清明节古诗词及赏析解析大全

Word-12-清明节古诗词及赏析解析大全

（清明）季节祭祖先，缅怀扫墓烧纸钱，往古来今，无数文人学者创作了大量以（清明节）为主题的文学名篇，古诗词尤为显著，那么你知道清明节古诗词及赏析解析有哪些吗？？为了便利大家，一起来看看吧!下面给大家共享关于最新清明节古诗词及赏析解析大全6篇，欢迎阅读!

清明节古诗词原文及赏析【篇一】

《清明呈馆中诸公》

高启〔明代〕

新烟着柳禁垣斜，杏酪分香俗共夸。

白下有山皆绕郭，清明无客不思家。

卞侯墓下迷芳草，卢女门前映落花。

喜得故人同待诏，拟沽春酒醉京华。

赏析：

清明节，旧时风俗为人们扫基祭祖的日子，所以最易触发客居在外的游子的乡思。这首诗所抒写的情绪也大抵如此，只是它表现得特殊含蓄委婉、蜿蜒隐微，在高启的律诗中又是一种格调。

“清明无客不思家”，既曰“无客不”，自然也包括自己在内。不过，全诗直接抒写思家之情语，一句，其余则着力描写最物，如垂柳、杏酪、青山、芳草、落花等，可谓颜色缤纷，明丽如画，甚至有画所难到者。但这一切，似并未使陶醉，从而消释其思家之情，相反地，见景生情，反而更映衬、启发了他的思乡情。

官墙外的垂柳，丝丝弄碧，新烟萦绕;人家所细心制作的杏酪，散发出阵阵的芬芳。这体面节物无不在告知清明节的到来，自然也会唤起他往岁在故乡与家人共度佳节的种.种回忆。这一来，客居青山环抱的京师金陵的，自然便思念起故乡来了。

“卞侯墓下迷芳草，卢女门前映落花”，五、六两句，意更深曲复杂。迷芳草，芳草萋萋，一片凄迷，化用《楚辞·招胞士》语：“王孙游兮不归，春草生兮婆婆。”已寓有思归之意。而偏又以芳草与卞侯墓并置，以落花与莫愁女映照，似更富有富贵难久恃，盛时难长留的感慨。

清明节古诗词原文及赏析【篇二】

《木兰花慢·拆桐花烂熳》

柳永〔宋代〕

拆桐花烂熳，乍疏雨、洗清明。正艳杏烧林，缃桃绣野，芳景如屏。倾城，尽寻胜去，骤雕鞍绀幰出郊坰。风暖繁弦脆管，万家竞奏新声。

盈盈，斗草春游。人艳冶，递逢迎。向路旁往往，遗簪堕珥，珠翠纵横。欢情，对佳丽地，信金罍罄竭玉山倾。拚却明朝永日，画堂一枕春酲。

赏析：

这首《木兰花慢》以描绘清明的节日体面，侧面地再现了宋真宗、仁宗年间社会升日常期的繁胜场面。清明季节风和日暖，百花盛开，芳草芊绵，人们习惯到郊野去扫墓、春游。这首词就以北宋江南清明郊游为再现对象，生动地描绘了旖旎春色和当初盛况，是一首典型的“承平气象，形容曲致”之作。

起首六句二十四字，兼写清明乍雨、群花烂漫，点出春日郊游的特定风物。起笔便异样简洁地点明白时令。紫桐即油桐树，三月初应信风而开紫白色花朵，因先花后叶，故繁茂满枝，最能标志郊野清明的到来。一个“拆”字，写尽桐花烂漫的风致。“先清明”，经过夜来或将晓的一阵疏雨，郊野显得专门晴明清爽，点出“清明之明”。挑选了“艳杏”和“缃桃”等富于鲜艳颜色的景物，使用了“烧”和“绣”具有雕饰工巧的动词，以突出春意最浓时景色的鲜妍如画。不过，这首词的重点不于对动人春色的工笔描绘，所以自“倾城”句始，词进入游春活动的描述。擅长从宏观来把握整体的游春场面，又能捕获到一些典型的具象。“倾城，尽寻胜去”是对踏青盛况作总的勾画。人们带着早已预备好的熟食品，男骑宝马，女坐香车，到郊外去领略大自然的景色，充共享受春天的观乐。“雕鞍”代指马，“绀幰”即天青色的车幔，代指车。结两句，以万家之管弦新声大大地渲染了节日的气氛，词情向快乐的高峰进展。词的上片，用浓墨重（彩绘）制出一幅愤怒盎然的清明春游游乐图。

