古典主义与现实主义

第一,真实客观地再现社会现实,这是现实主义术语的最根本的意义。达米安·格兰特用“应合”理论解释现实主义的客观性成规,他称应合为一种文学的认真心理,“如果文学忽视或贬低外在现实,希翼仅从恣意驰骋的想象汲取营养,并仅为想象而存在,这个认真心理就要提出抗议。”这强调的是文学对现实的忠诚和责任。R·韦勒克从现实主义反对浪漫主义的文学史背景来诠释这层涵义:“它排斥虚无缥缈的幻想、排斥神话故事、排斥寓意与象征、排斥高度的风格化、排除纯粹的抽象与雕饰,它意味着我们不需要虚构,不需要神话故事,不需要梦幻世界。”这个意义上,企望真实地呈现社会生存的本真样态。作为浪漫主义的论辩敌手,作为社会边缘贫困小人物的代言,现实主义理论强调披露真实,戳穿伪饰现状的意识形态。也就是说,现实主义抵制作为布尔乔亚知识分子话语形态的浪漫主义,转而追求客观性,为那些堕入贫困被边缘化的弱势族群或阶层发声。显然具有素朴的人间情怀和人道精神。第二,广为人知的典型理论。典型论构成现实主义理论的一项核心内容,概括而言,典型论欲求解决的即是文学人物的特殊与一般的关系问题。黑格尔和谢林为典型论的流播奠定了美学基础,黑格尔认为性格是理想艺术表现的真正中心,一个性格之所以引人兴趣是它的完整性,而完整性则“是由于所代表的力量的普遍性与个别人物的特殊性融会在一起,在这种统一中变成本身统一的自己。”据韦勒克的历史追溯,典型术语的最初使用者是谢林,意指一种象神话一样具有巨大普遍性的人物。浪漫派首先广泛使用这个概念,典型概念从浪漫主义转移到现实主义,与巴尔扎克和泰纳的转用相关。在《人间喜剧》的序言里,巴尔扎克自称为社会典型的研究者,泰纳则频繁使用此术语讨论社会阶层人物的性格,逐渐演变成现实主义最重要的理论概念。典型也是别林斯基论俄国小说时常用工具,他甚至认为:“典型性是创造的基本法则之一,没有它就没有创造……必须使人物一方面成为一个特殊世界人们的代表,同时还是一个完整的、个别的人。”果戈理笔下的科瓦辽夫少校不是一个科瓦辽夫少校,而是科瓦辽夫少校们,即使是描写挑水人也不是仅仅写某一个人,而是要借一个人写出一切挑水的人。这就是别林斯基所说的典型的本质。鲁迅的《阿Q正传》发表后让许多人不安,总以为写的是自己,独特的这一个阿Q拥有了巨大的共性,甚至成为国民性的代名词。现实主义把这种个性和共性的完美结合的文学形象称为典型形象。第三,历史性的要求。在韦勒克看来,历史性是现实主义理论中比较可行的一个准则,他援引奥尔巴赫对《红与黑》的评述说明这一点:“主人公‘植根于一个政治、社会、经济的总体现实中,这个现实是具体的,同时又是不断发展的’”。韦勒克的看法是对的,现实主义确有历史性的维度。恩格斯在致玛·哈克奈斯信中说“现实主义的意思是,除细节的真实外,还要再现典型环境中的典型人物。”把人物置身于一个政治、社会、经济的具体的总体现实中刻画才能达到“充分的现实主义”的高度。而且,这个具体的总体现实还是不断发展的,就象卢卡契所阐述的现实主义要塑造那些生动的辩证过程。“在这个过程中本质转化为现象并在现象中显示自己;它还塑造着这过程的那个侧面,即现象在过程运动时揭示着自己的本质。另一方面,这些个别的因素不仅包含着辩证的运动,互相转化,而且彼此间不断相互影响;它们是一个不间断的过程的诸因素。