色彩构成教案

目录第1章颜色原理与颜色构成 6第1.1节颜色构成的定义及物理属性 6颜色构成的定义 6颜色的物理性质 6光与色 6物体色、环境色、光源色与固有色 7第1.2节色的特性与分类 71.2.1色的分类81.2.1.1无彩色系:81.2.1.2有彩色系:81.2.2颜色的根本特征81.2.2.1色相(Hue)8纯度〔彩度、饱和度Chrom〕 8明度〔Value〕 81.3.1原色理论91.3.2混色理论101.3.2.11.3.1原色理论91.3.2混色理论101.3.2.1加色法混合101.3.2.2减色法混合101.3.2.3颜色中性混合的规律：112章色立体与视觉的生理理论12第2.1节色立体 122.2节颜色的生理理论122.2.1颜色的视觉适应 122.2.1.1距离适应122.2.1.2明暗适应122.2.1.3颜色适应122.2.1.4色的恒常性13错觉与幻觉形的错觉与幻觉13132.2.2.2色的错觉与幻觉133章以色相变化〔比照〕为主的色构学问3.1节三原色比照153.2节邻近色相比照153.3节类似色相比照153.4节中差色相比照153.5节比照色相比照163.6节互补色相比照163.7节作业：1615第4章以明度比照为主的色构学问 18第4.1节明度 184.1.1高长调——乐观、明快、猛烈、醒目 194.1.2高短调——淡雅、温存、淡雅之美，象征女性194.1.3中长调——明快、有利、阳刚之美象征男性194.1.4中高短调——丰富、含蓄具有层次感194.1.5中低短调——模糊、厚重具有奇特感194.1.6中短调——冷静、模糊、暧昧 194.1.7低长调——猛烈、明快、威猛和沉重感194.1.8低短调——沉闷、愁闷缺乏生气 19第4.2节作业： 19第5章以纯度比照为主的色构学问 205.15.1节同一纯度构成205.2节邻近纯度构成205.3节类似纯度构成205.4节比照纯度构成205.5节综合构成21第5.6节作业： 216章颜色构成的形式美法则6.1节颜色的均衡236.2节颜色的照应236.2.1局部照应236.2.2颜色的全面照应246.3节颜色的主从246.4节颜色的层次246.5节点缀色256.6节颜色的衬托256.6.1明暗衬托256.6.2冷暖衬托256.6.3灰艳衬托256.6.4繁简衬托26第7章以冷暖关系为主的色构学问及其它颜色的比照关系 27第7.1节冷暖感觉 27颜色的冷暖感 27在同一色相中，明度的变化也会引起冷暖倾向的变化 27我们可以从冷暖区域彩色示意图小总结出以下几点： 27第7.2节亮调与暗调 28第7.3节纯调与浊调的调性表达 28第7.4节其他比照 287.4.1面积与颜色比照297.4.2外形与颜色比照297.5节距离与颜色比照317.6节数量与颜色比照317.7节虚实比照317.8节作业：32第8章颜色的象征性与联想性及颜色情感的心理构成训练 33第8.1节中国的颜色观分类： 33第8.2节悠久的颜色文化 33第8.3节中国古代的五色体系和美学思想 338.3.1儒家颜色观348.3.2道家颜色观348.4节西方近现代画派的思想观368.4.1印象派画家的颜色观368.4.2印象主义 368.4.3分别派画家的颜色观378.4.4现代派画家的颜色观378.4.4.1蒙德里安388.4.4.2康定斯基388.4.4.3马蒂斯388.4.4.4毕加索398.5节共同的颜色心理反响颜色的冷暖感 39颜色的轻重感 39颜色的强弱感 40颜色的软硬感 40颜色的明快与愁闷感。39408.5.6颜色的兴奋与沉静感408.5.7颜色的华美与朴实感419章颜色的性格与表现力419.1节颜色的移情与示意颜色的音乐感 41颜色的味觉感 429.1.3其它 42第9.2节颜色的性格 429.2.1红色的性格与表现41439.2.2黄色的性格与表现439.2.3蓝色的性格与表现449.2.4橙色的性格与表现449.2.5绿色的性格与表现459.2.6紫色的性格与表现469.2.7黑色的性格与表现469.2.8白色的性格与表现479.2.9灰色的性格与表现479.2.10金属色的性格与表现第9.3节信息与颜色 48第9.4节作业： 4910章颜色肌理、采集重构练习475010.1节来自自然颜色的灵感启发5010.2节来自传统艺术颜色的启发5010.3节来自其它艺术颜色的启发5010.4节色构在设计中的实际运用51第10.5节作业： 51小蚂蚁发表于2022-2-2811:4411章颜色原理与颜色构成1.1节颜色构成的定义及物理属性颜色构成的定义人的视觉和情感，陶冶着人的情操，供给应人们丰富的视觉空间。我们生疏颜色根本上有以下途径：1、日常生活的接触〔各类颜色环境、场所、物品、人物、自然风光等。2、对颜色的科学争辩，颜色设计的争辩，颜色体系理论争辩及颜色资料的收集、研制和创。3、艺术门类对颜色的艺术性表现。如造型艺术、电影戏剧艺术等，对颜色进展艺术形式美的、融入艺术家个人情感和艺术造诣的共性化表现。实践是先于理论的，多观看、多体验、多搜集是生疏颜色的前提。看一部经典的电影名著，读一本精巧的美术画册，观摩一次高水平的设计或美术作品展览，欣赏一场好的歌舞戏剧或音乐会，或许是你可以在特定的时空里集中欣赏、玩味和揣摩艺术家们如何在他们的作品重运用颜色的绝佳时机了。简单的颜色现象复原为根本的要素，利用颜色在空的、抱负的颜色效果，这种对颜色的制造过程，称为颜色构成。颜色的物理性质光与色，在没有光线的状况下，就没有视觉活动，也就无所谓颜色了。在整个电磁波的范围内，不是全部的光都有颜色感觉，只有波长在380-780nm〔纳米〕的电磁波才能引起人们的视觉，这段波长的光在物理学上常叫做可见光谱或光谱色。物体色、环境色、光源色与固有色物体色-体的光所呈现的颜色叫透亮色。不透亮物体的颜色是由它所反射的色光打算的。体穿过来。对于不透亮物体，即不透光的物体，它们的颜色取决于不同波长的色光的反射和吸取状况。