词的下片着重表现江南女子郊游的快乐。柳永这位风流才子将注重力集中于艳冶妩媚、珠翠满头的市井妓女身上。这富于浪漫情调的春天郊野，她们的欢快与放浪，看来，为节日增添了浓郁的趣味和颜色，而事实上也如此。“盈盈”以女性的轻快体态指代妇女，这里兼指众多的妇女。她们占芳寻胜，玩着传统的斗草嬉戏。春游中最活跃的还是那些歌妓舞女们。她们艳冶出众，纵情地享受着春的快乐和春的赐与。以“向路旁往往，遗簪堕珥，珠翠纵横”，衬出当日游人之众，排场之盛，同时也示意这些游乐人群的主体是豪贵之家。这是全词快乐情景的高峰。而对春之美妙和生之快乐的体悟也抒发到了极致。继而词笔变化，继以绝对的语气，设想快乐的人们，佳丽之地饮尽樽里的美酒，陶然大醉，有如玉山之倾倒。“罍”为古代酒器，即大酒樽。词的结尾“拚却明朝永日，画堂一枕春醒。”一句意思是，这些快乐的人定是拚着明日醉卧画堂，今朝则非尽醉不休。不能把这一句容易用“醉生梦死”去界定，实际上，柳永这里讴歌的是古代女子这难得的自由机会和场合中所迸发的生命的欢乐。

这首《木兰花慢》充分体现了柳词善予铺叙的表现特点。依靠调式变化、句式参差，造成了一种急促的节奏和繁密的语势;同时又利用特色景物的点染，大量细节的描写和场面的铺陈，将描写对象加以浪费渲染，为全词带来一种繁复之美。这是两宋时期广为传唱的“快乐颂”和“春之歌”，体现了柳永创作风格的多样性。

清明节古诗词原文及赏析【篇三】

点绛唇·时霎清明

吴文英〔宋代〕

时霎清明，载花不过西园路。嫩阴绿树。正是春留处。

燕子重来，往事东流去。征衫贮。旧寒一缕。泪湿风帘絮。

鉴赏

“时霎”两句，言时间流逝如白驹过隙。词人说：“当时我与苏妾就是在清明季节始识，转眼间又到了一个新的清明节，而我却再也不能舒畅地手捧鲜花回到苏州的西园旧居去与伊人相聚了。由于那里已是人去楼空，假如归去只能徒增烦忧罢了。”“西园”，在苏州，梦窗在苏州寓居所在地居所旁花园。在《梦窗词集》中，词人多次提到“西园”，如：《水龙吟·用见山韵饯别》“西园已负，林亭移酒，松泉荐茗”，《风入松·桂》“暮烟疏雨西园路，误秋娘浅约宫黄”，《莺啼序·荷和赵修全韵》“残蝉度曲，唱彻西园”，《浪淘沙·灯火雨中船》“往事一潸然，莫过西园”。可见“西园”并非泛指。“嫩阴”两句，追忆西园景色。清明季节，西园四面茸茸绿树生机勃勃，正是游春的好去处，但景色虽美，伊人却去，所以词人只愿追忆，不肯回去而触景生情，引起苦恼。

“燕子”两句，将燕比人，是想象之词。言燕子尚能一年一度按时飞回老家，而那位离他而去的伊人，却像东流之水一去而不复返，所以剩给词人的惟有对往事的疼痛回忆。“征衫贮”三句，言词人整理身边的衣箱，里面只剩下一件她缝制的旧衣，所以面向着这柳絮飞舞的景色，词人忍不住流下了难过的离别爱人的相思泪。苏妾虽弃他而去，而词人却情绵绵，思切切，时刻追忆，实是一位至性至情人也。结句与周邦彦《瑞龙吟·章台路》结句“一帘风絮”情味同而风韵也同。