真正的艺术从而总是通过塑造这些因素的运动、发展、展开来表述人类生活的整体的。”简单地说,现实主义的历史性维度即是要求真实摹写复杂的社会关系,并且反映出复杂的社会关系的矛盾运动过程。现实主义的历史性要求,实质上是以社会分析为核心,即以摹写人的社会经验和社会本身的结构为艺术原则。而且现实主义竭力通过人的现实矛盾去揭示人与社会的辩证法则,现实主义确认:对社会现实观察得越仔细研究得越深入,对事件及细节的相互关系和矛盾运动理解得越透彻,就越能获得真实的力量。第四章十七世纪欧洲文学17世纪欧洲文学的主潮是古典主义。古典主义是产生于这一时期资产阶级与封建王权联合妥协之下的一种文学思潮。古典主义创设了一系列文学原则,虽然有利于文学的规范化,但也实际上束缚了文学的发展。一、17世纪欧洲社会文化背景17世纪的欧洲,政治经济发展极不平衡。德国、意大利、西班牙封建生产关系占统治地位,政治经济落后,文学衰落不振。1642年,英国资产阶级发动革命,1649年宣布共和国成立。1660年,资产阶级与贵族阶级妥协,斯图亚特王朝复辟。1688年,资产阶级与贵族阶级妥协,斯图亚特王朝复辟,1688年,英国建立了资产阶级立宪国家。法国17世纪在亨利四世,路易十三,路易十四在位期间逐渐消灭了封建割据,统一了国家。当时的中央集权发挥了积极的作用。国王为了消灭封建割据,对付上层贵族和下层人民的反抗而拉拢资产阶级,推行重商主义政策。这样,王权和资产阶级之间出现了妥协,形成了利用和依附的关系。在文学政策和文学创作里也体现了这种政治历史特征。二、古典主义文学概况17世纪英国文学的主要成就是革命诗人约翰"弥尔顿(1608-1674),他在双目失明的情况下,口授完成了表现革命内容的《失乐园》、《复乐园》、《力士参孙》。长诗《失乐园》是欧洲著名的史诗之一。题材来自《旧约》,共12部,约1万行。诗中的撒旦是一位反抗是高权威,英勇不屈的革命斗士的形象。法国古典主义文学是17世纪欧洲文学的高峰,古典主义的基本特征是:第一,拥护王权,要求作家为巩固王权和君主政体服务,把歌颂国王,维护国家统一作为自己的主要职责。第二,模仿古代。古典主义作家大多从古希腊,罗马作品中寻找创作题材,艺术形式和表现方法,并形成“三一律”原则。第三,崇尚理性。古典主义是笛卡尔唯理主义哲学影响下形成的,理性的具体内容表现为克制个人情欲,服从国家意志,履行公民义务。法国古典主义文学的最高成就是戏剧。高乃依、拉辛的悲剧和莫里哀的喜剧达到当时欧洲文学的最高水平。高乃依(1606-1684)是法国古典主义悲剧的创始人,一生写了30多部戏剧,代表作为悲剧《熙德》。拉辛(1639-1699)是古典主义悲剧最优秀的作家。悲剧《安德洛玛刻》是他的代表作。作品鞭笞了情欲横流,理性泯灭的贵族人物。布瓦洛《1636-1711》被称为古典主义立法者的发言人,是古典主义的理论家。他的理论著作《诗艺》强调了“理性”为艺术的最高原则,制定了种种文学体裁必须遵守的规则。拉封丹(1621-1695)是古典主义重要作家之一。他的代表作《寓言诗》具有全欧性影响。三、莫里哀和《伪君子》莫里哀(1622-1673),原名让,巴蒂斯特"波克兰,出生于巴黎富商家庭,年幼酷爱戏剧。1643年,他参加了光耀剧团,当了一名演员。因经营不善,而锒铛入狱,出狱后,加入流浪剧团,离开巴黎,在外省流浪了13年。