假设物体几乎能反射全部色光，那么这个物体看上去是白色的，假设这个物体能吸取几乎全部的色光，那么这个物体看上去是黑的。响，在背光局部以及两种不同物体相接近或相接触局部最为明显。反光量大，其对四周物体颜色的影响也大，反之，外表粗糙的物体，其反光量小，对四周物体的影响也小。的颜色，白纸能反射各种光线，在白光的照耀下，对物体产生影响。弱光下问题会变得模糊灰暗；只有在中等光线强度下，物体的原来面目才清楚可见。人们习惯于把白色阳光下物体呈现的颜色效果总和称之为物体的“固有色“固有色”是物体固定不变的颜色，这种提法固然是不科学的，但是物体固有的物理属性却不会因光源色的转变而转变。总之，光的作用与物体的特性是构成物体色的两个不行缺少的条件，他们相互影响，相互制约。1.2节色的特性与分类色的分类无彩色系:〔锌白、铅白〕只能接近纯白，煤黑也只能是接近纯黑。有彩色系:彩色是指红、橙、黄、绿、青、蓝、紫等颜色，不同明度和纯度的红橙黄绿青蓝紫色色调都属于有彩色系。颜色的根本特征有彩色系的颜色具有三个根本特征：色相、纯度〔也称彩度、饱和度、明度。在颜色学上也称为颜色的三大要素或颜色的三属性。色相(Hue),如橘黄、柠檬黄、钴蓝、群青、翠绿等。纯度〔彩度、饱和度Chrom〕高，则颜色的纯度越高，反之含有色成分的比例越小，纯度越低。所以单色光是最纯的颜色。当一种颜色掺入黑、白或别的颜色时，纯度就会发生变化。当掺入的颜色到达很大的比例时，在眼睛看来，原来的颜色便失去原来的颜色，成为掺合的颜色了。〔Value〕何颜色均有其明暗关系，它是颜色关系的骨架，而且有其自身的美学价值和表现魅力〔素描、黑白照片、黑白电影等颜色会失去份量而显得苍白无力，只有介入明度变化的颜色才能呈现精彩彩的视觉冲击力和丰富的层次变化。无彩色中，最超群度为白色，最低明度为黑色，灰色居中。人眼最大明度区分力为近2009级左右。颜色的明度有三种状况：一是同一色相不同明度。同一颜色在强光下显得特别光明，弱光照耀下显得灰暗模糊；二是同一颜色加黑或加白后也能产生不同明度的层次。低，红绿为中间明度。颜色的明度变化往往会影响到纯度的转变。小蚂蚁发表于2022-2-2811:441-11.3节色的混合人们对色料〔颜料、染料〕的混合比较简洁生疏，黄色与红色混合可得到橙色，黄色与青色混合可得到绿色。但是对于色光的混合就比较难理混合以及颜色远距离空间混合的效果各自不同，混合规律也不一样。在颜色科学理论的科学争辩过程中觉察，同一种颜色〔除了单一光谱外〕的光混合产生，全部的颜色都可以由几个根本的色混合而成，从而奠定了三原色的理论根底。色的混合理论由三原色原理、加色法混合法混合和中性混合理论组成。原色理论三原色〔三基色〕这三种色按肯定的比例协作出来，颜色学上称这三个独立的色为三原色。在我们心目中三原色即为红、黄、蓝，而实际上经过长期的科学试验，直到十九世纪，人们才开头生疏到色光的原色和颜料的原色机器混合规律是不同的。国际照明委员会〔CIE〕将颜色标准化，正式确认色光的三原色为红、绿、蓝〔蓝紫色，颜料的三原色为红〔品红、黄〔柠檬黄、蓝〔湖蓝黑色，称为减色法混合。混色理论加色法混合国际照明委员会规定：红、绿、蓝三原色的标准波长为：700nm,546.1nm,435.8nm。从加色法混色图中可以得出：红光+绿光=黄光蓝光+绿光=青光红光+绿光+蓝光=白光一切色光都可以由三原色光按肯定比例进展加法混合得到减色法混合物体外表具有吸取和反射光的作用，而吸取既是减色的过程。从理论上讲，品红、黄、青不同比例混合可以得到全部颜色。品红、黄、青三原色在颜色学上称第一次色；把两种不同的原色相混称为其次次色，也称间色；将间色与原色相混或间色与间色相混称为第三次色，也称复色〔原色与黑或灰相混合也得到复色〕时很低，导致混色的范围就缩小了。播种者——凡.高〔他利用这一颜色规律去表现大自然中阳光的绚丽表达所需的色调，因此莫奈的风景画中具有闪动、迷人的颜色效果原理，用猛烈的颜色、有力的碎笔触，完成了很多宏大的作品。朝阳下的围田——凡.高粉红色的云—保尔.西涅克颜色中性混合的规律：1、凡互为补色关系的颜色按肯定比例中性混合，可以得到无彩色系的灰和有彩色系的含灰色，如红与绿相混合，可得到灰、红灰或者绿灰。2、非互补色的颜色中性混合时，产生中间色，如不同比例的红与黄混合时产生红橙、橙、橙红。3、彩色系与非彩色系相混合时，也产生中间色，如红与白色按不同比例混合时，可得到不同明度的浅红。4、颜色中性混合时所产生的色，其明度相当于所混合色的平均明度。2章色立体与视觉的生理理论2.1节色立体牛顿色环牛顿将太阳光分解以后产生的红、橙、黄、绿、青、蓝、紫光带头尾相接，形成一个圆环形并定名为色环，以后人们称为牛顿色环。牛顿色环为后来的表色体系的建立奠定了肯定的理论根底，在此根底上有进展成10色相环、12色相环、24色相环、100色相环等。2.2节颜色的生理理论颜色的千变万化是通过人的视觉生理上的不同反映感知出来的视觉印象完善无缺的〔如盲点〕由于人在观看物体的时候会因视觉功能的局限性而产生一些视知觉的生理现象。颜色的视觉适应距离适应人的眼睛能够识别肯定距离内的外形与颜色近距离的适应功能，也就是说具备肯定的视觉生理〔眼球中的晶状体可以通过自身的曲率调整〕明暗适应明适应是视网膜对光刺激的敏感度降低的结果果。颜色适应人眼在颜色的刺激作用下引起颜色视觉变化称为颜色适应。色的恒常性指人们头脑和记忆中对体验过的事物所形成的颜色印象与颜色知觉度的联系。错觉与幻觉产生错觉和幻觉的生理现象与心理现象有关。错觉有视错觉、听错觉、嗅错觉、味错觉、运动错觉与时间错觉等。在多种错觉中，以视错觉最为明显，视错觉又可分为形错觉和色错觉。形的错觉与幻觉如距离长短的错觉、面积大小的错觉等。色的错觉与幻觉视觉后像〔视觉残像〕象叫做视觉后像。同时比照颜色的同时比照是由于眼睛同时受到不同颜色的刺激时，颜色感觉会发生相互排斥的现象，结果使相邻之色都带有相邻之色的补色光。