指两个相同音节的重叠这类嵌入式叠音词在信天 游中出现的频率很高仅“白格生生”一词便出现过 处。按照这 类词所描写的内容将其分为以下两类：(）描摹人或物鲜明的色彩信天游中有很多用叠音来摹色的词利用这些词把所写事物的 色彩描摹出来赋予它以图画美能够给人视觉的直观感。这类词如第 1 页 共 10 页“白格生生、黑格黝黝、兰格英英、绿格汪汪、绿格铮铮、红格 当当、红格丹丹、黄格亮亮”等。这些叠音后加成分的状态形容 词多修饰美好、可爱的事物带有鲜明的感情色彩增强了语言的表 现力

3、。例如：(1）白格生生脸脸黑格油油的头花格棱棱的眼眼墙上瞅。 （花格生生眼眼佳县）(2）红格彤彤嘴唇白格生生牙单爱哥哥的白脸脸。（妹子 虽是好人家的人佳县）这两例中摹色的词有“白格生生”“黑格油油”“红格彤 彤”。这三个词均是用来形容妹子美丽的外貌：白皙的皮肤、黑 亮的头发、洁白的牙齿。这些词的运用不仅为妹子的美貌着色也 为朴实的情感着色在节奏上也颇有乐感。再如：(3）红格丹丹太阳蓝格铮铮的天阳崖洼打枣为了几个钱。 （爱得年轻人受不了横山）该例前半句是形容红通通的太阳、瓦蓝瓦蓝的天的叠音的运 用加深了形容的程度。信天游的唱词多为七言上下句但出于表达 的需要常在七字的基础上扩展为八字、九字、十字

4、乃至更多字 数。该例前半句是四个音组三个顿歇的“四、二、四、一”十一 字句后半句为四个音组三个顿歇的“三、二、二、三”十字句叠 音词的运用使这两句的节奏显得灵活自由富有变化。(4）黄格亮亮糜谷哟低下了头红格艳艳高粱跑铁牛。（你 看我们生产队好不好靖边）第 2 页 共 10 页这里的叠音词用来描绘在太阳光底下丰收的景象：糜谷黄、 高粱红。“黄格亮亮”既有黄澄澄的色彩义又有金光灿灿的含 义。“红格艳艳”写出了颗饱粒满的高粱在阳光的照耀下有着鲜 艳的色彩。两个词饱含着生产队里人们的喜悦心情。在现代汉语 普通话中很难找到像这样既能描绘出事物色彩又能体现人们当时 心情的词语。(）描写人的外貌、神态或形容

5、物所处的状态和所具有的特 征这类词有“毛格闪闪、毛格茸茸、水格灵灵、嫩格溜溜、俏 格溜溜、苗格条条、笑格嘻嘻、笑格盈盈、热格腾腾、清格粼 粼、平格展展、端格铮铮、脆格铮铮、齐格铮铮”等。例如：(5）白格生生脸脸太阳晒巧格溜溜手手拔苦菜。（枣林里 的核桃河畔上的草绥德）这里只选取了“胳膊”和“手”两个细节来写妹妹但由于 “运用了白格生生和巧格灵灵来描绘人物的情貌便让一 个皮肤白嫩滑润、手儿纤细灵巧的女子跃然纸上。”(6）红格艳艳嘴唇毛格茸茸眼赤格溜溜抱住浑身绵。（同 上）这里用“毛格茸茸”来形容妹妹的眼睛恰到好处地表现了哥 哥对妹妹的喜爱。“毛”在陕北方言中是个很特殊的语素它带有 很强的表示亲昵

6、的情感在父母对子女的称呼时多用如毛娃、毛 蛋、毛女子等。在信天游中广泛用于妹妹以表达喜爱亲昵的感情第 3 页 共 10 页色彩获得神妙的修辞效果。在“A 溜溜”的叠音词中“溜溜”有 光滑之意。(7）清格粼粼的渠水吆绕山山流平格展展的大寨跑铁牛。 （你看我们生产队好不好靖边）“清格粼粼”一词中“清”表现泉水的清澈见底“粼粼”体 现出一种流动的质感细致地描绘出清澈见底的渠水在流动时泛起 了阵阵涟漪。“平格展展”中的“平”和“展”是近义的给人们 眼前描绘出一幅美丽迷人的农村风景图：绕山流动的渠水清澈明 亮波光粼粼；铁牛耕耘的梯田平坦展拓视野开阔。“A 格 ”这类格式的词通常都带有褒义信天游中广泛运用

