设计史论重点复习提纲

设计史论重点复习提纲〔闭卷〕大事1、魏德伍德制造厂：1759计师，设计与生产相分别。呈现和宣传。留意市场反响。有模糊的工业设计颜色。2、标准化标准化：1877年普鲁士标准机车。190720C初，标准，始终是困扰着工业设计师的难题之一。〔C的设计理论缘由ABC一局部制造家，工程师，制造的方式进入社会生活。D政府也生疏到危害性，他们试图以改善艺术教育，建立博物馆等方式来提高人们的审美情趣。从而抵抗低级，庸俗的泛滥。人物：帕金，亨利·柯尔4：A举办初衷：a工业革命后，英国取得了世界贸易和工业b欧洲大局部技术的产生都与英国有关c为了抵抗工业产品的粗制滥造，和折衷主义思潮的泛滥，借助国际工业博览会的时机来改善和提高公众的审美情趣。B伦敦，海德公园，1851年。CD展品内容：送选的展品必需是当时的最科技。E563124.4米，7.4万平方米。材料：铁，玻璃。建筑用时：九个月。F意义：a充分呈现了技术革命带来的成果，表达b繁琐的雕制之风和塑造引起了有识之士对工业产品设计的深入思考以指导设计。c生疏到了设计教育的重要性。G博览会后引发的设计探究：代表人物：塞姆普尔，拉波德，约翰·拉斯金，威廉·莫里斯。5、德意志制造联盟：人物：穆特修斯、贝伦斯、威尔德。1907106日成立。标志：现代工业设计真正在理论上和实践上开头走上轨道。1908年，第一次年会。开幕词公开成认机器。设计的目的是人而不是物。设计师的奴仆，而不是很多艺术家自以为的主宰1908492人，到1929年，到达3000人。科隆争辩：时间：19147月。地点：科隆。人物：穆特修斯与威尔德。争辩焦点“标准化特修斯主动退出。意义：a开创了工业设计活动的局面，为现代工业设计思想的建立从理论b联盟的成立标志着从个别工业c联盟不仅对德国工业d联盟培育出了一批人，他们在以后的现代工业设计中起到了举足轻重的作用。6、包豪斯191941日点，用手工艺技巧创作高质量的产品。并能供给工厂大批量生产；第三，强调根底训练，从1921年，凡·陶斯伯〔荷兰，风格派〕挽救了192319241226格罗佩〔1925.41日—19337月包豪斯的教学体系：根底课程，颜色课程，工艺根底课程，专业设计课程，建筑争辩专项课程。更加留意社会实践。1927年，建筑系成立。汉斯·迈耶出任系主任。19282月，汉斯·迈耶担当其次任校长。19306月，密斯凡德罗担当第三人校长。1932年，包豪斯搬到了柏林。1933年49〔19254月—19337月。包豪斯的历史作用：a包豪斯建立了完整的现代设计的教学方法，不仅对促进工业设计这门学科的成长和工业设计教育的根底起着打算性的作用，而且对平面设计，b包豪斯集中表达了现沟。c包豪斯实现了集体设计的抱负，这种合作精神奠定了工业设计这项制造性活动的根本方法，同时对整个世界的设计具有巨大的影响作用。风格与流派1、哥特式：13世纪后半期，欧洲，法国北部。特点：尖顶拱取代了罗马式的圆顶拱，外形简洁美观。设计科学合理，省材，空间，采光优良。封建分裂状态和教会统治，在教会的指示下设计标准回到中世纪，产生哥特式建筑设计。影响：制造了一个体系界。代表作品：法国的巴黎圣母院，德国的科隆大教堂，米兰大教堂。2、巴洛克设计：资产阶级反教会，16C17C初，由罗马流到欧洲，主要盛行意大利。艺泼向上的漩涡。应用范围集中表现为天主教堂的建筑，室内家具。。3、洛可可设计：古典主义之后，随着君权衰落，18C盛行于法国、北欧地区。主要表达于建筑，室内装饰。艺术特点：造型细巧，装饰华美繁琐，构图强调不均匀，艺术形象主要是“C”形“S”形。4、浪漫主义设计：时间：18C19C上半叶，英国。一开头就带有抵抗资本主义制生了深远影响。5、折衷主义设计：18C末，19C而不拘泥于某种特定风格，所以也被称为“集仿主义1、芝加哥学派:背景：19C70S，欧洲设计师正在为设计中的技术和技术，伦理与美学以了全国的铁路中心，1871年芝加哥大火，2/3的建筑被毁，大量的重建工作吸引了全国各地的时候，芝加哥的建筑师们渐渐形成了趋向简洁独创的风格，芝加哥学派由此而生。