同时比照的规律：1、亮色与暗色相邻，亮色更亮，暗色更暗；灰与艳并置，灰色更灰，颜色更艳。冷暖也是同样结果。2、不同色相邻，都倾向于把对方推向自己的补色。3、补色相邻，由于比照作用，各色都增加了补色光，颜色艳度也同时增加。4、同时比照效果随着纯度的增加而增加，相邻之处边缘局部最为明显。颜色的同时比照，在交界处更为明显，这种现象又称为边缘比照。了更大的提高，从而显得更加明媚夺目。颜色的膨胀与收缩感颜色的膨胀、收缩感与波长和明度有关。，因此在视网膜上形成的影像模糊不清，具有扩散性。波长短的冷色就比较清楚，具有收缩性。明度高的光亮物体看起来就觉得比实物大一些〔有光圈围围着。颜色的前进与后退感暖色前进与冷色后退的性质构成了绘画透视的又一条根本规律。颜色的前进后退感除了与波长有关外，还与颜色的比照有关，比照度强的颜色具有前进感，比照度弱的颜色具有后退感，膨胀的颜色具有前进感，收缩的颜色具有后退感，明快的颜色具有前进感，暧昧的颜色具有后退感；高纯度的颜色具有前进感，低纯度的颜色具有后退感。颜色的同化面积比照格外悬殊，被包围的颜色面积很小，那么，被包围之色就会被吃掉，这种颜色现象就叫做颜色的同化。有关。小蚂蚁发表于2022-2-2813:4633章以色相变化〔比照〕为主的色构学问任何配色，都离不开颜色的三个根本属性，色相、明度、纯度是同时存在不行分割的整体，但是为了强化系统的颜色构成训练，因此将训练的和综合构成几大局部。因颜色之间的差异而形成的比照称色相比照。3.1节三原色比照红、黄、蓝三色为三原色，橙、绿、紫三色为三间色。原色与间色颜色纯度高，比照鲜亮，视觉冲击力强。世界有名电脑公司大多拉丁字或单色的标志形标榜了自己的与众不同。3.2节邻近色相比照色相的搭配，如黄与微绿黄、黄与微橙黄。虽然色〔颜色30度以内〕3.3节类似色相比照2430度——60色相差比邻近色稍大，但仍保持着颜色上确实定统一性，主色调倾向明确，又富有肯定的变化，是较为常用的颜色构成的方法其明度和纯度或点缀少量的比照色，就能取得较为抱负的效果。3.4节中差色相比照2460度——120青与紫、青与微红紫、青与红味紫、青与紫味红等。中差色构成是富有变化又不失调和的配色，也是较为常用的构成方法。以纯色为主体的配色,为招揽顾客的特价大甩卖的贱货市场上,常用原色的红加黄配色。这种贱货市场必需营造一种廉价吵闹的气氛,所以不宜使用素雅的颜色。猛烈夺目的效果。源房地产 壮壮食品 元老网球俱乐部3.5节比照色相比照24120165度以内的色组协作。如黄与红、黄与紫味红、黄与红味紫。比照色构成的颜色比照猛烈而醒目，在视觉艺术中具比例来协调颜色的比照关系。高纯度的比照色与大提琴造型的结合，猛烈而鲜亮地传达了海报的主题。YY酒吧〔日本〕 美国棒球组织韩国－广岛和平组织〔韩国〕 密克罗尼西亚州航空公司〔美国〕3.6节互补色相比照色环上间隔180构成，颜色比照极为猛烈，醒目而突出，在颜色的视端，必需实行综合调整颜色的明度、纯度以及面积比例关系，或者借助无彩色的缓冲协调等方式来到达色调的和谐统一。凡高——拉.伯休斯凡高——婴孩马歇尔.罗林凡高——凯米尔.罗林蓝色与黄色的互补运用起到了突出主题的陪衬作用为了标榜亲和、现代，该银行不仅以“西红柿”作为名称及图形，而且以红绿的比照来表现活泼、趣味联邦快递〔美国〕Fox公司〔美国〕DetroitTigers3.7节作业：色相比照、中差色相比照、比照色相比照、互补色相比照完成六张边长为8cm的正方形的画面，最终装裱在一张黑或白的大卡纸上。要求：颜色准确，比照正确，画面清楚工整、画面之间有系列感。东邪发表于2022-2-2814:35:)挺好的根底理论~~~~~~~~~~~~~panpan发表于2022-2-2814:37:L看晕了..上学那会就没好好学3大构成..你再加上点图...图文并貌就生动了 ;P小蚂蚁发表于2022-2-2815:15[quote]原帖由[i]胡桃panpan[/i]于2022-2-2814:37发表:L看晕了..上学那会就没好好学3大构成..你再加上点图...图文并貌就生动了 ;P[/quote]晕是可以理解的！~~:D小蚂蚁发表于2022-2-2816:3144章以明度比照为主的色构学问4.1节明度指颜色的明暗或深浅程度，也称“光度为明度性质而被理解为类似素描效果的图形，并作为颜色构成的层次与空间依托，有的颜色学家称之为“颜色的骨骼明度产生的三种状况：1、同一颜色因光源的强弱和投射角度的不同而造成明度强弱的差异。2、同一色相因混入不同比例的黑、白、灰或其它色相而形成不同的明度变化。本课主要内容点〕3、在同等光源下，各种不同色相之间的明度变化〔如黄至蓝紫的不同明度〕任意选择一个色分别混合黑或白制作９级明度系列的色标ｌ～３级为主调的称低明度基调；以中色系４－５级为主调的称中明基调；以浅色系７—９级为主调的称超群度基调。的中比照为中调；相差６级以上的强比照为长调。假设运用以上低调、中调、高调和短调、中调、长调６个因素进展组合，可构成很多基于明度基调的配色。组合后的第一字表示明度的基调，表示低明度基调、明度弱比照的配色。不同明度基调的构成具有不同的情调与共性高长调——乐观、明快、猛烈、醒目高短调——淡雅、温存、淡雅之美，象征女性中长调——明快、有利、阳刚之美象征男性中高短调——丰富、含蓄具有层次感中低短调——模糊、厚重具有奇特感中短调——冷静、模糊、暧昧低长调——猛烈、明快、威猛和沉重感低短调——沉闷、愁闷缺乏生气短调是相当于在９级明度色标中，三级以内的色组协作。中调是在９级明度色标中，间隔４级左右的色组协作。如黑与深灰、黑与中灰、深灰与浅灰等，属于中凋的色组构成。中调组合具有肯定的层次感，也简洁调和。如变化色相和纯度便可取得较为抱负的配色。只运用明度比照的实例4.2节作业：从颜料中任取一纯色，分别混合黑或白制作９级明度系列的色标，选一组具有系列性的画面作为主题，分别绘制高长调、高短调、中长调、中8cm的小画面，同时装裱在一张大卡纸上。