7、 这类词增强了作品的形象性达到言简意深的效果丰富了语言的表 现力构成了唱词和谐的声韵和响亮的节奏增强了声音的音乐美。 从语法上看“格”在这里并无实义多数情况下略去并不影响意思 的表达因而也说白生生、红艳艳、毛茸茸、笑盈盈等。陕北方言 在对这些词的使用过程中常将其儿化如俊格蛋蛋儿（的脸）、亮 格哇哇儿（的嗓子）、端格铮铮儿（的白杨树）等。二、格式二：“ABB”式前文提到信天游唱词的基本格式是七言上下句结构的两句 体。由于陕北生活语言惯用重词叠字来表示亲昵语气或因感情渲 染之需而加字形成了七言句式的补充。再加上节拍的需要信天游 中出现了大量的“ABB”式的叠音。根据“AB”词性的不同试将其 分为以

8、下三类：第 4 页 共 10 页(）双音节名词第二个音节的重叠信天游中这类词是很多的如“山洼洼、露水水、照片片、桃 花花、石榴榴、蛋壳壳、酒盅盅、小路路、毛驴驴、泪人人、门 环环、银铲铲、红绳绳、嘴唇唇、马蹄蹄、人影影”等。在具体唱词中如“风尘尘不动树梢梢摆什么风把你刮得来。 二道道韭菜毛筛筛哥哥有心看你来。”（什么风把你刮得来 绥德）。该例仅两句唱词就出现了几处词的音节的重叠。从语法 意义上看第三个音节的出现是为了凑足音节因而第三个音节去掉 后不影响词语的意义但这样再放回唱词中便少了音律美。从语义 上看音节的重叠除了能表达出词的基本意义外还附加了赞美、怜 爱、亲切的意味。叠音的运用能更好地传

9、达出质朴的情感收到情 文并茂、音义兼美的效果。以上列出的这些词略去第三个音节仍是一个完整的词能表达 词的理性意义。但有些名词的叠音式是必须连用的。例如：(8）二寸照片不大大妹妹装在兜衩衩。（信天游（） 陕北）“兜衩衩”在陕北有些地方也写作倒衩衩指的是衣服上的口 袋。(9）骑驴不骑驴条条交朋友不交猴小小。（同上）读者若不懂得“驴条条”和“猴小小”的含义可参照前文类 似的一句唱词“骑马要骑大走马交朋友不交十七八”。由此可知第 5 页 共 10 页“驴条条”指比较毛躁、尚未长成的驴；“猴小小”指未成年的 少年。(10你妈生你众人亲长头发剪成短缨缨。（同上）在陕北方言中“短缨缨”只有在连用时才指女子留

10、的剪发 头。(11阳婆婆落在半山山崖瞭不见妹妹折回来。（三十里明 沙四十里川靖边）在这里“阳婆婆”指的是太阳。以上四例体现了陕北方言中叠音所具有的构词作用。在能将 “ABB”式名词中第三个音节去掉的叠音词中叠音发挥了其构形作 用。普通名词的叠音使事物具有了小称或爱称的意味。(）单音节形容词加叠音后缀除普通话中也有的如“绿油油、红通通、亮堂堂”等单音性 质形容词带叠音后缀外还有一些在陕北方言中有极强表现力与生 命力的词。如：(12山鸡下蛋呱呱吼哥哥不来灰溜溜。（哥哥不来因为 甚神木）(13想你想成黄南瓜每日价里来灰塌塌。（阳洼洼糜子背 洼洼谷延安）(14鸡娃子叫来狗娃子咬照着照着灰烧烧。（鸡娃子

11、叫来 狗娃子咬安塞）第 6 页 共 10 页这几句都是在写相思的妹妹。古人说“三分春色描来易一段 伤心绘出难”。在信天游中写相思的妹妹时所用的笔墨很少只是 常会用到“灰溜溜”“灰塌塌”“灰梢梢（也作灰烧烧）”这几 个词它们都有无精打采、情绪低落的意思。这几个词简明而生动 地把人物的精神状态描述出来给人以具体实在的感觉状如眼前。(15阴麻麻天来濛生生雨开车颠盹还想起你。（信天游 （89）陕北）“阴麻麻”在这里形容天色阴沉昏暗的样子“濛生生雨”也 就是小雨。但若把该句换成“阴天来小雨开车颠盹还想起你”就 使语言顿失韵味。叠音的运用增强了民歌节奏感。(16天上星星满溜溜世上的朋友交不够。（兰花花绥