流浪生活的阅历,为他的戏剧创作打下了坚实的基础。1658年他率团在巴黎王宫演出成功,为此奉命在京城从事戏剧演出活动。1673年,他累倒在舞台上,不到三小时就与世长辞。莫里哀喜剧创作的探索阶段主要作品有《丈夫学堂》,《妇人学堂》等。在内容上主要涉及妇女的婚姻问题,家庭关系问题,子女教育问题。喜剧创作的“黄金时期”写出了一系列优秀的喜剧,思想性和艺术性达到了完美结合的程度。《唐璜》揭露了贵族阶级的寡廉鲜耻;《恨世者》批判了腐败的贵族集团;《悭吝人》揭露了资产阶级对金钱的贪婪。《伪君子》评折《伪君子》是莫里哀讽刺喜剧的代表作。剧本围绕宗教骗子答尔丢夫与奥尔恭一家的矛盾冲突来展开。喜剧的主题是揭露宗教的虚伪性和欺骗性。答尔丢夫是喜剧的中心人物,剧情就是围绕他披着宗教外衣进行诈骗活动而展开的。他是一个没落贵族,宗教骗子。这个形象的最大特点是表里不一,伪装虔诚。他表面不喜爱吃,但实际是贪吃之徒;表面不好色,可骨子里全是男盗女娼,甚至连恩人的妻子都要调戏。除了伪善之外,他还有阴险狡猾、歹毒凶狠的一面。为霸占奥尔恭的财产,他不惜向宫廷告密,并串通法院,欲置友人于死地。奥尔恭是一个有产者,他笃信宗教,思想保守,是一个具有浓厚封建色彩的富商形象。他的愚昧轻信,形式主义的宗教狂热和宗法制的家长作风,都是当时法国资产阶级的典型特征。莫里哀把他放在受害者的地位,立意在于对资产阶级进行曲劝导,然而地他的保守性和妥协性的提示,讽刺和嘲笑也是十分尖锐的。桃丽娜是一个机智、勇敢、直率而又善良的下层劳动妇女的形象。她有健全的思考力和敏锐的观察力,能最先识破答丢夫的伪善于面孔。她敢于斗争,机智,沉着,冷静地办理和应付各种情况。她富有正义感,为人善良,忠于友谊,是莫里哀笔下描写得最动人的仆人形象。第五章18世纪欧洲文学18世纪具有全欧性质的资产阶级思想文化运动,被称为启蒙运动。“启蒙”一词的原意是“照亮”。启蒙运动中产生的文学,就是要用“理性”,用知识去“照亮”人们的头脑,启迪人们的智慧,使他们摆脱蒙昧无知的状态。启蒙主义文学是启蒙运动的主要武器。一、启蒙运动产生的历史背景启蒙运动的产生与资本主义的发展密不可分。欧洲资本主义发展到18世纪,除已夺取了政权的英国资产阶级外,其余各国的资产阶级在农民和第二等级支持下已成为一支举足轻重的政治力量。欧洲资产阶级思想家们纷纷表达共同的思想和政治理想。他们反对封建专制主义,主张自由、平等、博爱。同时也尖锐地批判反动的宗教,希望对宗教进行改革。18世纪德国哲学家康德认为人是目的。他把人的自律和自由意志看作人的最高本质,绝对的善,充分体现了他的人本主义精神。这种自由观反对一切奴役人的思想行为和社会制度。不仅批判了封建奴役,也批判了资本主义奴役。英国、法国的启蒙思想家也提倡用资产阶级革命思想来教育人们,启迪蒙昧,清除封建意识和宗教迷信,按理性来创立新制度。当然这种理发王国与实际建立的资产阶级国爱却大相径庭。二、启蒙主义文学概况启蒙主义文学最先出现在资本主义发展较快的英国,后来在法国,德国形成高潮。1、英国英国启蒙运动发生在资本阶级革命之后,启蒙文学的任务是宣扬将革命进行到底,扫除封建残余。比较有成就的作家是笛福(1660—1731)、菲尔丁(1707—1754)。笛福是英国文学史上第一个重要的长篇小说家,新兴资产阶段的代言人。