要求：色调明确，风格统一，画面精巧。小蚂蚁发表于2022-2-2816:3255章以纯度比照为主的色构学问不同纯度基调的构成具有不同的情调与共性：低纯度基调——又称灰调，格外接近中性灰，颜色模糊而暧昧，具有奇特感。中纯度基调——又称含灰调，颜色温存松软，高雅含蓄，具有亲和性。高纯度基调——又称艳调，是纯色或稍带灰味的明媚色的协作，具有猛烈、鲜亮、华美、共性化的特点。5.1节同一纯度构成纯度系列。同一纯度并同一色相的色组〔实际是同种色不同明度的色组简洁协调。的作用，反而加强了比照关系。只有当比照色或互补色同时降低纯度时，才能减弱其比照关系从而趋于协调。5.2节邻近纯度构成邻近纯度构成是相当于１０级纯度色标〔９〕中，两个邻近的色组协作，是纯度比照格外微弱的协作。与同和明度的变化。5.3节类似纯度构成4度和邻近纯度构成富于变化，但是由于在颜色构成中，一般同一色以同一、邻近、类似纯度变化为根底的构成，其视觉力度都很低，因此应用范围也受到肯定限制5.4节比照纯度构成6色的协作，其中以纯色与无彩色黑、白、灰的比照最为猛烈。颜色趋于明快，简洁协调，因此，是常用的配色方法之一。纯色与无彩色黑、白、灰为极限纯度比照。高纯度基调邻近纯度比照中纯度基调同一纯度比照低纯度基调同一纯度低纯度中明度基调邻近纯度比照低纯度中超群度基调邻近〔同一〕纯度比照低纯度中明度基调类似纯度比照中纯度基调类似纯度比照高纯度基调邻近纯度比照高纯度基调类似纯度比照低纯度低明度基调类似纯度比照比照纯度构成——纯色与无彩色的组合构成高纯度基调比照高纯度基调ICPS组织〔日本〕 学校〔日本〕服装公司 安康组织〔荷兰〕淡黄与灰色的搭配用以表现清静与安康大大低于色相比照和明度比照，如三级纯度差只清，过分暖昧，应通过色相和明度的变化或增加对比的点缀色，以增加颜色比照效果。5.5节综合构成颜色的色相、明度三个因素中，有两个因素同一〔或类似一个因素同一〔或类似〕而其他因素有不同程度的变化，则可得到生动的有变化的调和；假设三个都缺少共性，则难以取得调和。5.6节作业：138cm〔要求纯色面积小于灰色面积〕2、从颜料中任取一纯色〔可以取同一色也可以另换一纯色色，分别与灰色组成高纯度基调比照、中纯度基调比照、低纯度基调比照三张边长为8cm的小画面〔要求纯色面积大于灰色面积〕要求：色调明确，每一组风格统一，画面精巧。 装裱在一张大卡纸上。小蚂蚁发表于2022-2-2816:3366章颜色构成的形式美法则合，它们必需依据肯定的比例，有秩序、有节奏地述如下。6.1节颜色的均衡用。颜色以中轴线为基准，假设左右两侧的份量不局应当以画面中心为支点和基准向左右、上下或对角线关系作力气相当的配置。平均布局〔对称纹样例外，而是依据画面的构成觉阅历的根底之上的。的规章的色块比形象模糊不清、外轮廓不规章的色块重量感大。物体的重量感大于静止的物体。深暗、明媚、比照猛烈和偏暖的色调感觉较重，淡淡、模糊、比照较弱和偏冷的色调感觉偏轻。此外，重量的感觉与位置经营有关，位于构图中心或接近中心的图下方或左方的色块感觉上重；向心色块要比离心色块感觉重。均衡构图形式既保持了对称形构图的稳定感，又不失机敏，可谓机敏中又具秩序的平稳。6.2节颜色的照应此相互照应。颜色照应的方法有两种：局部照应同种色经某种形式〔如大小、疏密、聚散〕反复消灭时，则能产生颜色布局的节奏韵律感。颜色的全面照应调的重要方法。“水红银红配大红〔各色中都含有红的成分；葵黄广绿配石青〔各色中都含有青的成分藕荷青莲配酱紫〔各色中都含有莲的成分；玉白古月配宝蓝〔各色中都含有蓝的成分；密黄秋香配古铜〔各色中都含有黄的成分。《至上主义》——俄国马列维其6.3节颜色的主从主色和宾色之间的关系是主从关系。各色协作应依据画面内容分出宾主，所谓“五彩彰施，必有主色，它色附之主色的面积不肯定最大〔主色并不等于主色调在重要的主体局部，一般应配以比照的明媚之色，以加强感染力，从而形成画面的高潮，吸引观者。颜色的宾主关系是相对而言的简洁构成主色。恰到好处，宾主协调，相得益彰，避开喧宾夺主。6.4节颜色的层次颜色的层次与颜色的前进、后退感觉有关。在颜色的生理理论中已作过分析：暖色、纯色、亮色、大面积色一般具有前进感；冷色和灰色、暗色、小面积色一般具有后退感。但这也并不是确定的，颜色的相互衬托关系是起打算性作用的，如：在黑地上的任何光明色都会有前进感，可成背景时，红色又具有前进感。因此颜色的构成关系直接影响颜色的层次感。颜色的层次表现主要依靠明度比照。所谓“层次”从肯定意义上讲即“明暗也要表现颜色的层次感必需遵循自然颜色明暗变化的规律，只有当颜色建立深、中、浅或浅、中、深的明暗渐变关系时才能构成层次。颜色中黑色明度最低，白色明度最高，它们经常被用来衬托和加强颜色的层次。6.5节点缀色“点睛”指出了点缀色布局位置要恰当，不点在眼睛之上，就会变成画蛇添足统一的色调遭到破坏，面积太小则简洁被四周的色重、格外珍惜地将最鲜亮、最生动的颜色用到最关键的地方，让点缀之色真正起到“画龙点睛”的作用。6.6节颜色的衬托颜色的衬托是指图色与底色〔或背风光〕的关系。衬托依靠于面积比照，没有面积比照就谈不上衬托。衬托主要有以下形式：明暗衬托用较大局部的亮色〔或暗色〕把较小局部的暗色〔或亮色〕包围起来。如浅色地配深色图，深色地配浅色图。冷暖衬托〔或暖色〔或冷色暖地色上配冷色图的配色。灰艳衬托用较大局部的灰色〔或艳色〕把较小局部的艳色〔或灰色〕包围起来。如灰色地上配明媚的图，在明媚的地色上配灰色图的配色。繁简衬托单纯的地色上配以小面积的多彩纹样托。以上四种颜色衬托方法可以单独运用，也可以依据设计的要求综合运用。2022-2-2816:3377章以冷暖关系为主的色构学问及其它颜色的比照关系7.1节冷暖感觉联系，是联想的结果。颜色的冷暖感主要由色相打算，红／橙／黄为暖色系；青绿／青/蓝为冷色系；绿／紫为中性色系，不同色相的冷暖以含有红橙和青蓝比例而定。