装饰图案的造型及黑白关系构图应用课件

第二讲装饰图案

的造型、构图及黑白关系02第一节

装饰图案的造型从自然中写生来的物象，虽然经过了概括和取舍，但它们仍保持着自然物象的实际面貌，还不具备装饰的特征，更不能直接去适应某些装饰物的特殊需要。要将这些素材变为装饰形象，必须运用多种装饰手法进行加工创造。这些装饰手法既相互关联，又有其自身的独立性，在每一装饰造型中，并非运用哪种独立的手法就能够完成，而往往是多种手法的集中体现，只是表现的程度不同而已。为了便于叙述，下面将分别对不同的装饰造型手法进行分析。

第二讲装饰图案

的造型、构图及黑白关系02第一节

装饰图案04第一节装饰图案的造型简化法——提炼概括

提炼概括也称简化省略，就是将素材去繁就简、净化提纯，其目的是要用朴素、简洁的艺术语言表达丰富的内涵，使形象刻画得更典型、更精美，并使主题更突出。将复杂的物象简化到最低限度，决不是简单的形式追求，而是装饰中的需要，这种简化使物象单纯而又不单调，形态简略而又意味深刻，如同文学中的诗词一样，是一种高境界艺术形式的表现。日本女士04第一节装饰图案的造型简化法——提炼概括

日本女士04第一节装饰图案的造型提炼概括04第一节装饰图案的造型提炼概括04第一节装饰图案的造型运用提炼概括的手法，有时也将形象结构的变化用面的形式加以概括，形成大小不同、黑白相间、变化有序的装饰面。

提炼概括04第一节装饰图案的造型运用提炼概括的手法，有时也将形象04第一节装饰图案的造型将形态结构变化、简化为统一的规则或不规则的线条，使线条既起结构作用，又起装饰作用。提炼概括04第一节装饰图案的造型将形态结构变化、简化为统一的规则提炼概括第一节装饰图案的造型04提炼概括第一节装饰图案的造型04提炼概括第一节装饰图案的造型04提炼概括第一节装饰图案的造型04提炼概括第一节装饰图案的造型04提炼概括第一节装饰图案的造型042.添加法添加法需要再简化法的基础上进行，是在图案形象经过简化的外轮廓中添加纹饰。寓意性添加联想性添加纹饰性添加2.添加法04第一节装饰图案的造型纹饰处理

纹饰处理不是对造型空间的简单填充，它是装饰造型不可缺少的重要组成部分。通过纹饰处理，可丰富画面肌理效果，增添画面情趣，并体现作者个性特点。04第一节装饰图案的造型纹饰处理

纹饰处理不是对造型空间装饰图案的造型及黑白关系构图应用课件04第一节装饰图案的造型纹饰处理大体分为两种类型，一种是与自然形有关的纹饰处理，另一种是与外型特征无关的纹饰处理。与自然形有关的纹饰处理通常是对自然结构、纹理进行归纳、概括，以形成更具条理的纹饰。这种纹饰处理取之于自然对象，又用之于这一对象的装饰创作，使其与自然形态紧密相联。驼鸟

纹饰处理04第一节装饰图案的造型纹饰处理大体分为两种类型，一种是04第一节装饰图案的造型另一种是与外型特征无关的纹饰处理。这种纹饰处理不是抽象的产物，也不是对自然的歪曲，而是综合对象美的特征，把不同情形下的形象组织在一起，使画面产生新意，增添情趣。这种纹饰处理常见的有：传统纹饰与自然形态的结合。

纹饰处理04第一节装饰图案的造型另一种是与外型特征无关的纹饰处理04第一节装饰图案的造型与造型无关的自然纹饰处理，常将自然中的动物、植物作为另一种动物、植物造型上的纹饰处理。04第一节装饰图案的造型与造型无关的自然纹饰处理，常将自04第一节装饰图案的造型再就是将人为的某些物品作为纹饰处理，这些物品又常常与所表现的对象有着密切的联系，一般情形下很难想象出将这类物品作为纹饰处理，但它们一旦被有效地利用将会构成非常有趣的形式。纹饰处理04第一节装饰图案的造型再就是将人为的某些物品作为纹饰处04第一节装饰图案的造型纹饰处理对装饰形态是至关重要的，在不少情况下，在同样的造型轮廓内仅仅通过纹饰的变化就可以改变整体的效果。这是一组由同一形态作不同纹饰处理的图案，就证明了这一点。