代表作是自传体小说《鲁滨逊漂流记》。主人公鲁滨逊是个“真正的资产者”,发财致富是他出国冒险的目的。他开发荒岛,表现了顽强的精神。他征服士著人,体现了资产阶级的野蛮残酷。他是资产阶级的典型代表。菲尔丁是18世纪英国杰出的小说家。他和笛福,理查生并称为英国近代小说的三大奠基人。他的现实主义小说和文艺理论,为英国现实主义小说的发展起了重作用。2、法国法国启蒙文学创造了哲理小说和启蒙戏剧。哲理小说说理透彻,语言明晰,叙事简洁,但不注重情节结构完整和形象的典型性。启蒙戏剧打破悲剧界限,真实地表现日常生活,正面表现资产阶级人物,宣扬资产阶级道德和理想。但作品中的人物往往成为启蒙思想的传声筒。启蒙文学的重要作家有孟德斯鸠(1689-1755),伏尔泰(1694-1778),狄德罗(1713-1784),卢梭(1712-1778)和博马舍(1732-1789)等。孟德斯鸠是法国启蒙文学的先驱这一。他的名著《法的精神》提出“三权分立”思想,成为了资产阶级立国的基础。书信体小说《波斯人信札》嘲讽了法国宫廷和官僚们的种种丑态。伏尔泰是法国启蒙运动声望最高的领袖。他是哲学家,社会活动家,历史家和文学家。著名的文学作品有《老实人》等。《老实人》为其代表作,否定了“一切都尽善尽美”的信条。揭露了反动教会和专利统治者的罪行。启发了革命要求。小说描写了“黄金国”。这是启蒙主义者“理想国”的理想模式。狄德罗是《百科全书》的组织者和主编,杰出的启蒙主义思想家和文学家。在戏剧理论方面,他提出写“严肃喜剧”即“正剧”观点,拓宽了戏剧创作的道路。他的代表作是对话体小说《拉摩的侄儿》,主人公拉摩的侄儿是一位寡廉鲜耻、玩世不恭的无赖,又是一个才华出众、观察敏锐、深刻认识了社会腐败的青年。小说被恩格斯称为“辩证法的杰作”。卢梭是法国启蒙运动中激进民主派的领袖。《论人类不平等向起源和基础》、《社会契约论》是两篇阐述其政治思想观念的作品,他抨击了专制暴政,提出“天赋人权”的观点,文学作品有三部,书信体小说《新爱洛绮斯》描写家庭教师普乐与学生贵族小姐尤丽的爱情故事,表达了资产阶级追求个性自由与解放的主题,提出了反封建等级制度的观念。小说情感强烈,对浪漫主义文学产生过很大的影响。博马舍的代表作是《费加罗的婚姻》。表现了下层人民对封建特权的反抗。3、德国德在18世纪70-80年代中叶产生了“狂飙突进运动”。这是一场声势浩大的资产阶级文学运动。它因作家克林格尔的同名剧本而得名。狂飙突进的主要精神:一是否定现存的封建制度,要求建立合乎理性的社会秩序;二是提倡民族意识,要求民族统一;三是崇尚感情。推崇天才,要求自由和个性解放;四是反对宫廷文学,重视民间文学,注重民族风格,歌颂大自然。莱辛(1729-1781)是德国启蒙运动的奠基者,他的理论著作《拉奥扎》和《汉堡剧评》,是西文现实主义理论和美学思想的重要文献。席勒(1759-1805)是狂飙突进运动的积极参加者和重要代表。1794年与歌德结交合作,互相鼓励,把德国文学推向了一个光辉的时期,席勒创作了剧本《强盗》和《阴谋与爱情》等。《阴谋与爱情》被恩格斯称为“德国第一部有政治倾向的戏剧”。它通过斐迪南的露易丝的悲剧,反映了封建贵族与市民阶级的冲突,对封建专制制度进行了控诉,表达了强烈了民主精神和个性自由思想。三、歌德和《浮士德》《浮士德》取材于德国的民间