在同一色相中，明度的变化也会引起冷暖倾向的变化凡掺和白而提超群度者色性趋向冷，凡掺和黑降低明度者色性趋暖。冷，偏红光者则相对倾向于暖；同为冷色系偏青光色所打算。颜色的冷暖比照在颜色艺术中具有丰富的表现力表示：冷色：透亮、冷静、阴影、淡薄、空气感、遥远、轻的、潮湿。暖色：不透亮、刺激、日光、浓密、土质感、近傍、重的、枯燥；冷暧比照色在色相坏上的两端，冷极色蓝、暖极色橙，红、黄为暖色，红紫、黄绿为中性微暖色，青紫、蓝绿为中性微冷色。我们可以从冷暖区域彩色示意图小总结出以下几点：1、冷暖的极色比照为冷暖感觉的最强比照。2、冷极色与暖色的比照，暖极色与冷色的比照为冷暖的强比照。3、暖极色、暖色与中性微冷色；冷极色、冷色与中性微暖色的比照为中等比照。4、极与暖色、冷极与冷色、暖色与中性微暖色、冷色与中性微冷色的比照为弱比照。离关系。因此，运用冷色在心理上具有后退收缩感、暖色具有前进扩张的视觉规律来加强画面的深度是常用的艺术处理手法。暗比照虽然能强化素描层次，但是易于单调乏味，假设同时承受冷暖转换，冷暖调整画法，那么颜色效果就会更显得生动活泼。7.2节亮调与暗调系的色调。可呈现明快、爽朗、比照鲜亮的颜色效果。色相感强纯度高的色调介入少量的含灰色可形成鲜亮的、活泼的效果，又不失稳重和安定。纯色相与暗色调也形成一种厚重猛烈、有力度、明媚、华贵、辉煌的颜色效果。效应。亮调与暗调或灰调，均需在面积比照上占确定优势，形成视觉上明显猛烈的印象。7.3节纯调与浊调的调性表达纯度是影响颜色感情效应的主要因素。纯调与浊调的调性表达不同纯度的调性表达纯调与浊调并置的调性表达7.4节其他比照面积与颜色比照个颜色区域与其他色面积的比例可以起打算性的作成。反之，要转变一幅作品的色调，根本手段就是转变颜色的占有面积。我们可以这样说，各种颜色在画面中所占的面积比例变化和差异引起的色相、明度、纯度、冷暖等方面的比照为面积比照。色太跳，而另一色则力气不够，难以在视觉上引起留意，这样除了转变色相、纯度、明度外，对颜色所占据的面积上引化就至关重要了。微调时应当留意外形与颜色比照。外形与颜色比照颜色的外形。伊顿认为红、黄、蓝三原色恰好与正方形、正三角形、正圆形符合。安定、重量与充实，红色具有扩张感，正方形的四个内角就象指向四方的箭头一样，正方形同样具有扩张性。目、锐利快速，在三原色中黄色最富有刺激性。大海、空气和水，这与轻快流畅、轻松漂移的圆形相吻合。康定斯基把运动感与颜色联系起来，黄色象征离心、青色象征向心、红色象征稳定。另外，康定斯基还把线与颜色相联系，黑代表水平线、白代表垂直线，对角线为绿色、红色或灰色，任意直线与黄色、蓝色相对应。角度与颜色的对应关系为：30度对应黄色，60度对应橙色，90度对应红色，120度对应紫色，150度对应蓝色，180度对应黑色。从对应的颜色看，这些角度与伊顿的形色对应关系有相近的地方，如30度的黄色与三角形相像，60度的橙色与梯形相像，90度的红色与正方形相近。康定斯基把颜色与几何形联系起来，是基于对线与面根本性格的理解，对颜色的独到见解。，后者站立。黑代表水平线，白代表垂直线。他认为，这些关系并不是作为完全相等价值来理解，而是作为内心的对应理解的。此外，日本颜色学家冢〔zhong〕田氏对颜色与外形之间的相互情感对应关系进展争辩与试验10个主要色相的纯色：红、橙、黄、黄绿、绿、蓝绿、蓝、青紫、紫、紫红，外形选择了正三角形、正方形、菱形、长方形、等腰梯形、正六边形、扇形、半圆形、椭圆10种几何形，10个形容词的限定，对其进展色与形的分别对号，它们是：冷暖、干湿、软硬、锐钝、强弱、收扩、轻重、质朴华美、高尚低劣、开心愁闷。结果是：圆——格外开心、暖、软、湿、扩大、高尚。半圆——暖、湿、钝。扇形——锐、冷、轻、华美。正三角形——冷、锐、硬、干、强、收缩、轻、华美。等腰梯形——重、硬、质朴。正方形——硬、强、质朴、高尚、开心。长方形——冷、干、硬、强。正六边形——无特别感受。椭圆形——暖、钝、软、开心、湿、扩大。菱形——硬、锐、冷、干、收缩、质朴。以上可以看出，一般以直线组合成的正方形类，所对应的颜色感比较稳重、硬、质朴、男性化；曲线组合成的圆形、椭圆形等曲线形，一般有人们对颜色与形态的感受有共性也有共性，每个人都应自己亲自试一试，对于理解颜色的各种特性和视觉心理效应是有肯定的启发的。间的对等关系包含着一种类似因素，它会微妙地作比例不变，距离、位置与数量不变的状况下，改变一下颜色的外形也可以使之加强或减弱。7.5节距离与颜色比照距离与颜色比照的关系最易为人们简洁地理解为两色并置，距离远比照弱，距离近比照强。明显，凡邻近色并且距离越近就越有亲和力。比照得到缓和，比照在改为宽松的气氛中进展，更易为人们承受。同类色等距离的重复，同类色有秩序的重复能构成节奏感。7.6节数量与颜色比照数量对颜色比照的影响有三个方面：一为同一画面上到底有多少种颜色、明度、纯度等消灭；二为同一颜色有多少类形体消灭；三为同一颜色、同类形体有多少数量。在同一画面中，不管有多少种颜色消灭，主色调不应当失落，不管画面活泼着多少种比照，主要的比照关系——颜色比照的关系不能轻易淹灭。语言表达，婆婆妈妈式的闲言碎语即便最终表达出意思了也会令人生厌。7.7节虚实比照的、具体的、鲜亮的、突出的，虚者就是空白的、〔易见度隐伏的。偏青的冷色是后退的、较虚的，偏红的暖色是前进的、较实的。比照强的色调是较实的，比照弱的色调是较虚的。配以鲜亮之色，使其醒目突出，以吸引观者的留意力。宾体局部因起陆村衬托作用，配色应有所抑制，所谓露其要处而隐其全。从颜色构成来看，面积虽然小能量极大的最精彩的最生动的局部是依靠四周颜色比照而起作用的。如果面面俱到，其结果反而求全而不全，画面主体的生动性往往被掩盖和减弱了。7.8节作业：6张调性变化的表达：1、冷调冷暖比照2、暖调冷暖比照3、纯调构成4、浊调构成5、明调构成6、暗调构成要求：冷暖调表达准确，颜色组合不少于4套，画面生动、干净、精巧。