清明节古诗词原文及赏析【篇四】

折桂令·客窗清明

乔吉〔元代〕

风风雨雨梨花，窄索帘栊，巧小窗纱。甚心情灯前，客怀枕畔，心事天边。三千丈清愁鬓发，五十年春梦繁华。蓦见人家，杨柳分烟，扶上檐牙。

鉴赏

这支《折桂令·客窗清明》小令表现的是一位客居在外的游子的孤单感和失意的情怀;亦可看成是漂泊生活与心境的写照。从“五十年春梦繁华”一句推想，此曲约写于五十岁左右。

开始三句写即目所见的景物。清明季节，时届暮春，经过风吹雨打，窗前的梨花已日渐凋零了。这是透过窗棂所看到的外景，写景的观看点是在窗前，故二、三句描写窄索细密的窗帘和小巧玲珑的窗纱，以扣紧题目中的“客窗”两字。接着用“甚心情灯前”的一个“甚”字，领起以下三句，由景及情，慢慢道出了客子的愁苦情怀。一个客居在外的人，面向孤灯一盏，固然没有好情绪。客中的情怀、重重心事和天边漂泊的苦况，萦绕在枕边耳际。这万千的心事，仅用了以下两句来举行概括：“三千丈清愁鬓发，五十年春梦繁华。”上句化用李白《秋浦歌·白发三千丈》诗句“白发三千丈，缘愁似个长”，说明自己白发因愁而生，表现了愁思的深长。下句说五十年来的生活，像梦一样过去了。这两句写出了无限的愁思和感怆。

“蓦见人家”以下三句，陡然一转，将视线移向窗外人家，这家门前的杨柳如含烟雾普通，长得与屋檐相齐，弥漫着春来柳发的一片生机，给这家人家带来盎然的春意和生活的情趣。此情此景，更反衬出游子天边飘泊的孤单之感。李清照《永遇乐·落日熔金》词中有“如今憔悴，风鬟雾鬓，怕见夜间出去。不如向帘儿底下，听人笑语”，即是用人家的笑语欢言来反衬自己的孤独     伤神，此曲抒情手法与此一脉相承。

清明节古诗词原文及赏析【篇五】

采桑子·清明上巳西湖好

欧阳修〔宋代〕

清明上巳西湖好，满目繁华。争道谁家。绿柳朱轮走钿车。

游人日暮相将去，醒醉喧哗。路转堤斜。直到城头总是花。

鉴赏

这首词描写清明季节西湖游春的喧闹繁华景象，特殊着重描绘日暮回城时喧哗熙攘的情景，着意描绘游春的快乐气氛，从侧面来写西湖之美。这首词写得人欢景艳，别具一格，不乏动人之处。

这首词是写清明季节西湖游春的喧闹繁华景象，从侧面来写西湖之美，着意描绘游春的快乐气氛。古时以农历三月上旬巳日为“上巳”，这一天历来有到水滨春游的习俗。《梦梁录》卷二载：“三月三日上已之辰，曲水流觞（故事），起于晋时。唐朝赐宴曲江，倾都禊饮春游，亦是此意。”《东京梦华录》也记载：“四野如市，往往就芳树之下，或园囿之间，排列杯盘，相互劝酬。都城之歌儿舞女，遍满园亭，抵暮而归。”这就能够看出是郊外人们游春的盛况。西湖景色诱人，是游人的去处。看绿柳丛中，车如流水马如龙，争相抢道，西湖岸上，游人如织，各色人等都在享受观赏着大好春光。词人自己也乘着朱轮钿车加入了这快乐踏青的队伍。

词上片描绘的是一幅白天西湖踏青图。下片写游人返归的景象。日暮时分，酒醒了的、还在醉着的，前后相将归家。从西湖弯斜的堤岸向来到城头，一路之上，花头攒动。“直到城头总是花”，这里既指从西湖到颍州城下的路边鲜花盛开，又当指一路上游人皆头上簪花而归。唐宋时，人们有采花簪头之俗，无论男女。如杜牧《九日齐安登高》中即写道：“尘世难逢开口笑，菊花须插满头归。”苏轼《次韵苏伯固主簿重九》说道：“髻重不嫌黄菊满，手香新喜绿橙搓。”刘克庄《上巳》也有句云：“暮归尚有清狂态，乱插山花满角巾。”可见，“直到城头总是花”，写的是人们踏青而归，头上簪花络绎回城的情景。

清明上巳季节，是古人往水边游玩的时侯。以这样一个巡游的季节，再加上西湖这样一个巡游胜地，真可谓良辰美景，两者铸备，喧闹景象自是非同寻常。本词所表现的正是一派盛景，“满目繁华”即为全词的核心。

满目繁华的特征，首先体现在对游者的描写上，这也是作品表现的重点。

游者一是多，二是欢。游者之多，在词中写道：“争道谁家，绿柳朱轮走锢车”。这一句写了两种不同的游者，一种是乘车者，一种是徒步者。车多，才会引起人们的争相指点;行者多，也才可能浮现“争道”的景状。最后这两句用寥寥数字，出示出了一个毂击肩摩的巡游盛况。其它，下片“喧哗”一词，又从音响的角度突出了游者之多，以西湖这样的敝廓之地，竟有人声鼎沸之感，那行人熙来攘往的情景是可想而知的了。何以见出游者之欢?从上述行人“争道谁家”车的描写中，已传出一片欢快活跃的气氛，接着写游人日暮归返时的“醒醉”二字，更是道尽了游者各各相异的神态。这令人想起明代文学家张岱在《西湖七月半》一文中对各种赏月人的生动描写：他们有些“浅斟低唱”，有些“喝呼嘈杂，装假醉”，也有些“呼客纵饮”、“纵舟酣睡”。