12、德）该句中的“满溜溜”极言星星之多似乎闪烁的星星缀满了整 片夜空并给人以一种星在夜幕上流动的感觉。还有“酸溜溜、甜 溜溜、软溜溜”等这种“A 溜”式单字加叠音的形容词词义主要 在单字上。(）动词后加宾语的叠音这类叠音式如“问神神、结果果、下坡坡、打哨哨”等这些 词虽然去掉后一个叠音字不影响原意但在陕北方言中通常是连用 的。这类格式的出现主要是由于陕北方言中单音节名词的叠音。 还有一些词是必须叠音后才能用的。如：第 7 页 共 10 页(17白面馍馍厾点点我瞭见妹妹的俊脸脸。（信天游 （89）陕北）“厾点点”是陕北人办婚姻筵喜事或过年过节在蒸好的馒头 上点上红点点表示吉庆。该词记录的是陕北农村的

13、一种风俗在使 用时必须连用。(18十八九的女娃穿红鞋爱得年轻人跳拐拐。（同上） (19我能交上你这美人人跑在梁上打能能。（同上）“跳拐拐”和“打能能”是仅存在于陕北方言中的词汇。 “跳拐拐”是指小孩儿玩的一种游戏屈起一条腿用另一条腿蹦跳 着玩；“打能能”表示像小孩儿一样高兴得手舞足蹈。这两个词 用在这里能以少胜多把年轻小伙子的喜悦心情摹画得细致真切形 神毕现。从以上三例可以看出叠音在这里发挥了构词的作用大大丰富 了陕北方言中的词汇。(）数词“A”后加上量词“B”的叠音这类“ABB”式的叠音式在信天游中也是较为普遍的。如“半 斤斤、半碗碗、三道道、三盏盏、四片片、四两两”等。一般而 言第二个叠音

14、字在这里增音不增义起着增补音节的作用。这些叠 音的词在陕北方言口语中有但使用频率并不高。值得一提的是信 天游中的“一 ”式如“一寸寸”“一碗碗”“一对对”等的表 意与现代汉语中这些词的表意略有差别。如：第 8 页 共 10 页(20一对对鸭子一对对鹅一对对毛眼眼望哥哥。（三盒洋 火一包针横山）(21一锅锅羊肉半锅锅油你哭成这么个我怎走？（信天游 （89）陕北）这两个例子运用了比兴手法。朱熹说：“比者以彼物比此物 也。兴者先言他物以引起所咏之辞也”。例（）以家禽作比其 表意实际上是“一对鸭子、一对鹅（妹妹的）一对毛眼眼望哥 哥”。“一对鸭子、一对鹅”暗指“哥哥和妹妹”这对恋人。例 （21）“一锅

15、锅”“半锅锅”这两个词中第二个“锅”在这里的 作用主要是凑足音节无实义。在现代汉语中“一 ”后面所修饰 的对象在表数量时表示该事物有许多至少不止“一 B的意义。例 如：(22一件件棉衣送到了受灾群众的手中温暖了他们的身也温 暖了他们的心。(23一张张照片勾起了老张对老伴的深深思念。这里表数量的“一件件”“一张张”不止是一件或一张。它 同陕北方言中“一 ”这样的格式表示的数量是不同的。除此之外信天游中还有一些较特殊的叠音形式的词如“红不 溜溜、细不溜溜、痴不呆呆”等类似“A ”这样格式的词通 常带有贬义色彩。双音节的全部重叠在现代汉语普通话中是常见 的如“上上下下、来来往往、开开心心”等。但像信天游中的 “思思量量、思思想想、眉眉眼眼、死死活活”等双音节词的这第 9 页 共 10 页种叠音式仅存在于陕北这一地区而并未进入汉民族共同语。陕北 方言中有些利用叠音构成的拟声词是很形象的如“风吹树叶咝啦 啦地响”“手扳磨儿嘟碌碌儿转”“以后你要来门环上摇不要唏 唏嘶嘶打口哨”等等。陕北方言中的这些有叠音形式的词富有鲜 明的地方特色亲切、生动、极具表现力。这些语言与陕北风土人 情紧密融