纹饰处理04第一节装饰图案的造型纹饰处理对装饰形态是至关重要的，04第一节装饰图案的造型3.夸张美化夸张美化是将自然物象中典型的有代表性的东西进行强化处理，使其更具特点、更具装饰性和趣味性。夸张美化与提炼概括一样是装饰图案创作的主要手法，它应用广泛，每一装饰造型都包涵着夸张的因素，不经过夸张美化装饰形态就难以存在。夸张并非随心所欲，不能任意加强什么或削弱什么，而通常根据作者的感受和理解来进行。夸张的具体方式不同，达到的效果也就不同。小鸟在对其身体进行了装饰性的夸张后，又对头部进行了重点突出的夸张，使头部特征更富有个性。小鸟04第一节装饰图案的造型3.夸张美化小鸟在对其身体进行04第一节装饰图案的造型通过夸张对象的体积，缩小空间，使画面显得质朴，同时作者还对动物的神态进行了夸张，使形象幽默风趣，让人忍俊不禁。龟与鸟夸张美化04第一节装饰图案的造型通过夸张对象的体积，缩小空间，使04第一节装饰图案的造型夸张美化夸张后的形象不仅要使图像特征更鲜明，而且形态要更美观，否则就起不到美化的作用。04第一节装饰图案的造型夸张美化夸张后的形象不仅要使图像04第一节装饰图案的造型04第一节装饰图案的造型夸张美化夸张美化装饰图案的造型及黑白关系构图应用课件4、几何化法几何化法是一种抽象夸张的方法，就是以几何概括自然形象，使其规则化、几何化、装饰化。当然，在变化过程当中，我们应该注意形式美的法则。在造型的变化之中，寻求肌理、色调、神态等表现手法的统一。4、几何化法几何化法是一种抽象夸张的方法，就是以几何概括自然装饰图案的造型及黑白关系构图应用课件装饰图案的造型及黑白关系构图应用课件装饰图案的造型及黑白关系构图应用课件五、拟人法在装饰图案的表现中，拟人法大量应用于如动物、植物等人类以外物象的变化过程，要赋予其精神、神态、描绘它们的表情。以人类的思想感情来表现。五、拟人法在装饰图案的表现中，拟人法大量应用于如动物、植物等装饰图案的造型及黑白关系构图应用课件6、求全法求全法常常把违反常规的事物组合在一起，使其具有美好寓意。求全法表达了人们追求圆满与完美的心里情节。:

追求画面形态完整，不受时空限制，集中表现美好事物。6、求全法:追求画面形态完整，不受时空限制，集中表现美装饰图案的造型及黑白关系构图应用课件装饰图案的造型及黑白关系构图应用课件04第二节装饰图案的构图构图的目的是作品内容的完整表达和形式的完美体现。构图是由作者的艺术构思而产生的，需要丰富的内容，更需要与其相适应的形式，两者完美结合才是获得理想效果的基础。装饰图案的构图有自己的特殊规律，显示着自身的特征。

装饰图案的构图04第二节装饰图案的构图构图的目的是作品内容的完整表达和形04第二节装饰图案的构图一、装饰构图中的透视变化

尽管装饰图案造型中的透视被淡化，但在一些形式的构图中透视仍发挥着一定的作用，需要采用某种透视方法来规范所要表现的物象，营造一种舒适的视觉感受。所采用的透视方法不同，带来的视觉感受也就不同。焦点透视法散点透视法环形透视法04第二节装饰图案的构图一、装饰构图中的透视变化

焦点透视04焦点透视法

在一些倾向写实的构图中，常常表现出与普通绘画相似的焦点透视方法。图中所表现的物体都呈现出俯视的状态；虽然图中的某些部位表现得比较随意，但并不影响大的结构关系。一、装饰构图中的透视变化04焦点透视法

在一些倾向写实的构图中，常常表现出与普通绘画图则以平视的方法表现了大小两种植物，虽然图中的造型作了多方面的装饰处理，但透视结构依然比较清楚，形态结构仍保持着原始的自然状态。

04一、装饰构图中的透视变化图则以平视的方法表现了大小两种植物，虽然图中的造型作了多方面2.散点透视法在装饰图案的构图组织方面起着重要的作用。散点透视的方法在中国画中应用非常普遍。我国古人作画不像西方人那样把自己固定在一点上对景写生，而是周游所要描绘的山川，进行观察记忆。由于创作的方式不同，所绘的超长的横幅和条幅极为多见。顾恺之《洛神赋图》