2022-2-2816:3688章颜色的象征性与联想性及颜色情感的心理构成训练中国的颜色艺术第8.1节 中国的颜色观分类：是民间的颜色艺术，这是中国颜色艺术进展的两条审美标准、审美抱负和审美价值观。第8.2节 悠久的颜色文化念是黑、白、红三种颜色。我国石器时代有名的仰韶文化〔公元前５０００～３０００年〕以彩陶为特征。到周秦时期，我国已形成以“玉帛”为中心的绚烂的颜色文化以白晓礼西方，以玄璜礼北方玉器来祭天地四方，祈求幸福，说明玉本身就是吉利之物。古代人的颜色概念来源于实际。因此，以蓝色代表天，以黄色代表地，以青、赤、白、黑分别代表东、南、西、北，或春、夏、秋、冬是很自然的。后来又把青、赤、白、黑、黄五色与木火金水土五种物质联系起来，使颜色理论成为五行学说的组成局部。第8.3节 中国古代的五色体系和美学思想土与白、青、黑、赤、黄相对应，并将颜色赐予肯定的文化内涵。五色与五行结合，缘由有三：1、五行是产生万事万物根源性的五种元素，而五色是颜色的根源之色，是一切颜色的根本元素，悟性结合生百物，五色结合生百色，五色论完全符合五行论的理论。2、五行与五色相匹配是出于维护礼制、建立社会礼仪标准的需要。3、五色为五行的象征，是天地四时万物本身颜色的一种高度概括和提炼。五方正色又分别指五方和四时，五方表示东、西、南、北、中五个方位，四时是指春、夏、秋、冬四个季节，东方谓之青〔青龙〕为木主春，南方谓之赤〔朱雀〕为火主夏，西方谓之白〔白虎〕为金主秋，北方谓之黑〔玄武〕为水主冬，中心为土，黄色。由于阴阳五行的思想向社会的标准就不难理解了。儒家颜色观以孔孟为代表的儒家崇尚中庸之道，重视伦理道德。儒家颜色观强调“礼”的标准和“仁”的意义，竭力维护周是建立的颜色典章制度，把五色定位正色，其他色为间色，并赐予其尊卑、贵贱等义，同时也确定了颜色的美学价值。主见“文质彬伦理、德行、品德等能引起人们大小、轻重、冷暖、进退、远近的心理物理感觉，而且是人们纯真、贞洁、热忱、喜悦、感动、欢快、卑劣、可耻、哀痛、苦痛、庄重、安静、指挥、期望、和平、青春等等情感的象征，从中我们可以看出儒家“比德”的美学思想对现代颜色争辩的意义。道家颜色观和进展了老子的思想，道家的思想以老庄的自然天相结合，而道家与以墨子为代表的“墨家”的“非乐”观点相接近，否认艺术。的审美束缚于伦理礼仪之下见解，明显有了一大进步。〕的颜色主见〕道家崇尚自然，反对雕琢，反对五彩。道家“无色而五色成焉〕的颜色主见体系在艺术上，就是追求无色之美，以无色之感为最美。道家的“道法自然自然，返噗归真，追求自然颜色的平淡素净之美的颜色观对中国绘画颜色观，特别是对文人画家的颜色美学思想产生了深远影响。态度直接影响到中国绘画颜色美学思想，并奠定了色已占有相当重要的地位。《韩非子•十过》载上，输之于官以为食器„„舜祥天下而传之于禹，禹作为祭器，墨涂其外朱画在内之上。云雪飘扬，不待铅粉而白。山不待空青而翠，风不待五色而粹。是故运墨而五色具，谓之得意。意在五色，则物象乖矣的颜色观起到关键的作用。第8.4节 西方近现代画派的思想观印象派画家的颜色观欧洲的文艺复兴运动大大推动了西方科学技术和文化艺术的蓬勃进展。T.young于1807歌德于１８０１年发表《颜色论勃鲁斯特在１８３１发表色料三原色论，谢弗勒尔〔Ｍ．Ｅ．Chevereul〕于１８３５年发表《颜色的调和与比照法则马克斯威尔〔J.Ｃ．Ｍａxwaｌｌ〕于ｌ８５７年发表光的电磁波学说并做颜色空间混合试验的旋转盘。是在这样的颜色科学背景下产生的。在绘画艺术上的表现力〔代表画家有莫奈ｌａｕｄｅ Ｍｏｎｅｔ、毕沙罗ｉｌｌｅＰｉｓｓrr、西斯莱〔lｒｅｄiｌｅｙ、雷诺阿PｅｒｒｅＡｕｇste Ｐｅｎｏｉｒ。守思想和传统的颜色观念，不顾保守势力的冷嘲热讽，实行在户外阳光下直接描绘景物的写生方法，运用太阳光谱所呈现的红、橙、黄、绿、青、蓝、紫等七种色相去真实地表现自然界瞬间的光色幻变现象，追求在光色变化中表现景物。印象派反对“固有色论接使用黑色，突破了明暗比照的古典主义绘画手法。印象主义修拉〔ＧeorgesＳeurat〕是印象派画家的创始人，他利用物理学家谢弗勒尔和马克斯威尔的颜色学理论，以光的加色混合代替颜料的减色混和，为了不失自然荣耀，用纯色的微小圆点，一点一点地排列起来，让观者通过视觉来完成颜色之间的混合。假设把画放在肯定距离之外，颜色空间混合的作用就显示出来，后人称这种方法为“分色主义印象派沙龙展，但是他们的作品更加强调表现个性，绘画手法概括，色调细、猛烈并带有装饰性。塞尚的信条是“借助了颜色的协作的帮助而表达出来的是那种体积的探究物、风景，只是用夸大的笔触，明媚而单纯的颜色，具有深厚的形式感和装饰趣味。塞尚认为绘画的目的是形、色、节奏、空间的探究，企图借助颜色的协作，而不依靠明暗效果表现体积。他毕生追求表现形式，因此，备受立体主义、野兽派、现代派画家的推崇，破奉为“现代绘画的色调，以粗扩有力的帐线条，凸起跳动的色块派”和“表现派”所取法。真实，画家应作颜色的仆人，而不是纯粹地仿照自寓意的象征，他的作品颜色单纯，有时甚至承受个涂勾线的技法，具有浓烈的东方装饰风味，后被认为是现代象征主义绘画的创始人。分别派画家的颜色观与后期印象派时期产生的以居斯塔夫•克里姆特为首的分别派，在画坛上也颇具影响。分别派绘画力求摆脱传统的写实主义手法，以象征与装饰手段取而代之．开创了装饰颜色与绘画相结合的画风，丰富了绘画的表现形式。有浓郁的东方趣味。小蚂蚁发表于2022-2-2816:378-8现代派画家的颜色观１９世纪末的印象主义。特别是后期印象主义画家表现，到了２０世纪初，由于受西方的政治变革和工业革命的影响，这种思潮进一步冲击西方整个画坛．艺术流派、团体层出不穷立方主义、将来主义、达达主义、超现实主义、抽典主义的写实风格，不断标立异，大胆进展艺术形式的尝试和探究，消灭了蒙德里安、马蒂斯、康定斯基、毕加索等一大批绘画大师。蒙德里安是抽象主义画派创始人之一。