时间：19C—20C70S初。代表人物沙利文。设计主见：在建筑设计中功能打算形式，形式为功能服务。建筑规律追求简洁明白，广泛的运用垂直水平坦齐排列的大片玻璃。影响：开创现代设20C的摩天大楼奠定根底。6、风格派运动1、古典复兴运动:〔古典主义设计〕:背景：受建筑风格影响，复古思潮统治着18C下18C中叶，欧美。艺术特点：仿照古典样式，设计上追求简洁，高雅，抑制。建筑上追求建筑物体形的单纯，独立，完整。代表建筑：巴黎凯旋门，美国国会大厦。、工艺美术运动〔对哥特式的复兴运动〕时间C六十年月，英国，八十，九十年月，运动的开端。奠基人：莫里斯。理论先导：约翰·拉斯金。尤其是莫里斯一切实践活动的成功的行会组织：a1882人物：马克穆多，1884《木马》b“艺术与功能行会”时间：1884c1885d1888人物：阿什比3、艺术运动：背景缘由：政治上普法战斗后，欧洲得到了一个较长时期的和平，政治和经济形式稳定。文化上所谓“整体艺术”的哲学思想格外流行，艺术家门致力于将视觉艺与之为伍的心态。时间19C末。意义：反传统的艺术运动，提倡思想解放与共性解放，与从前传统走向现在运动的转折，具有划时代的意义。“六人集团”比利时的艺术运动：艺术运动的发源地，这是欧洲大陆工业化最早的国19C90S在德国，艺术称为“青春风格”得名于《青春》杂志。中心：慕尼黑。代表人物：雷迈斯科米德，贝伦斯〔工业设计之父。〔C初的设计运动〕C义深远的现代主义。特征：a对科技抱有极大的热忱，将设计与建立设计秩序的抱负严密结合。b设计必需强调功能，功能是打算设计优劣的首要因素，形式应当忠诚的反响技术特征和生产方式。c这场运动后来又被称为功能主义或抱负主义。人物2、谢拉顿〔1751—1806〕工艺美术运动中，英国，古典家具设计师，代表作《家具制造师与包衬师图集》1791；《家具词典》18023、帕金(1812—1852)英国建筑师，对于19C前期哥特式复兴有重要影响。其父是哥特式ab反对设计的唯美主义。c认为设计应适材料，设计的技巧只是构造的具体表达，每个时代应当有其自然形成的风格来表现其生活.4、亨利·柯尔〔1808—1882〕水彩画家，同时也是政府官员。他改革了英国邮政系统，设计了世界第一枚邮票“黑便士人。柯尔认为工业产品的粗制滥造的症结在艺术家和设计师，制造商三者之间存在的鸿沟，转变现状的方法就是在他们之间建立一种联系。1845年提出艺术制造。主要奉献：创办了《设计导报》1849—1852，六期。设计主见：a设计具有双重性，首先，所设计的东西应严b只有当装饰的手法严格地依据和支配的范围内发挥其想象的思维，设计的美才可能获得。5、塞姆普尔〔德。主要著作：1852年,《科学，工业与艺术1863年《技术，艺术和构造艺术中的风格及实践美学。主要理论ab设计风格时还受到产品之外的地域，气候，习俗甚至社会政治因素的影响。6、拉波德〔法。理论：反对当时产品设计中完全仿照，艺术，技术与科学结合。7、约翰·拉斯金〔1819—1900英国。批判家和作家，从未实际从事过建筑和产品设计工作，主要通过他极富雄辩和影响力的说教来宣传其思想。他对机械化大生产持反对态度。认为与手工生产相比机械化批量生产时导致艺术质量急剧下降的罪魁祸首夺了人的制造性，违反人的本性。解决现状的方法：a艺术家从事产品设计，要求艺术与技术相结合。b设计要为群众效劳，而不是少数人的附属品。c艺术要回归现实，设计也要回d道德审美。手工设计原则：a师承自然，反对仿照和抄袭任何样式，反对没有任何必要而做的虚假装饰。b设计要忠实于物品的本身目的，也要忠实于材料本身的特点。c鼓舞使用传统的自然材料，反对使用钢铁，玻璃等工业材料。8、威廉·莫里斯〔1834—1896英国〕“现代设计的先驱”“工艺美术运动的奠基人”设计思想的成熟期〔早期—6设计创作的顶峰期〔中期1年，设计制作工厂MMF，里程碑的作用。1875年“莫里斯公司1877—1896设计理论的阐发期〔晚期。