东晋04一、装饰构图中的透视变化散点透视法2.散点透视法顾恺之《洛神赋图》

东晋04一、装饰构图中的散点透视方法在装饰图案构图中运用得更为普遍，而且早于绘画。我们从汉代的这幅金银错狩猎铜车饰的装饰构图中可以清楚地看到这种散点式的构图形式，它一直被沿用了下来，成为装饰图案中常用的透视方法。

金银错狩猎铜车饰04一、装饰构图中的透视变化散点透视法散点透视方法在装饰图案构图中运用得更为普遍，而且早于绘画。我本图反映了当代山区景色，画面中所表现的景物都以不同的透视点构成；为了清楚再现每一形体，作者大胆改变了自然中的比例关系，使画面显得灵活随意，并可以从需要出发依据图中的结构向左右无限延伸。

04一、装饰构图中的透视变化散点透视法本图反映了当代山区景色，画面中所表现的景物都以不同的透视点构3.环形透视法

这种透视方法也是采用多点的透视方法，与以上散点透视的区别是，将不同方向环视的物象仍以不同的方向表现在画面之中，给画面带来多方位的视觉感受。图中将奔跑中的人物和两棵枝叶繁茂的大树以三方环视的不同视觉角度集中表现在同一画面中，打破了人们的正常视觉感受，显得十分有趣。04一、装饰构图中的透视变化3.环形透视法

04一、装饰构图中的透视变化此图也是采用环形透视的方法，图中所表现的这种植物分别由不同角度环视构成，形成相互依存的统一体，无论从何种角度观赏都可以适应观者的视觉，充分展示了环形透视的特征。

04一、装饰构图中的透视变化此图也是采用环形透视的方法，图中所表现的这种植物分别由不同角二、形与形的适应

在装饰构图中，为了体现形的完整，处理好形与形之间的关系，常常根据某一形的轮廓边缘创造另一形，使形与形相互适应。通过这种适应，物象得以充分地表现；形与形之间相互错让、自行调节，空间得以合理地利用，形态紧凑完整；其结构随意又不无规范，形态自由而呈现出天然的秩序。二、形与形的适应04荷包牡丹二、形与形的适应

二、形与形的适应04荷包牡丹二、形与形的适应04此图是石板画“麝牛与狼”，以因纽特人简朴的造型方法，并运用环形透视的形式描绘出麝牛正受到狼群的攻击，图中的麝牛被圈在了中间，狼群从四周包围着。麝牛与狼二、形与形的适应04此图是石板画“麝牛与狼”，以因纽特人简二、形与形的适应04这幅民间剪纸图案造型质朴，富有童趣，表现了浓厚的乡土气息。图中呈现出划入荷塘的小船遇到荷花的遮挡，为了不损伤荷花，画中人物将其高高托起，这一举动充分展示了人物及花朵的姿态，并为跳跃的鱼提供了造型空间，进而依据主体及鱼群营造出小鸟、小鱼和小花活跃欢快祥和的气氛，并使图中形态环环相套，紧密相联，众多形象相互适应构成一个整体。

山西民间剪纸-荷塘二、形与形的适应04这幅民间剪纸图案造型质朴，富有童趣，表现二、形与形的适应04图中没有清晰、明确的轮廓线，所有造型、结构都以强化了的斑纹特征构成。这些密布的斑纹大小形状各异，但形与形之间相互适应，任何一个形状的变化都会影响周围形状的变化，就像不同形状的石头砌成的墙面，其中的每一块都需要周围众多石块的形状与其相配合、相适应。长颈鹿二、形与形的适应04图中没有清晰、明确的轮廓线，所有造型、结二、形与形的适应04形与形相互适应的进一步发挥是

轮廓线的相互借用，由此而形成一条公共的轮廓线。这条属于两个形态的公共轮廓线使两形相互制约、相互依存，产生了一种共生的现象，增强了装饰艺术的表现力，并为装饰造型与构图创造了独特的艺术形式。这种形式所造成的形与形的严密结合提高了空间的利用率，体现了构图的巧妙。这种巧妙的安排并非是客观的存在，而是作者的主观所为。二、形与形的适应04形与形相互适应的进一步发挥是轮廓线二、形与形的适应04二、形与形的适应04三、形态结构的重复04三、形态结构的重复