人们称他为“冷抽象拜立体主义，以后又超越立体派，他所追求的的风格的根本特征是“构成《造型艺术与纯粹造型艺术》一文中说他把绘画的语言限制在最根本的元素：直线、直角、三原色〔红、黄、蓝〕和无彩色的黑、白、灰上。他的作品只是由直线和横线构成，颜色家具设计、装饰艺术、特别是建筑设计具有很大影响。康定斯基同样是抽象主义绘画的创始人之一，曾被聘为德国鲍豪斯学院的教授，是抽象主义理论家。他主见艺术创作不应参照自然物，纯粹的颜色、线条和外形足以表达一种思想，颜色、点、线、面是能唤起感情的独立的视觉语言。他把纯抽象因素作了主观想像的分析，确认横线为冷，竖线为暖，锐角为暖，钝角为冷。他的作品大多题为“即兴”和“构图黄、蓝、黑色块相互交融，用笔热忱奔放，纵横交作者情感的发泄和思想的爆发。人们称他为“热抽象马蒂斯是“野兽派”画家的代表。野兽派绘画完全摒弃传统绘画的明暗和透视，形象单纯简单；构图精练，留意颜色的表现，经常以红、黄、蓝、绿深厚的装饰效果。马蒂斯追求的艺术最高准则是“均衡表现对事物的感觉，而不必表现客观事物的风格，是现代美术界中极有影响的一位画家。毕加索〔或称立方主义创始人之一。他与另一位立体派画家勃拉克赞同塞尚的所谓一切自现实，而是把自然形体复原成为抽象的根本几何形个断创，才气横溢，成就出色。他认为过去的绘的画法，把同一对象进展分解或肢解后又重组合。毕加索早期作品近似表现派的主题，题材大多为流浪汉、乞丐、马戏演员等社会下层人物，颜色以蓝色为主，色调暗淡单一，表达了画家本人陶艺等惊世之作。毕加索绘画艺术对西方现代派艺术至今仍有巨大的影响。第8.5节 共同的颜色心理反响以及生存环境使人类在对外界事物的感应心理方面也存在着肯定的共性。依据试验心理学争辩，人们在颜色心理方面确实存在着共同的感应，主要表现在以下几个方面：颜色的冷暖感颜色的轻重感为最重。但凡加白提超群度的颜色变轻，但凡加黑降低明度的颜色变重。轻重感的根本规律为：〔重〕黑>低明度＞中明度＞超群度＞白〔轻〕〔重〕高纯度＞中纯度＞低纯度〔轻〕颜色的强弱感灰暗的颜色具有弱感。颜色的纯度提高时则强，反之则弱。颜色的强弱与颜色的比照有关，比照猛烈鲜亮则强，比照微弱则弱。有彩色系中，以波长最长的红色为最强，波长最短的蓝紫为最弱。颜色的软硬感颜色的软硬感主要取决于明度和纯度，超群度的含灰色具有软感，低明度的纯色具有硬感。颜色的软硬感与颜色的轻重、强弱感觉有关，轻色54级以下就更硬了。在纯度运用上，中纯度的颜色9级的白色，反而会减弱软感。因此，中超群度、中低纯度的颜色搭配易取得和谐的软感，低明度、高纯度或低纯度的颜色搭配易取得硬感的颜色效果颜色的明快与愁闷感。色具有愁闷感。超群度基调的配色简洁取得明快感与浅灰简洁使人产生明快感，中明度的灰为中性色。颜色比照度的强弱也影响颜色的明快愁闷感，比照强者趋向明快，弱者趋向愁闷。纯色与白组合易明快，浊色与黑组合易愁闷。颜色的兴奋与沉静感颜色的兴奋与沉静感取决于刺激视觉的强弱。在色相方面，红、橙、黄色具有兴奋感，青、蓝、蓝紫色具有沉静感，绿与紫为中性。偏暖的色超群度之色具有兴奋感，低明度之色具有沉静感。在纯度方面，高纯度之色具有兴奋感，低纯度之色具有沉静感。颜色组合的比照强弱程度直接影响兴奋与沉静感，强者简洁使人兴奋，弱者简洁使人沉静。颜色的华美与朴实感纯度的比照配置，其次是明度和色相的微秒变化，色调的倾向应活泼、猛烈、明媚、冷暖比照猛烈。假设色调灰、暗，比照弱，严峻的明度在6级以下的颜色则可以取得朴实的色调感觉。有彩色系具有华美感，无彩色系具有朴实感。为最华美。为了增加颜色的华美感，金、银色的运用最为常见，所谓金碧辉煌、华美堂皇的宫殿颜色，昂贵的金、银装饰是必不行少的。的视觉感染力，外表粗糙、比照弱的，则易表达小蚂蚁发表于2022-2-2816:389第9章 颜色的性格与表现力第9.1节 颜色的移情与示意人们在长期的社会实践中形成了对不同颜色的不同理解和感情上的共鸣征意义。颜色人格化的移情，示意着它具有不同的性格和表现力。颜色的音乐感音乐与颜色关系亲热，彼此借鉴，相得益彰，人是由“通感”将音乐的感受转化为配色启发的。音乐旋律组合的美，节奏的美，韵味的美，让人感觉很有颜色，有力、洪亮、明快、抒情、委婉、优柔等等。音的凹凸、快慢、组合构成各样各式的音乐旋律。音符，如同某一颜色一样，充当构成整体的根本元素，如何搭配，给音乐供给了无限的可能性。就颜色和音乐来讲，均包含很多抽象的要素可以有各种的搭配、组合，能产生各种各样的颜色图形。乐音组合感觉和“翻译”成不同心情和“味道”的到饱和度很高的纯色调鹅”的乐曲可以联想到明快、亮调的美丽颜色配置等，通过对不同乐曲的赏析，可以做出各自感觉对应的抽象颜色。强调音乐与颜色表现是一种精神的传达：颜色本身便是能构成一种足以表达情感语言的因素，如同音乐的音阶直接诉诸心灵一样。康定斯基术作品里表达出音乐的旋律感、节奏感，颜色与音元素与听觉元素联系起来的抽象艺术。颜色的味觉感和启发下，人可以将自己的味觉与很多事务的颜色对应联系了起来。比方酸，使人联想到不成熟的果实，如生桃、生梨、生苹果、生葡萄等，因此，黄绿色和嫩绿色往往能传达出酸涩的联想感觉来，而辣味能使白色联系起来；甜的味觉往往可以和淡红、粉红、淡赭等色联系起来。可以进一步把这种联觉引申到抽象的概念范围。其它〔如春夏秋冬、喜怒哀乐、华美朴实等〕人的感觉器官总在大脑的统一指挥下联合协调工作间或有某一器官受到外物刺激时，其他器官会下意识做出反响，这就是颜色感觉通过视觉而产生其他联觉的缘由。9.2节颜色的性格的性格和表现力实际上是人们对颜色生活体验的结果，它既具有时代性、民族性、社会性和功能性，又必需与形态相结合。总而言之，争辩颜色的性格和表现力是一个简单的问题。下面将主要颜色的性格与表现力分别介绍一下红色的性格与表现使人感到炎热、温和、热忱、兴奋、活泼，象征革命、喜庆、幸福、期望、吉利，具有青春活力，是属于年轻人的颜色。红色性格热忱而突出，然而过于暴露，简洁冲动，过分刺激，因此又象征野蛮、恐惧、卑劣和危急。