莫里斯坚持的设计原则：a崇尚哥特式简述，返回中世纪。b主见设计要从自然中，特别是从植物中吸取养分。c留意世纪的统一性和完整性。影戏和意义a莫里斯不仅继承了拉斯金的b莫里斯学术中的局部理论和实际活动为后c莫里斯学术的本质从另一个角度说对工业化大生产的进设计这门学科。d效劳，但是在实践中由于作品的价格昂贵，只能被少数人所欣赏。9、沙利文〔1856—1924美〕:完善的构造。10、莱特〔1869—1959美〕其次代芝加哥学派中最富盛名。曾在沙利文等人的事务所中工作学习过，美国最有名的建筑大师。莱特吸取和进展了沙利文“形式追随功能”的思想，各自的共性和猛烈的制造欲对莫里斯的反对：假设为了文明而废除机器的话，文明的本身也将完蛋。11、威尔德〔比利时〕:画家和平面设计师，从一开头他的作品就具有艺术流畅的曲线韵19071908年其出任了德国魏玛市立工艺《现代有用艺术复兴190719551962a主见艺术与设计结合，反对设计中的纯艺术流行。b早期中，提出技术第一性原则。c后期。在产品设高准则。d又反对简洁的摒弃图文装饰，主见以合理的装饰来说明物体的特点和目的。12、赫尔曼·穆特修斯〔1861—1927德·普鲁士〕对制造联盟的抱负作出的最大奉献的人物。建筑师，1881—1883，哲学。1883—1886，建筑。1887—1891“思德和贝克曼建筑1896—1903，任命为德国驻伦敦大使馆的建筑专员。考察英国的建筑状况。考aB最有价值“有用性”c重视设计教育。理论著作：19041904—1907《英国住宅》三卷本。1907《实1908a明20Cb从事产品设计的艺术家在其实践性又要符合目的性。c提出全社会有志于设计改革的人民团结起来，共同进展一场关于德国工业改革进展前途的改革。13、贝伦斯：德国艺术“青春风格”代表人物。14、格罗佩斯：20C最有影响力的现代建筑师，设计师之一。他所创立的包豪斯设计学院奠定了现代工业设计教学体系的根底。15、汉斯·迈耶16、密斯凡德罗、马克思·〔—？设计了乌尔姆造型学院的校舍并担当了第一任院长。瑞士籍设计师，建筑师，画家。18、魏德伍德绪论概念1、设计A设计是人类为了实现某种目的而进展的一项制造行为性活动，是人类生存得以进展的最根本活动，它包含于一切人造物品的形成当中。B设计是有目的性的。C设计的根本特点：有用与美观的结合，即赐予设计物功能与审美的双重结合。2、工业设计A定义设计的范畴。B名称的由来：1919年由约瑟夫·西奈尔提出。1957年六月，英国伦敦，成立了“国际工1980年认定。C工业设计的三个因素功能：指产品的用途及性能，它是产品设计的目的，又是产品赖以生存的根本条件，功能对于产品的造型和构造起主导作用。材料和技术指导：产品造型中所用材料的质地和性能以及生产中的技术条件。艺术形象艺术空间，颜色，肌理等一切产生艺术形象。三者之间的关系：功能主导艺术形象与材料，技术工艺限制功能和艺术形象，艺术形象是功能和制造工艺的精神。D工业设计的三个原则：有用是工业产品的使用功能，在使用中技术性能好，安全牢靠，整个产品与人体相像能削减使用者的疲乏和能量消耗，增加舒适度。经济，指生产本钱低使用寿命长，在产品的形式和构造上排解一切多余的突出最能发挥使的经济效益。美观：指产品的形式，构造，工艺，材质等，全部美感效应的综合，有时还需要表达出强列的时代感和浓郁的名族风格。3、视觉传达设计A定义：是指借助含有不同信息量空间，形态，光色，肌理等视觉语言及相应间的编辑关象通过自己的视觉阅历和学问积淀生疏和理解视觉语言，获得最正确视觉效果与心理联系。B：视觉传达中的元素a视知觉:肯定波长的电磁波作用于人的视网膜，引起视觉神经兴奋并传入人的大脑而产生的感觉。b:视觉适应性c：视觉元素构成视觉对象的空间，外形，光，颜色，肌理等元素。d意注视的力气称为视觉冲击力。e息就抑制视觉神经的选择现象。F:视觉的主题和背景：在丰富多彩的视觉对象中，被视觉所选择的有益信息被称为主体，其余被称为背景。g：视觉第一印象：视知觉对初次注视的空间，颜色，形象，肌理关系由于留意力特别集中而留下的比较深刻的形象记忆。