在装饰图案的构图中常运用一种或几种形态结构的重复构成画面，以取得和谐的装饰效果。重复的方法不同带来的视觉效果也不同。形态结构的重复通常分为两类：相同形态结构的重复相近形态结构的重复三、形态结构的重复04三、形态结构的重复三、形态结构的重复04相同形态结构的重复

这种重复也称为对称，是以一个或一个以上的独立结构单位进行不同的重复。常见的有：左右重复、上下重复、方向转换重复、多面重复等等。山西民间剪纸(左右重复)古秘鲁纺织图案(左右重复)三、形态结构的重复04相同形态结构的重复

山西民间剪纸(上下重复,其原理与左右重复相同,只是重复的方向改变了。

古秘鲁纺织图案(上下重复)三、形态结构的重复04上下重复,其原理与左右重复相同,只是重复的方向改变了方向转换重复是以同样的形态结构、不同的方向排列来构成图形。这种重复可以是一次的，也可以是多次的。一个独立的结构单位重复三次以上都可称为多面重复。多面重复与连续图案不同，其特征是依据同一个中心点来构图。

贵州苗族蜡染图案

(多次转换重复)唐代敦煌藻井图案

(多面重复)三、形态结构的重复04方向转换重复贵州苗族蜡染图案唐代敦煌藻井图案三、形态结构的重2.相似形态结构的重复

指所重复的形态结构大部分相同，少部分不同或形态结构相似而不相同。这种形式的重复既呈现了以上重复的结构，又不被固定的造型所限，显示了一定的灵活性。另一种相似形态结构的重复则打破了上述的重复规律，仅是利用相似的形态结构或参照自然规律或根据自己的表达意图自由构成。古秘鲁纺织图案(大部分相同、少部分不同)三、形态结构的重复2.相似形态结构的重复古秘鲁纺织图案三、形态结构的重复饰物(形态结构相似而不相同)三、形态结构的重复饰物三、形态结构的重复三、形态结构的重复六头牛三、形态结构的重复六头牛四、形态的层次关系

在装饰形态的层次表现上，绘画中严格的透视法、明暗法、虚实法虽然在个别时候还发挥着作用，但从整体来讲，这些方法己不重要。图案创作常常运用平面化的形式来表现层次关系，并要求以此取得良好的视觉效果。形态大小的层次关系相似形态的层次关系形态叠压所产生的层次四、形态的层次关系四、形态的层次关系四、形态的层次关系形态大小的层次关系

同类的形态，以互不重叠的形式出现时，大的形态在前，小的形态在后；但若形态与形态相互重叠，以比较写实的方式出现时，情况则不同。四、形态的层次关系形态大小的层次关系

同类的形态，以互不重叠的形式出现时，大的2.相似形态的层次关系

相似形态规则或不规则地排列时，往往下部的形态在前,上部的形态在后。图中的形态虽然有大小的巧妙变化，但仍感觉右下方的形态在前面。若形态的大小相近，这种感受就会更强。

四、形态的层次关系2.相似形态的层次关系

相似形态规则或不规则地排列时，往往日本近代图案

(下部形态在前、上部形态在后)

四、形态的层次关系日本近代图案四、形态的层次关系3.形态叠压所产生的层次

除透叠外，形与形的叠压也可以产生明确的前后关系；完整的形态在前，被遮挡的不完整的形态在后。当前边的形态作为主体出现时，通常是将主要的黑白变化用于前者，后者则相对减弱；并常将那些个性强的形态安排在前面，后面的形态则相对简练，这对前面的形态会起到有效的衬托作用。骑士四、形态的层次关系3.形态叠压所产生的层次

骑士四、形态的层次关系在形态层次的处理方面，有时为了追求特殊的视觉效果，往往要打破正常的视觉规律，人为地制造空间矛盾。这种矛盾是因画面构图的需要而设置的，但不可过多，否则会使画面杂乱而不规范。女性之十四、形态的层次关系在形态层次的处理方面，有时为了追求特殊的视觉效果，往往要打破五、打破时空观念