红色处于高饱和状态时可以刺激人们的兴奋感给人以稳重、消极、悲观的意味；红色在与其它橙色底子上的红色显出缺乏朝气的暗淡；黄绿底子上的红色感觉比较活泼、鲁莽、冲动；蓝绿色背景衬托下的红色却显得有生气，迸发出火辣的火焰；褐色底子上的红色更显得跳动、纯粹，温度上升。简言之，红色是一种吵闹、冲动、有活力的颜色。由于红色具有注目性强的特点，因此是旗帜、标志、广告宣传的主要用色，也用作交通、警报、安全的讯号色。红色简洁引起食欲，也是食品包装的上要用色之一。的颜色，西方人主见红色用于小面积点缀装饰。粉红色是温存的颜色，代表安康、梦想、幸福和含蓄，是温存中庸之色。假设说红色代表爱情的狂热的话，那么粉红色则意味着”似水柔情”，是爱情和温馨的交织。黄色的性格与表现黄色是阳光的象征，具有光明、期望的含义，给人以辉煌、绚烂、严峻、崇高、奇特、威猛超然的感觉。黄色是金秋季节的颜色，象征丰收的喜悦和欢快。相反，黄色也象征下流、猜疑、野心、险恶，是色情的代名词。淡黄色使人感到和平温存；金黄色象征贵重庄重。我国古代，黄色在东、西、南、北、中方位中代表中心．是封建帝皇的专用色。皇宫殿宇、寺庙佛地大量用金黄色装潢，象征权威与尊严。在犹大的服色，因此，黄色也是罪恶、背叛、狡诈的象征。现代人往往把黄色与色情联系在一起。黄色是19他的人们津津乐道，引为颜色运用的经典范例。黄色是个柔嫩的颜色，稍有其他色调入，就会失去其亮丽辉煌的品质。如同伊顿所说真理一样，黄色也只有一种比时，会呈现出不同的情感倾向。黄色是以其色相纯、明度高、色觉温存、可视性强为特征，和橙色相比黄色要显得冷淡、轻薄一些。在红色背景上的黄色显得比较燥热，吵闹的黄感觉光明、温和，但稍显猛烈、生硬，调和感差一些。黄色被白色包围时，显得无力、暗淡；黑色陪衬的黄色尽现它乐观、光明强劲的力度。可见，颜色的明度变化对黄色影响极大，参加肯定量的绿和蓝，黄均会向黄绿的倾向转化；参加紫或灰、黑，黄会失去其特有的味道，表露出鄙俗、缺乏理智的意味。调入白成为淡黄色，会显得苍白、乏力、稚嫩。小蚂蚁发表于2022-2-2816:399-9蓝色的性格与表现蓝色是富有青春气息的服色，表现沉静、朴实、大方的性格。深蓝色〔海军蓝〕是极为普遍而又常用的颜色，极易与其他性格的颜色相协调，具有稳重严峻的魅力。黄色陪衬下的蓝显得很冷静、稳定、自信，绿底子上的蓝就显得暧昧、无力，淡紫色背景的蓝显得空虚、退缩，褐色陪衬下的蓝色变得激扬、独有的亮丽颜色。蓝色人白时明度提高纯度降低，蓝色原有的亮丽品质发生了变化，如浅蓝色有轻快、清淡、透亮、飘渺、雅致的意味。蓝色调入黑色会传出一种哀痛、沉重、朴实、幽深、孤独的感觉，蓝色调入灰则蓝的品质转变，变得暧昧、模糊，易给人一种晦涩、懊丧的颜色表情。橙色的性格与表现橙色是光感明度比红色高的暖色，象征美满、幸福，代表兴奋、活泼、欢快、喜悦、华美、华美，是格外具有活力的颜色。它常使人联想到秋由于橙色醒目突出，是常用的信号、标志色。橙色与黑、白、褐色相配，色调明快，易于协调。橙色混合白取得超群度的米黄色，严峻温馨，是室内装饰最常用的颜色。橙色在我国古时称朱色，是贵重富有的象征，所谓“朱门的建筑、车辆的装饰用色。绿色的性格与表现色那么炫耀，蓝色那么浅薄，白色那么冷峻，它只是平凡而随和，不求闻达，然而随处可见。绿色被赞为生命之色，象征和平、青春、温存、抒情生、,并引申出强健、滋长、清爽、生动、安全、稚嫩、妒忌、向往、渴望、开阔、深远、浅薄、幽静等含义。带有黄光的绿色是初春的颜色，更具生气，布满活力，象征青春少年的朝气；青绿色是海洋的颜色，是深远、冷静、智慧的象征；当光明的绿色被灰色所暗化，难免产生哀痛衰退之感。感觉的色调。当绿色调入黄色成为黄绿色，会有生、无邪、纯真、活力、酸涩、无知等颜色意味；绿色加白提高了明度，会表露出安静、清淡、凉快、轻快、舒适的感觉；绿色加黑会传达出沉默、平稳、刻苦、忧愁、迷信、虔诚、自私等情感意味；参加灰色时绿色色相消逝，则会给人更加隐喻、消极等感觉。显得祥和、安定，给人以舒适感，很适合工厂车间的室内装饰。由于绿色具有消退视觉疲乏和安全牢靠之功能，在颜色调整方面具有格外重要的意义。歌德对绿色是这样形容的意义多属于乐观性的。紫色的性格与表现紫色是大自然中比较稀有的颜色，具有贵重、优雅、奇特、华美、娇丽的性格。紫色是象征虔诚的颜色，但当紫色加黑暗化时，又象征蒙昧和迷信。，很受女性欢送。紫与黄互补色协作，猛烈而刺激，具有奇特感。色，而且还有“紫气东来〔祥云、紫宫、紫禁〔皇上住居、紫皇等瑞气吉利和等级象征的含义。紫禁城之色，是一种权力的象征。紫色在中国受到敬重井广泛流行，并能像五色一样取得较高的地位，或许最为恰当的解释是“西方文明的影响的官服颜色。古希腊，紫色为国王的眼色，紫色门表示哀痛；在秘鲁，紫色仅限在宗教仪式中使用。明度影响而使情感意味截然相反的颜色，当它暗化、深化时，给人一种压迫、威逼、恐惧的感觉，仿佛预示着埋伏的灾难马上到来。紫色一经淡化，明度明显的提高，会呈现出优雅、得意的女性化意味。。紫色调入红色而呈现红紫时，有大胆、娇艳、开放的心理感觉；紫色调入黄色呈现出浊紫色或灰紫色，会有颓废、消极、腐蚀、忏悔等颜色情感意味；紫倾向蓝色时，会传达孤寂、严峻、献身、贵重等精神意味；紫入白成为淡紫色时，呈现出浪漫、妩媚、美丽、梦幻、羞怯、清秀、含蓄的颜色意味，适用于少女和女性化装、洗涤用品。黑色的性格与表现的思想。黑色代表黑暗、孤独、沉默、苦难、恐惧(blacklist,blackcap,blackmagic,blackmarket,blackwords,blackmail)黑色又具有庄重、肃穆、贵重、超俗、渊博、沉静的意义。黑色本身是消极的中性颜色，可是它与其他鲜亮颜色相配，鲜亮之色将充分发挥其性格与活力。黑和纯度低、明度低的颜色并置时〔如棕色、熟褐、海军蓝、酞清蓝、普蓝等〕就会显得浑浊、沉闷无生气、缺乏美感。假设与黑搭配应尽量提高有彩色的明度，增加明度比照，在面积的搭配上也应有变化。白色的性格与表现白色是最光明的颜色，使人联想到白