本词中“醒醉”二字所激起的正是类似这些景象的联想，从游人归返之态中，似可想见他们有些专意巡游，饱享春景;有些就景欢饮，一醉方休，他们各以自己的方式尽情游乐，尽兴而归。总之，游者云集，笑语连天。

满目繁华，还体现在对西湖自身景色特征的描绘上。

这虽然不是作品的表现重点，但却是组成繁华景象不行缺少的部分。清明上巳已是暮春季节，但作品中绝无花衰红消的悲凉之意，却展现精彩彩浓艳的一派盛景。在“绿柳朱轮走钿车”一句中，词人以绿柳和朱轮相对，既写了钿车的豪华，也映衬出柳树的茂密，颜色鲜亮，春意浓郁。词的结句顺承“游人日暮相将去”的语意，写归途所见的景色，路转堤斜，一路是花。这是枝上花还是落于地上的花?词人没有明写，他仅给人留下一个印缘，只觉得满目姹紫嫣红，春花充盈着囫囵空间。熙熙攘攘的人流和满地遍野的鲜花汇成一体，气氛是很热情的。这使我们想起欧阳修在另一首《采桑子》中所写的词句：“笙歌散尽游人去，始觉春空。”这一个“空”字，正是从对立的角度表明白词人对本词中所显示的盛况无比深切的感触，也说明白词人和春意有着不行分割的联系。所以，本词即抓住这两方面内容共同表现了颍州西湖的繁盛。

此词从开头到结束都贯通着“繁华”、“喧哗”的节日气氛，把读者也卷入这气氛之中，领受节日的快乐。读完这首词，再回头看看第一句：“清明上已西湖好。”就不难看出，是借节日的繁华来赞美西湖好的。词中每一句都有丰盛的内涵，全词构成一幅生动壮丽的游春图。

整首词利用朱轮钿车争道、游人簪花而归的特写镜头，形象描绘了一幅颍州西湖清明上巳时期的风情画。这首《采桑子》写得人欢景艳，别具一格，不乏动人之处。

清明节古诗词原文及赏析【篇六】

《三台·清明应制》

万俟咏〔宋代〕

见梨花初带夜月，海棠半含朝雨。内苑春、不禁过青门，御沟涨、潜通南浦。东风静、细柳垂金缕。望凤阙、非烟非雾。好时代、朝野多欢，遍九陌、太平箫鼓。

乍莺儿百啭断续，燕子飞来飞去。近绿水、台榭映秋千，斗草聚、双双游女。饧香更、酒冷春游路。会暗识、夭桃朱户。向晚骤、宝马雕鞍，醉襟惹、乱花飞絮。

正轻寒轻暖漏永，半阴半晴云暮。禁火天、已是试新妆，岁华到、三分佳处。清明看、汉宫传蜡炬。散翠烟、飞入槐府。敛兵卫、阊阖门开，住传宣、又还休务。

赏析：

全词用赋的浪费扬厉之笔法极力铺叙京城清明季节的节序体面，粉饰出一片虚假的太平富强景象。词分上、中、下三片，上片写宫苑中的春景，由内及外;中片写郊外之游，详细描写莺歌燕舞、各色人物游冶快乐的情形;下片写贵族宅院中的喜庆景象。

上片写春到京城，将柔美的春景，归结为“朝野多欢”、“箫鼓”盈衢的“太平气象”。“见梨花初带夜月，海棠半含朝雨。”首二句写景，收入了梨花、海棠、夜月、朝雨这一系列意象，颜色清丽，并未沾染上多少宫廷的富贵气息。“内苑春”四句写春意由皇宫内苑延向民间，渲染出一片春意融融的景象。“东风静”四句，描写东风拂柳的春日景象和皇宫楼阙的高大，烘托出帝王之家的祥和与名贵。东风和煦闲静，细柳悄悄地垂拂着金黄色的柳丝，远远望去，皇宫楼阙金碧辉煌，朦朦缥缈，却非烟非雾。“好时代”四句全是颂扬之词，粉饰出一片虚假的太平景象。

中片写市井之繁华喧闹。流莺宛转，燕子去来，近水台榭映秋千