在装饰图案的构图中，经常看到一些不合乎自然时空观念的画面，其表现是将一些不同过程、情节的场面组织在一起，或将不同季节、不同空间的物象进行组合。这种人为的组合使构图形式灵活多变，画面内容丰富。这些不同的内容不受同一瞬间的约束，而是多瞬间场景的组合，表现出了时间的延续，拓展了空间的范围，破除了客观自然逻辑对构图的束缚，从而成为超越客观时间、超越自然逻辑的自由创造。五、打破时空观念五、打破时空观念

五、打破时空观念这一民间剪纸图案将我国早期农村织布前三个不同的工序组织在一起，三个工序分为三部分，各部分的形状所占面积均不同，有效地表达了每个工序的特点，并明确了主次关系。五、打破时空观念这一民间剪纸图案将我国早期农村织布前三个不同的工序组织在一起春夏的捕猎五、打破时空观念春夏的捕猎五、打破时空观念构图不是围绕一个主题内容展开，而是将各种毫无联系的内容组合在了一起。为了使如此众多的内容取得和谐，作者作了很大的努力，除注重大小形体外，以影绘的手法概括物象，还将同一花卉植物反复运用，贯穿于整个画面，起到了统一的作用。

构图不是围绕一个主题内容展开，而是将各种毫无联系的内容组合在第三节装饰图案的黑白关系黑白装饰图案不仅靠造型、构图，还要通过黑白关系来完善；黑白关系处理是否得当，直接影响到画面的效果。黑白关系的处理与造型、构图一样，在装饰图案中同样表现出了不同的形式和规律。一、图与底的关系二、黑白灰关系三、点、线、面的个性第三节装饰图案的黑白关系黑白装饰图案不仅靠造型、构图，还一、图与底的关系

当明确了造型、构图之后，在具体表现时首先要决定的便是图与底的关系。利用黑白处理图底关系通常体现于以下几种形式：一是白底黑纹，也就是在白色的纸面上描绘黑色的图形，无论采用线或面的手段都可使这种关系明确；如果选用面，会使这种关系更加清楚。二是白纹黑底，用黑色处理空间，将图形留出。三是图底互换，不是以固定的黑或白的图底关系，而以相互转让的形式处理。一、图与底的关系一、图与底的关系一、图与底的关系日本剪纸(白底黑纹)日本剪纸(白底黑纹)群鱼(白纹黑底)群鱼(白纹黑底)乡间——图底互换乡间——图底互换二、黑白灰关系

用黑色颜料描绘在白色的纸面上所形成的黑白图案，实际装饰图案的造型实际上只有黑和白两色，并无灰色。灰色的形成是在描绘过程中通过点、线、面不同的表现手段自然形成的，特别是点、线的运用，使黑色颜料与白色的纸面进行混合，给人们的视觉造成灰色的感受。因所混合的黑与白的比重不间，所产生灰色度也不相同。在黑白图案的处理中正是依靠不同面积的黑白和这些不同的灰色来表现画面的层次，使简练的形态产生丰富的效果。

二、黑白灰关系二、黑白灰关系二、黑白灰关系植物的叶子品小，但十分饱满，感觉有些像花，叶子不多而枝多，一枝枝穿插重叠构成了整体，显得十分茂密。用单纯的黑色表现枝干使其统一，但如果不对叶子作黑白灰的处理，就难以突出这些优美的形态。作者运用单纯的线的有规律地交叉排列形成了灰色，并配合黑白两色使图中的叶子得到充分表现。二、黑白灰关系植物的叶子品小，但十分饱满，感觉有些像花，叶子不多而枝多，一密集的叶子除最底层采用黑色处理外，其他均用平行排列的线条进行描绘，这些线条因粗细、密度不同而形成了不同的灰色，使叶子由深到浅层层托出，直至前面白色的花朵。二、黑白灰关系密集的叶子除最底层采用黑色处理外，其他均用平行排列的线条进行二、黑白灰关系所呈现出的形态更贴近自然，黑白灰的变化非常丰富、细腻。通过点线的密度变化使繁茂的树木较为真实地再现，形态与形态之间的关系、形态自身的变化以及主体关系、空间关系均得到不同程度的表现。所有这些主要取决于不同灰色层次的变化，同时以黑白对比突出天空，使层次更为明确。

二、黑白灰关系所呈现出的形态更贴近自然，黑白灰的变化非常丰富三、点、线、面的个性

无论比较抽象的图案还是倾向写实的图案，具体表达时都离不开点、线、面，它们是构成图案的基本元素。点、线、