h：视觉流程：是指视知觉的感知和传达过程，一般状况下包括三个连续阶段：视觉第一印象，理解承受，印象的记忆。C：视觉传达设计的三个特征ab：语意性：通过设计使视觉形象c:规律性：视觉传达中图形符号颜色文字等在编排组合中符合肯定的视觉生理和审美规律。D：现代视觉传达的三个重点创性：设计中所要传达的视觉语言，必需强调颖生动活泼，具有猛烈的视觉冲击力和感染力，能够使读者观众产生视觉兴奋和联想，从而形成记忆。目的性：是指视觉传达设计中设计师需要传达的是什么信息，他的受众人群是什么。愉悦性：设计中所需要的图像，颜色，语言等具有较强的煽动性，能调动读者，观众的心情，使之产生情感上的愉悦联想。4、广告设计A：美国行销协会1984广告是由明确的广告主将其创意，商品，劳务等以有费得方式所做非当面的提示和推举。B：现代广告概念：广告是营销活动中的中啊哟环节，是广告主以付费的方式利用媒介对商品品牌和企业有关的信息通过强化传播形成的认知塑造事实到达销售推广的目的。C：分类：公益广告，商业广告D：广告有别于其他宣传媒介的特征：a:b:广告必需明确广告c:广告必需准确的传达信息，保证广告的真实性。E：广告对象：广告为之效劳的对象。即广告效劳所针对的消费者或用户群。F：广告的作用a的重要关系之一。b:广告是企业对市场公布信息的重要源泉。c:广告是消费者获得企业和商品信息的重要来源之一。d:广告对环境有美化作用。e:广告促进了群众媒介和文学因素的进展。Ga:广告必需能马上引起留意。b:广告的主要局部必需简洁被记忆。c:广告引起的联想的感觉是预期的。H:广告最根本的要求：真实性。5、艺术A概念：通过塑造形象具体的反映社会生活，表现作者思想感情的一种社会意识形态。B艺术的分类a:造型艺术：运用线条，颜色，体积等艺术手段，塑造出人们直接接触得到的艺术形象。b:表演艺术：通过音响，节奏，旋律或者人体动作来塑造直接与人的听觉和视觉的艺术形象。c:语言艺术：以语言为材料塑造艺术形象。d:综合艺术：指各种艺术手段和材料综合起来加以利用。C艺术形象：是艺术创作中反映社会生活的特别形式，是创作者审美生疏的结果，是他们依据生活中的体验生疏制造提炼出来的可感而又带着猛烈感情颜色和具有审美价值的情景。D:艺术制造的过程：社会生活，艺术家的创作加工，作品，读者观众，社会效应。E:艺术形象创作的三个特点：a:概念性和具体性的结合。艺术家在刻画具体形象时要求概b:c:消遣性和思想性的结合。F：造型艺术家创作的三个特点：a:赏者可以通过干过直接感受到的艺术形象b永瞬间性和永固性。艺术家抓住客观事物进展变化的某供人们屡次欣赏甚至千百年流传。c在现性于表现性。在现性与表现性事艺术表现中最根本活的生疏表达他对人生和事物的主观情感。6、风格与流派色，这就形成了风格。流派：在具有独特风和和特点的艺术家中往往会产生某这有代表性的有影响力的艺术大家。他们的创作思考，方法，风格等得到了其他艺术家的响应，仿效，继承，因而渐渐形成了在某些艺术风格上相近的流派。7、造型艺术与商业设计的差异-艺术家创作-艺术作品-读者观众--市场调研-设计制作-受众承受-消费行动a作业，目的。b:创作的方法和受制因素。c:价值与价格的表达。绪论-设计的萌芽1、手工设计阶段的特点a设计的产品功能简洁，制作以手工为主，产量小，效能低。b设计经营，生产，销售一体化。设计者与消费者直接接触，产销冲突突出c手工设计以阅历积存为主，缺乏理论指导，记忆的传播长期以来以师傅带徒弟的形式流传，繁衍。2a陶器b青铜器c漆器d瓷器〔宋〕e家具3、古埃及金字塔、古希腊陶〔轮制a模数b三种柱式：多立克柱式，爱奥尼柱式，科林斯式5、BC11BC8C期荷马文化时期BC11BC6C古功文化时期BC5C中叶古埃及文化时期BC4CBC2C希腊文化时期、古罗马陶〔模制〔-罗马式二战后的设计1、德国：1947年，为了重建德国的工业，并制造的产品形式和的生活方式，战斗中被解散的德意志制造联盟重成立。1951